全裸导演第一季

看哭了，哭出声的哭，在村西戴上居酒屋老板娘去世老公的帽子，叫着去世老公叫她的小名，尽力配合着让她想象成，自己是他去世的老公。

这一刻，村西展现的是脱离了性欲的悲悯，是想着这个寂寞的女人在老公去世以后，忍受的所有的不易，是想到以前被万般娇宠的她第一次要出去赚钱，要去应付外面社会的丑恶和欲望，是透过这个女人的身体，感知着她内心这些年来的坚持和倔强，化作了欲望，可以面对他尽情发泄。

是迷路的女孩回到了家，是寒冷的冬夜温暖的炉。

A片主题只是个诱人的外壳，村西无意中凭借这个壳，发挥了自己过人的商业天赋：偏执的相信自己的判断敢于高负债的投入，不满足于小打小闹的急速扩张的勇气，在业界大佬巨资收购诱惑下不动心的眼界，转头开始开拓自己出版渠道的果决，哪怕是狱中和出狱后，都是充满了信念感，坚信自己的事业是一项对于人类有意义的事情。

对于A片题材，最重要的争议点，在于女优的处理，传统来讲，女优是不光彩的，甚至是羞耻的，如果不仔细处理，就容易招来物化女性羞辱女性的帽子，这个点很难破，可以说看下去最大的动力，就是看创作者怎么处理这个问题。

那个被“虔诚”的教徒母亲抚养大的女儿，是个大BOSS.还没看完，未完待续--终于来续了接着讲女忧的处理。

黑木香我是非常喜欢的，不能完全说她喜欢性，在虔诚基督教徒传教士的生活中成长起来的孩子，后来发现一切都是假象，那些束缚那些是非观念，在她母亲那里也是幌子罢了。

所以他最后挣脱了，没有了虚伪的面具，只有真实的自己。

那种会配合社会去表面娇羞，但发自内心的自信和不屑，语气里面的坚定，简直是性感极了身体是工具不是财富，内心强大才是。

第二季的全裸导演很早就看完了 今天想着还是要记录点什么，有始有终，为这篇读后感画上个句号。

和第一季的徐徐图之不同，第二季开头就开始了猛烈的视觉冲击，伴随着男主在成功巅峰的各种爽点，别墅、豪车、美女，但一个疯子想要的岂止是这些。

时代造就的英雄，终究是被时代打败，就像是一波一波浪潮中能够站起来冲浪的人，依靠的终究是那一波巨浪带来的推力，浪退了，留下了什么。

第二季最抓我的点，就是村西一无所有，在海边摆摊度日，他的昔日搭档找到了他曾经的英雄，现在被打磨成了一个人干，躺在海边。

不会再翻身了吧，肯定不会了吧，他已经一无所有了呀，什么资本都没有了，还要拿什么上牌桌。

但还有这么一个好友在祈求着他的振作，为了另外一个为他而献身的人。

神坠入了凡间还是神啊，还是有人膜拜，还是有人献祭，他哪儿有放弃的理由。

以前听到一个说法是，神仙是靠这凡人的香灰壮大，开始是想不通的，神就是神，怎么会依赖于人，但神离开了人的膜拜，就只能是一个普通的人了，可不就是靠着香灰壮大的么，非常精准。

村西靠着最后的信徒，又开始了自我的进化，神终究是神啊！

超级大爽片，无论是尺度还是燃的程度看起来特别过瘾。

不过对于主角村西透，这样一个复杂的色情教主，实在是营造的太单纯善良了，洗白的很不舒服。

多次被捕，并不是简单的因为商业竞争者的陷害，原因包括不止一次启用未成年人少女参与拍片。

包括夏威夷那场戏，也是因为违反了当地的护照法而导致被捕。

从女性主导自己性欲的角度，美化西村的拍片历程，也是不敢认同。

说白了，还是拿女性阴道赚钱的事，女优们的生存条件多么差只字未提，无论是社会舆论还是薪水低，以及工作上的不公平对待，年老色衰后的结局等等。

最开始那个从隔壁公司挖角来的真枪实弹的女优就是牺牲品。

即使有不剃腋毛，热爱性爱，主动选择AV职业的黑木香，也依然是男人眼中物化和赚钱的对象而已，竟然被完全美化了。

和母亲争执也是仿佛自己站在了自由和道德的高地，西村的一炮让她愿意牺牲自己的名声去成全变成了值得歌颂的爱情，而那个不想让孩子收到伤害的母亲却被营造得让人觉得可恶？

而现实生活中的黑木香作为村西的情妇，之后也因为钱的问题产生矛盾而自杀。

所以这部片看着爽是一方面，是不是真的纪实客观就另当别论了。

这部剧的剧情和场景铺排有无数槽点，但它要抓的不是一个A片导演的成功之路，甚至不是所谓的性解放，而是一种昭和感。

已经有很多人说到，剧情让人想起无数个“美国神经病人”主题的电影，如《华尔街之狼》、《夜行者》、《不劳而祸》。

毕竟“美国梦神经病”几乎是一种类型片，其根源都来自亚瑟·米勒的《推销员之死》。

这种剧都围绕着一个疯狂想要名利的男子，自认为抓住一个绝好的机会，为之疯狂努力，以至于陷入荒诞的境地。

最好的例子反而来自一个烂片，麦克贝的《不劳而祸》。

里面的人打了一肚子鸡血，每天念叨着“no pain no gain”，但他们认为人生成就来自练肌肉，只要健身健到位，名利自然来到。

之所以举这个例子，是因为这个观念太美国了，以至于在世界上其他人看来，它已经超越了荒诞的范畴，而完全是瞎编。

《全裸监督》也是一个《推销员之死》型戏剧，在东方它有一个独特的称谓——“昭和”。

这里的“昭和”是个动词，造句：“我们去昭和”。

一个很昭和的例子，是主人公在警察来抓他的时候，开始疯狂逃跑。

本来警察没打算在他孩子面前给他戴上手铐，可是他非要逃跑，让一起平实的非法出版物查抄事件，在孩子们眼前变成大逃杀。

他想逃到哪里去？

为什么认为能逃掉？

下一步打算怎么样？

逃走是不是让事情更糟？

这些都是无所谓的。

就是要逃。

因为被抓住，我就不能功成名就了。

那是个日本人还有性欲的时代。

本剧最成功的地方，是在街道、房屋、生活形态、语言、精神状态等所有方面，完美呈现了昭和感。

一个超级有趣的点，是当主人公去夏威夷拍片的时候，在日本显得很“大”的他，突然变小了。

这甚至不是剧情有意而为，只是他的“变小”就那样呈现出来。

主人公的“大”是全方位的大，巨大的梦想，生猛的冲击力，对女优的照顾包容，不怕黑社会，面对巨款面不改色，可能那里也很大。

一到夏威夷，即使只是美国偏远的一个小岛，即使只面对一个金发过气A片演员，他的气势一下都没了。

他甚至没有亲自上阵。

美日贸易战中，人人愤愤不平，主人公想了一个好点子，要去珍珠港上空拍A片。

对，这是自慰。

然而这场自慰，他甚至没有上场，只是在旁边看看。

如同他的妻子偷情被撞破，他反而像理亏的一方，躲在墙后偷看，捂着嘴害怕发出声音。

这场战争，怎么能赢啊？

即使在昭和中的日本，自身定位也是“小”的。

然后，所有人都认为平成会是一个性欲继续旺盛的新时代。

更新：最新消息 《全裸导演》决定制作第二季了原评论如下一千年前，人们要自慰可以借助的也许只有三分神似的春宫图和想象一千年后，人们要自慰可以看到类似真实影像，同时配上纸巾和飞机杯或者性爱玩具未来一千年后，当机器人可以做到百分之百仿真，AI可以推断出你热爱哪种口味我们的性欲是否可以被满足呢？

当然不可能因为你我都知道，人的欲望是不可能被满足的。

本片根据日本爱情动作片导演村西彻的传记改变，时间线从80年至90年初，贯穿整个日本泡沫经济时期。

一开始，我以为这部片是恶搞片，因为第一集山田孝之的推销英文教材实在太滑稽。

后来我以为这是一部中二片，一个导演幻想拯救全世界男人灵魂的故事，类似 《我们都是超能者！

》 最后，我明白，这居然是他妈的励志片。

没办法，日本人在拍任何东西，都要赋予一点意义，比如一个孤独的团队克服外界困难共创辉煌，比如一个人通过干一件别人看都不会看一眼的事情，找到了自我存在的价值，然后大团圆，被人认可。

但是，这种励志把个体的牺牲与思考，背后的勾心斗角利益算计争强好胜派系排挤，用一个看似实现价值追求的情景来圆润完美地忽视掉其过程的真实与复杂性这是日本人老毛病老套路。

所以，抛去励志元素，这部剧讲的是欲望。

我认为各位，一个真实的村西扯作为一个爱情动作片导演，究竟是怎样的了？

我不会日语，看不懂日语的维基百科，我将用我硬盘内仅有的库存和中文网站的资料，简单和大家分享下在片子里 村西彻是怎样的存在

女演员和男演员在套路，帝王开始乱入，跟导演和演员说你们他妈的是乱搞，我来！

帝王说，这次我将复活我的经典之作！

帝王说，我当年可是如何牛逼牛逼！！！

与全裸导演第五集不一样的是，女演员根据程度用勺子敲马克杯，而不是电视剧里用笛子

帝王在旁边观战

最后帝王鼓掌了。

影片的整体感觉，是一个三流公司拍出来的三线爱情动作片，但充满着有趣与欢乐，甚至还有一丝温馨。

而帝王整个就是一个脱口秀演员，形象类似一发技的日本谐星也许没有经历那个年代，谁也不知道这位导演在这个行业是怎样的存在但如果你已观战百部，那么你一定会觉得帝王参与的纯粹是一部烂片，没有勾起你的欲望，没有勾起你怜香惜玉和征战沙场的欲望，是的。

