通往机场的路

《通往机场的路》——这是一部相当相当相当特别的剧。

重要的话说三遍。

“特别”在哪里呢？

这里K可以大胆做个假设：如果你的年龄在20岁以下，或者距“婚姻”这个词语自觉还有一定距离，那么，这部剧有80%以上的可能，两集弃。

最多四集，不能再拖了。

是的，首先是题材特别。

当然，婚外恋，这一主题之前韩剧并不是没有涉及。

其中也不乏受到业界和观众肯定的“小三上位型”优秀作品，比如金喜爱的《妻子的资格》和《密会》。

但那都仅限于有线收费台的范畴（两部都是JTBC出品）。

而放到公共电视台，此类题材还是会和天朝一样，受制于大部分观众的固有观念和普世价值，不敢擅越雷池。

“婚外恋”不是在庞杂的长剧中以故事支线的形式被边缘化合理化（比如最近完结的周末剧《家和万事成》），就是迷你剧中身为主线的出轨双方最终被感化（比如之前推过的《温暖的一句话》）。

任你故事编破天相见恨晚爱得山崩地裂，“回归家庭”依然是面向普罗大众的公共台，婚外恋题材剧集的主旋律。

所以，当号称要“探讨已婚男女之间存不存在堂堂正正的关系”的本剧一经播出，掀起神秘的面纱后的金荷娜和李尚允，果然以很不堂堂正正的身份用堂堂正正的眼神绵绵对望，民风彪悍的韩国立马掀起轩然大波。

首播后，“三观歪曲”、“美化不伦”等等的斥责声不绝于网。

不过可喜的是，两周播下来，韩网最初纷扰的反对声音似乎已渐渐销声匿迹。

论原因嘛，比起群情激愤的观众们一下子被淡定笃定的制作团队说服，决定给点时间慢慢判断，K觉得的更有可能的，倒是另一种情形：最初那些在网上性急骂街的年轻家伙们，看了两三集之后，都被它慢悠悠文绉绉的调性憋得实在忍不住弃剧了，而真正留下来的，都是与这部剧气场相合、也看出它除了看似敏感的题材之外，真正价值内涵的人。

没错，比起题材，比起三观，这部剧更大的特点，是它区别与常规韩剧的拍摄手法。

这是一部用拍电影，而且是韩式早期文艺爱情电影的方式制作的韩剧。

编剧李淑妍，代表作《像烟花像蝴蝶》和《春逝》，都是早期韩国唯美细腻派的经典爱情电影，导演金哲奎，代表作《夏日香气》和《黄真伊》，也是韩剧“慢悠悠惨兮兮”作品中的典型。

所以，“慢”，可是说是这部片子的代名词。

哦，当然还有“美”。

感性、细腻、温暖、寂寞、细雨、共鸣。

秋。

通过导演平静克制娓娓道来的用镜，编剧在戏剧化和生活化之间微妙平衡着的台词和超脱浪漫的桥段，演员们不张扬不过度，一举一动都在能力范围内收敛到最平稳的表演，让它呈现了出一种特别的，属于秋天、属于夜晚的文艺气质。

这种气质，让你觉得，与其武断地去定义它到底是不是一部“好”剧，倒不如反过来，将观众分成“适合它”、或是“不适合它”这样两个类别。

简而言之，如果你已经有足够的阅历去理解或试图理解“婚姻”这个主题，也愿意抛开“颜值”、“撩妹”、“虐狗”、“高能”这些被认为是“韩剧”的同义词的浮躁词语，静下心来，给自己一些时间去体会“感性”、“细腻”、“温暖”、“寂寞”与“共鸣”，那么你一定会因为遇到这部剧，感受到一个比以往更美一些的秋天。

反之，不用别人催，也会老老实实弃。

并且弃剧原因大概跟三观不正、跟美化不伦，没有半毛钱关系。

最后，如果说作为满足了以上条件，因此对这部剧爱不释手的K，还有其他什么觉得遗憾的地方，那可能就是觉得电视剧这样的表达形式，导演的技巧和演员的表演功底，隐隐还是有点撑不起咱们电影编剧想要表达的意境。

特别是金荷娜姐姐，的演技，咳咳咳。

希望随着剧情的深入、感情的浸淫，能从镜头里，从所有演员的眼睛里，看到更配得起这个腔调的，更复杂而极致的东西吧。

Fighting～－－－－－－本文摘自微信公众号：小玩剧韩剧专门原文链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI1MjMxMzE4MA==&mid=2247485268&idx=1&sn=f442af365669dac3b050c51abd9bceb2&chksm=e9e4ec67de936571f00d99d6afbd5536d525e93e70e1378f6dc0112c3410d8c32d6a2cdce6ee#rd

回想上次为一部剧码字好像已经要追溯到《听见你的声音》之后了，那之后又看过几部比较老的剧，其中也包括李尚允的《我的女儿瑞英》，在时过境迁的时候独自写着一些文字，也是自娱自乐。

但这部剧却有所不同，从第一周开播就开始追的剧，从《signal》之后，这是今年的第二次，起初只是被这个题材吸引，去年的这个时候也补着《密会》和《妻子的资格》，到后来确实沉醉在这种平淡隽永的风格里。

在微博上看到有一句话，尚允就是道雨，而荷娜就是秀雅，换了谁都不可以，确实如此，感觉这两个角色就是为他们量身定制，如果说看其他的剧偶尔还会出戏，那看着机场的时候感觉就是离你不远的小区生活，正向你娓娓道来。

如果说《密会》的感觉是阴沉压抑，《妻子的资格》是现实理想的结合体，那《机场》则是优雅而明媚。

很多人说这部剧似乎没有迎来高潮就淡淡的结束了，也有人说这种不疾不徐的节奏来得正好。

我却觉得，剧是随着人来的，如果看过《春逝》，大概能明白编剧一贯的风格就是如此，“全身要被火烧起来了，但却什么也没发生“，这种心动中带着克制的冷却，大概也是贯穿整部剧的基调。

