门

影片的开始给人的感觉相当不错一部很个性的电影，前面给人了很多悬念。

中间的出租车上的打斗实在精彩,让人很难相信这是国产电影的镜头.不过后面的部分确实有些扯编的有些天方夜谭。

比起前面煞费脑筋的构思，后面的部分让人很怜惜。

还有一些悬念貌似没有清楚地摊牌，出租车上为什么李作文会说不带别人戴过的帽子？

这是什么意思？

影片开场，银幕上打出的是波纹，背景是陈坤的独白，台词设计不精彩，絮絮叨叨地唠嗑到2分45秒的时候，我终于忍无可忍左右手各抓起一片柚子皮指着陈坤说：你要再这样闹心，信不信我抽你！

还别说，话音刚落镜头就切了，切到一个装饰豪华的办公室，一个帅小伙子在练杆，终于出现了对白！

可惜好景不长，才进到6分多钟的时候，又开讲了，并且就这么拖拖沓沓、滴滴断断地给讲到剧终，讲到我抓着两片柚子皮的手也软了。

　　 就个人感受而言，《门》是陈坤一个人的电影，我是从《云水谣》开始才正式认可了陈坤的实力派演技，当然这种认可是渐进的，前面有《理发师》《鸳鸯蝴蝶》《巴尔扎克与小裁缝》等电影的铺垫，才让我对他的认可逐渐收纳入“门”，继陈道明、王志文、姜文这辈老内地演员之后，我也就在陈坤身上寄予厚望，希望他越大越长进，越老越有味。

在本剧里他造型不帅，表现力却很强！

尤其是诠释一种分裂的心理状态以及对付影片中大量的惊恐情节，表现力精准、表情更是处理到位。

有这样一个挑大梁的男一号，我不知道导演有没有想过抽掉一些独白！

说实话那些独白多了真的很闹心，《门》作为惊悚片风格不能采取王家卫在《堕落天使》里要求金城武来实现的文艺片表现手法。

当然，那大量的独白是《门》的剧情走势的一部分，是蒋中天这个角色人物性格的一部分。

　　 把《门》这样的剧情当成惊悚片来看，坦率的说真的很老套，推理片、悬疑片都不能算，只有那么一点像警匪片的收场，宣传的时候狗仔硬把希区柯克拿来套用着实让我汗颜！

宣传口径里还有一说，说是动作片，想来是指陈坤和林申在出租车里的那段对手戏吧！

动作片触及我脑神经出来的就是李小龙、成龙、李连杰。

要是陈坤也能胜任打戏了，那么本土出品前途绝对光明了！

　　 其实本剧的看点除了上述的男一号的演技之外，还有一点就是剧中特技，其实也就是陈坤和林申在出租车上过隧道穿桥沿的那段！

负责影片中车技的是香港车技大师罗礼贤，他因为“猛龙特技队”承接过很多好莱坞大片的车技部分。

说到《门》与《皇家赌场》的车技对比，罗礼贤表示：“《皇家赌场》很像香港以前的动作片，不过因为他们钱很多，所以大部分可以用后期的电脑特技去完成，但我们没有那种条件，我们只能靠演员一点一点去完成。

