平凡奇迹

每次听这部连续剧的主题曲，就想起他们在狭小的房间里跳踢踏舞的场景。

每次生活感受到挫败的时候，就想听这部连续剧的主题曲。

每次在人群里，都感到无比地寒冷。

两个素昧平生的年轻人，因为在地铁站共同阻止一个想轻生的中年大叔而结缘，开始了他们平凡却困难重重的恋爱。

做作的仲间实在不是我的菜，不过剧中人物本身就是一本正经爱较真儿的个性，让她来演倒也合适。

小亮在此剧中演技得到了充分的施展，演出了一个平凡得上不了台面的青年的不平凡之处。

在弱肉强食的社会中，过于敏感温柔的他是一个失败者。

失败在他内心中留下抹不去的创伤，让他一度自杀未遂。

捡回一条命的他只想踏踏实实地生活。

尽管不是生活的强者，尽管常常笨拙得不知道怎样待人接物，可是他在看到别人轻生时会挺身而出，在遇到心仪的女孩时会主动追求。

尽管如此瘦弱内向，带着别人一碰就痛的伤，可是他认定的事认定的人，一刻也不会放手。

这样的男人尽管优点不多也值得被爱，因为人人都不完美。

看完这部剧，最想喊出的是，“加濑亮，好想拥抱你！

”

