三叉戟

　　首先，我是因为关注黄志忠所以得知此电影的。

此文是我作为电影艺术爱好者第一篇影评，没啥章法，诸位见笑。

　　首先是这个引入啊——在公安局门口那波聊天算是尴尬的。

相比之下，挟持者观感好于姜武好于黄志忠（黄的服装也拖后腿），虽然那位演的是一个失控的傻子，但呈现出来就是更平实，更生活。

当然，台词的问题。

那几个蹦来蹦去的昵称，有点太不口语，我说的是自然化的口语，听着别扭。

一上来镜头像橡皮糖一样贴着主角，主角光环这就焊上了，实际上，这个时候不需要突出他们。

焦点是局长，是匪徒，甚至是群众（顺提∶狙击手就位了群众离那么近，闹呢？

），这才是生活。

细节特别重要，尤其是纪实题材（小说改编也一样，主体依旧是纪实，比较好的案例是《烈日灼心》，军警一家，老段身上士兵突击的底子让他真的能塑造出伊，也真的像个武职，当年三黄蛋含金量是够的，反正郝蕾女士颁奖的时候应该是并没有为难，实至名归）。

不过郭涛的状态倒是延续了同烈日一致的合适，是一个体制内那个位置，那个家庭状态下的中年人形象，很稳地立着，带几分松弛。

韩庚出场并没有让我感到节奏跳脱真实，适度。

年轻的警员，表演合适，几场戏让我眼前一亮。

　　说说服化道。

看不出时代的造型是虚浮的，虚浮在近三十年的历史中，开场十分钟后完全不知道这个故事发生在哪片地方，也不知道发生在什么年代，不是说一定要明确这一点，但是如果不明确在某一个特定的时空里，那就需要有一个完整的自设的时空观——显然没有。

就比如黄志忠身上的印度风衣领的衬衫，小混混的衣着和发型是这三四年的感觉，而剧情又像是二十年前。

主角们穿着看起来是十年以内的人，而酒店前台女服务员穿得像是九十年代，穿着当代衣服的人说方言，服务员普通话标准得可以去播音，这就很不协调，至少我有此感。

电影可以有一点时间性暗示的镜头，让观众有个概念，虚构但明确的概念，比如车挡风玻璃上车检的标，可惜没有见到。

服化道的无力和失焦会使这部现实题材的电影在带入性和真实感上天然失去一条臂膀。

　　镜头逻辑——乱。

单拆开来中规中矩，但是关键不在于三秒好，十秒好，一分钟好（蹦迪女孩和被搭讪那里的一分钟，妥妥的坏节奏废镜头），而是为什么它们被这样设计，连缀成十分钟，连缀成上半场，是怎样一个组织？

逻辑是怎样的？

想让观众怎么体验？

不能只有局部没有整体啊，散乱，散乱，还是散乱。

散乱的整体框架会导致单个镜头的破碎。

无序的暴力，无因无果无牵涉，并不是观众的期待，也不是电影的运作逻辑。

我是边看边写的，上面那段刚看到镜头从ktv出来，邢佳栋再次出场。

首先，能让我边打字边写那么大段，可见方才那段叙事的苍白无聊。

　　说会儿邢佳栋，鬼哥。

性格很鲜明，一出场就立住了，不展开讲了，但是提一句，不喜欢电影把警察执法描写得那么不规范（好几个角色都是），作为警察子女，我的生活经验里可不是这样，他们身上是有煞气，但不是匪气。

