春行

看了20分钟看不下去了，男性的角色让我一直皱眉

影片质量以杨贵媚去世为分水岭。

4.5 我们之间或许没有完美的爱，但我却少不了你的陪伴。多么好的一部影片啊，用快被时代淘汰的技术去记录快被时代淘汰的老人，以及他们平凡却不普通的的家庭。作为两位青年女性导演的长片首作，全片不见对老年人任何的俯视与歪曲，有的只是从银幕里蔓延出来的无限温情。

春行？应该是冬行，彻骨的寒冷。

【海南岛国际电影节】4分吧，比较不喜欢的是停顿和空镜太多了，就像一个人讲故事的时候口吃，这个节奏我受不了。

贫贱夫妻百事哀，白头到老多嫌隙。死后方知深爱你，养儿防老是骗局。

瀑布当前，水声响彻，孑然一身，最是需要。

HIIFF2024 平平淡淡，且没感觉到爱

多雨山区（水气），僵硬的男人（跛脚/缺失）丧偶后的失落生活，与此同时，他要面对儿子和儿子男友。慢电影，过于主观趣味、缺少经历的：王品文不觉得当时33岁的自己有办法透视自己，于是选了离自己最远的老年男性当主角，借此了解不善表达的爸爸，同时希望爸爸更了解自己。彭紫惠主导色彩、构图等：“我提出保留毛边跟齿沟是为了想保留菲林的材质性。也想呈现电影本身就是光的痕迹，感光在底片上，在电影院里透过光投映在布幕上。另外，那种质地令人想起以前的老照片，想起以往的回忆，它带有一种感伤的感觉，我很喜欢。”

整体没预期中好，杨贵媚真得太好了！

故事相当一般，画面对眼睛相当不友好。

SGIFF 两位导演坐在我后面一排，一位导演是电影出身，对应着电影第一幕的瀑布空镜；另一位导演是绘画出身，对应着最后一幕的瀑布贴画。

议题与情境的单向勾连，释出的信息与所能给予的反馈都是点对点的，直译且平均，依然动人，只是在如此宽泛的语境下，不免显得取巧。

咖啡厅里又响起Arabesques，好久没看到这么扎实的剧本了。240310 Projector Golden Miles ❤️

秀缎的每个微笑，都能让人会心一笑；令人恐惧的是，怎么能在这种苦日子里尝出甜来？批判叙事角度的众声，不是不能理解这样的相处方式，因为它们显然切实地藏在我们的生活里；只是时至今日，人们已然不愿接受，并且竭尽全力地想要逃离的，正是这样一种畸形的、抖M式的爱意，而这种施受虐的情感，不仅是双向的，还是以女性生命的逝去为代价的。观众可以允许导演不带价值判断，自己却没法不带情绪地去看，这或许是被诟病的缘由吗？不知道是不是我期待值太高，只留下一些「联动」印象：我的《牡丹》cp又一起开车兜风了呢，但另一方面说，被杀的怎么终究还是提供情绪价值的女方；儿子的男友发型太陶喆；对比《出走的决心》。之前还以为是个短片，竟然有90min吗？ | 好漫长，等得我开小差很多次➕想睡了💤

底色是悲伤的 缓慢的 泪水不受控地涌出 我也说不出为什么 可能想到了家里的老人 多想他们永远不要离开

第48届香港电影节第26部。71届圣塞最佳导演。两个老人住在山上为伴，忽而吵嘴，忽而打闹，没有邻居，唯一与外界的连接是那条下山的路，一个走了，另一个不再和世界相融，剩下的只有和时间消耗，时而被回忆填充。

这位丈夫和父亲的形象非常生动，仿佛史前时代的男权活化石，他对妻子的感情既像对母亲的依恋，又像对妻子的占有，对出柜儿子的态度隐藏在细节序列里。创作者用一种不批判的、暧昧的、艺术化的（胶片）影像呈现，确实很唬人。但它是一份发育不良的影像，像台湾当下的很多电影一样，既单薄又窄小，城市乡村、性别、同志、地域和社会背景符号仅被浅浅陈列，既不春行也不台湾。

#HKIFF48 今天的排片不知道是不是有意的，春行夹着天边一朵云。

【农历五月十三 乙巳年壬午月戊申日星期日宜彼此了解因为你不曾流经我的童年。因为我不曾在你的水流中游泳】很简单的小故事。原来这就是保留了胶片的毛边。春行万里，爱留原地；循环往复，至枯方休。但今天看怪奇4，Papa也说，所有都是选择。即使你选择不完整，依旧是怪物，那也是你的选择。