前几集的时候，不少人谈到”三观“，但作为一个还没有步入婚姻的人，我并无法很准确的体会到这种三观上的冲突，大概也是因为从一开始就觉得男女主应该会在一起的，就像之前错过的，现在是久别重逢。

直到中段秀雅辞职那里，我也才开始对婚姻，对家庭有了更多的思考。

“我对你来说是什么呢？

”在济州岛，秀雅问丈夫，丈夫却绕过了这个话题，只说这应该在有爱的时候讨论，那么结婚十年的夫妻，难道就会没爱了吗？

或许这也是东方人一贯的婚姻观，大多都认为结婚后，夫妻双方的爱情会渐渐变成亲情，夫妻之间的纽带也不再是爱，更多的是家庭与责任。

这也是秀雅的想法，因为想守着这个家，所以压抑了自己。

”你是我想携手一生的人。

”无关其他，无关家庭，道雨这样回答秀雅，只因为爱你，想跟你过一生。

对比之间，其实答案已经很明确。

这不仅仅只是一个“出轨”的故事，更多的确实男女主自我的再认识。

当然我更倾向于是秀雅自身情感的再发现。

在看13.14集的时候，可能会觉得剧情推进的比较慢，为什么两个人不能快刀斩乱麻的处理好家里的事情，然后名正言顺的在一起。

看到结局再回过头来想的时候，才发现一切都是顺理成章。

如果这是一场自身的探索，那跟过去的自己告别，再接纳新的自己，自然不是一见容易的事情。

“我们到了这个年纪，正是跟过去的事物告别的时候。

”道雨的话一语中的，道雨是需要跟错误的家庭告别，连带过去宽厚却有些犹豫不决的自己，而秀雅则更是需要放飞自己的空间，和早已经没有感情的丈夫，和无端承受的压力告别。

只有真的一个人也能过得幸福的时候，才能毫无顾忌去接纳一段新的感情，去爱，去珍惜。

很感谢结局又停在了两人初次正式见面的机场，他们的故事从机场开始，也在机场重逢，就好像一个轮回，彼此完成心灵的救赎，庆幸你还一直在这里，期待两个善良的人能够得到生活最好的馈赠。

第一篇-期待有一部小说，说的是:一个贤惠温柔的妻子，一个没长大的丈夫。

丈夫喜欢上了妻子的妹妹，甚至央求妻子帮他得到妹妹。

妻子逆来顺受，默默看着丈夫为自己的妹妹神魂颠倒，在他被妹妹抛弃后温柔劝慰。

终于，过了很久，丈夫回心转意，也成熟了，家有了家的模样。

妻子却在这时，选择了自杀。

另一部小说，也说的是一个贤惠的妻子。

把家操持得很完美，却每年都要消失几天。

很久以后，她的儿女才知道，那几天里，母亲是去会她的情人。

她从那几天的浪漫里获得能量，然后回来继续做一个完美的妻子，母亲。

还有一部小说，丈夫是一个近乎完美的男人，唯一的缺点就是风流成性。

妻子对丈夫的好色从震惊到伤心到抗拒，而当她接受现实之后，丈夫却在某个突然的节点，想通了一切，改过前非。

这是小说，也是千千万万的人们的现实生活——扭曲，矛盾，丑陋。

没有完美的爱情，没有完美的婚姻。

我们需要浪漫主义的作品，展示生活的美好和希望。

也需要现实主义的作品，提醒我们期望值不要太高。

所以这部剧到底是哪一种？

我不知道。

讨论的话题如此现实，相爱的故事又如此浪漫。

希望能看到符合现实的结局，又希望给两个可爱的，可怜的人儿，留一个浪漫的想象。

编剧想表达的三观会是怎样呢？

实在太让人好奇了。

每当他们有进一步举动，总是心惊胆战。

真是一部挑演员的剧啊，我在设想，若不是李尚允，谁来演我都会觉得轻浮吧。

若不是金荷娜，谁来演我都会觉得做作吧。

吊胃口的剧情加无可挑剔的演员，吸引我看了这部完全不符合年龄的剧。

期待越来越精彩的碰撞。

第二篇－满足看完一二集，我写下了“期待”，看完十一、十二集，我的感觉是满足。

如同崔秀雅在货车后面张开翅膀拥抱海风那样的满足。

现实中会有像崔秀雅、徐道宇这样的相遇吗？

像那首歌里唱的：“在满天星辰一般的人山人海中遇见了你，像梦中一样，相知相惜。

”恐怕很难吧。

更多的家庭，是像崔秀雅-机长，徐道宇-慧媛，两个并不和谐的人，无奈地绑在一起。

更多的婚外情，是寻求刺激满足虚荣心，而不像他们这样如认识多年的老友，总在为对方考虑，总是克制，努力地发乎情止乎礼。

为什么崔秀雅、徐道宇会有这样的相遇？

我的答案，正如我的题目所说，因为他们是“好人”，因为他们都是这么地温柔善良，以己度人，所以他们的感情才会如此细水流长，内敛而深刻。

这样的相遇不可多得，正是因为这样的好人不可多得。

他们的相遇，不是命运，是他们做的一件件“好事”，渐渐地把两人连接在一起：对女儿同寝同学的妈妈的安慰，对失去女儿的父亲的同情，对一个老人的关怀，对一个深夜独行的女人的担心......他们的这些举动符合本性，自然而然。