所以从真实感上，《门》在动作方面的含金量更高。

”　　 其实关于这个特技，过多的言传是没有太大必要的，只有靠自己去眼见！

亲自去体会！

看这部电影是5年前的事情了，近期因为上了精神病学的课，改变了我对精神病，对精神，对人的看法，再度想起这部电影，有了别样的味道。

看到不少负面评论，1星最多2星者，认为此电影纯粹是精神病人的自白，毫无悬疑恐怖可言，故而是一部烂电影。

难道说，展现精神病人的内心世界就是烂？

悬疑恐怖的技巧就那么重要？

究竟是讲述技巧太烂，还是我们没有放下身段去理解？

我认为这就是一部电影依托了一个杀人案来展现精神病人的独特视角。

悬疑恐怖仅仅是吸引人的手段，从来不是为了吓唬人而吓唬人。

对精神病人的理解是我们当今社会所欠缺的。

“精神病人”这个词本身在我们的文化圈内就略带贬义，不少精神病人被视作社会异类被亲友抛弃，甚至一些异见人士无情地“被精神病”。

为什么会有精神病人？

因为有正常人，精神病人和正常人是相互定义的，既相互对立，又相互依存，还能相互转化。

我们内心深处也有称为精神病人的基础，精神病人也有正常人能试图去理解的内在逻辑。

精神分裂症是一组重型精神病，一般是肉体凡胎所能理解的极限，但如果不尽力去理解，又怎样找得到理解的极限呢？

事实上，我们做的更多的不是去理解，而是去评判，每个人都站在自己角度，运用自己所受的文化教育思维价值体系去评判一个完全不一样的人或事物。

对精神病人如此，对这部电影亦然。

整体来说结构不错，还可以再琢磨。

可能俺看的类似片子太多了，演到陈坤抹墙缝时候就知道那女孩已经被杀并埋到墙里了。

陈坤杀那几个人的行动还是比较清晰的。

看完<门>已经很久了,可是仍然记忆深刻.陈坤的演技越来越娴熟,从<金粉世家>里的总理少爷金燕西到<非你不可>里的歌星柯磊再到<粉红女郎>里的罗蜜欧这些只是我看到的每一个形象都在讲述这一种人生令我最为震撼的还是他的片子<门>一个晚上看了4部电影只记住了这一部陈坤以痴情人的身份自说自演的讲述了这个故事他饰演的是一个叫中天的人从片子的开始便是他与女友文馨的甜蜜回忆然后就是她的改变影片一直在用很简单的追忆手法将中天的回忆再现在她和他最后的一次约会时她说要去洗手间她的背影 他脑海中对她的猜测她对他的不忠她的出轨她跟他的吵架又回忆她的好她对他的爱可是她却不见了只要出现此类的心理矛盾他就像是有心理分裂的病人一般他一直在找她或是在梦里或是在现实中他总是在装修他的房子仅仅只是对家里的一面墙用心粉刷 