对比欧豪，其实我一直认为欧豪直到今天都没有真正入门，入演员或者说表演的门，至少，我认为不如韩庚、魏晨。

开会那段，其实我觉得不得不说，魏晨衬托得黄志忠有些许油腻，而相比之下，郭涛可谓依旧清澈，姜武可谓依旧俏皮。

黄志忠无疑是很优秀的演员，但很遗憾，此处我不能护短，我实话实说，太多习惯性的设计了，就显得演，而且，看出演就会拉低表演水准，大屏幕上尤其是。

至少，我感受不到对这个角色本身有什么加成。

他优秀的部分我不在此提及了，欣赏一个演员必然是被他的表演和塑造的角色打动过，但并不代表，对他的每一个角色我都要叫好。

　　姜武和邢佳栋，棍和鬼的巷会。

鬼的前据而后恭，此角色设计出厚度。

　　这电影缺乏一点儿节奏感和美感。

有时候，节奏产生美，有时候美张开节奏。

纪实不排除美感，不然要镜头干什么的？

有些过激，有感而发。

不是说这电影没有美感，但是当下让我感觉不够美了。

　　还有，人物太多了，没必要。

这不是系列电影，不是漫威，不是哈利波特，不是三体，没有基础世界观和群众认知托底，枝叶太多了，就像没有修剪枝丫的果树，主次不分，争夺有限的时间和注意力，散漫了结构的电影，长不出甜果子。