因此，他们的相遇相知，愈来愈深的羁绊，也是如此自然而然。

看到这两个人，就像“和世界隔离了一样”，好像也跟他们一起，度过了充满古意，远离尘世的喧嚣和浮躁的三四十分钟。

因此我的“满足”,并非看到两个人终于有了一丝甜蜜地氛围，而是满足于命运终于没有辜负，人到中年仍保有纯净的灵魂的，两个好人。

哪怕给他们的不是永远，而是“三四十分钟”的美好回忆，他们和我们，都应该会知足常乐的吧。

个人感觉，机长的本质，是个胆小，自卑和怕麻烦的小孩。

他的确经常撩妹，但是，仅仅是聊天。

聊完之后，假装什么都没发生过。

跟宋乘务长去喝酒时，宋美珍已经把他的这种行为讲的很清楚了，“你就是想找个没人认识你的地方，跟对你感兴趣的人只是喝个酒，聊天到天亮”。

什么意思？

为什么要没人认识？

因为陌生的人，就不会看穿机长的本性，那个自卑的胆小的怕麻烦的小孩。

所以机长也讲,“我只对30岁以上的女人感兴趣”。

因为小孩子需要的，是一个能照顾他的大人，秀雅是，上了年纪的宋乘务长也是。

上年纪的女人最大的特点是，成熟，不会盲目，不像小女生那样疯狂，因此也能给机长安慰。

那么机长为什么要撩妹，而且只是聊个天这么简单？

这么理解吧，他要的不是别的，是“成就感”。

有小女生贴上来，他就会觉得自己很了不起，这源于他的自卑的心理——所以需要他人的崇拜和追求使他感觉到自己的存在。

为什么只是聊个天，不干点别的？

因为这种若即若离的，强调自己是有妇之夫的腔调，正是为了塑造一种自由感，他可以跟任何一名女生聊，反正就聊个天而已，又不是干坏事，对吧？。

这种自由，可以说是怕麻烦，他自己也讲，“我才不会做那种有后患的事”，因为只聊天，就不用负什么责任，同时也能证明自己的魅力。

一举两得。

所以机长不理家里的事务，也是因为他怕麻烦而已。

简单来讲，机长就是个有贼心没贼胆，搞搞小暧昧但大原则不犯错误的小孩，如第七集里他自己所言，“抛弃糟糠之妻可是会有报应的。

”他本质上并不嫌弃秀亚，相反他还很看重她。

但是这种看重，严格来讲并不能算是爱情。

或许秀亚对他而言，更像是姐姐和母亲的结合体吧。

所以明白为什么当宋乘务长问他秀亚出轨时，他的回答像是报复性的吧——对他这样的胆小的自卑的怕麻烦的小孩而言，只有秀亚这样的敦厚的女人才能包容这样的他吧。

如果连秀亚都出轨了，那么意味着他再也没有可以依靠的人了，再也不会有这么一个人这么容忍他的任性了吧。

对他而言，秀亚就是他的家具，“明明都是床，可家里的就是特别舒服”。

就像左手摸右手一样，没有熟悉的感觉，可是砍掉一只手时，另一只手也会钻心的痛。

机长对秀亚的感觉大概就是如此。

秀亚和道雨会不会在一起，这是我最近最担心的事情了。

其实昨晚偷偷瞄了一眼直播，在剧透的闪烁其词里猜到了结局，终于睡了一个安稳觉。

看最后一集的时候没有像《请回答1988》那样惴惴不安，有了底气，看机长大人也比以前更加顺眼了。

去年我最喜欢的爱情剧应当是《昼颜》了。

不过那个结尾…非常符合当代价值观吧，出轨了就要受到惩罚（火灾），但最后还是要回归家庭。

看见纱和与一郎最终错身而过，莫名想到了《廊桥遗梦》里弗朗西斯卡和金凯德最后默无声息的擦肩……我对婚外情的偏爱，大概就来自初中看过的《廊桥遗梦》吧，我现在都能记起来，看到最后一幕，我泪流满面觉得遗憾，刚好，是在午后三点钟左右看完，阳光折射到我的房间里。