贴上素雅的墙纸好友来找他他怀疑是他将文馨藏了起来要将他们拆散朋友要给他工作他毫不领情后来他去见朋友他的朋友也失踪了也许这一段也是他的回忆吧这部片子要人将现实和回忆分不清楚中天是多疑的人总是在怀疑看到朋友失踪便开始猜测是已经沦为出租车司机的朋友杀了他要嫁祸给他目的只是因为他的女友在中天的回忆中有他曾经意图强奸文馨的场景当初被他称做是诬陷朋友见到他买装修材料要载他，总是欲言又止的样子梦与现实,回忆的交织要人分不清楚是真是幻每每醒来都是凌晨2:10,好友来找他变成厉鬼将手伸向他他惊醒看向猫眼空无一人无休止的惊慌分不清楚是梦还是现实文馨留语音电话给他要他去找她他好不容易找到了地方地点却是一片坟地他再次惊醒依旧凌晨2:10越来越扑朔迷离不知道他的好友和她到底是生是死他的墙出了问题有人报警 他的好友被杀他是犯罪嫌疑人逃跑 被抓 无辜的表情楼下渗水公安砸了他的墙因为墙纸剥落文馨的尸体被藏在里面一切真相大白他是凶手杀了他的好友和恋人只是因为他的多疑，缺乏安全感以及敏感没有钱的,有才华的男人将女友视做生命害怕她离开但是一直坚持自己高傲不愿意放低姿态杀死了女友不敢相信逃避一切使自己忘却却躲不过内心，躲不过噩梦的追随好友的一夜暴富要中天感到强烈的不平衡看到女友为他的事业而奔波并向人求助他的自信崩溃但是高傲的心却要他相信是因为好友对文馨的有所企图暴富的好友也死在了他的手上噩梦要他彻底崩溃女友的失踪以及周围人的神色要他愈加不安寻找女友怀疑朋友的嫁祸不再相信任何人孤独 寂寞 惊慌 惶恐 噩梦以及他的敏感,不安都跟随着他长长的围巾一直是他的标志自始至终在梦中 在现实中...现实中,他离不开它一直将它绕紧在脖子上在他不安时他总有一个动作那就是绕紧围巾梦中,它要甩掉它但是它跟着他他抓着它它拖着他它在飘 他在跑心痛这个为爱而狂的男人高傲 自闭 多疑缺乏安全感要他最终一步一步的错了下来看到他围着围巾的样子总觉得很像小王子不爱说话很是自以为是将自己的玫瑰当成生命她死了 被他所杀是令人同情的但是不可否认她也是幸福的毕竟 每个人都不可能找到像小王子对待他的玫瑰花儿那样对待自己的人没有计较没有苛责...她是他心爱的布娃娃因为被人觊觎他越抓越紧要他忘记了她也是一个生命的个体一个完整的人有自己的思想和自由她要离开被他误解于是他留住了她的尸体故事是可悲的女主角的死男主角的疯狂梦与现实的交织长长的围巾束缚着他的颈绕紧，挣脱，挣脱，绕紧...反反复复他无能为力最后的最后他笑了眉头舒展开了围巾散落在地上门?门在哪里?他未曾找到过不知道是在哪里记得她出现对他说,进屋坐坐吧!一片光亮出现缩小成墓穴她对他笑 招手,进来啊!他逃脱,围巾被拽住他被拖住...奔跑...他始终没有找到在她被找到之后围巾落在了地上他的手被带上了手铐推出了门或许他一直没有出过这扇门始终在虚幻之中寻找 躲避...去年正月初六看的电影一直印象深刻一周后在日记里写了下来日记也不看片子也没有再看怕不能忘记害怕那段时间每天2:10醒来一起看电影的七月也是这个片子要人难忘