真实的村西彻与山田孝之扮演的差距实在太大。

影片中，赋予人物太多没有必要的意义。

比如这句话，很有意思，看似好像很深刻，仿佛熊猫要为了记录为了本能为了艺术的宣言，但是如果深究是经不起推敲的你为什么要拍人类最原始的模样？

归根结底还是为了金钱公司的账款被偷走没有收入的他偶然间发现，色情业有需求，于是发挥了商业才能。

一开始拒绝大佬的三亿日元也是因为觉得将来这个行业有更长远的利益。

真实的 村西彻因为过度的房地产投资、奢侈的生活方式、事业停滞不前等原因，经历了公司的倒闭，背负起50亿的债务，生活从高空跌入地下。

现实的生活远不如影片那么生动，却更具有戏剧性。

性欲是动物的原始欲望，而金钱是人类形成社会后才有的欲望，也是只有人才拥有的欲望。

叔本华认为，生命意志而体现的各种非理性欲望终将站战胜人类的理性。

但在今天，能不能拥有金钱成为这个社会大部分人评判是否理性的尺度之一。

做任何事情的经济性成为你是否去做的关键，我们的假定理性是为更好的满足本身欲望村西彻的本质就是想发财，而非把色情提升至艺术，这是资本主义现代社会的宿命唯有消费，才有希望。

这部影片用【为了拍摄更高级的性欲】 这种看似追求某种价值的正面动机 淡化了当时日本泡沫经济背景下，人们膨胀的金钱欲与性欲是成正比的这样一个事实。

改一句话：欲望并无对错, 只有利弊, 把它赋予意义是傻瓜的做法把欲望用技化成艺术的方式记录，再以现代社会的形式扩散，最后满足人类的欲望欲望绕一圈，银行账户上却多了几个零。

若你告诉我，这一圈是有意义的，大概哦。

片子的最后，那位曾经一起奋斗后来xidu的同事出狱了，大佬说，从现在开始你就是我兄弟了。

欲望继续在绕圈滚动也许欲望的意义就是让人与人之间可以想象与演戏，呈现戏剧性就像村西彻在2014年采访时曾说过说的 【即使镜头前面的这个是吉永小百合或泽尻绘里香的器官，你也是知道之后才兴奋的吧。

并不单单是因为看到了那里就勃起，而是脑海中浮现出“小百合的木耳原来是这种颜色的啊”，“泽尻绘里香的蜜汁就是从这里源源不断地流出来的啊”（注）等种种反差之后才产生兴奋。

也就是说，女优必须是具有反差的存在。

我会以此为最重要的录用标准。

】附上原文供欣赏：「小百合さまが、こんなにドドメった小陰子を持っているのか！

」「沢尻エリカさまは、使い込んだココから愛液を寝小便のようにたらすんだ…」所以，只要有一天人类还存在想象，那么人类将会永远有欲望，永远不满足。

还想说两点第一个是女主角黑木香，让导演发财的那位女主角的书籍这位女主角的书籍名词就叫做《欲望的条件反射》

图片转自孔子旧书网相比导演，女演员要坦诚的多第二个想说的是，第一集里有个彩蛋第一集里的彩蛋就暗示了本片想要表明的一切

你们谁也没有发现，这个广告是谁的拍的吗？

大名鼎鼎的另类女王鼻祖户川纯呀！！！！！

椎名林檎风格的源头

广告B站有，自己搜。

户川纯是八十年代日本乐坛偶像可爱风潮里，第一个以可爱形象赤裸裸的在舞台上唱出欲望的女歌手最后的最后，申明本文为纯洁的影评，拒绝任何 番号询问，谢谢！

转载请联系。

虽然大部分人肯定是冲着噱头去的，包括LZ在内，但实际看到后面会发现这部剧真的讲很多东西。

而且也真的不是美化日本成人文化，确实也有热血和励志元素，但更多是以一种中立客观和些许讽刺态度描述一段荒诞的日本历史。

并且实际上这是一部犯罪题材，而非创业题材，不然的话毒枭也是创业咯，毕竟大毒枭麦德林集团创造的财富大得多，更成功，社会影响力也更大？

有人说这部片子像绝命毒师，确实从人物组合包括他后面分道扬镳的设计的角度来看确实如此。

我觉得其实更像是毒枭，因为整体荒诞的基调和大时代感。

为何说荒诞？

从角色塑造上来讲，绝命毒师的老白是因为绝症需要大量资金的前提下，利用自己的化学知识制造度品获利，从动机上来讲其实非常可信和符合逻辑。

但这部作品的男主角，一股子中二热血少年的理想主义，用一种看似解构性欲的方式拍摄成人片。

所以很多人觉得热血和励志也情有可原，因为这出发点确实有点像很多狂妄不羁的草根创业故事。

但剧情上对角色塑造是非常缺失的，从开篇男主懦弱无能到事业成功再到事业失利，妻子出轨到创业成功整个节奏快到飞起，我当然并不认可这种塑造上和人物转变的缺失，但我觉得这并非是纯粹的剧本失误，而是为了营造一种荒诞感，让人觉得这个角色和其他角色，包括商业大佬在内很不一样。

似乎他在离异后的整个人生，只为拍片，他沉浸在很多的想法中，其他一概不管，他看不上资本家的却也不怕资本家的威胁和警察的追捕，各种挑战规则和法律底线，知法犯法。

明明知道日美摩擦激烈，还要去夏威夷飞跃珍珠港，羞辱美国人。

坐牢被肛也丝毫没能让他低沉，出狱后继续啪啪啪拍拍拍。

别人创业是为了创造更好的世界，但他的创业理想，只是为了贩卖性欲，甚至，他似乎对金钱成为大老板没什么兴趣，很荒诞。

他挑战权威、挑战资本主义、挑战美国霸权，是不是真的很热血？

但这从一个真实的人的角度去塑造真的荒诞和不可信！

就如同美国妞的那句嘲讽，你拍的就是shit，是ZW。

日本片真的可以超越美国片吗？

这句话的潜台词其实是说，日本真的有机会摆脱美国的控制？

甚至成为世界第一发达国家？

答案显而易见。

男主在片中的整个经历，与其说是单纯的个人经历，倒不如说是隐喻日本在战后的萎靡，到因为日本制造而崛起（片中对应男主的创新），成为世界第二发达国家，再到试图挑衅和摆脱美国控制，日美摩擦升级，再到最后泡沫经济，崩溃 可以说是一一对应的。

日美投资摩擦，指日本与美国之间由于投资问题而引起的矛盾。

进入70年代，日本的对外直接投资、特别是对美国的直接投资明显增大。

以1985年9月西方五国财长会议为转折点，日元大幅度升值。

1985年2月时，日元对美元的比价为263日元兑换1美元，到1988年，曾一度达到120日元兑1美元，即相同数额的日元，可以换到比原来多一倍以上的美元。

于是，大量的日本资本涌向美国。

日美投资摩擦就是在这样的背景下出现的。

当然，投资摩擦的发生，并不单纯是由于日本对美国直接投资数量的增加而引起。

导致日美投资摩擦是日本采取的某些投资方式，诸如兼并或吞并美国的企业、银行、收买美国的旅馆、饭店、办公楼、高尔夫球场等。

夏威夷的一些高尔夫球场和旅馆等，已落入日本人之手，索尼公司买下了哥伦比亚影业公司，三菱集团买下了洛克菲勒中心，加利福尼亚的几家银行也被日本的银行买下，……。

日本以其迅速增长的国际购买力大量抢购美国的企业和房地产等，以至于出现了“日本买美国”之说。

日本的上述投资方式，大大伤害了美国人的感情，由此产生了种种摩擦。

我们分析一下里面男主为拍片正名的标志性的台词，他说：拍出人类最原始的模样，为什么YH？

然后警察说：不是因为这东西本身YH，而是上面说YH才是YH。

本身男主这句话其实没什么问题，甚至有些热血，对不对？

但这里有一个逻辑缺失的问题，就是商品化的问题。

可以说拍摄本身没问题，比如很多并非为了商业艺术片、摄影作品和画作、雕塑等等。

但商品化，是为了消费，而最大的问题还在于泛滥。

食色性也无口厚非，但如果人生中大部分都是由此构成，甚至整个社会的文化都因此而扬名天下，不得不说是一种荒谬的，这是由资本主义、虚无主义、消费主义带来的病态文化。

如果说现在哪个国家社会病的严重，我们可以从自杀率、援交、少子化等等社会现象得出结论。

我们再看看警察的台词，很奇怪，他没有直接否定片子，甚至他可能也不相信片子是YH的，为什么？

一方面这来自于日本社会的道德规则本身就很矛盾，这个从对马赛克的处理上可以了解到，因为马赛克其实并非法律规定而是行业规则，是资本家制定的规则，而资本家可以假惺惺的以保护女性为说辞，制定马赛克规则，也可以为了竞争和自己的利益在一夜之间打破这个规则。

一方面社会很压抑，日本人道德水准看似很高，一方面又存在这世界上最开放的红灯区和泛滥的SQ产品和服务，（当然我们也知道这和他们的地震频发带来的虚无感不无关系。

）另外一方面是，这个警察他在此处并不完全是为了人民而存在的正义组织，不管是从他被资本家用金钱收买打击草根男主还是最后天皇变更后为了KPI打掉了曾经的大厂海王波塞冬，这个警察，代表了日本社会的权利异化的存在，是一个与黑道同流合污的，为了维护黑道而存在的非正义的国家机器。