所以《昼颜》一出，我就激动了…由于前几部类似的作品，婚外情的男女最后回归家庭，所以导致我对道雨和秀亚的感情能否坚持到最后一直产生怀疑。

很怕亚洲编剧不敢下笔，继续唯唯诺诺的让女性成为家中的附属品。

但还好，我们的秀亚终于放开了自己的责任，学会了爱自己，爱别人。

《昼颜》里的纱和并没有子女，形婚的夫妻关系但却走到了最后，这是让我非常痛恨的。

但也安慰自己，一定是日本当时对这部剧的舆论才逼得编剧不得不低头…《机场》里我最喜欢的人物就是道雨。

并不是因为异性相吸，而是道雨的人设，贯彻 我最喜欢的一句话“爱，是一个动词。

”我想你了，我就来见你，不会叽叽歪歪说半天但无任何行动。

我爱你，所以我尊重你的选择，三无关系也好，只发信息也好，我都尊重你。

我在你面前是没有伪装的幼童，母亲去世，我只能趴在你怀里哭泣。

我在你面前是挡风遮雨的树，你送走女儿无力的时候，成为你的依靠，和你丈夫谈判的时候，我选择勇敢面对，等等。

道雨对每个人都那么温柔如玉，细腻如丝。

对待前妻的时候，临别最后一句话“以后有困难，可以找我。

”能说出这句话的男人，真是既大气又敢担当。

编剧在一开始，就塑造了一个爱女儿的好父亲道雨。

然后一点一点抽丝剥茧，这是一个对女儿视如己出的好继父！

观众就惊叹了，和隔壁机长大人对亲生女儿相比，道雨对艾妮真是不知好得多少了！

接下来，道雨是个好丈夫。

在面对慧媛那种工作狂可怕妻子的时候，道雨依旧温暖，不争吵。

在接下来，道雨又是一个好儿子。

母亲去世那集，我看见道雨哭，真是心都碎了。

这么好的一个人，难道不应该幸福吗？

对于秀亚，我最开始觉得蛮好的。

但是她在面对机长和恶婆婆的时候，稍显无力。

半推半就的婚姻关系，让她在家中毫无地位，成为任人宰割随意欺压的一个人。

但当结尾，婆婆终于开始喜欢秀亚，机长终于认识到原来你是我最亲密的人的时候，我又有一点点心疼，好怕秀亚心软。

也许编剧怕大家都心软吧，所以干脆将闲杂人等全部安排到了海外，这样只剩下机长、秀亚、道雨三人，解决属于他们三个人的关系。

我猜可能是离婚的戏码有孩子的参与就会变得很俗气，所以让孝恩只在母亲的视频通话里出镜了。

我一度以为孝恩会成为最后的大boss，看来我还是太天真了。

也许孝恩有点心大吧，父母离婚看起来对她并无影响。

但这毕竟是电视剧，总是有理想主义的成分。

比如慧媛和道雨的离婚，就显得太过顺利了，我以为慧媛会大闹几集，威胁道雨之类的，但是最后慧媛被在天国的艾妮感化了，留在玛丽姨妈家的那一场，真是出其不意啊！

美珍和凯文最后应该是终成眷属了。

凯文，应该是除了道雨之外，我第二喜欢的男性人物了。

这个我一度以为只是龙套的中后期出现的配角，居然碾压帝亚，和美珍在一起了。

其实帝亚和美珍也蛮有意思的一对儿，姐弟恋哈哈美珍单身，在还没有和机长有瓜葛的时候，我最喜欢这个角色。

自由自在，活得非常自我，享受单身生活，没事儿去做美容护理，和朋友喝酒泡吧，尽情欢愉。

相比之下，秀雅就是那种活得战战兢兢，连出去玩穿紧身衣都怕遇见熟人那种了。

但美珍在面对爱情的时候，面对机长的时候，就暴露出了弱点。

当她为了秀雅而病倒，最终飞往济州岛向秀雅道歉的时候，我又非常喜欢她了，友谊真是这个世界上最美好的感情了。

如果没有遇见soulmate，那么友谊至上！

从第一集让人惊讶的汉江江畔，到古宅的雨母之死，再到济州岛的逃离。

《机场》用连环的事件、更迭的地点，刻画出男女之间爱情的样子和婚姻家庭的意义。

我想，编剧一定是一个有故事的人吧…

图片来自网络出轨的问题很敏感，很难受到理解，也很难写，毕竟很简单的想，如果不爱了，那就离婚再和真心相爱的人在一起，婚内出轨对自己的妻子或丈夫伤害过大，似乎是一种完全不道德的行为，可是这个问题真的那么简单么？

人与人之间的关系变量太多了，能否用简单的逻辑进行描述和解答呢？

答案是否定的。

我们对出轨问题的认识具有着单一的情感，无论是在影视中还是现实的生活中，出轨都不得善果。

在我所知的一些影视，出轨的结局或者是回归家庭，将那份真爱藏在心底，或者是鱼死网破一同殉情，《失乐园》就是典型的例子；而在现实的生活中，身边的例子虽然不多，但是最明显的莫过于明星之间的恩恩怨怨，较为悲惨的有至今人在风口浪尖的马蓉，仍有余音的还有我小时候喜欢过的一个明星姚笛，在文章出轨被报时，我深受震撼，因为我对这个女明星的关注让我潜意识觉得她有所苦衷，姚笛自从出轨事件后至今仍然受到诟病。

出轨往往不得善终。

举出几个“美好”结局的例子非常困难，我猛地想到的只有陈赫了，与在一起十几年的初恋妻子离婚后，虽一度受到舆论的风波，却与新妻子开始了幸福的新生活，并生下了小女儿，在事业的加持下，似乎已经“洗白”，但值得强调的是，我这里并不对其行为持否定态度，相反我非常希望他们能拥有幸福的生活，只不过作为“成功”[1]案例有很多可以思考的地方。

当《通往机场的路》中的男女主在各种情感与现实的轮番轰炸下最终决定跟随自己心时，为了将美好却不正当的感情变成合理的现实，而经历周围环境种种的压力和阻隔，你就能明白一位内心柔软的出轨者[2]面临的压力，反映到现实中一些具体的人身上，就不会割裂的评价其为十恶不赦的恶人了。

当真实的情感实实在在的发生在已婚夫妇中之间，是一种悲剧，而像男女主一样最终得到幸福的例子也非常少见。

其实在我们当今的时代，不仅有同性恋问题需要我们分析思考，出轨问题的大量存在也值得我们进行深入讨论，而我们对出轨数量多的原因分析只停留在较低的层面，既然有如此之多的出轨现象存在，那么说明现代婚姻中确实存在着一些普遍的问题，而每个家庭有着许许多多不同的感情细节，所以出轨不仅仅只有道德败坏，物欲横流等原因。

图片来自网络我们这个时代人与人之间越来越难以处理亲密关系，不仅仅是婚姻中的夫妇关系，父母关系、子女关系、兄弟姐妹之间的关系也存在异化，亲密关系中最重要的纽带是交流，交流的缺乏与片面是亲密关系产生问题的重要原因，对性的重视，由性到爱的普遍体现出在这个快速发展的世界男女之间最重要的链接起于肉体物质的联系，而真正意义的生命的交流却取决于心灵的交流，向对方“讲述自己的生活，叙述自己的希望和恐惧，谈出自己幼稚的或不成熟的梦想，以及找到面对世界的共同利益。

[3]”这种交流方式对于刚刚接触爱情的年轻人来说或许简单，但对于更加“成熟”的成年人或者步入婚姻的人来说就显得尤为珍贵了。

简单来说，出轨的原因可以分为两个大类，一个是一方品行败坏无法拒绝诱惑的原因，另一个就是夫妻之间的交流出现了严重的问题，剧终的双方家庭就是这种情况。

由于道雨（剧中男主）女儿的意外身亡，将这两位家长（男女主）联系在一起，他们各自的婚姻都出现了交流的危机，当他们在彼此安慰中生发出暧昧的情愫时，他们本能的选择逃避，两人都是极具家庭观念感的人，对家庭都尽职尽责，在各自家庭中，他们表现的谦卑温和，对对方的问题都会十分包容，而包容有时也是一种纵容。