在这部电影刚上映的时候，早有意要一睹为快。

的确，大陆拍的惊悚电影是相当有限。

这是这部电影最初吸引我的地方。

加上坤儿的主角效应！

加上很期待杨大美女的发挥，我真没有不看的道理。

言归正传吧。

故事在一个男人低沉又凝滞的声音里开场了……很抱歉，我不知道我形容的是否恰当，但坤儿的声音真的让人有种莫名的沉重感。

开场15分钟里，没有任何紧张，急骤的情节。

但在蒋中天平淡又怀疑的独白里，我的心却强烈的压抑着！

我感到，我的心很可能是深深的被背景音乐和画面的强烈契合所压制住的。

坤儿的独白……还是独白……一直，一直回荡着……有关故事的结构。

很抱歉，我没有读过希区柯克，我不清楚电影是以惊悚、悬疑的态度向大师致敬，或者以本片精心设计的故事架构。

怎样都好，至少，两方面，我都是认同的。

就这个这个我所熟悉的城市里。

这里同样也如同你们所生活的城市一样。

每一天里，不知道会有多少人，因为各种各样、千奇百怪的原因迷失了自己。

他们总认为自己很了解自己，过着属于自己的生活，却从不知道自己原来一直生活在自己的影子里。

这真是一场闹剧，一场可笑的、天大的笑话。

我感慨，可笑的、可怜的都市人。

我一直以为蒋中天是个可怜的人，很可怜。

我开始一直蒙在鼓里，我是直到最后才知道，原来文馨在片子开场就已经成了蒋中天疯狂爱情的表证（可能，是我太迟钝了，也可能因为融入片子的气氛里的关系，我便没有多想）。

可这还只是开始。

他的朋友，他真诚的朋友，还有那个不学无术却对他没有任何恶意的小子，猜忌、怀疑、嫉妒的让蒋中天送走了他们。

最终，包括他自己，也一直在自己的束缚里怎么逃也逃不了。

他陷得太深了。

直到他最后舒服的那一刻，他终于是轻松下来了。

这城市里接近死亡的味道，你们，嗅到了吗？

-感谢少红导演，感谢坤儿。

信任的危机会变成杀人的魔咒，持续的呓语成就了导演的恶梦。

李少红继《绝对隐私》系列、《恋爱中的宝贝》之后，新片《门》再次涉及两性情感中的矛盾和危机。

只不过这次的矛盾和危机被人为的放大和夸张，论点也更加娱乐。

《门》中男女主人公的信任危机无限放大后成为了男主人公的心魔，不同于《绝对隐私》突出的猎奇感，也没有《恋爱中的宝贝》的游离和暧昧。

男主人公的悲愤和猜忌随着女主人公和友人的相聚与日俱增，讽刺的是，她最后被证实确实是不忠的。

电影的片头是一片混杂的黑白，其间滴血的字幕淡入淡出，营造出未知、悬疑的气氛。

伴随的是陈坤持续的低声呓语。

虽算不上多么新鲜的桥段，但整体效果还是令人满意的。

令人大跌眼镜的是，随后陈坤的低声呓语居然贯穿了全片，变成了一场冗长的病态内心独白。

导演李少红在电影一开场，就描述了陈坤和同学黄觉之间的对话。

黄觉在十平米有余的狭小空间内冲着玻璃窗猛打高尔夫，飞出的高尔夫击中玻璃四处反弹，每每险些击中陈坤。

猛打高尔夫球的黄觉显然无论财力或者地位都处于强势，而沉默低调的陈坤最后拒绝了黄觉的邀请，也显示两者之间关系紧张。

陈坤和女朋友青梅竹马，后来是同学关系，再到恋人。

黄觉也是旧时同学，毕业后发了家，似乎从事房地产业务，在电影闪回到陈坤和女友准备出发参加同学聚会后，这一关系得到了交待。

与女友的欣欣然相比，陈坤显然缺乏去参加聚会的动力。

“非要去么？

我只想和你在一起。

”的话，也多少表现出了陈坤潜在的心理问题。

可惜可以本来交待的很清楚的人物、关系、冲突、危机都被其中陈坤持续不断的呓语扰乱，很显然这让人很分心也很恼火。

在同学聚会时，另一个主要人物登场，一位先前不务正业现从事出租车行业的同学，曾经强奸杨幂未遂。