再谈女主，她生长在一个基督教单亲家庭，而她的母亲对她的管教和控制可以说极端的。

这其实在隐喻美国对日本的控制。

物极必反，女主到了最后，其实用一种几乎是自残的方式，完成对母亲的反抗。

男主帮助女主完成了这种思想的解放，但男主爱女主，又女主爱男主吗？

女主也许有，但男主一定没有。

因为他除了在拍摄的时候，其他时候几乎处在一种空洞的冷漠中，从男主和女主约会的饭局，可见一斑。

至于说，女主到底是不是代表了女权觉醒呢？

是又不是，如果说依附于欲望和剥削男性的角度来看，她确实可以说很女权，但当某种低俗的东西堂而皇之进入主流媒体向大众大肆传播后，当产业的黑暗面（黑帮杀人、调教性奴供给权贵阶层）展现出来，后我们不难得出结论，她不过是让灰色产业光鲜亮丽的遮羞布。

跟着主角的几个小伙伴 他们是谁？

是进入不了影视界或或者动画界的边缘人，有一技之长却得不到发挥的普通人。

其实以男主的天赋如果点对地方，他完全可以带领小伙伴漫漫成长为新一代电影人，很可惜他没有选择那条路。

从这个角度来讲目前日本电影的衰落也是可以被预见的，如今日本电影日薄西山，导演只剩下那么几位（国际上叫得出名字的还在拍片的几乎只有剩下是枝裕和、岩井俊二、园子温）。

死心塌地的小伙伴，不是没有努力过，但泡沫经济的时代的滚滚洪流中他们或许不是没有努力过，甚至那位动画小哥，他是有天赋的，但他们也许没有生对时代，也跟错了人。

他们作为普通人纵容产业的发展，也纵容整个社会文化的价值观恶化，当你作为一个普通人，你也许无法阻止历史的必然，但最起码，你可以对一些事情说不。

虽然我们确实在性压抑国度里，但这不并不意味着邻国的性泛滥文化，是值得推崇的。

可惜在看了这部日剧的一些国人，还幻象成为成人片公司的一员，加入到那种浑浑噩噩的灰色产业的泥潭中去，纵欲狂欢，实在是令人悲哀和愤怒。

挂Cloaca Maxima 看过 2019-08-08我也好想加入色情行业！

在“万众期待”之下，网飞出品、山田孝之主演的剧集《全裸导演》终于跟大家见面了。

剧集的主人公村西透可以说是一名业界的传奇人物。

他以一个优秀业务的商业眼光和经济头脑，投身到一个处于灰色地带还没有被完全开发的产业中，通过不懈的努力以及很多创造性的发想和实践，使之企业化、主流化，最终改变了整个生态环境。

剧集在基于真实的基础上戏剧性讲述了村西透的奋斗史，并以他为代表、通过他和身边伙伴的故事表现了上世纪80年代日本AV产业的发展历程。

由于主题和内容的特殊性，本剧也汇集了时下不少性感或本色的女演员们。

本文将在简述村西透奋斗史的同时，对剧中出现的重要或露脸让人觉得眼熟的女优略作整理、介绍。

（由于没有现成的角色演员对照表，以及角色出场时间少、无特写、“照骗”等原因，本文无法保证完整性和完全的准确性，但将尽可能地尝试去识别，以求一个还算过得去的不完全名单。