图片来自网络秀雅（剧中女主）的老公长期不希望与她生活在同一个空间，直言连秀雅的呼吸都感到厌烦，却在工作中与多个女同事进行深入“灵魂”的交谈，将自己孤独与烦恼在酒店中与不相干的女乘务员彻夜交谈，虽然引来了女同事的误会，却止步于此，声称自己是注重家庭的人，只不过仅与妻子进行51%的交流，认为这才是正常的夫妻关系，对于家庭事务，他从不过问妻子，总是对其发号施令，其他方面秀雅或许还可以忍耐，可在孩子的教育问题上，秀雅做出了反抗，这时丈夫会生很大的气，并用各种手段惩罚妻子和女儿。

而道雨的家庭情况也类似，由于道雨女儿的死亡事件是这部剧的主线，比较复杂就不做赘述。

男女主为何没有在刚相爱时就选择离婚，正是因为他们都是注重家庭的人，当情愫刚刚冒出时，他们有过逃避，却在思念中忍不住与对方通话，向对方表达自己的思念，在开始时，秀雅问：“已婚男女之间真的有堂堂正正的关系么？

”，基于这个发问，他们开始他们的“三无关系”[4]，是因为他们不想断了彼此之间的感情，而后面的发展情节从三无关系到一无关系（无分手）而逐步巧妙的展开。

他们的每次见面和交流，自始至终其实都不算逾越道德的底线，爱情没有错，总体说他们算是精神出轨，而最令人感动的是他们之间的交流方式，秀雅是幸运的，道雨比她更直视自己的内心，让她看清家庭的本质以及对老公和孩子的顾虑；而道雨也是幸运的，他遇到了不善言辞但善良的秀雅，他们都不想让对方面对周围的指责，而细心的呵护着对方的的真心，弗洛姆说：“爱不是同某一个人的关系，而更多的是一种态度，一种性格上的倾向。

[5]”我想会爱的人性格一定是温暖的，愿意包容对方的缺点并给予对方关爱，在这个世界上，只有学会如何爱，才能与身边最亲近的人温暖的相处。

图片来自网络在温度骤降的18年冬天，我体会到了真正的温暖，许多人说这部剧是给出轨洗白或者冲破了我们的三观，但我觉得恰恰相反，因为每一位看过这部剧的人一定从中获得了内心的平静和温暖，它让我们重新建立起了关于男女之爱，甚至人间大爱的三观，正如电视剧中反复回忆道雨徐道雨对秀雅说的那句话，我意译下为：“得到过大爱的人，无论以后面对任何试炼，都能坚强挺过。