陷在日剧营造的氛围里。

幸福多一样，不幸却各有不同。

这个社会，很少有谁是能真正无忧无虑。

每个人都有伤痛，每个人表现伤痛的方式也各异，但没有谁轻易肯将伤口晾在众人的目光里。

隐忍，隐忍。

我们在QQ，微信，人人，微博上晒着各种潇洒不羁，各种成功幸福，却在黑夜里无人注意时自己一个人细细翻看回味自己的悲痛和泪水，这样那样地虐待自己。

难以忍受才想到寻死，死了一了百了，不用再去卑躬屈膝，不用痛苦挣扎，不用伪饰自己，不再有感觉，不用再去回忆，不用行尸走肉地活着。

是孤独的，身边纵有亲人在，痛苦也难以分担，只能在自己的世界里一个人行走，吃饭，工作，喝酒。

世界很大，每个人的小世界又那么小，孤孑一人。

街上行人往来，却多是淡漠的脸，没有你关心的人，也没有人关心你，都是麻木的。

或许经历过人生大悲大痛的人周围有相似的气场，这样擦肩而过时，他们能在人群中注意到彼此。

加奈和翔太就是这样。

两个背负着沉重故事的人偶然又必然地走在了一起，互相倾诉，互相慰藉，互相走进对方的生活。

多年隐而不发的情绪在对的人面前就会宣泄，慢慢愈合，转化为他们人生的财富，人性的魅力。

不幸而万幸，他们遇上了彼此。

仲间由纪惠饰演的加奈虽家境优越，长相出众，但依旧温柔善良，谦和有礼，对于泥瓦匠家庭的翔太从不看轻。

而加濑亮饰演的翔太太让我心疼了，一直是战战兢兢，小心翼翼地靠近女主，想接近又不敢太近，家庭的不圆满和过去失败的经历让他极度不自信，在外人看来甚至有点窝囊。

但是他又是善良的，对待人谦逊温柔，从不露锋芒。

他所背负的苦痛思虑常常让他在工作时、生活中不自觉地“嗷叫”出声。

那种倔强隐忍的模样，不禁让我想起自己担受压力时骑着自行车，在陌生人往来的街道上放肆流泪的时候。

无处哭诉。

还是万幸，他们相遇了。

卢瑟说的不是管理学家卢瑟。

就是那个单词loser的谐音。

我一直在想如若是美剧或者是韩剧，都会怎样去拍这样一段卢瑟的生活。

如果是棒子，一定会把仲间由纪惠拍成为了真爱恨不得私奔的富家千金，嫌贫爱富的父母。

如果是美分，一定会加了很多励志和夸张的笑脸，拍的是卢瑟，却让沙发上嚼着薯片的中产阶级觉得自己富有同情心的时候不至于觉得太苦了，没劲。

只有日剧，清汤挂面，生活就是生活，卢瑟也心安理得地当着自己的卢瑟。

翔太有一个习惯性的动作。

闭着眼睛痛苦地说声“啊”。

这个动作在我人生低谷的时候也经常出现。

无法改变的现实，混合着懊恼和无奈。

这个世界就是这样，往上的通道也没有想的那么多，与其让每个卢瑟都不断做着不能实现的打鸡血美梦，让他们安慰和接纳现在的自己不也是成功的第一步吗？

就像结局里，异装癖的两位父亲面对面说着的：“我们又没有伤害别人，有什么不好？

”人最重要的就是先宽恕自己，为自己唱一首卢瑟之歌，做一个输得起的人，才能走得更远。

　　故事的叙事风格非常之平淡，根本没什么波澜之事，可正是这种平平淡淡的叙事却有着非同一般的韵味，颇有思考的意思。

正如标题所示“平凡”中蕴含着“奇迹”。

　　故事中的人物似乎没有一个真正幸福或者常人所认为正常的。

母亲一个出轨后被甩，另一个私奔后又回来。

父亲们有着变装癖。

中城加奈和田崎翔太因救自杀者而相识，但一个不能因过错生育，另一个算是一个社会竞争失败者，两人都曾经想自杀（所以才能救他人）。

就连爷爷奶奶也有着这样和那样的问题。

而且他们在自我受伤的同时又在伤害着他人。

中城加奈的父亲当着全家人的面揭开田崎翔太的过去时的那场情形真让人气氛，可是细细回想一下，我们又何尝不是如此。

　　好在中城加奈和田崎翔太勇敢地面对了内心的伤痛，在互相帮助和安慰中，治愈着自己以及周围人，从这点上来看，这算是真正的治愈剧了。

　　故事情节平淡，甚至给人与戏剧的感觉，绝大多数通过对话来表现和推动故事情节。

颇有意思。

背着家人打胎的未婚女子，中年出轨的家庭妇女，易装癖的上班族大叔，抛夫弃子的酒家女，一事无成的泥瓦工人，丧妻丧子（看剧情似乎本人还对此有愧疚，大约做了什么对不起家人的事情）的中年男人……现代人多少能在这些角色中找到点自己的影子。