）第一集，可以说是准备期，讲述村西透在和他的传奇事业相遇前的状态。

作为一个普通的上班族，村西透在工作上经过前辈的训练脱胎换骨，成为了一名懂得了包装商品、迎合客户的金牌业务。

但经济条件的改善却没有给家庭带来幸福。

或许是将精力都用在了工作上，村西透无法满足妻子，导致了妻子的出轨和出走。

村西透还想起童年父母之事。

家庭的不幸福，一方面说明此时村西透对女人的某种不解，另一方面也以不满足来表现成人作品存在的意义。

村西透此时的状态也为他之后的行动做好了铺垫。

在剧中扮演妻子的是写真偶像出身的阶户瑠李。

阶户瑠李近年也多参与影视的表现，去年出演了松坂桃李主演的《娼年》。

在《娼年》中共演的富手麻妙、大谷麻衣等也有在本剧出现，具体后面再说。

扮演老年母亲的是观众比较熟悉的余贵美子，而青年母亲则是不太知名的演员Umi Tôdô。

本集后段在旅馆偷看时，有出现一个女优明里ともか。

在第一集结尾，村西透遇到了满岛真之介饰演的卖片小哥荒井，找到了新大陆，传奇就此开始。

由于外部技术条件的限制（录像机、摄像机还未普及），此时市场依然是写真本的天下。

村西透从贩售写真本开始，进而自己制作，并在风格和尺度上寻求突破。

事业发展让他遇到了未来的死对头、业界大佬波塞顿公司老板池泽。

池泽的秘书由玄理扮演，跳舞的妈妈桑由大山真绘子扮演，未来的女主角黑木香也在本集中出场了。

之后黑木香将由村西透一手捧红，成为第一位登上主流媒体并变得家喻户晓的成人女星。

此时的黑木香仍处在家庭尤其是母亲的压抑之下，但越压抑越将厚积薄发。

身体带动精神，终将拥抱自由。

黑木香将带来女性主动性的全新感官感受，并为其行为也提供一定正当性的注释。

黑木香由森田望智扮演，扮相颇有昭和风采，又有一般所谓的天使与恶魔结合特质。

森田望智96年生人，演员生涯开始不久，今年除了本剧，还出演了正播出的夏季档日剧《人生I字路》，扮演黑木瞳手下的一位小姐。

黑木香的母亲是小雪，同学则是花影香音。

本集中间拍照的模特不知道是谁；南まゆ、星空もあ、水原乃亚等女优则好像都出现在最后的派对上（其中南まゆ比较醒目比较好认，下图中间躺倒之人便是）。

事业的发展和野心，让村西透遭到来自黑白两道的阻击，他遇到了事业上的第一次大挫折，不得不跑路了。

在第三集开始，村西透躲在一个小姐家中。

小姐对他很是喜欢和依恋，村西透离开时还相当不舍和惆怅。

村西透虽然是在跑路中，但此时的个人状态跟之前在家面对妻子时已是大大的不同了。

小姐由内田慈扮演。

村西透出狱后，遇到了一个同乡且相当投缘的小酒馆老板娘，两人有了一段美妙的邂逅。

老板娘如今也是独自生活的孤独之人，亡夫曾是国铁员工，负责买便当。

两人算是互相安慰，也为了纪念。

除了火车便当，老板娘家里用胶片摄影机拍摄的“家庭影片”也将为村西透之后的活动带来了灵感。

老板娘由大谷麻衣扮演。

大谷麻衣村西透从北海道来到东京，进军新兴的录像带业。

成员除了之前的荒井、川田，还招募了新成员，包括想当黑泽明的三田，身体强壮的业余橄榄球员后藤，以及化妆师小濑田顺子。

化妆师由伊藤沙莉扮演，她之前主演过本剧导演之一内田英治的电影《兽道》。

村西透的第一位演员是奈绪子。

奈绪子拍了一部片后就离开当普通上班族去了，后来因为种种因素还是回归了队伍。

奈绪子的扮演者是富手麻妙。

富手麻妙之前被导演园子温看中，从偶像变成了性感女优，转型还是很成功的。

在同类型演员中，富手麻妙外型出色，期待有更好的戏吧。

跟村西透独辟蹊径、寻求突破不同，坐拥资本优势的池泽在“创作”上投向了古典和唯美。

在本集中，池泽模拟西洋名画来拍摄。

拍摄模特儿好像是相泽南（相沢みなみ。

作为其旗下演员，第四集中好像也有出现在池泽身边）。

另外当池泽自豪于自己对录像带本身的规格标准制定以及销售战时，女优唯井まひろ出现在电视墙上。

第四集，村西透拍出了自己的第一个作品，但此时的市场已为池泽所占有。

同时池泽影片“用优美的世界观去衬托女演员”的风格也为村西透所不屑。

村西透大胆挖角池泽手下的女演员南美久。

在现场，村西透要求以真实来取代以往真戏假做的常规操作（不知道是临时起意还是早有预谋），诞生了以自己经历为蓝本的“未亡人火车便当爱”。

这是突破，但也是危险之举。

南美久被捕，并被媒体曝光，身败名裂。

这也是这个行业黑暗的另一面。

也是残酷的竞争，残酷的现实。

本集最重要的女人当然就是南美久了。

南美久在第三集也有出现，是在录像带店里的电视上，村西透还留下了一句拍得太假了的感叹。

南美久由川上奈奈美扮演。

川上奈奈美也算是很有个人特色的知名女优，内田英治之前的《下众之爱》、《兽道》等作品也有参与。

在本剧中，川上奈奈美的文戏部分实在有点尴尬，到了武戏阶段才恢复一点风采。

到第五集，池泽对村西透的真实诉求做出反应。

一方面他以保护女演员维护社会风气为名成立了“日本影视规范委员会”，确保自己的地位并打击对手；另一方面则在地下偷偷制作着那些更受欢迎的作品。

本集重点，就是黑木香终于出现在了村西透的面前。

一切似乎迎刃而解，黑木香追求自由自然、欲索欲求，颠覆了众人的认知。

而村西透也穿着白内裤、扛着摄影机，热情参与其中。

本集以黑木香为主，没有什么其他女生。

第六集，村西透抱着封我一部就拍更多部的决心，前进夏威夷。

西洋女星艾莉森为了片酬为了女儿演完了这部她看不上的片子，就像之前南美久是为了母亲和家庭，做争议之事的人都有借口。

而村西透被捕则被塑造成日本人被美国人欺负的诱捕事件。

艾莉森由法国出生的女演员Jade Albany Pietrantonio扮演，是一个完全不知名的演员，在豆瓣连条目都没有。

第七集，村西透的伙伴们为筹保释金而努力着。

后藤挣钱场景出现的女优可能是みおり舞（麻宮玲），而演员表中出现的山岸逢花、牧野れいな等，可能出现在池泽杀人的暗黑段落中。

黑木香解决了母亲带来的法律问题，她的出道作品终于可以上架了。

结果，一夕爆红，黑木香成了主流的宠儿。

第八集，也是本剧的最后一集，村西透出狱回国时，面对是一个全新的局面。

村西透的奋斗不仅改变了自己，也改变了整个日本社会。

市场打开，片子一部接一部，也有越来越多女生投入到这个禁忌行业中。

村西透和池泽继续较劲。

出现在村西透这边的新女优是小仓由菜，而池泽那边则是あずみひな（永井みひな）。

小仓由菜

あずみひな奈绪子也回归了，在她拍广告时身边出现的，可能是春野惠、佐仓仁菜、三井里彩等几位写真女星。

村西透登上主流媒体，而荒川则彻底堕入了黑暗的另一面。

经历了人情、算计，让荒川失落了的，不是行业，而是金钱。

而不管什么行业，为了利益，总有人会不择手段。

村西透开上了劳斯莱斯，但他的拍片热情还在继续燃烧着。

欢迎关注个人公号“星期三噪音”（noiwed）！

个人而言，本剧整体观感一般。

但有很多细节处的刻画，扣人心弦，韵味无穷。

小阿透两次说对不起那是一个雨天，小阿透在屋外，通过窗子注视着父母一番云雨。

眼神清澈喘息声渐止后，妈妈穿了上衣，无业酗酒的爸爸拿起了酒瓶。

妈妈照旧唠叨埋怨了两句，却很快发现，丈夫花光了儿子吃饭的钱。

她气不过地拿起一把雨伞，哭诉着向丈夫的背后打去。

丈夫被惹火了，夺过雨伞，对着妻子一顿暴打。

小阿透冲进来，想要保护妈妈，拿起一把水果刀指着爸爸，怒哄着：我要杀了你！

结果却是妈妈跑过来，用双手握住了锋利的刀刃。

他难以置信地看着妈妈双手滴落的鲜血，有不解，有恐惧。

妈妈，我是为了保护你啊他抬头看向妈妈，却是迎面一巴掌被打翻在地上。

妈妈呵斥道：你这是在干什么？

他看着哭泣着挡在爸爸前面的妈妈，很乖地说了一句：对不起

令人心碎的镜头语言随后，是妈妈哭着过来抱着他。

他懵懵懂懂，看着自己手上沾着的血。

妈妈，你为什么又打我，又抱我呢？

这是小阿透第一次说对不起，是对妈妈说的。

雨越下越大，爸爸推着单车，要离开了。

小阿透追出去，喊道：爸，对不起，请原谅我

爸爸，我不想你离开可爸爸还是走了。

他想追，却只能依偎在妈妈怀中，任雨点冲刷着眼中的泪珠。

这是小阿透第二次说对不起，是对爸爸说的。

妈妈为阿透打骂爸爸阿透为妈妈刀指爸爸妈妈为爸爸握住刀柄阿透为爸爸说对不起到底要怎么样爱，才能不互相伤害？

与居酒屋老板娘一夜情因为一句乡音，他们喝起了酒酒过三巡后，是她绯红的脸，车站便当的往事，和性事前暧昧的沉默露水之欢，如梦如醉，他带上制服帽子，唤起她的小名，不断叫卖着便当要不要来份好吃的便当？

有蟹肉饭便当、乌贼饭便当……谁能想到，老板娘在亡夫牌位前颠鸾倒凤，竟是因对其的思念？

借一个萍水相逢人的身体，拥抱梦中人的名字。

村西扮演亡夫one night stand村西是理解的，他看到二人过去的录像，说拍的真好。

她哭着，说谢谢。

E3 16:12-22:57 午夜梦回，枕边人不是心上人，心上人已是梦中人。

By艾力寂寞的两人，短暂相遇，各取所需，抱团取暖。

俗气得不能再俗气的故事。

但是这种日式风情加上Bobby Vinton《Mr.Lonely》的配乐，简直美得一塌糊涂。

溢满整个屋子各场景的肉欲激情，到午夜梦回追忆似水流年，随着老兵顾影自怜的吟唱慢慢摇弋，孤独感仿佛就这样摇进人心，深入骨髓。

黑木香渴望的拥抱日本人真的太擅长刻画寂寞了。

黒木香是孤独的，父亲角色的缺失，以及母亲严苛到神经质的教育，使她觉得自己和自己的性欲格外的异类。

她渴望交流，渴望男性的爱。

当村西问她，希望拍片前让别人怎么做时，黒木香回答的不是什么花里胡哨的前戏和重口的性趣味，而是一个能让她安心的、紧紧的拥抱。

我一直觉得黒木香爱上村西，那个拥抱起了很大的作用。

"我一直都想这样"，可见寂寞在她的心里已经压抑了太久。

E5 13:20-15:15现实生活中的男男女女，有时候渴求的，难道不也是这样一个拥抱吗？

美久真枪实弹拍片后数钞票的神情村西的制片工作室新成立，难以找到人气演员。

为了打响第一枪，村西看中了当时的行业大佬波塞顿公司的美久，去其工作的酒吧挖角。

美久思虑再三，迫于家中债务，壮着胆子接了村西的外快。

当时的业界并没有真刀真枪地去拍摄，而是借位。

拍摄途中，村西认为美久因为不是真做而表情不逼真，难以引起观众的性趣。

提出加钱，不过要真做。

美久最终被说动。

拍完片后，她数着报酬，一脸怅然。

E4 26:07-31:30不难预料，美久的结局并不美好，枪打出头鸟，再加上对行业大佬的背叛，她只能沦为牺牲品。

被警察关押，被登于报纸，女优的职业无法再向父母隐瞒，最终落魄回乡，务农还债。

这是一个让人心疼的角色。

犹记得，那个在夜店上班的女子，送走了刁蛮的缠客，挥别了同行的姐妹。

在晨光熹微中，迎来了自己得以放松和喘息的时刻，就着街边的摩托车镜，她抹了抹惺忪的眼皮，微笑着跟自己说早安。

多希望她能被温柔以待啊。

E4 08:15-10:00跑路时认识的女人我觉得村西跑路时认识的女人很美，当然不是说其他女性角色不好看（这部剧里面就没有丑女人），她美的很有特色，很有记忆点。

（只出镜了两分钟，其中一分钟还是素颜。

）大波浪卷长发、青色眼影、红唇、鹅黄针织衫。

这配色谁敢随便往自己脸上和身上怼。

可是她用起来尽显成熟妩媚。

跑路认识的女人似乎很清楚，这里是他的避难所，总有一天会一去不返。

所以她总是敏感地试探，不断地挽留你已经窝在我这里很久了吧？

不是责备而是在确认你已经在我这里待了那么久，你应该不会离开了吧。

所以啦，你要一直待在这里哦。

E3 00:46-02:05你随时都可以回来，我好像真的爱上你了。

我想说的是，请你一定要回来啊。

E3 03:55-05:00村西说离开几天却把钥匙归还的时候，她神色黯然地倚靠在墙上，像黄色海棠被猝不及防刮落的风雨吹了一下。

只是她或许早已习惯，将这一丝失意与错愕抖落在风尘中，把雨露收进泥土里，呈现出如常却疲惫的花容。

探监的老母亲村西因为制作和销售未马赛克的色情书被抓入狱，老妈探监这一段，我反复看了三四遍才看明白。

老母亲一进门就恨铁不成钢地锤着玻璃大声叫骂，“你这没用的儿子”。

对着狱卒哭啥说，“杀了他吧，判他死刑”。

塑造起一副痛心疾首、大义灭亲的母亲形象。

接着，她走近谈话口，小声地用狱卒听不到的音量对村西说， 你死了我就惨了，没有你给的钱我活不下去啊。

一脸瘆人的微笑。

守在门口的狱卒见状，过来问候她是否安好。

老母亲又开始大声地喊叫，表示母子情分已断，自己会抚养孙子孙女，临走了还在不停地骂村西不成气候。

本人认为，由于村西是因为制作和贩卖无码色情杂志入狱，为了在外人面前保住自己的颜面，她急于撇清自己与其的关系。

但是，她又不愿真的与村西断绝关系，因为还要从村西手中获取赡养费。

于是才有了这，人前人后，大声小声的精彩表演。

一来树立自己良好形象，二来告诉村西，不要想着自杀，更要按时地给予她赡养费，毕竟他的孩子在她的手中。

母子之情，如此算计。

没有安慰，只有利益。

着实令人唏嘘。

牛排和猪脚的对比两家公司团建聚餐。

一个优雅吃牛扒，一个狼狈啃猪脚。

一家是“尽情吃”，一家是“不许剩”。

称霸市场的垄断企业和企图打入市场的新兴小企业的形象“跃然荧上”。

E3 47:18-48:00母女决裂我是个台词控，这段黒木香与母亲决裂时的台词很有水平。

母亲之所以苦留女儿，是因为期望能保留与孩子父亲的微弱联系。

女儿之所以想要离开，是因为她要为了村西的出狱费而拍片赚钱。

所以，二者都是，身为女人的立场胜过了母女的情分。

第一句，是道不同不相为谋的决裂。

我会想念妈妈做的饭。

而这一句，是隔不去的血脉温情。

在纪录片《明天之前》第一集《伴侣机器人》中我们了解到在美国，有一群人正在为全天下宅男打造完美情人，在未来这个可能是前途无量的产业上，曾宝仪对着镜头发出疑问：人类有可能与仿真机器人结婚吗？