”愿每个人都愿意爱，学会爱，得到爱。

图片来自网络[1] 本句用“成功”形容出轨似乎有不妥之处，但其有一定的限制，可以先将其理解为遇到所谓真爱的婚内精神出轨。

[2] 男女主是温和而拥有传统家庭观的人。

[3] 引自《爱的艺术》，艾·弗洛姆著，李健鸣译，上海译文出版社，2008年4月第1版，P50。

[4] 指“无期待，无接触，无分手”[5]引自《爱的艺术》，艾·弗洛姆著，李健鸣译，上海译文出版社，2008年4月第1版，P42——2018.12.8

有位朋友在讨论组里面提问，她觉得8/9/10集的画风变了。

可是我的答案是没有完全没有。

我之所以如此喜欢本片的原因之一就是它一直保持着它的节奏与叙述以及传情的方式，没有偏过。

这条主线从未偏过。

而她可能觉得这几集开始复线的内容变多了。

男女主角之间的互动少了。

而这些复线看起来那么琐碎又凌乱。

基本上来说，这几集终于解决了女儿的那条线，铺垫了10集的秘密终于收拢了。

也让那些在弹幕里面直呼看不懂的朋友，终于能懂了吧。

是亲妈是亲妈，亲爸是谁不重要，因为已经死了，怎么死的也不重要。

所有的这一切只是让男主道雨看清楚自己的枕边人是怎样的人，应该来说为了解放他的婚姻而设计的剧情，算是合理化他情感的出轨。

其次，让那个绅士机长曝光他与闺蜜的过去。

这一段，可以简单看也不能。

但是，为女主秀雅正视自己的婚姻也做了巨大的“后盾”。

而孩子的问题，也是婚姻道路上不能规避的内容。

所以也是必要的刻画，而且这个也是导致女主婚姻亮灯的一个导火索。

我K，果然重新写的东西会如此的不同。

（5个小时前写了一半的剧评因为电脑突然重启全部没了。

）虽然我的内心没变，但是文字已经变了一大堆。

当时我只写了3行解释的内容，现在写成了小作文。

劲量还原当时的思想吧。

不过肯定不再是我原本满意的剧评。

=====================================================以上谈完了我对那位朋友的回答。

下面是我正真正的剧评。

正文待续。

比较文艺的作品，总是看起来很琐碎的，没有什么大的事件，但是却让你感受到那些曾经忽略的人、物、景还有情。

看这部剧的时候，是不是觉得风吹过的画面，都那么的美好呢。

本剧就是这样一个如此文艺的作品，但是又那么接近生活，让你可以感知它想要传递的那种情感。

就像秀雅的辞职，她是因为女儿在学校遇到困难的情况下又要离家工作，而在风和日丽的天气下看到别人晒被子才突然做出了这样的决定。

而她周围的人能理解她的一个也没有。

丈夫、弟弟、婆婆、甚至连过来人的朋友都觉得其实再忍一下其实也就过去了。

并不一定非要辞职。

大家无不反对或者惋惜。

连当事人女儿的第一反应也不是高兴而是你干嘛辞职。

而这件事作为观众的我们就能理解她吗？

我觉得可能可以但也未必。

其实我觉得导演与作家并非想要作为观众的我们去理解她。

因为辞职的理由看似充分其实又不足，被理解成为对女儿校园生活的过激反应也不为过。

毕竟那么多年都过来了。

这一段，在我看来重点都是那个安慰。

来自道雨的安慰。

--我原来的大意确实是这样的，但是我不是这么写的。

我喜欢原来的表达，但是现在无端端的总在里面加了些新的东西。

非常讨厌。。。。。

可能我再也更不完这篇剧评了。。。。

吐血。

============================================2016.11.13 在大结局之后，我来试着补一下当时的剧评吧。

这一段，在我看来重点都是那个安慰。

来自道雨的安慰。

“是有多累，看见别人晾衣服都能让你羡慕。

你做的对！

辞职还有给我打电话”秀雅是为了获得安慰告诉他的，但是他真切的给到了她期盼的这一切。

理解，包容，尊重。

可能那些反对的人都是有道理的，也不是可能而是根本就是有道理的。

但是，就不能再理解我一下吗？

就不能站在我这边理解多一点吗？

而道雨可以。

面对这样的一个人，我们还能说什么呢。

多少人也渴望有个这样的人在身边。

没有大道理，只是单纯的理解我一点。

什么是温暖，这种就是。

后面再耿直的陪她晾晒衣服，那种真正让秀雅获得压力的释放。

只是一件很小的事情，却足以让她透不过气来的一天变得暖。

让泄气的她，有了力量去面对自己的决定。

没有激烈的故事，没有反转，只有这些平淡的生活，但是就是被治愈。

看着两人一起的画面，彼此安慰的画面。

我也被治愈了。

好吧， 又写的乱七八糟，看来我这剧评确实可以结束了。

真想写好，也许需要重温之后重新找到适合的切入点。

以上。

感觉这就是一部适合在这个季节追的剧，天气转凉，秋意渐浓，像极了婚姻的10年以后。

金荷娜饰演的崔秀雅一直努力的扮演一个好母亲、好妻子，也有自己热爱的职业，活得说不上光鲜夺目也算努力安稳。

但看似圆满的生活却掩盖不住她的疲倦，她面对的是不愿意伸出援手照顾女儿的婆婆，对待女儿教育粗暴简单的丈夫，还有懂事活泼却极度没有安全感的女儿。

在机场这个一次又一次离别和相遇的地方，有人行色匆匆，有人暗怀心事，秀雅却常常一个人，一个人担心，一个人隐忍。

徐道宇也常常一个人，他和秀雅有无数次在机场的擦肩而过，因为女儿的关系，通过电话联系，安慰思念女儿的秀雅，因为懂得，无需多言。

他是一个温暖的男人，用心的守护着没有血缘却已经成为家人的女儿，当女儿因为意外去世之后，一个人躲在女儿的房间里哭泣，瞒着妻子带着女儿的骨灰回家、看她在异国最想念的汉江。

道宇和秀雅其实是非常相似的人，都温和的面对生活，努力的理解身边的人，却忽略了自己其实早已热情不足、疲惫有余，甚至会被生活压得喘不过气。

失去女儿的道宇，内心悲痛，讶异妻子的冷漠，却不断的说服自己去理解和包容；担心女儿的秀雅，除了独自面对生活的琐碎，还要面对丈夫有魅力下的挑衅。

他们都是婚姻里更弱势的一方，道宇的妻子，野心已经写在了脸上，她极其聪明又了解自己的丈夫，她痛恨自己的过往，对待自己的亲生女儿也可以决绝残忍，她应该是爱道宇的，但是她的爱理智、现实、有分寸，更像是试探和博弈，连伤痛也可以被她当作盔甲。

秀雅的丈夫是有魅力的机长，对自己、对女儿甚至对妻子的人生目标都很明确，简直是一个不折不扣的直男癌，会和同事调情却已经不习惯关心亲人（总觉得他还会和妻子闺蜜有纠葛）。

有时候婚姻最让人难以忍受的不是吵吵闹闹、磕磕碰碰，而是渐行渐远。

追到第三集，两对夫妻都几乎没有沟通，而道宇和秀雅寥寥几面之缘却有微妙的默契。

我不知道如何评价这种有婚姻契约的成年人的情感，但是打动我的是两个内心疲惫不堪的人的理解和认同。

多么庆幸，世界上有一个和我如此相似的你可以懂我，因为你的理解，我疲惫得快要走不下去的心可以在片刻之间得到安宁。

不知道这条通往机场的路最终是相聚还是别离，只愿你我都被治愈。

更新两个画面，第一张是道宇的视角，秀雅舍不得安妮的骨灰被放在地上，紧紧的抱在怀里。

第二张是秀雅的视角，一个父亲在女儿最想念的地方做最后的告别，因为抽泣，背影微微颤抖。

好喜欢这两个画面。

有些人，伤痛的时候也会疲惫，不会歇斯底里，会时常百感交集却最终变成无言，当有人能懂所有你没说出来的情绪，我想内心一定会被触动吧。

--如果没有遇见道宇，秀雅的生活会如何，相遇是命运吗？

如果是命运，我们就坦坦荡荡的面对吧…秀雅呀，希望你不仅能坦荡的面对命运，也能坦荡的面对自己的心…

幸福的反义词不是不幸 是麻木。

麻木是剧中两个家庭的常态。

如果没有小孩子的死亡 没有意外的相遇 可能每个人都觉得日子还算过的不错吧 自己和配偶也都是不好不坏的人 香蕉和人类基因相似度近半 人和猪的基因相似百分八九十 决定个体差异的往往都只是很小很小的一部分 决定人生活轨迹的可能只是一点点很重要的追求 在别人眼里微不足道 在自己这里无比贵重 也许是尊重 也许是理解 也许是关爱 也是是陪伴 也许是松弛 也许是智慧 也许是一天24小时里的三十分钟作者让男主的配偶极度自私 让女主的配偶极度冷漠 让男女主的出轨事出有因 结局证明他们的配偶在被动离开婚姻后都有了改变 当两个家庭在麻木的婚姻里警醒 每个人都有了好的改变 当然现实中更可能的是越变越糟 男女主婚内出轨很让人触目惊心 三观碎成粉末 看完全剧觉得也算是必不可少的一环 女主不可能没有这个环节和家庭决裂 她只是麻木 不致于天真 男主有了这个环节在人物塑造上也不致于完全理想化的失真 但是还是一度的害怕人物坍塌 能把出轨的男女主写出幸福的结局 编剧着实厉害 也算是坐实了两个家庭里男女主角的配偶很难在婚姻里成长成熟 更别提为配偶谋幸福了女主选择了通往机场的路 代表着她有能力有决心追求自己的幸福如果你是个幸福的人 可能是因为你珍贵的百分之一二十得到了自己和对方足够的看见和珍爱如果你是个不幸福很累还能在婚姻里坚持的人 也可能因为你在做的都是别人强加于你或者自己强加自己的百分之七八十 恭喜你是绝大多数不好不坏人中的之一 如果你正在婚姻内外徘徊痛苦不堪的人 不要去相信什么电视剧电影 或者身边七大姑八大姨 你能相信的永远只有你自己 所以允许你自己荒唐 允许你自己犯错 去找你重要珍贵的百分之一二十人生各有渡口 各有归舟 缘起则聚 缘尽则散 得到未必成福 失去未必为祸 单身 已婚 离异只是生活中一时的状态