现代城市，总能造就出乎意料的遭遇。

比如，女主角和前任男友分手的时候，绝未想到会怀上了他的孩子，偷偷流产的时候，也没料到会无法生育。

事到头来，自责自艾，苦果自咽。

总有些苦，说不得，道不尽，唯有当事人自己去承受。

这世界有许多人，不像电影电视剧，吃苦受难都能大声宣泄，引得周围人担心关心操心。

这许多人，只是平凡的生活在这地球上。

隐忍自己的苦楚，一直忍耐着忍耐着，继续为人父、为人母、为人妻、上班、下班、恋爱、喝酒、独处。

然这世界的美妙，在于，有时，会有“奇迹”出现。

一个易装癖遇见另一个易装癖，一个寻死的人遇见同样做过傻事的人，生活会有那么微妙的变化。

原来，默默隐忍苦楚的不只我一人，做过无法原谅的事情的，也不只我一人。

因为懂得，所以从对方身上得到了能量。

不觉得故事讲述着男女主人公的爱情，这大约并不完全是爱情。

把自己经历过的，缓缓向对方讲出来，而不用被对方责备、惊讶、追问。

在那爱尔兰风的小屋里，跳起笨笨的踢踏舞，告诉自己，虽然带着枷锁，却也能用下半身舞动出美妙的韵律。

虽然人生早就不像儿时想象般的完美和动人。

互相找寻，找寻自己，救赎自己，原谅自己，重新开始。

只是想谁来懂得。

每当太阳在这城市上空升起，新的一天又开始了。

没有人能丢掉过去，有点懊悔，有点无解，有点无助，甚至有点绝望。

只，我们都是这样活着而已。

看到最后实在受不了翔太那个死男人了，整天灰头土脸闷着个头，一点儿没幽默感，“哈依、嗯、是么、这样啊”占了他总台词的三分之一，在姑娘面前表情总是诚惶诚恐，唯唯诺诺，患得患失，温温吞吞，看不到一个成熟男人在遇到困境时候应该有的智慧、勇气和担当，只会一个劲地顺着姑娘的意思说：“我不想要孩子，我真的不想要孩子。

”最后女孩能接受他，两人能走到一起，说实话，实在有些欠说服力。

莫非日本女人如今喜欢这样的男人？

还富士电视台建台五十周年献礼作品呢。

其实我的不满，一半的帐要算在编剧身上。

翔太的扮演者加濑亮在最近不少影视片中露脸率挺高的，总是那么木讷，忧郁，不帅的样子。

我斗胆估计，是不是就是因为特平凡，所以日本观众才觉得他有亲近感呢？

那姑娘在性格上跟翔太有点象，（所以才因此都有自杀未遂的经历吧）但是比他漂亮，比他有魅力，比他有主见，更比他主动。

当然我不能过多地从我的角度或者习惯性地从美国电影的角度来分析他们，日本人在思维方式、生活态度以及行事行为上面的不同，好像不光是用文化差异就可以解释的了的。

　　好在多是日常的生活场景，看日剧，练听力，还是不错的，日语都快丢光了。

　　其他好的地方就不说了，那俩爸都有女装癖，这可真是个亮点。

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)不是我不理解迟早要来的中年危机，至少大可不必走出街来吓人片尾的一幕冲击力十足，明明并没有怎么样人与人的关系总是如此，一个眉眼就足以惊心动魄04加奈提出前往翔太家做客的要求，本着以牙还牙的心情女性朋友的突然来访造成一家三代的小小骚动，久违的紧张和期待爷爷穿上郑重的传统服饰，父子俩一唱一和展现默契，如同落语翔太的房间是另一个世界，他们在昏黄的夕照里欢快起舞地板的震动又引起二老不必要的猜想，踢踏舞这时比床上更忘情妈妈的怀抱明显让加奈不太适应，她要的不是这样的温暖两位父亲的会面将对剧情造成怎样的冲击，如果有的话最怕冲击还没来，就如水波一样荡漾开去，死无对证了03片头的翔太与加奈各自念着发给对方的短讯这便宜又轻易的文字交流竟然可以那么诚恳没有省略任何一个助词，小心翼翼在公园的长凳上，他们成立了“想死俱乐部”而在洗碗的时候，他想起了那阵丢脸的痉挛，还有那个拥抱虽然他们不是在约会，却每次都想超出界限最后他转过身，亮出自己不算宽阔的后背可是她并没有靠过来，想必他免不了会失望吧个人的救赎奇迹般地实现在颠倒的男女角色中02翔太与加奈在非约会的见面中缓慢发展着甚至翔太已经亲切地发动了“祖母攻势”在咖啡店里，自惭形秽的他战战兢兢地在她面前脱下黑色长大衣卸下最狼狈的自我防备之后，他讪讪地用右手轻轻拍着水泥浆的作业服像恶作剧的小孩子企图试探母亲的忍耐极限加奈说得没错：多少有些奇怪，人们活着的话，那是没办法的加奈与父母的关系其实并不比翔太家紧密，虽然家庭的外观看似完整母亲对于人形的狂热或许都要超过自己的女儿，在这一点上加奈心中几乎不可能是没有怨的，“难道我还不比不上公仔？