我们有可能爱上机器人伴侣吗？

然而，在明天到来之前，宅男们的“完美恋人”依旧是屏幕中的类似真实影像。

今天要介绍的，正是这些**的幕后缔造者——《全裸导演》

《全裸导演》（也叫《全裸监督》）由Netflix出品，[毒枭]编剧之一Jason George作为制作顾问，改编自纪实小说《全裸导演村西透传》即在日本80年代白手起家、建立起AV帝国的AV导演村西透的创业故事，（前几天熬夜连刷8集，全程音量5%，没有半点快进⏩）剧集让人看得羞羞哒，结果却意外地非常燃。

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村西透的人生也颇具传奇色彩，7次前科，被美国判处370年监禁，巅峰时期他的成人影片销售量占整个日本AV产业的15%，破产时欠债高达50亿日元。

「时代背景」八十年代日本还处在泡沫经济时代，处处是机会，遍地是黄金。

东京更是世界最繁华的都市之一，到处都是纸醉金迷灯红酒绿。

然而，人的性欲跟蓬勃的金钱欲成正比。

日本刑法第175条“猥琐物颁布罪”规定不能直接裸露隐私部位。

日本成人视频制造商在发片前，必须先将作品送交映画伦理委员会审查，要求女优“重点位置”必须打上马赛克，审核通过才允许上市。

而岛国无码影片的“功臣”，正是影片的主角村西透。

山田孝之扮演的村西透原本是一名碌碌无为的英语教材推销员刚刚掌握了推销绝招（无非就是吹嘘拍马）没想到公司放在保险柜的钱全部被人偷走。

祸不单行，回家后发现妻子趁他不在正在偷吃。

此时，头顶一片草原的男主仿佛受到了一万点暴击。

双重打击之下，村西透在酒吧认识了兜售色情录音的小混混——阿敏。

既然自身遭遇无法改变，那就不妨定一个高远的目标“贩卖人类的性欲”。

销售出身的村西透一天内就帮阿敏卖出了一月才能卖掉的录影带量，并很快发现了色情行业的致富前景。

于是，喊出那句超燃的贯穿全剧的slogan——和我一起靠色情改变世界！

「无码杂志之王」入行后，村西透天纵奇才，将大大小小的书店贩卖成写真连锁店，当其他杂志都打码时，他惊为天人决定无码印刷。

果然，他推出的《铃兰》火爆到卖断货。

眼看着“北大神田书店”门庭若市，辐射了整个北海道不过但好景不长，在东京警方和同行竞争对手的打压之下，他被警方逮捕。

第一次创业，正式宣告失败。

听说，日本人是有姓名崇拜的。

宫崎骏的《千与千寻》，汤婆婆把千寻的名字带走，只留下一个“千”字，就是想让千寻忘记名字，永世为奴。

不同的名字代表了不同的身份与命运，托“村西透”这个名字的福，1984年秋天，他得以保释，之后做的第一件事，就是进军成人录像界。

「进军录像带产业」在男主正式进军成人片之前，发现什么都是假的私处要再打上一层厚厚马赛克演员毫无生命的表情，进行虚假的性爱。

而这一点，也正是村西透所鄙视的。

村西透认为只有本番（真枪实弹）才能激发演员的真情实感，而且他还决定自编自导，亲自演出。

因此，他们在当时的“宇宙中心”东京开始了第二次创业！

这次！

他们从拍无码杂志变成拍“真枪实弹的AV”。

「黑木香《我喜欢SM》」可以提前跟大家剧透一下，女主黑木香在第5集20分钟才真正出场（斜眼笑）之前的她，怎么看都是一个低调的乖乖女，基督教家庭，家境优渥，还在名牌大学念艺术专业，她与其他女性不同的是，“她对自己的欲望很诚实”，

用朋友的话来说，她是一个又纯又欲的女生。

因此，当村西透正在为找不到女演员而发愁时，黑木香自告奋勇，提出“我想要演成人影片”，可谓一拍即合。

我们先来看看黑香木的“成名作”导演表示需要用吹笛子来表示身体感受：吹一下代表舒服吹两下代表很爽吹三下代表高潮在微博上看到当年的现场录像确实如此。

可以说这部剧的演员比较真实还原了当年的场景以及说话的语气

黑香木还有一个特色的标签：“用腋毛来标明自己，掌控自己的欲望”。

最为成为了媒体口中的“腋毛女王”。

她的一言一行，都践行着波伏娃的那句经典名言：“女人不是天生的，女人是变成的；因为改变而软弱，因为改变而强大。

”放在现在这个社会，会不会是一个女权先锋人物？

在现实生活中，有人曾将黑木香称为“日本社会将性的沟通和自我意识的危机结合起来的重要先驱”。

作为“家境优渥”的大小姐，她的谈话或举止都是上流社会的模样。

有些“黑木香追随者”说道：看到黑木香的电影，产生了也想挑战那样的事的念头。

「《寡妇的火车便当X爱》」在遇到黑木香之前，村西透不得不去大公司挖人，剧中的美久正是他忽悠过来的女演员，后来在诱劝之下，同意真枪实弹，而且一路啪到了大街上。

（注意到大街上还有一个住着拐杖的老爷爷么……）

“火车便当体位”看似无厘头，其实背后却是一个悲伤的故事。

深夜食堂、居酒屋，村西透与老板娘互相敬酒，两个孤单的人就此干柴烈火。

在**过程中，夫人提出要以“过去”的体式原来老板娘的亡夫，生前在札幌车站卖便当，她一直念念不忘那句话，“好吃的便当要来一份吗？

老公”。

正是有了这次经历，村西透突然感悟到了这份事业的真谛。

然而扮演夫人的美久却没有那么幸运，旧东家暗中运作，不雅照片被登上报纸本来想着“存够了钱就带父母去旅游“，结果当女优的事情也被父母知道了。

在现实世界中，又有多少人的命运跟美久相似呢？

剧中还有一个《暴力劫车甲子园》的故事，是村西透拍的第一部作品，然鹅，我的观看网址出错了，第三集莫名其妙只有20分钟，这个作品应该在后20分钟……单看剧照，你们懂的