谍影重重把故事讲得环环紧扣不需要多少个角色，不是吗？

看到半场，情节散乱，没有高潮也没有节奏上的推进，至此已经可以归结一句话，本作讲故事的方式并不引人入胜。

　　现在镜头是刚抬了一分钟的四大天王，金士杰出场。

老爷子确实是天然反派圣体，角色越文明，反角加成越高。

明明本该是天然悬疑圣体的电影，却没有一点儿悬念，人物正反阵营一开始就能分个七七八八，剧情的推动那样平淡，编剧的处理反正没让我尽兴。

　　意味不明的暴力冲突不少，补全关键剧情却要靠口述，这不能说是好的电影表达。

这不能区别于文本载体，让人感受到电影艺术的五感齐鸣，这种操作属于是自拍杆架无人机了，根本没飞起来。

一句话，没有发挥好工具或者说电影作为传媒介质的作用。

　　关注的是故事，是人， 不是情绪，情绪是被前者张拉出来的，情节到了，冲突到了，情绪自然能够打破第四面墙。

全片无意义且无力的暴力、哭泣、晃动、跟随太多了。

　　最后，讲讲高潮部分，最后半小时的观感。

从……热血高校式械斗算起吧（并不存在拔高的意思，就算单看这段，也从各方面比不了）。

韩庚和魏晨的对手戏那里不行，比前面差，当然，主要是剧本问题。

郭涛又和反派吃饭，让我发问:除了吃饭，不能是别的一点儿场景吗？

泡个脚，或者看个海之类的，让画面和观众不那么无聊也许也没那么难吧？

吃饭，很生活，可是电影，不是还原生活。

吊诡吗？

我们得承认，电影艺术是艺术，艺术也是术，毕竟需要设计。

　　多言无益，如果结尾没有惊喜值得一叙，我就到此为止了。

剧情已不重要，因为观感就是让我作为观众来说，不重要。

　　欧豪，黄，姜三人械斗。

反正不是我想看的东西。

不是我不喜欢暴力，纯纯是没意思。

打啥呀，特警呢？

组织呢？

不知道，反正不是我们国家办事儿的方式。

信服不了一点。

我期待的经侦，至少有点儿卢麒元探讨的问题的含金量吧，不知怎么的，成了和改开后我们真实的经济生活没啥关系的走向了。

至于打斗戏，不管是两个人三个人还是一群人，从李小龙到昆汀甚至三池崇史，都告诉我们，美很重要。

当然，熟能生巧，巧也是美，比如跑酷祖师成龙老爷子。

该艺术不艺术，该生活不生活，这个帽子不单扣在这部电影上，通病罢了。

　　《三叉戟》已阅，无惊无喜，平平之作，7分都是挽尊了，在五星评价体系里，真的够不上四星，因为四星就至少是“良好”了。

总的来说，硬伤在剧本，服装，演员们的表演总的来说只是不加分，并没有明显拉胯的。

当然，导演总是最终责任人。

最后，非常欣赏黄志忠老师这样爱岗敬业不休假的工作精神和工作状态。

老黄现在五十几岁，正是闯的年纪，请继续进组吧，我也继续期待下一部。

故事开场还是蛮有意思的，范老板被堵在大门口绑架了，乾隆时期的大宝剑了解一下。

这出闹剧无非是个乐子，主要就是想引出副处级待遇的黄志忠，和打手姜武。

要说，这些叔叔们玩得可大了，把堂堂副处级调研员搁那看大门，当真是扫地僧的配置。

故事里头，除了郭涛，大概都是在《江河》里头直接跑过来的。

黄志忠和姜武这对冤家，在故事里头总算是联手了。

作为看门老头，主要职责就是把门看好，至于门口是不是有什么闹事儿的，这个不归扫地僧管。

叔叔这个系统，充当打手的大有人在不是。

所以，黄志忠是安安稳稳的端着大茶壶，等着退休。

姜武在《江河》里头可是受大委屈了，这次光荣晋升，该出手时就出手。

啥办案程序？

上来就开干，爽快。

郭涛算是外援，所以在故事里头，也是被黄志忠和姜武联手挤兑。

不过，郭涛干的那点事儿，实在太正常了。

现在但凡官当到一定程度，谁还没一个家属在跑保险？

故事为了给郭涛洗白，在结尾处是有交待的。

然而，在现实生活中，即便是高官落了马，家属“仗势”搞的那些推销，大部分都不了了之了吧。

理由，就是郭涛这句“犯法了吗”。

另一部《江河》里头的副市长，被查后直接混了社会。

别说，这大哥的气质，远比当初的副市长来得真实。

三叉戟想着退休，可是没门。

上级领导安排他们查个案子。

首先查到的就是这位，好像是喜剧人里头的人物。

话糙理不糙，几乎可以完美匹配整部电影的评价。

但是，这次山争哥是招谁惹谁了，躺着就中了枪。

包贝尔这次，可以说是演技最佳的一次了。

不演主角，演个十几秒，还是可以的。

三叉戟是老将出马一个顶俩啊，三下五除二就破了个大案，现场缴获的现金就有一集装箱，至于这一集装箱究竟有多少钱，黄志忠是在故事里头精密计算过的。

非法集资大案，很快就有人围堵着要钱来了。

这个时候，看门老头不看门了，想着解决事儿了。

不过，这解决办法，和黄志忠在《江河》里头的如出一辙。

《江河》那个时候可没好意思说实名登记的事儿，这次，黄志忠也不藏着掖着了。

告诉你们，但凡闹事儿的，秋后必然算账。

案子牵扯的比较大。

郭涛那边，被老同学放存款，早就套得牢牢的了。

人家生意人，不怕你贪，就怕你不贪，说话也是相当的直白。

凭着三叉戟的名声，郭涛其实没必要再演了，妥妥的一个卧底呗，白白浪费演技。

黄志忠是油盐不进，但有儿子啊。

儿子老早就被拉下水了。

但是，儿子的反驳，也是有道理的呢，那么多公司被调查，没听说过公司员工也得没收财产的。

郭涛那边就更不用说了。

老婆在银行工作，主要就是拉存款，直接在家，业绩已经达成。

每天还不就是想着洗澡的事儿么。

金士杰作为幕后大佬，出场还是蛮有气势的。

不知道是不是巧合，大佬和叔叔，拜的都是关二哥，这让关二哥很为难的呢。

不过，金士杰很快就拉胯了，前后感觉完全不是一个人。

姜武身为棍子，这次差点被五马分尸。

同样的桥段，《狂暴女神》里头可也是来过一次的，直接分了。

但是，姜武就是武功盖世啊，估计摩托车的马力实在不行，不知道是不是没电的小电驴在充数。

除了说了几句爽快话带劲之外，故事整体感觉相当的没劲。

更别提那所谓的队长和政委了。

感谢高群书导演，让我在周五的晚上，用两个小时时间，吃了一盘“24k纯大便[骷髅]”导致心脏和肠胃以及脑仁均有不同程度的不适，当今电影市场还有这样拍电影的“野生大傻逼”，真是中国观众几辈子修来的“福气”[翻白眼]三年前剧版《三叉戟》上映，当时觉得这是一部很好的作品，同步就听说要拍成电影。