”人们往往在追逐虚幻的过程中忽略了真实的存在，很讽刺的剧集的氛围平缓流畅，我说不出更多所以然来，只是一味地看完而已01剧集起先的3分钟基本上算是一个默片，少言寡语，轻轨站台的看与被看原本以为这是在粗俗地铺陈一对青年男女命中注定的相遇啊，我大概忘了，这可是FUJI的另一部台庆作啊！

风的花园那么好看的在一阵拳打脚踢之后，事件被含糊地冠上“误会”的帽子故事兜兜转转回到了爱情的主旋律，那最激动人心的邂逅人们大多如此，虽然不曾明白爱情的真谛，却总是不免对偶然的吸引、试探、暧昧、猜忌心向往之仿佛最原初的生命力被什么东西悠悠勾起，无法自已加奈和翔太最小心翼翼地适可而止，热烈急切地相互了解我们所有的自我印象也许都是在对方的面前才会得以改写而且，我们也都只是看起来成熟，或者冷漠，而已吧另外值得一提的是官方网站的人物关系图少了错综复杂的线条，孤岛般的人物却获得了更丰富多彩的可能性让我真的开始期待兴许某一天，发生在身边的小小奇迹开播前的三言两语 FUJI开台50周年献礼PART2。

破例期待一下一直不爱的仲间小姐。

也正因为花园的成功，落差会很大也说不定。

稍微有一些人生阅历之后，便不太满足于看一些仅有低智和YY的剧。

日剧一向有个缺点就是太过于美化脱离现实，不真就会流于肤浅。

而日剧另一个缺点是经常太喜欢说教，再正确的道理讲的刻意也就失去了剧作的升华性。

但日剧又有一个优点就是善于讲述普通人的生活点滴，总能讲的温馨动人，充满治愈感。

这部剧就是一部很细腻刻画普通人内心点滴的佳作，“人这种生物还真是精巧十足啊！

”、“谁还没有一点秘密呢”、“如果连这都不能做，生而为人还有什么乐趣”，诸如此类，很容易令内心敏感的观众找到共鸣。

同时它还非常朴素真实，从剧情到演技到影片的编导节奏，都生活味十足、恰到好处，没有任何浮夸刻意之感。

功力之深，可见一斑。

朴素中见内涵。

乃类型剧中不可多得之佳作。

其实细思起来，这部剧里的每个角色及其遭遇，也不是完全地照搬现实，美化还是有的。

比如生活中两个身份能力、经济收入、生活圈子相差那么大的人，恐怕很少会像男女主角那样，能够真正地不去计较外在条件而总是善意地去理解对方、坦诚又温柔地相待，即使在对方任性或错误面前也那么善解人意。

很理想化。

平等、温柔、理解这些是现实中人们相处时稀有的品质。

但他们的相处和交流充满了细节，其中有普通都市人寂寞时渴望有人交流心声、受过伤却仍渴望美好爱情、想要接近却总是弄巧成拙等等的真实心态，因而两个同样善良的人金风玉露一相逢，就碰撞出了种种美好，显得非常自然好懂，一点也不会觉得假。

所以剧名是《平凡奇迹》。

他们是平凡的人，拥有平凡人的困窘、不堪、不能告人的秘密，也拥有平凡人的对于美好的渴望，和对于现实的无力。

所不同的是，他们对于善良、温柔、寻求人和人精神的理解和共通坚守的更多一些，坚守的仿佛生活本该如此，活着就该这么简单纯粹，或许，这，就是现实中稀有而片子中所谓“奇迹”的地方了。

剧中没有坏人，但有固执、傲慢、空虚、做错了事、过的失败、无能、年少无知、还有自私、缺乏责任心、拙于生存的，但是，没有一个出场人物是只有一个面的，他们都是拥有自己活生生的人生的人，也是拥有人生和过去发生不同的可能性的人。

人物形象的丰富性是看点。

剧情还是以希望为主。

喜欢kana，喜欢shota。

总是心里最柔软最柔软的那一块，一旦发生了共鸣，那吸引就会在不知不觉中变的一发不可收拾。