突然想到一句话，每个时代的交替更迭，背后都是满目疮痍，我们每个人，也都终将被时代所抛弃。

《全裸导演》第二季已经续订感兴趣的朋友，可以翻阅以下资料：1、《日本AV影像史》：AV的“本番”时代2、《Nice！

村西彻的挑战书》

本剧的原型人物黑木香自杀未遂，那么现实世界里女优是什么样的呢？

在这个文章的开篇我愿意引用一支歌曲，而歌的主角是知名女优（当然我现在更愿意称呼她为说唱歌手）明日花绮罗。

这支歌公开了MV：https://www.bilibili.com/video/av22229757/官方的宣传里表示这是“一首表达女生苦闷感情的抒情歌曲。

”而歌曲的创作者（同时也是明日花的好友）则更直截了当。

她表示这是像给明日花的纪录片一般的作品，其中有明日花一直持续到现在的内心纠葛。

“想被爱着啊”这句话充满着真情实意，可以说这份“想被爱着啊”的情感充满在整首曲子里面。

虽然歌词中有比较强烈的词汇（应该是指“厌恶自己”这样的话吧）。

但创作者还是希望大家不要带有偏见地去听这首歌。

明日花给大家的留言：“我是明日花キララ，今年的12月21日，我从事这个行业也就满十年了。

说我10年间几乎把人生的全部都给了这份工作，也毫不夸张。

也有过很多次痛苦地想要辞职。

周围也不断听说有人辞职、离开的消息。

有很多……就是支持我的各位也见不到的事。

所想象不到的那种让人不堪忍受的事。

从此以后再也不做“明日花キララ”，这样的内心纠葛我一直到现在也有。

但还是有很多人在支撑着我啊，这首歌里就是把我很多内心的空隙展现给大家。

歌词里确实有很多和我人生重叠的地方，也都是想着“谁也都不想死（我的意思是放弃，大家不要担心）啊”。

这样的歌词确实是这样，因为有大家在，我才不会放弃啊……所以我感谢所有让我成为今天的明日花キララ的人。

今天，我也只期待着未来，把笑容送交给大家，传达想被爱的思绪和希望。

我想着虽然是一个人也确实是被大家爱着的啊。

最后，但并非最不重要的事。

哪怕只有一个的话也好，如果有人去看了《我也想被爱。

》MV，我会很开心的。

”这首歌发布后确实反响强烈，各种各样的评价都有。

连明日花都在社交网站上再度留言说：“今后我会把重要的事情（应该是指恋情）向一直珍视kirara的fans公开的。

虽然没有得到多少祝福，也领教了留言者们的想象力。

但不管是怎样的评价，都感谢大家来到这里。

我想至少这些评价，应该也都是听了以后发出的吧。

今后也要加油啊！

”平心而论。

这支MV虽然格局不大。

但是也看得出拍摄的时候是花了很多心思在里面的。

像是一直闪烁个不停的快门。

歌词也变得忽明忽暗。

像是在暗示着镜头背后的光鲜与黑暗。

最大胆的一部分是，MV中间居然出现了大一段画面只有电话声和文字的“默剧”。

而无声也使得气氛变得凝重。

“我想要离开人世、抛下一切……”然后是电话挂断的声音和难捱的寂静。

此时我想起了最后在家中逝去无人知晓的，几天后朋友联系不上才被人发现的饭岛爱。

不知道作者特意用了电话声作为背景是否有这个用意。

终于，电话又一次拨出。

终于… 终于，终于有了答复。

明日花终于勇敢地说：“我把自己交给你了啊！

”最后在拨通的那一刻，文字后还出现了爱心的符号。

不要小看这个爱心哦。

在日本这个符号放在末尾的意义几乎等同于示爱，可能作者也是一个比较老派的人吧。

（2000的老动画数码宝贝里还专门玩过这个梗，太一不给素娜发的邮件里就有一颗”误发“的爱心）而这首歌的歌词也被反复地提及和讨论。

以下是《我也想被爱。

》歌词的中文翻译：“诶，我说啊不管怎样都感到身心痛苦在呼吸也无法呼吸的夜但要是现在想着因这一切我们才会相遇能够微笑了吧可以微笑了吧好喜欢你啊我的心啊想让你赶快看到想让你能看到啊可是偏偏在每个醒来的早晨都会又嫌弃着自己（以下以纯文字形式出现，像是电话留言的形式）“就这样死去吧”那样地想着想着抛弃一切再也不需要谁的我现在 现在 就是 现在……也想要把自己交付给你了啊♡（此时随着爱心的出现响起明日花接电话的声音，歌声又起）虽然知道肯定有一天又会忽然结束尽管如此还是这样期待着幸福一直…一直这样地期待着啊…在被云雾笼罩 繁星都看不到的夜晚映红的天空下 没人知道我在哭泣想着谁也想不出头绪的事情“我不想死啊”是啊…是啊…我说啊想听听我真心的话吗？

真的想要一直一直地和你在一起啊我想要被爱啊我也想被爱啊只因那个人是你啊我想要被爱啊我也想被爱啊因为你那么的好啊因为爱的缘故我的心又再度柔软因为有你我想要尝试再去活一次现在 现在 就是 现在想要和你一起活出未来虽然知道肯定有一天又会忽然结束即便如此 还是大胆说出了心意我的心意…有好好地让你听见了吗？

…”这样的文字，真的是一边忍不住读完，一边又会感到不忍心。

她们的职业万众瞩目，可是却没有人在意她们的归处。

大泽佑香谈到这个行业的处境时说过“无论怎么样，做**，也应该是感到可耻的。

”。

“即使是在电视上出现，也必须是“感到害羞的人”。

”这是社会的看法…尤其是对于女人“（看来这点中日是比较相似的，男性从事过这个行业更容易被“谅解”）在一档电视节目里，她被安排与一个成绩很高但是没有任何恋爱经验的“处男学霸”在一起生活。

其间也发生很多搞笑的事情。

但是当谈到职业时。

大泽倒也没有避讳，甚至还像是讲故事一样拿起来介绍(也可能是节目组故意制造冲突的安排)，说这一个男人想要和我发生关系，但是我不愿意…学霸此时直接说，那你可以选择拒绝啊，显而易见你有这个权利。

可这就是我的工作啊。

大泽说。

学霸无言，大泽也无言……緒方凛谈到职业时说“那个糟糕的女儿终于可以尽一点孝了啊，可因为是****，又还是不孝的呢（苦笑）”。

“一想到将来会变成沉重的负担，我都会强迫自己忘掉喜欢一个人的感觉。

”——乃亜这或许就是为什么《我也想被爱。

》里会唱到满心欢喜后，醒来时又会开始嫌弃自己吧……但是爱……也就是爱一个人的念头，想要被爱的念头。

这是每个人生长在心底的东西，你又要怎样才能去除呢？

千山万水脚下过，一缕情丝却总也挣不脱啊。

就像韩寒那本小说里写的那样，不论从事怎样的职业，其实她们心底里也都还是渴望着爱情，甚至还小心翼翼地想保留只给爱人的“礼物”。

“之所以变得温柔、变得喜欢人，之所以被背叛、被伤害，最後无法再振作，而变得让人讨厌，都是因为心灵害怕伤痛及苦苦思念所建立的围墙。

即使逞强地想要重新开始生活，可是每次再度触碰到温柔的心情时又会变得寂寞。

即使心情好不容易平复了，只要再度被背叛就会开始这样的变化。

我一直在这样的情绪里反覆著。

”——饭岛爱饭岛爱就是这样一直在苦苦追寻着爱，就像是被嫌弃的松子的一生女主角一样。

一次次被生活击倒，又一次次满心欢喜地投入爱的怀抱……许志安专门为饭岛爱唱过一首歌，叫做《饭岛爱世界》。

其中一句是：“世界说爱上饭岛不是爱”唏嘘的是，也许她确实从来没有得到过真心的爱……就像是“君子远庖厨”一样。

人们更愿意将从事色情行业的人当作一个物品、和商品，而不是一个有血有肉的人来看待。

通过这样对人的异化，才能够稍稍减低一下自己在进行色情消费时心里的“罪恶感”。

同时又会把这些人当作是“里空间”的人看待。

只要“正常人的世界”干净就好了，不允许她们染指到“正常世界”里来。

邵音音，曾经在香港出演过三级片，虽然影片非常卖座，但她却很不快乐，一直想换工作。

她说：“我不停的找工作，但人家都说我是脱星而不请我，连去医院当护士，甚至做清洁女工都不能。

当时的社会根本不容纳我这种人，他们边看我的电影，边鄙视我。

“最可恨的是，为了博噱头，公司老板居然叫人将邵音音的裸露剧照做成宣传海报贴的满大街都是，虽然邵音音一夜之间全香港闻名，却也因此遭受了巨大的打击，而这次打击彻底改变了她的命运：“那段时间我一度放弃做演员，去外面找工作，但是人家一看到我就说，这里不容许你的存在，你还是另谋高就吧...”刚才所提到许志安那首歌后面的词是：“在幕后看你过去　一弯身躯有血有泪 是毒药还要试味　羞耻那个又会是谁 堕落令世界爱戴　这边欣赏那边畏惧 别暴露明星风采　你的美丽被判有罪 谁和谁又爱又防卫　看看你亦叫做违例 谁人歧视你一脸虚伪 谁都迷恋　谁敢崇拜…… ”而因为这样的异化，也导致在社会的认知里，一个AV女优是不配像平常人一般得到真心的爱的。