因为这个本子具有非常风格化的改编可能。

演员阵容官宣后觉得应该是不错，所以非常期待。

没想到高群书用“黄执中+姜武+郭涛+金士杰+邢佳栋”这样的豪华阵容，拍出了可能是“近五年来上映过得华语电影史上最烂的一部电影”！！！！

其烂的恶臭、烂的新颖、烂的可笑、烂的瞠目结舌，让你怀疑自己是个神经病才会走进电影院花钱买了这么一张票。

整部电影就像把一部50集的电视剧每集的开头片花剪一起给你看，开头30分钟出现了30多个“主要角色”，以及超过10条故事线，然后每个人出现一分钟就消失了。

这部电影里没有任何一个正常人，所有人物的行为没有任何逻辑，剧情没有任何铺垫，这次高群书甚至连“旁白讲剧情”这样的脑残技能都懒得用了，他直接用花絮当正片给你，你看不懂任何一条线，也无法理解任何一个角色，因为全员神经病。

就连评书介绍角色还讲究“开脸儿”，高导连标题字幕都懒得打，就给你下一幕生生剪进一个角色，演三分钟，然后，嘣！

消失了！

和前面、后面都没有任何关系，而这样的操作反复出现了十几次，唯一的目的就是告诉你，你买票来看我的电影，你是傻逼。

总之这是一部让人丧失语言能力只想爆粗口的电影。

如果你还没有看，请千万、一定、务必避免观看，避免出现生理反应，如果你已经在影院了，除了快跑并且打电话投诉以外，请帮我问一下豆瓣为什么不能打负分[抱拳]就是有这样垃圾人的导演才会导致中国的电影市场都是这种垃圾横行，这就是纯纯的诈骗行为！

电影拍成这样，妈的本身就够判的！

我不觉得有任何自然数可以代表它的质量，因为高群书版《三叉戟》和《逐梦演艺圈》之间还差500多个《猎屠》……如果B站有任何一个电影博主没有把它选入年度十大烂片，他一定是昧着良心收了钱，赶紧取关！

电影《三叉戟》上映后，口碑票房双双惨败，豆瓣开分4.8分，我也不看好这部电影。

剧情混乱：逻辑上并不复杂的故事被拍得如同一锅乱炖。

试图将刑侦、经侦、黑帮、警匪等元素全塞进不到两小时的框架里，导致电影正片仿佛是一部被剪得稀碎的电视剧预告。

情节之间缺少衔接、过度与转场，很多部分没有前因后果，叙事混乱。

人物过多：因故事庞杂而牵扯出庞大的人物关系网，每个出场人物看似都不可或缺，但与金融大案的联系微弱，大多走马观花般念完人名便匆忙下线，使整部电影割裂而臃肿。

例如，魏晨饰演的刑侦队政委作为主角行事的大障碍，其发挥的作用却非常有限。

表演过火：黄志忠、姜武、郭涛三位主演的表演用力过猛，将警察演绎得更像行走江湖之人，而非原著中生活化的警察形象。

他们声音大、做事莽，使得本该热血的剧情只让人看到打架流血。

不仅如此，连金士杰这样的老戏骨也在片中声嘶力竭、挤眉弄眼，表演流于表面。

剧情失控：主创似乎想把一个能拍成10集电视剧的故事硬塞进110分钟的影片里，结果彻底剪成了流水账，连部分关键情节都剪掉了，导致故事基本脉络缺失，只剩一些片段，让观众如坐针毡。

角色问题：比如有观众认为剧版中的夏静怡这一角色不讨喜，她没头脑且强行傻白甜，作为海归金融学硕士却轻易陷入骗局；心比天高、虚荣心作祟，不听三位叔叔的规劝；演员的演技和台词也受到诟病，被指表情僵硬、台词弱，拉低了整部剧的口碑。

而影版中陈都灵的角色也被吐槽莫名其妙，其相关剧情铺垫不足、故事线讲不清楚。

高群书导演的新作《三叉戟》刚上映了，这回讲的是三位即将退休的警察的故事。

他在16年前导演的《千钧。

一发》，也是讲即将退休警察的。

然而，16年过去了，高导讲故事的水平咋还不升反降了呢？

01人物塑造单薄——为了英雄而英雄《三叉戟》中的三，指的是三位即将退休的警察——“大背头”崔铁军（黄志忠饰）、“大棍子”徐国柱（姜武饰）和“大喷子”潘江海（郭涛饰），这三人因各自的专业能力和经验，被合称为“三叉戟”，三人在即将退休之际，被卷入一桩涉及数百亿巨额的洗钱大案。