《通往机场的路》16集剧终观剧有感“你是我一生都想要在一起的人”总觉得这是能让每个女人都能留下眼泪的一句话，有时甚至比“我爱你”三个字都来得更情真意切、更打动人心。

送走了孝恩的秀亚回到家里躺在自己女儿的房间里待了许久，不是第一次送走孝恩了，可是怎么心里的难过好像无名的更增添了几分呢？

其实秀亚是知道自己此刻的心情为什么会这样的，不是不想说，只是想把这心情告诉给唯一能读懂她内心的徐道雨听，哪怕只是在电话那头，只要能听到他那温和的慢声细语的声音，秀亚都会感觉心里会好受一些。

说徐道雨是个十足的暖男、十足贴心的男人一点都不为过，还是秀亚的手机先响起了铃声。

在你伤心时、在你难过时、在你无助时，他都会这样自然而然的出现在你的面前，日夜兼程就是为了给这个正经历伤心和无助的女人一个最为日常的却又弥足珍贵的温暖的家的去处，那就是有徐道雨在的徐道雨的家，也是你崔秀亚的家，因为你是我的家人。

在这个充满着神奇气息的小木屋里、在这个属于你崔秀亚的徐道雨的家里，道雨和秀亚相互依偎着倾听彼此的过往以及对方所不知道的种种。

瞬间感觉到徐道雨、崔秀亚跟这个老宅再也不能更加完美的契合度，让人看了都会觉得无比的温馨和美好。

一份好的感情，是两心相依的温暖，是相濡以沫的陪伴。

想起来是不自觉的微笑，念起来是暖暖的味道，想说这才是家的味道，这才是崔秀亚和徐道雨的味道。

在有道雨的家里，这看似普通的再不能普通，平常的再不能平常的日常生活，对于秀亚来说太珍贵也太有诱惑力，就像秀亚说的再多待5分钟真的怕自己就这样跟着道雨私奔了，也好想闭上眼睛，等到睁开眼睛时周遭的一切都已然平息和归位。

虽然心里混乱着不知怎样做才好，可是秀亚也深知现在的自己还没有勇气和资格完全的拥有这个她一直梦想着的家，所以她没有跟道雨打声招呼就默默的离开了老宅，回到了那个既陌生又熟悉的冰冷的家，等待着与那个还是自己丈夫的人面对面的说出内心最真实的也是一直最想对这个人说的话。

此时的秀亚只想好好的跟眼前的这个曾经一直令自己惧怕和忍让的人摊白和了断，也只有这一个办法才能让自己在余下的人生中无愧于心的奔向那真正属于自己的怀抱。

面对面的坐着，秀亚却感觉离丈夫好远好远，这是谈话吗？

这是倾听吗？

都不是。

这个男人依旧冰冷、依旧武断、依旧自我、依旧不由分说，换来的也依旧是秀亚的呼吸急促和捶胸顿足，这一次面对面的谈话的结果有秀亚预料到的地方，也有她自己完全没有料想到的地方。

预料到的是丈夫依然不顾及别人的感受、不知反省的自私自我的命令；没有想到的是她自己，没想到自己会那样畅快淋漓的说出了自己的真实想法和最后果断的决定。

此时的秀亚分明就是在还击这个自我自大的丈夫，这就是我最终的决定，我只是在通知你而已。

丢下已经目瞪口呆的丈夫，愤怒的走出家门的秀亚自己安慰着自己:没事的、没事的。

这一回道雨预料错了，他预料此时的秀亚应该和自己当时面对妻子的谎言一样失落的摊坐在地，可是秀亚并没有那样，这一次虽然心碎却没有被击倒，秀亚也不能也不允许自己再倒下去了。

无意中散步到道雨朋友酒吧的秀亚，和道雨一样看着墙上工作室窗外首尔美景的照片后，回忆起两个人在这里初见和相会的过往，天台上电话这头的秀亚和酒吧下小路上电话那头的道雨，就这样心有灵犀的又一次遇见了，道雨说两个人能够疗伤的也就那几个去处，我却想说虽然是仅有的几处却是秀亚能放松心情，豁然开朗又能找寻到温暖的地方。

酒吧里与怒气冲冲的机长不期而遇可真是道雨没有想像到的，是躲避还是面对，思考的时间很短暂，道雨选择了面对。

对的，是到了要与秀亚的丈夫面对面谈些什么的时候了，不管面对后会发生什么，此时的道雨就在这时就在这里真的对机长有话要说。

可想而知与带着怒气而来的机长的谈话，道雨式的克制、理智和温和是怎样也扼制不住的，机长无理的爆发的一幕被从楼上下来的秀亚撞见，看着自己丈夫狰狞的面孔，秀亚只说了一句“跟我谈吧”。