即使是最最卑微的那种。

而没有了爱作为精神支撑，厌世、懊悔的情绪很容易出现在这个行业。

有人在社交网站问“我为什么要出生……”。

天海翼在深夜发出，“一想到以后不能结婚生小孩就感到非常痛苦。

”有人会说这一切都是她们咎由自取。

那好，中西里菜，她是因为家里举债，被迫从事这个职业的。

应该符合很多人心目中“完美受害者”的形象了。

她离开以后的生活应该会比别人好些了吧。

然而并不是。

她后来爆出嫁给了一位黑道成员（可能还是没有远离黑道的控制吧，不敢多想了）。

而且这个成员还因为涉嫌暴力犯罪被逮捕了……松岛枫，她为了自己男朋友的导演们而选择脱掉了衣服（否则男友就无戏可拍了）。

然而最后他的男友还是和她分手了。

很多时候，她们都像是被人生开了一场非常恶意的玩笑……爱情究竟是不是她们的救赎呢？

或许在某种程度上是吧。

但如果那是她们保持平衡的唯一砝码，那失去砝码的代价可能就是彻底失衡……正如歌词里面描写的那样。

死亡，对于她们也并不是一个遥远的词汇。

有人一开始就是被强迫拍摄（甚至还有人被QJ）的。

比如牧野田彩，此后在自己的家里自杀（也有分析是他杀）。

死前曾和朋友说自己被艺能界的大人物盯上了，已经出现了精神错乱现象。

星野飞鸟也是被迫和哄骗的，在拍摄过后她得了抑郁症和人群恐惧症。

一度自杀未遂。

在三年以后才总算是如愿退出了这个行业（公司给的合约里处处都是陷阱，甚至出现过到下个世纪都还不完的违约金成为了新闻。

更不要提很多公司本身就有黑道方面的背景。

染上毒瘾的麻生希如今居无定所，和事务所脱离关系的她控诉所谓的合约，“根本就是奴隶条约”）。

也有人是因为被玩弄感情（可能爱情就是她唯一的精神寄托了。

但它偏偏又是如此脆弱，甚至像是歌里唱的那样：”一定有一天会结束…“），或者被恋人抛弃。

比如仓沢七海，选择了自杀。

当然，提到死亡。

绕不开的那个人是饭岛爱她在很多方面都是这个行业里女性的极致。

她是进入艺能界最成功的一个。

然而她觉得公司所谓“录影带是作为演艺界的跳板”都是幌子。

她的结局可能也是最极致的，孤寂地死于万家团圆的平安夜。

她的童年并不幸福，甚至可以说是可怕。

一有半点差池她就会受到很严重的责罚和殴打。

以至于她在学校也是畏首畏尾，生怕自己又做错了什么。

终于到了国中。

她有了很多可以自由支配的时间。

被禁锢多年的她爱上了放学后和朋友一起闲逛游玩的感觉。

然而迎接晚归的她的又是一场毒打。

父母对她说的话越来越少。

而打骂却越来越重。

泪水让她的记忆都变得模糊。

只记得第二天又鼻青脸肿地在床上醒来。

她迷上了夜晚的感觉。

更多地晚归。

最后父母不再来接她（同时她也害怕被送回家）。

她去了少年感化所。

和社工老师成为了朋友。

然而社工老师向父母出卖了她的行踪。

她变得更加不相信大人。

她决心和男友孝则私奔。

然而本就拮据的两个人住遍了便宜旅馆后只能回男友的家。

男友的父母一开始还同情鼻青脸肿的她。

但时间一久还是向男友发了脾气。

男友在吵闹中打了父亲一拳。

母亲于是报警。

她又一次没有了住处，但是又不敢回家。

男友被抓。

她去寻求男友朋友的帮助。

然而她却被男友的朋友强暴了。

万念俱灰的她想要跳楼，可却始终下不了决心。

辗转于朋友家。

她发现每个人收留她的朋友最后都是想和她发生关系。

《悲惨世界》中的三大悲惨是指:男人因穷困而道德败坏、女人因饥饿而生活堕落、儿童因黑暗而身体羸弱。

而饭岛爱的悲剧无疑也是这样。

一个16岁，对社会的认知还很模糊的女孩子。

能靠什么活下去呢？

她去夜总会做了女公关。

之后的她又爱上了一个男人信一。

比她大两三岁，非常帅气。

她又一次被爱情冲昏了头脑。

然而她绝望地发现，原来这个人是牛郎，甚至还希望自己能够给老男人服务赚钱来养他，好让他去玩乐。

饭岛爱实在受不了了，自杀了两次，最后都以失败告终。

她去纽约旅游散心，尽管她很喜欢那个地方。

然而金钱让她不得不又回来。

时值日本泡沫经济崩溃。

原本的行业也越来越难做。

她自己欠的债，客人赊的账（也算在她头上）乃至自己因为男友欠的钱加在一起成了一笔巨额的债务……于是她在朋友的和已经从事这个职业的人劝说下签下了那个改变命运的合约。

因为这个决定，她多年的好友甚至跟她断绝关系。

此后她又曾有过一个男友，然而他却不告而别。

饭岛爱只得打掉了肚子里的孩子。

万念俱灰的她推掉了一切事务甚至包括已经在录的电视节目。

可是生活还是得继续。

她会去街上散心引起骚动，虽然围拢过来的大多都是男性。

她出自传、参演电视剧、综艺节目。

努力想过上“正常人”的生活。

然而依旧不断遭遇欺骗和勒索。

她在节目上对爱的直白表达被媒体渲染成“不要脸的色情宣言”。

然而现实中她的爱却处处碰壁。

因为身体病痛的原因，她不得不退出了节目的录制。

也渐渐淡出了大众的视线。

只有个人博客一个渠道报告行踪状况。

其中自曝曾因患精神性疾病住院治疗。

饭岛爱曾在日志中写道：“时常、突然地陷入孤独状态，难以自拔。

” 饭岛爱的个人博客最后更新日期是12月5日。

12月25日，她被发现已经一个人孤伶伶地死在自家公寓。

警方判定为自杀。

也有说是被黑道控制勒索，受不了而崩溃了的……大众和热衷制造话题媒体的更让死因变得众说纷纭。

我们能够确定的是，她是在孤独中故去的。

中岛美嘉的经典歌曲《曾经我也想过一了百了》里，描述了一种其实每个人都有可能会经历过的孤独与落寞的情感，甚至会让人想到死亡。

可是在歌词的最后，因为遇到了一个人，总算还是让她对这个世界“稍微有了一点喜欢”。

可是这个人，饭岛爱没有遇到。

而明日花呢？

我不知道。

实际上，没有几个人是一开始就想要从事这个行业的。

公司的一般套路都是以模特等其他职业作为幌子诱骗人加入。

然后再一点点渗透，用以后给杂志专栏、综艺节目资源、商业活动甚至进入演艺圈成为明星这样画大饼的方式来诱骗，甚至用威胁的手段让他们就范，然后再签下精心炮制的处处是陷阱的合约，一切木已成舟……（有的甚至离谱到故意设置无效合同来企图控制对方，万幸至少在那个案件中最后法院判决了违约金无效）。

饭岛爱在自传里写道：“ 「我被骗了…」我察觉到这个事实，同时也已经被骗了。

女孩子们都对将来抱著梦想，但是事务所的人，打从一开始就没有想过这些 事。

今天她们充其量只能说是一棵棵摇钱树罢了，就算是比艺人还要可爱的女孩子，也都被当作消耗品一般用了就丢。

这是事实，但是他们却说了谎，然后利用女孩子们。

「拍录影带就是成为女演员的必经之路呀！

」 坐在化妆室镜子前的女孩子，她的眼神认真且炯炯有神地如此说著。

……纯子小姐对於名牌品和金钱等都没有兴趣，也不会被男人欺骗，她只是真的希望能够成为一名女演员，即使当脱下了衣服时，她心中有著不知从何处而来的不信任感，但是她还是相信著自己的梦想。

她是个「爱哭的女孩子」。

是拍摄现场像她这样单纯的孩子，无法忍受的事情可多的是。

有些时候，她在化妆室中会向我提起薪水。

……「不要插嘴说多馀的话。

」虽然我心这么想，但却还是开口了，开始说起这个被金钱污染的世界有多肮脏。

她真是太可怜了…「你不觉得有点岂有此理吗？

」「没关系，我只想当女演员而已。

」「可是，你真的觉得一点也不过分？

」「…为了成为一名女演员，所以就算要我做这种工作也没关系。

」纯子小姐是认真的。

「加油吧！

」我这么说之後，沉默不语并轻轻地拍著她的肩膀。

……「想成为演艺人员吗？

」在街头充斥著招揽女孩子的叫声，然後遭受欺骗、被褪去衣物、再把你榨得一乾二净。

这种状况，到现在还是没改变。

不，说不定现在变得更过分也说不定。

”饭岛爱在十多年前写下的这些话，如今看来真的是一语成谶。

在**愈发产业化、分工愈发明细化 ，资本愈发巨大的今天。

当年在她书里描绘的90年代的状况，现在只变得更坏。

这些女孩不少也就十八九岁出头的年纪，然而很多人却再也没法回头了就像是失控疾驰的列车……公司还会给她们灌输诱导超前消费的理念，让她们没有存款以便控制。

而更深层次的原因其实是在没有亲人的关怀（很多人因为这个，家人甚至朋友都与她绝裂）和真正的爱人的时候，只有挣钱花钱，挣钱花钱才能给她带来转瞬即逝的满足感。

用金钱来换取短暂的快乐，享受一掷千金的感觉。

但是哪有花不完的金钱？

习惯大手大脚的她们一旦退出就等于切断了生活来源。

因为长期的精神压力，甚至还有人染上不良嗜好。

也有人为了寻求保护（或者压根就是被强迫的）有了黑道身份。

这也更导致她们退出后难以进入社会。

最后的结局，已经难以去想了……而所谓吸引人的高额报酬？

实际上最后到她们手里的可能不到利润的30%，饭岛爱还自曝自己的工资被事务所的人“冒领”。

和许多行业一样，其实大部分的从业人员其实工资并不高。

甚至还有芽森滴这样本来钱就不多，还被人骗。

因为没钱（在社交网站公开自己的存款已经不到1W日元）来去宠物医院自己的猫也死了。

精神恍惚准备吞药自杀的（万幸被救下来了）。

正如一开始走投无路的她们不可能像很多同样处境的男人一样去从事暴力犯罪，只能够出卖自己一样。

感到绝望的她们想通过报复和伤害来释放时，却发现只能够伤害自己……某种程度上说，明日花是难能可贵的，她终于把自己的心声表达了出来。

很多人会嘲讽苍井空曾经“自称处女”。

却不知道其实是有一个人满怀恶意地向她提问，要让她回答跟多少人睡过，然后热衷于帮闲和让别人难堪的看客开始疯狂地@她。

那句“I am a virgin.”的回应我觉得没必要做更多的解读，说到底，其实是女生的一种决绝的自我保护。

老话怎么说来着？

积毁销骨、众口铄金、人言可畏。

明日花也是一样，这首歌公开后也照样有不少负面的声音……但她还是这样一种“大无畏”直面的态度。

大概这就是嘻哈文化里所说的“Real”吧。

原来在battle中煞气无比的那个女rapper明日花，内心里还是有着柔软的那一面。

也许她真的没有夸张。

也许她真的有过想要告别这个世界的灰暗想法……也不知道，她是怎样挺过来的。

歌里描述了她对爱急切的渴望，是唱给她的“那个人”听的。

那个人他可能到现在还没有出现。

写故事的人有一个好处就是可以自己决定结局。

如果这只是我自己写的一个故事那么我会希望不论主角有过什么样的历经最后都还是有一个好的结尾。

可这是现实，很抱歉我给不了最完美的结局……最后的最后，还是以饭岛爱，这个一生都在寻找爱的女人。

她在自传最后写的这段话来结束吧，我觉得这可能也是明日花的心声……：“ 我绕了好大一圈才知道家人、恋人、朋友的重要性。

感觉得到被爱的人，也会爱其他的人。

对我来说，最重要的就是「爱」。

尾声有一个我很喜欢的故事。

神明创造人类，也给了人类各种「心」。

但是却粗心大意地忘了把「羞耻心」放进去了。

但是，人类却已经成型了。

那么该如何才可以把忘了放进去的「羞耻心」放进去呢？

「从这里可以放进去吗…？

」结果，极为烦恼的神明将「羞耻心」放在「那里」了。

原本，那里是用来排泄东西至体外的洞。

「羞耻心」似乎非常的排斥「那里」。

「那我要立下条件，以後如果有其他的东西进来了，我可以马上跑出来。

」神明接受了这项条件。

有时候会想起来。

我在感到寂寞的瞬间，想起了那个拒绝我单纯爱情的他。

「即使如此，我还是爱著你。

」我希望你能够感觉到我这份单纯的感受。

「你不爱我了吗？

」然後，我回想起了不安。

这时响起了一阵缺少「心」的声音。

我一直不断寻找，从出生开始就一直持续寻找，要寻找一个能制造出互相契合的心的对象。

但是还真是不好找呢！

「焦急」、「不安」、「寂寞」、「太勉强了」等等的感觉都一起涌上心头。

我发现了一个事实，什么完美的心，是根本不可能被制造出来的。

虽然如此，我还是想被融合在其中。

我发觉了只要在做爱的时候，两个人就能够合而为一。

在扣子一颗颗被解开的时候，心也慢慢地剥落了。

裸体的我是这么想著。

我爱我所爱的人的身体。

我爱原本我觉得很脏的地方。

我想爱抚你那丑陋的地方。

”