影片中三人的设定为惩恶扬善的英雄，但是在人物塑造方面，这“三叉戟”加起来，还比不上《千钧。

一发》中的老鱼一人丰满。

“大背头”沉稳，“大棍子”耿直，“大喷子”机智，但这老哥仨，都是一张标签贴到黑，自始至终，都看不出来心理上有什么层次和变化。

特点突出，不代表就非得标签化。

三人经常重复的一句话就是“干就完了！

”这当然符合了他们嫉恶如仇的警察身份，但是人物塑造不能靠堆数量，再多纸片人，也堆不出一个丰满形象。

是人就有软肋，影片也表现了三人的软肋，反派打伤了“大背头”的父亲、“大棍子”的相好的、“大喷子”的老婆，这三次手法基本一致，只是演了三遍。

而且都是在“三叉戟”没料到的情况下，反派就动了手，那老哥仨肯定不会善罢甘休啊。

这样的处理不仅过于雷同，也展现不出更深层次的复杂性。

对比而言，《千钧。

一发》中的片警老鱼，却拥有比“三叉戟”更为丰富的内心世界和情感世界：工作上兢兢业业，但生活颇多坎坷，上有卧病在床的老父亲，下有复员待业的儿子，老婆也下岗在家，全家的生计都靠老鱼一人支撑，生活的拮据逼得他还得去凿冰捕鱼补贴家用。

因为略懂点炸药知识，常被临阵点将去处理炸弹（由于该市当年曾是日据城市之一，因此解放后当地有大量未引爆的地雷和炸弹残留）。

《千钧。

一发》中老鱼刚排完一颗雷在老鱼的警服下面，首先是一个活生生的人，一个普通的儿子，一个普通的丈夫，一个普通的父亲，一个普通的片警，他有充分的理由不往炸弹前面凑，但他还是一次次地去剪断引线，直至最后一次被炸成重伤。

让老鱼成为英雄的，不是他排掉的嘀嗒作响的炸弹，而是他每一次向着炸弹靠近时，心里的恐惧和矛盾，这样的英雄才是真实的英雄。

02 矛盾失焦——说好去屠龙，怎么变成了踹狗？

除了人物单薄，情节也略显幼稚。

在反派的设置上，也找不到重心。

按照电影情节，最后的大反派，应该是政委楚冬阳（魏晨饰）的岳父——因为后面“大背头”说这个案子“通了天了”。

但最后的高潮部分，却是“三叉戟”大战耿小青（欧豪饰）。

耿小青再厉害，不过是一个小弟众多的、挺能打的小混混，而且他伤害的也都是其他小混混，当然伤害其他小混混也不对，但是相对于“通了天”的政委的岳父来说，危害性可是小太多了。

这就好比，电影告诉观众，山里有一条危害四方的恶龙，口喷烈焰、刀枪不入。

“三叉戟”说：“幕后水深，就干他们！

”然后本以为三位老哥上山去打恶龙了，没想到他们却在村头踹黄狗，回来扔给观众一条死狗，然后说“恶龙已被干死了”……最后的高潮，竟然是让观众看了场武松踢狗。

03 情节漏洞、剧情尴尬剧情方面的漏洞，“大棍子”的特点设定就是人头熟，可是他却不认识黄毛和耿小青，要是这两人是新来的也就罢了，可是耿小青最后说了他一直潜伏在黄友发身边好多年了，这么久了，“大棍子”还不认识，属实说不过去了。