对于机长来说第一次看见道雨与秀亚同框的画面，他的心里一定也是五味杂陈。

机长因为与秀亚结婚后而没有再复发的幽闭恐惧症，突然复发了。

躲在美珍家的机长在美珍的询问下告诉美珍突然病发的真正原因:秀雅其实是自己最珍惜的存在。

当自己第一次真正看到道雨和秀亚同时出现的画面和秀亚望着他那失望透顶的眼神时，他害怕的理由不是训斥而是怕被珍惜的人所抛弃。

终于明白也承认其实自己至始至终都是一个极度缺乏安全感的人，正是秀亚给了他这种安全感才使得他的病症痊愈没再复发。

可是机长本身归根结底还是一个自我狂放的人，他不懂得珍惜更不懂得给予。

任何的索取都不应该是一味的，应该是相互的，而恰恰是这一点机长并没有做到，他只知道从秀亚那里索取，而不知道秀亚也是一个人，她也同样需要呵护和温暖。

就在那一刻他不再发狂也不再争辩，真的亲眼看见了两个人，也就证明他和秀亚的婚姻已经走到尽头，到了该结束的时候，所以他同意放手、同意离婚。

这种感觉真的来了。

当美珍告诉秀亚机长的病症复发，告诉她机长其实也很珍惜她，告诉她机长同意和平分手，就像道雨曾经经历并说过的，真的走到了这一步，心情真的跟预想的很不一样，并不是一味的开心，感觉此时只考虑自己的幸福而奔向道雨，并不能舒心的安然的做到。

在秀亚和道雨偶遇过的咖啡店里，秀亚约道雨见面。

秀亚要对自己说些什么，自己又要向她表白些什么，在自己早到的那段时间里道雨已经想的很清楚。

秀亚问坐在对面的道雨:“现在我的心情是怎样的，道雨你是知道的吧”，道雨点了点头。

这种心情道雨不仅知道而且深有体会，所以知道自己当时心情是有多么的混乱，现在的秀亚就有多么的难过。

所以当秀亚提出两个人要以短信联系的方式暂时分开一段时间的提议时，道雨并没有感到惊讶，只是问秀亚暂时分开的期限是多长时间。

其实在我看来，这句问话道雨心理早就有了答案，不管这期限有多长，道雨都会一等再等的。

道雨是最了解和懂得秀亚的人，因为他们彼此相知相吸。

道雨对秀亚说:“为了你自己的幸福，你是不会来到我的身边的，所以我会喜欢你。

如果感到抱歉，就不要见面；如果希望我自己得到幸福，那么就见面”。

秀亚问道雨:“你能做到吗？

”道雨再一次点了点头。

就像道雨曾经对秀亚说过的，得到过大爱的人，面对任何试炼都能够淡然以对了。

在济州岛时秀亚问道雨:“对你来说，我是什么人？

”道雨觉得此刻就是回答秀亚这个问题的最佳时机，道雨深情的望着秀亚说:“现在我就回答你，在与世隔绝的那个地方，想一辈子在一起的那个人”汉江、机场、小路、道雨的工作室，酒吧露台、露台外首尔漂亮的一角、美丽的济州岛，还有济州岛秀雅的家、道雨的石屋，所有这些留下道雨和秀雅身影的地方仿佛一下子都静止了一样的恬淡。

时间真的是个怪东西，它会让枯燥乏味的生活泛起波澜，也同样会让波涛汹涌的生活归于平静。

所有的人好像都在时间的推移和磨砺下重新找回了自我，也重新步入了新的正常的人生轨道，过着原本就应该属于自己的生活，秀亚和道雨也在分开的日子里各自过着忙碌且充实的日子。

一天一天变得很长，可即使忙碌和充实的生活填满了一整天，一个人孤独的夜晚还是会降临，其实再寂静的夜晚也掩饰不住道雨和秀亚的相互思念。

看到剧集的此处感觉秀亚应该也可以为自己的付出做出选择了，就像有些事情到最终结果出现时都需要有一把助力的推动一样，秀亚好像也需要这么一股力量的推动才能让自己有勇气去选择属于自己的幸福。

对的，就是女儿孝恩在去新西兰的飞机上写给她的信。

孝恩在信中说:“看到妈妈在济州岛桔园工作时非常的辛苦，但是现在想想却感觉那时的妈妈真的是非常的幸福，努力的笑着生活的妈妈是自己的榜样，想成为像妈妈一样笑着努力生活的人”。

秀亚最爱的最放心不下的就是孝恩，害怕家庭的变故会给孩子带来的影响，在看到孝恩的这封信后烟消云散。

还有什么理由再继续等下去呢？

还有什么理由不去在最美的时刻开启自己新的人生呢？

还有什么理由不去勇敢的追寻自己的幸福呢？

明媚的阳光，和暖的微风，好的不能再好的天气，老宅里道雨的手机再次响起，是秀亚的来电。

不想再奢望，三无关系中，最后一个关系也想要打破了，坐飞机只要半天就能到的那个地方，我想去，跟道雨你一起。

道雨:“晚上十点的飞机可以吗”？

秀亚:“可以”！

两个人不约而同的飞奔在通往机场的路上。

站在诺大的首尔机场的电梯上，缓缓下来的秀亚看到了正在等待她的道雨，抬起头望向电梯上的道雨也同样看到了正在一步步靠近他的秀亚。

这场景是多么的熟悉呀，初次的凝眸，初次的彼此相认就是在这个场景之下，而此时道雨和秀亚的脸上却不约而同的绽放出灿烂无比的笑容。

在这条通往机场的路上有过痛苦、有过挣扎、有过艰辛、有过不舍，但不可否认的是经过一路的颠簸后迎来的一切都是那样可贵，那样让人悸动！

道雨和秀亚在通往两个人幸福生活的路上也已启程，沿途会有明媚的阳光和温暖的微风与他们相伴，那道风景一定是无与伦比的美丽！

被爱的绳结连结在一起的道雨和秀亚，注定无法分开，无论怎样，你都将是我一生想要在一起的人！

最后的寄语:这个秋天注定是温暖和多姿多彩的，因为有了《通往机场的路》以及秀亚、道雨的陪伴，对今后的生活也多了些许期盼和寄望，感谢《通往机场的路》，感谢徐道雨和崔秀亚，是你们让这一年的秋天意义非凡！