就在一个月前，HBO出了《亢奋》的时候，几乎全网都在高呼HBO教Netflix做人。

谁知道时隔不过一个月，风水轮流转，换成Netflix来教HBO，什么才叫劲爆。

《亢奋》对于大部分经历过青春期躁动的男生来讲，可以不知道苍井优但很难不知道苍井空，可以不知道长泽雅美但对长泽绘里美可是熟悉得很，可以不知道桥本爱但肯定听过饭岛爱。

广大宅男硬盘里的丰富内存都或多或少得益于一个人，村西透。

山田孝之饰演村西透今年暑假，Netflix联手日本导演武正晴，一口气推出全季八集的日剧《全裸导演》，将日本一代AV帝王村西透的故事搬上屏幕。

从一无所有的英语教材推销员，到凭本事发家致富挑战权威，一生拍过超3000部爱情动作片，检阅超过7000个特定女演员私处的行业改革者，温馨提示各位看之前请自备纸巾。

以下内容涉及剧透，敬请留意。

继汤浅政明《恶魔人》之后，Netflix再次与日本导演合作，这次相中的是价廉物美的武正晴，影迷们较为熟知的应该是其与安藤樱合作的《百元之恋》，联合创作的还有《下众之爱》的内田英治以及《春天来了》的河合勇人。

他们在日本影视界都是出了名又快又好的导演。

《下众之爱》

《春天来了》在这部《全裸导演》中，除了日剧典型的精准剪辑之外，因为美式作风的渗入，同时也一改日剧中冗长拖沓的毛病，节奏变得飞快。

用头两集的时间完成前戏，将村西透从一事无成的英语教材推销员，到苦练销售大法，再到人生遭遇失业、老婆出轨的打击后，另辟蹊径卖色情杂志的过程，一路开挂。

开启人生新方向的村西透（山田孝之饰演），马上就找到了“情色合伙人”，痞痞的分销搭档阿敏（满岛真之介）以及出版社长角川（玉山铁二）。

三个人从无码写真一直干到无码录像。

做大了被抓，抓完放出来继续干，越挫越勇，从不言败，简直是日本泡沫经济时代的实业楷模。

如果有人反驳说，这不就是个贩卖情色的利益主义者嘛。

村西透在立志站上行业顶峰时就高喊出口号“我要贩卖的是人类的欲望”；甚至在第一次被捕时就对着警察质问，“拍下人类最原始的模样很猥亵吗？

”

村西的成功并不是偶然，在立志成为成人导演前，就在销售行业打响名堂，行销方面经过千锤百炼的他丝毫不敢轻视大众的“庸俗”嗜好。

通俗化的东西反而是提高销量的最佳手段。

对执迷于出版或电影摄制的人而言，这种“俗人的嗅觉”非常宝贵，因为它有可能创造出新颖的表现手法。

除此之外，村西还是个活学活用的灵感捕捉者。

在第一次事业低谷时，和小酒馆老板娘一夜露水后，赫然发现爱情动作片不应该拘泥在动作上，“必须满足对方内在欲望”才能激发出视觉上更加喷涌的刺激感。

摆脱传统的束缚，迎合观众嗜好的结果，刺激演员的内在欲望，就使村西的作品超越了大众的需求，戏剧性地升华为一种全新的“畸形肉欲”。

从上世纪八十年代中开始，村西的名字开始频繁出现在大众传媒，尤其是成人类别的杂志上。

村西以一种不讲摄影技术的粗犷纪实手法，对女性的性贪婪和狂野进行了栩栩如生的描绘，一举征服了影像发行老板和宣传方。

特别是那种与成人影像截然不同的歇斯底里般的女性反应，在当时看来令人耳目一新，某个程度上来看，开启了女性性表达的先河。

村西在拍摄SM纪实片的过程中，无意识地展现出了女性一种崭新的性反应，这便是《我爱SM》中黑木香的表现。

面对女性这种夸张的反应，村西则是带着鼻音发出梦呓般的“真棒啊”、“爽死了”的声音。

村西在自己的著述中这样写道：我并不是刻意这样做的……这种话只有极度兴奋时才说得出来啊。

必须在雄起的时候，用语言对女方进行挑逗，同时用摄像机拍下绝妙的表情，这的确是非常难啊！

不仅如此，村西还亲自上阵，穿条大白内裤，扛着摄像机，身体力行地贯彻“不亲身上阵当男演员的导演拍不出好AV”。

他这种离经叛道的“行径”一开始让人相当反感，然而, 就像烈酒和辛辣的烟草让人上瘾一样，时间一长，观众渐渐发现视角焦点的微妙转变。

将观众视角嫁接在男演员/摄影师的角度上，直视女演员们的倾情表演，这也是录像带时代难得的“VR”式体验感。

从此AV在日本家喻户晓，成为一种社会现象。

影片展示的都是鼎盛期的村西那种庸俗、带有解构性质的杂耍式编排风格。

然而，面对村西带有暴力虐待倾向的前戏，黑木表现得格外兴奋。

她在这种挑逗下异常沉醉，还顺从地按照村西的要求，呜呜地吹响那不上档次的贝笛，把观众们带入到滑稽与疯狂混杂的莫名兴奋之中。

如果看到这里大家以为村西导演是一副色老头的形象，在剧中代替观众视角去意淫女演员的话，那估计得叫您失望了。

影片反其道而行之，村西的形象非但不猥琐，反而从头到尾都是严肃的理论实践者。

从构思剧本到实际拍摄再到后期制作，村西导演都是本着艺术至上品质优先的良心制作，了解市场脉搏，洞悉观众心态，引领大众潮流，以最磊落的诚恳去满足客户们最猥琐的需要。

没有感觉，空有欲望，一点都不有趣。

（Netflix原字幕是“没有觉悟”，但笔者认为这句翻译一点都不信达雅）。

这是之前从未曾得见的sex的盛宴，壮烈而疯狂，赤裸裸的行为，甚至带给看客们由衷的感动。

剧中的黑木香要追求自由，表达自我时，勇敢地撕掉女性固有社会标签时。

村西会诚恳地回应她：我要和你共创新时代，掀起阴jing和阴hu的xing爱革命。

剧中的黑木香原型就是横滨国立大学的学生，年轻貌美气质上佳，最重要的一点就是特立独行。

在拍AV以前，她还出演过同校学弟的电影。

这位学弟后来成为赫赫有名的纯爱电影导演，在中国也有很多拥趸，那就是拍出《情书》的岩井俊二。

在后来的采访中，岩井俊二曾经谈到：黑木香在学生时代就以性格特立独行闻名，她会去拍 AV，一点也不稀奇。

然而世事总不会这样一帆风顺，对抗得了偏差执法，抵挡得住行业老大打击的村西，最终还是与搭档阿敏以及缪斯黑木香分道扬镳。

伴随日本80年代轰轰烈烈的泡沫经济，村西的事业从无到有，又随泡沫破裂，在平城时代落到低处再无起色。

武正晴在访问时说：情欲是生命的活力源泉、最重要的组成部分。

这是我无论如何都会坚持的观点村西透和黑木的反抗和突围正是被情欲所推动，迸发了各自最大的能量。

他们也因此走到了人生最光辉的时刻。

在笔者看来，这部披着情色噱头的剧作，根本就是彻头彻尾挂羊头卖狗肉，全身上下散发着正能量的奋斗剧。

姑且勿论村西透的发家史是否踩在了法律的边缘，最起码在穿着大白内裤的山田孝之的演绎下，简直就是越挫越勇的硬汉。

相对于武正晴的执导而言，《全裸导演》的完成有赖于一众演员的奋身出演。

尤其是饰演村西透的山田孝之和饰演黑木香的森田望智，皆为艺术奋不顾身，一丝不挂奋力肉搏，敬业程度叹为观止。

而笔者最喜欢的角色，不是主角而是第一男配满岛真之介，难以想象还真有人可以帅得这么猥琐。

而其余得配角，也荟聚了日本影视界排得上号的腕儿，《小偷家族》的父亲中川雅也在剧中饰演警视厅警察，《挪威的森林》中的玉山铁二，老牌演员国村隼，《反情色》中的冨手麻妙，《大叔的爱》中的吉田钢太郎等等。

抛开剧集来看，Netflix再次尝试与日本电影创作者合作这点其实也颇值得玩味。

在日本影视行业忍受了长期资金短缺的今天，海外资金的加入，不仅给了创作者更大的自由度和发挥空间，某程度上也意味着对东宝独大的局面的打破。

随着日本创作者走出创作低谷，在第二维度另辟蹊径，Netflix的加入也许是又一次爆发的新机会。

作者| 小飞侠；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处