这一人物的出现，更加重了陈坤的心理危机，他以沉默和否认与此人相对，努力不去触及本以脆弱的心底阴影。

陈坤在电影中被塑造成正处于事业低谷，与女友关系紧张的自闭男。

供职的出版社将被黄觉收购，吃饭时女友频发短信，并在他求婚时犹豫不决，聚会时又遇到旧恨，唯有自己在尚未装修的新家里低声呓语（持续不断啊）。

脆弱的心灵同时承受着自卑、自闭、猜忌、仇恨，已经面临崩溃的边缘。

不过，先崩溃的是女友杨幂，在发现陈坤跟踪自己并刺探自己隐私后，杨幂主动离开了陈坤，换了手机号码，留下一通电话留言后消失了。

这一突发事件更刺激了陈坤，他走上街头巷尾，走到人民群众中，四处寻找杨幂的下落，自己也在崩溃中变了态，决定不论如何，先把房子装修好，开始刷墙、贴壁纸。

平整的墙壁中间的三角裂隙简单而诚实的提醒观众，这墙里面一定有问题。

后面陈坤只冲着这一面墙努力装修，也强调了里面有蹊跷。

在找寻的过程中，导演穿插入多次的闪回，反复出现的快进镜头，疾驰的火车，节奏显得张有余而弛不足。

闪回中逐渐抽丝剥茧，显然在杨幂的失踪事件里，黄觉起到了不好的作用，至少陈坤是这么认为的。

接下来在家中一次短暂而不友好的对话后，转天黄觉死在了自己的家里。

而陈坤在每天凌晨2点10被敲门声惊醒，第一次没人，第二次看到白糊糊的黄觉，第三次黄觉的鬼魂进了屋。

这样的一、二、三，本来无可厚非，是相当标准的操作。

但进了屋的鬼黄觉最后居然扳住陈坤的肩膀两个人你一言我一语的开始交流感情，鬼黄觉更在对话的最后洋洋洒洒的说了数百字的一篇高论。

把原有的恐怖张力摧毁殆尽。

导演似乎还没参透恐怖片中“引而不发”的要诀。

而鬼的话太多，外加陈坤滔滔不绝的呓语以及张弛不调的紧张气氛，三次强调了电影整体过“满”的问题。

警察显然也怀疑到了陈坤可能的杀人动机，并派遣了一名便衣装作邻居监视陈坤。

在陈坤发觉后，开始了惊险的逃亡。

逃出公寓后，他鬼使神差的上了老同学开的出租（强奸未遂的那个）。

很显然同学已经大致了解了陈坤近日来的境遇和黄觉的死。

两人在争执中车越驶越远，径直朝市郊开去，情急之下两人也动起手来。

在疾驰的出租上彻底的你死我活了一番，最后同学落败，死在桥下。

如果单独看这一段车上的打斗，拍得有板有眼。

但同学在得知陈坤身处困境，精神崩溃，有重大杀人嫌疑时，完全没必要言语相激，进而武斗。

只要将其送公安处，绳之以法，自己作壁上观，不但无性命之忧，还乐得逍遥。

此段于情理之外，讲不通。

作为一部心理悬疑剧，这一点推敲还是需要要求的。

另外，在前面统一的文戏风格下，突然出现大段的火爆动作戏，与影片的整体风格不符，显得突兀不自然。

这一段动作戏的加入，实是有画蛇添足的嫌疑。

接着陈坤潜回家中，收到失踪以久的杨幂的电话留言，邀他到郊外别墅相聚。

陈坤白天不走，偏挑晚上去。

车开到一片雾气重重的乱坟岗上，手机也没了信号（仔细看，是联通的，信号就是差啊）。

经典鬼片里的桥段一个个都上来了，陈坤连滚带爬终于到了别墅区，一片漆黑，吱呀一声大门开了。

进了别墅发现根本就是烂尾楼。

楼里女友来电，开始了两人的捉迷藏，最后陈坤失魂落魄的跑出来，又进了乱坟岗。

这时看到女友的鬼魂出现，拉着他往坟头里钻。

陈坤忽然惊醒，发现自鬼黄觉出现都是自己的梦境，而他的双手和梦境中一样，沾满了鲜血。

这时大批警察赶到，陈坤又先一步跑到了街头，精神恍惚的他被飞驰的汽车撞了正着，整个人撞飞到空中，不停翻滚。

此时，本片仅次于持续呓语的第二大败笔出现－－在慢镜中，陈坤不停的在空中翻啊翻，打了十数个筋斗，最后居然飞到了天空之中不见踪影。

虽然导演的慢镜已经尽量的让翻滚显得诗意，陈坤的脸也频频出现特写，呓语也还没有停止。