除了漏洞，有些剧情也很尴尬和冗余，似乎是为了展示而展示。

黄友发惩罚手下的女助手，故意把开水倒到她手上，就是为了体现黄的残忍吗？

毫无必要。

还有老鬼拔光黄毛的门牙，就是因为黄毛打了“大棍子”吗？

也是毫无必要。

我在《毛姆笔下的月亮：何为生活的意义？

》中提过，优秀的文学作品就像深海冰山，作者写出来的文字，只是露在水面之上的部分，另外还有大量的信息在水面之下，需要读者去体会。

电影文本也一样，有些信息是需要摁入水下的，在叙事的过程中再逐渐释放。

上面几个场面为了展示残忍而展示残忍，生生拖慢了叙事。

总之，有看《三叉戟》的时间，不如翻出16年前同样是高群书执导的《千钧。

一发》，那里面才是真正的警察，片警老鱼才是真实的英雄。

《三叉戟》观点：逻辑问题：部分观众认为影片在逻辑上经不起推敲。

比如，面对几百亿的洗钱大案，仅三个警察就将其侦破，过程过于简单，且犯罪团伙似乎过于弱小，没有展现出应有的实力和手段。

结局中与犯罪团伙的交手也显得过于简单，没有枪，只用棍子打斗，不符合这样重大案件的常理。

另外，找回14亿现金的情节也被认为过于轻易。

剪辑混乱：一些人觉得电影的剪辑像是开了倍速，节奏太快，导致剧情跳跃，一个不留神就可能错过重要情节。

同时，剧中存在很多无关紧要的人物和情节，使得整个故事显得混乱，人物众多却不知道重点在讲什么。

例如，邢佳栋饰演的混混老鬼以及黄毛和其女友的戏份，被认为对主线剧情没有太大影响，有塞人进组的嫌疑。

叙事粗浅：有评论表示影片整体叙事太粗浅，没有将破案过程中的细节很好地体现出来，使得故事缺乏深度和紧张感。

角色用力过猛：部分观众觉得角色演绎有些用力过猛，不够自然。

剧情老套：一些人认为导演的套路比较老，没有带来太多新鲜感。

例如部分情节的设计，如陈都灵角色的跳舞引发打架、欧豪角色的一些剧情等，被认为比较土，缺乏新意。

电影一开头就很带劲，立马把人带入剧情里。

电影很多熟悉的面孔演员。

大背头，大棍子，大喷子，名字很有意思。

他们是一腔热血不怕事，浑身是胆能扛事，且有勇有谋必成事的警界老炮，角色很丰满。

电影很解恨，解气。

一张崭新的人民币1.15克，涨知识了，满满一集装箱的钱，能装满14亿。

电影中很多青岛熟悉的景色，在青岛取景，很亲切。

其中一句笑死我了，拿我震警察，你以为我是泰山石啊哈哈！

电影插曲带劲，好听！

剧情支离破碎 看得一头雾水，人物关系一团乱麻。

只能边看 边自己推敲人物关系...调查过程是屋漏偏逢连夜雨，一波N折... ·崔铁军(黄志忠)得知黄有发控制的D融宝有经济犯罪行为，而他儿子在不知情的前提下给公司背了黑锅 如若调查便只有他儿子首当其冲。

于是他到了抚养儿子的前妻家 晓之以理要求儿子辞职，他还把积蓄都给了儿子... 小雪(陈都灵)和黄毛混混在一起 然后二人莫名其妙惹上了小青(是个势力十分之大的混混)。

后来黄毛和小青约定让黄毛交出硬盘，然后黄毛怕小青使诈 就没交出。

小青欲将二人从老鬼手下拉拢过来，然后小雪割腕自尽了...小青因黄有发的命令 杀死了老鬼。

小青莫名其妙用剑威胁黄有发，他是耿二冬之子 报了杀父之仇。

最后，小青带着一众手下在废弃工地与警员火拼...结尾，何杜娟是代理支队长派去的卧底?