但撞飞到天空中消失的无影无踪，实在让人有看喜剧的感觉。

电影后三分之一努力营造的一点气氛自此变成了喜剧效果。

让人哭笑不得。

其实整个影片，在结构上推进中不断闪回，抽丝剥茧，理清脉络，虚实结合还是能看出导演的功力，但细节上过满的处理，对整体风格把握的不够准确，使得影片失色不少。

门在拍摄的时候我就有留心的,因为是李少红的导演,因为是坤儿的主演,因为是在重庆.因为一开始的留心,我对这部片子还是很有期望的.片子的开头很不错,充斥着整个画面的灰色和黑色,不断扭曲的画面,滴血的字迹,还有坤儿那阴森的暧昧,好似鬼魅的声音,他那深沉的喘息声,其中夹杂着胶带撕扯摩擦的声响... 我相信这是蒋中天杀死文馨并把她的尸体装进胶袋这个全程中他说的话.暧昧,阴森,致命的压抑,还有他对文馨疯狂的爱!他杀了文馨,因为这是他认为他爱文馨的一个安全的方式, 当然,只是对于他的安全. 死亡是对他们的爱最好的保护.不用再担心文馨离开自己,不用再看到她和洪原的纠缠,不用再担心圣洁的文馨被李作文侮辱.他不需要再在猜忌中度日了,他永远不再寂寞,因为文馨会远的陪着他,在那冰冷的墙壁里!他们的爱会成为永恒!‘‘我有一个好主意,你不应该反对的.嘘!别说话!听我说!我会很轻的,放心,不会伤到你.把头转过来,看着我!你的脸色这么苍白.不!你别动!我不需要你的帮忙.你就这样,静静的.这样非常安全!...有一天醒来,一种强烈的感觉!我告诉自己,这是快乐的开始!没有人有这么美丽的早晨!这么开心,那是因为你!你是不是觉得我很疯狂?!是因为我太爱你了!你知道,最危陷的是什么? 是你的美丽. 原谅我,不会很久,再忍一下.你会感觉到很舒服! 以后,你就再也感觉不到寂寞. 因为,有我在!我会一直陪着你.也许在这个影片一开始的时候, 因为并不知道影片的具体过程,大家并不会想到这是蒋中天杀死文馨的过程,它在片头的作用只是很好的渲染了那恐怖压抑的影片气氛,并没有完全发挥它的作用!如果在影片的最后,在警察发现蒋中天之后,在显字幕之前,把这个他杀死文馨的全过程用画面和声音同时展现出来,那么,我想会更棒!头尾呼应!更增加了影片的恐怖气氛,还有蒋中天这个人物的悲剧命运色彩!可惜导演不是这样想的.(第一次觉得坤儿的声音是如此的好听,很有磁性!!尽管是在杀人的时候,那种阴森的暧昧很适合他.)然后,像血一样的红色布满了屏幕,‘‘门’’的标题出现,仿佛是心中重重的一击!片子一直到这里都很好,直到第一个镜头的出现,让我大吃一惊!为什么影片是这种颜色?!电影不是这个样子的!这不是电影,给我的感觉是电视电影!我不是专业的,所以不太懂.好象拍电影和拍电视的胶片是不一样的.电影胶片的成本要高很多,所以才有了电视电影这种节约成本的电影形式的出现.但是一分钱一分货!效果会差很多,特别是在画面的质感和影片的灯光效果上面!而这正是一部悬疑电影就像是‘‘门’’这样的影片必不可少,甚至至关重要的,可它偏偏没有!!太让我失望了!!在我观看影片的过程中,我不止一次的感叹,为什么片子的亮度如此的明亮,电视胶片无法做到电影胶片那样的昏暗的效果!完全无法烘托出影片本应有的恐怖气氛.太可惜了!是为了要节约电影的成本吗?得不偿失!!!力帆一定出了一些钱,它的广告牌在中天和文馨吃饭的时候清楚的出现了十五秒左右!然后是坤儿那磁性的声音一直伴随影片的发展,直到连我都感到厌倦!!在我看来,用主人公不间断的内心旁白是不会助长一部悬疑恐怖影片的恐怖气氛的!相反,会减弱!那种内心的挣扎不应该用旁白的方式表现,而应该是由演员纯熟的演技来表现,所以,悬疑不是那么好拍的!!中天对文馨的猜疑,对洪原的仇恨,对李作文的仇恨,不应该由旁白来表现,那样真的是太苍白无力,这是部电影,不是部小说,要那么多的旁白干什么!!李少红导演好象是屈服了.也许是因为恋爱中的宝贝的不被世人所接受,让导演的胆量变小了,她不敢再一次的挑战观众的理解能力.而这一次,又会有人说她把观众当白痴了!真的是难伺候!!我想关于这个旁白,导演是在尺度的掌握上有不成熟的地方,但又怕出现恋爱中的宝贝的情况也是肯定的!悲哀!!我想说的是‘‘真理往往掌握在少数人的手中”.只是需要被动的接受而不需要观众思考揣摩的电影不是一部好电影!我是这样认为的.就像王家卫的片子很多人都说看不懂,但这并不影响它的艺术成就!虽然,电影是拍给观众看的,但不是为了观众拍的!好的电影也需要观众的回应!一味的迁就,是对电影艺术的亵渎,也是对观众的不尊重.虽然这样国内的票房可能会有影响,但影片拍得好了,可以送到外国参赛参展,在海外的发行权也可以赚回成本的吧!反正在中国的票房也不会多高!人们都被张导的大手笔给蒙傻了!!!所以,有自己个性思想的导演们是不应该屈服的!!!李少红导演的这次关于悬疑恐怖影片的尝试是不成功的.影片的尺度没有把握好,所以影片看来杂乱无章,轻重不分,甚至有些混乱!我想影片如果是这个样子会更好;蒋中天很爱他的女友文馨,因为太爱了而害怕失去,他怀疑文馨和自己的朋友洪原有染,因为李作文的强奸未遂事件,他又怀疑文馨的纯洁.后来洪原买下了中天工作的出版社,让他失去了工作,而在中天看来洪原又总是假惺惺的以其朋友,兄弟的身份自居,对其进行照顾;李作文自从同学会后就总是鬼使神差的出现在他的面前,还一直否认强奸文馨的事,一直说自己是清白的.而这些更让中天的怀疑渐渐加重!他一刻都不想文馨离开他的视线,他不断的猜疑,跟踪,直到有一天,文馨无法承受,无声无息的消失.没有留言,没有电话,没有消息.中天第一个找到了洪原,打探他的虚实,结果不了了之.几天后,洪原死了,自己成了最大的嫌疑犯.接着李作文又莫名其妙的出现,中天确信是他绑架了文馨,杀死了洪愿,和其进行了激烈惊险的追打,最后艰难的逃脱.在这时,都要让观众和蒋中天自己相信,虽然猜疑是不对的,但他是深爱文馨的,他是不会伤害文馨的,而洪原的虚伪,李作文的卑劣是让人很是怀疑的.直到最后中天发现自己是因为猜疑而处在一种近似于精神分裂的状态下,自己认为发生过的一些事都是片面而且不真实的.文馨没有失踪,而是被他杀害放进了墙里.而后,他依然扮演他保护者的身份去向洪原摊牌,在他的看来,朋友所有真心的关怀和劝说都是那么的虚伪.(这时的劝说前后一致,只是前一个虚伪,后一个真诚.因为前一个是蒋中天想象中的,而后一个是真实的)他又残忍的杀害了洪原.李作文并非常常偶然的与他相遇,而是他在跟踪李.李不过是个口没遮拦的小混混,两人进行了追打,而并非中天记忆中的李作文追打自己,而是自己追打李作文,最后将其杀害,自己若无其事的离开现场.一直认为是女友的保护者最后却成为了杀人的恶魔.这样才是悬疑的效果.(仅是个人意见.欢迎扔鸡蛋.)总的来说,这部影片让我失望了.除了坤的声音和发型.

看了《门》，算是我看过国内表现最好的电影，风格类似于《窒息》，但是拍摄角度更好。。。

特别是主人公最后心灵挣扎的过程，很有啥意思。。。

看了开头之后，才惊觉好多年前看过，第一遍看的时候没觉得特别，没想到这次再看，我竟然还记得杨幂被封在墙里头的结局……带着这个结局再看前面陈坤的内心独白，觉得太精彩了，再一看导演是李少红，这风格简直太李少红了！

中间部分为了制造悬疑而加的臆想桥段有点画蛇添足，不过倒也体现出主角错乱的精神状态。

就是看得自己也觉得有点错乱，纯感官刺激，没啥情节可言。

建议想看的朋友节约时间，看开头和结尾就可以了。