（欢迎关注辉兔的影音杂货铺公众号） 电影《三叉戟》由高群书执导，黄志忠、姜武、郭涛领衔主演，欧豪、韩庚友、魏晨、马浴柯、金士杰、包贝尔、陈都灵等出演，演员阵容很强大。

加上2020年的剧版评分不错，让很多观众对于影版有了更多的期待值。

三叉戟包括经侦大背头、巡警大棍子、预审大喷子，三位快退休的经验大咖合伙打副本。

案件涉及金额之大，人员之多，压缩到一部电影的体量里，确实是有很大的挑战。

这就导致很多人物关系和社会背景的删减，最突出的就是那群出租司机，大棍子找来的帮手也不知道是退休公安还是卧底，扫黑除恶他们是真上啊。

自杀的那个小雪和老鬼之间，猜测也有较深的关系，剧中也没有提及，死得莫名其妙。

欧豪饰演坏人耿小青，还是觉得他演坏人更带感，有股癫狂的邪劲，是那种能制造意外不顾后果的人。

相较而言，魏晨演的黑警楚冬阳过于透明化，出场的时机就不像好人，所以他那个反转没起到效果。

如果魏晨和韩庚吵架那段，能像寒战里梁家辉与郭富城激辩的感觉，没准能成为一道亮点。

三叉戟要查的案子，前期基本上是大背头一手策划的，于公于私他都要打掉黄有发的恶势力。

黄有发曾策反二冬子杀了他弟弟，随后马上领盒饭下线，没想到二冬子这个人才是贯穿全剧的重要人物。

从组建专案组，抓银行职员廖俊丰套出洗钱案，到查扣十四亿赃款，这一部分叙事节奏还不错。

初步查证，涉案金额达到四十三亿，涉案账号五百多个，涉案人员近一千八百人，涉案公司十四家。

黄有才有军师郑总，一边贿赂大喷子，一边雇佣大背头儿子入职当背锅侠。

又有干脏活的老鬼和耿小青负责威胁行动。

鬼哥对大棍子有情有义，想要退出不玩了，可手里有证据，不死岂能心安。

于是三叉戟亲近之人全部遭到报复，鬼哥也被小弟出卖偷袭杀死。

以耿小青的性格，特别是逼迫黄有才跑路的前提下，亲近之人只是受伤一个没死，拍得有些重复且保守了。

在黄有才准备跑路的时候，耿小青开始跳反，他是二冬子的儿子，要为父报仇这个口号太弱了，无非就是要私吞黄有才的财产，要不然他至少应该把大棍子杀了才说得过去。

最后抓捕行动一点都不精彩，或者说有点难为大棍子和大背头了，两个马上退休的警察与年轻力胜的耿小青打，若非光环加身，两位都得殉职。

其实两人带着司机们打小弟，安排韩庚和马浴柯与欧豪打一场，动作设计可以更有爆发力和视觉刺激，也能为电影增色不少，不然看着不痛不痒的。

还有那个送剑的人，开场大闹警局时，他可是称兄道弟要求释放二冬子。

到最后竟然帮着大棍子抓二冬子的儿子，他到底哪边的？

还有他为什么会出现在那里？

那把剑更是败笔设计，毫无必要。

微博上写的，搬过来。

先说一点，要是跟电视剧同期，电影扑更惨。

看过剧版和原著就知道了。

🎥故事题材：电影版能基本还原原著，但是原著里一些有意思的点和燃点又没拍出来。

具体就不多说了，有兴趣看看原著和剧。

补充一下，有意思的点比如说北京方言，吃卤煮，柳爷的非法改装车，接头1说的黑话等。

🎭演员表现：姜武是最贴合原著的大棍子。

郭涛差评。

原著和剧版的大喷子，是厉害的预审员，没有撬不开的嘴，是能说死你的名提。

剧版郝平还原的就很好，影版郭涛台词都不顺，也没有突出人物预审厉害的戏。

🎯主题主旨：我对剧版的评价是，拍得接地气写得有生活，十年同题材最佳。

四年后我依然是这个评价。

影版过于生硬，老三位人物有点飘。

🎬导演能力：导演十年前就混公知圈，跟什么诋毁烈士的作业本，刘春混在一起，沆瀣一气，整天阴阳怪气变恨国党了。

有人对公知评价，狭隘，愚昧，专业退化。

公知就是拍不好中国故事，干啥啥不行。

说的太对了。

别扯原著作者，原著作者我是很爱的，我还买了他的书，人家写的再好和你拍出来的没有关系。

导演在相关微博底下买评论，真是笑死我了。

三叉戟 (2024)4.72024 / 中国大陆 / 犯罪 / 高群书 / 黄志忠 姜武