祝你好运，里奥·格兰德

荒郊野外的小村庄，一群作大死的年轻人在拍小电影。

没承想，他们遇到了一对神秘变态的老夫妇。

老夫妇不仅对他们年轻的肉体十分饥渴，进行骚扰和抚摸，还对所有人展开了猎杀。

等到最后，只有女一号成功得以逃脱。

如此离奇的恐怖片，出自北美知名独立制片公司A24出品的《X》。

这片之前在国外口碑大爆，它用B级片、剥削片的方式，让观众看到了老年人在性生活方面的压抑。

不过，大概是不符合某瓣网友的期待，所以在某瓣上的评分只有5.8。

最近，又一部相似主题的电影来了，这回的评分高达8.4，咱们今天就来聊一聊它——《祝你好运，里奥·格兰德》

故事的主角名叫苏珊，是一个55岁的寡妇。

她曾经是名老师，一直以来都非常理性和保守，凡事循规蹈矩，恪守规则。

比如，她从来不会喝很多酒，也不会在任何场合抢了丈夫的风头。

在对待性的态度方面，她同样也是如此。

她曾向学生反复强调“淫欲”两个字。

在与丈夫的性生活中，她也是始终配合着丈夫那种妻子，自己从没有过高潮却假装了一辈子。

如今，丈夫去世两年了，苏珊回想自己这一生，感觉实在是太过可悲。

于是，经过长久的考虑，她决定来一次前所未有的冒险，以假名“南希”的身份，约了一个化名里奥的性工作者在酒店见面，体验一把真正的鱼水之欢。

可以想象，不知所措的尴尬和各种各样的纠结是在所难免的。

苏珊先是忍不住问了里奥一系列问题。

比如：你做这行多久了？

接待过多少人？

你不觉得有失尊严吗？

遇到你不想服务的对象怎么办？

接着，她又开始了对自身非常不自信：我这么老你不会失望吗？

尽管里奥对苏珊所有的问题都进行了非常温柔的开解，但苏珊自己心里那关还是有点过不去。

她的心理活动大概是这样的：我是个老师，以前还巴巴地教学生关于性道德的问题，如今我却干出了这样羞耻的事来……

好不容易终于鼓起勇气来到床上，她又觉得自己和20来岁的男人发生关系像是变态，说自己真恶心，告诉里奥你还是离开吧。

这样的场面，相信在里奥的职业生涯里见过不少。

所以，面对纠结的苏珊，他继续耐心地与之沟通交流，聊些彼此家庭和过往的话题。

渐渐地，苏珊总算放松了下来，顺理成章地完成了第一场下象棋。

有了第一次的突破，第二次见面很快到来。

这一次的苏珊不再纠结，她给自己列了个表，上面都是本次见面所要完成的项目。

具体是什么，因为比较敏感我就不说了。

概括来讲的话，他的丈夫在性方面是个文盲，所以她所列的项目大概就是以前在丈夫那里学不到的那些知识。

这种如同要完成任务一样的心态，怎么可能获得好的体验，开展起来简直费老劲了。

偏偏在这时，女儿的电话还一遍又一遍地打来。

结果是，很长一段时间过去了，他们连第一个项目都没有完成。

好不容易女儿那边结束了“打扰”，可看着里奥健美的身材，触摸了一下后的苏珊又退缩了。

因为，这让她想起了前面我提到的两个字：淫欲。

可见，此时的她尽管有所突破，但仍然不敢正视自己的渴望。

在这种情况下，两人又一次开启了唠嗑的模式。

期间，里奥聊起了他遇到的各种各样的客户，并说了这样一句话：我很喜欢看着他们感到愉悦的面庞，当他们扔下所有包袱，让身体跟着自己的感觉游荡，好像一切都放松了。

正是这句话，让苏珊继续开始尝试，一顿折腾下来，总算完成了列表中的一个项目。

两人第三次见面时，一切顺利多了，一个项目很快就被搞定。

只可惜，因为在这些见面中暖心真诚的交流太多了，苏珊突然问起里奥在性工作者之外的身份，以及他的真实姓名，想要和他做生活中的朋友。

见里奥不想说，她还表示自己已经忍不住人肉了一下。

此番言论一出，里奥立马就发起火来，还表示以后再也不会接她的单。

这其实很好理解，做这一行的，怎么可能会希望工作和生活混为一谈。

就像他对苏珊反向输出的言论一样，难道苏珊就不怕她的学生知道她跑到酒店叫鸭？

嘴上说着拒单，但等第四次苏珊发起订单时，里奥还是来了。

这一次，苏珊的表现着实令人震惊。

当时两人在酒店大厅，有个服务员恰好就是苏珊曾经的学生。

面对学生，苏珊不仅推翻了自己曾经讲述的“淫欲”理论，还直接公开了自己最近在和面前的性工作者下象棋……

没错，她终于摆脱了性羞耻的世俗担忧，开始直面自己的需求。

在影片结尾，通过里奥，苏珊尝遍了各种姿势，并学会了自己动手丰衣足食，以后的她不仅再也不需要找里奥，而且整个人变得充满自信和力量。

看着自己镜子里衰老的身体，她面带微笑，十分坦然，不再焦虑和恐惧。

比起《X》对老年人下象棋奇观式的剥削和消费，这部《祝你好运，里奥·格兰德》充满关怀，在老年人性议题的探讨上更加深远，涉及到的问题也更加广泛。

这些讨论，完完全全都是通过苏珊与里奥的对话而展开的。

首先，作为女性的苏珊，她的保守，她压抑自己“服务”于丈夫的行为，非常具有代表性。

对于现在的年轻人来说，正视性或许是一个普遍的共识。

但在上一辈的成长环境里，性则视之为一种具有毁灭力量的原罪，而且对男女两性也有着截然相反的评判标准。

男性的欲望往往被认为是再正常不过的小事，而女性的欲望则被遮蔽，不允许被表达出来，否则就会招致“荡妇”之类的骂名。

于是，在种种的社会规训下，不少女性也形成了这样的道德自律，隐忍地过着自己的一生。

在这样的语境下审视苏珊寻找性工作者的行为，本质上是终于开始关切自己，设法获取到缺失的那一部分感受，令自己的人生更加完整。

她在整个过程中的挣扎摇摆，其实是在与以往的价值观进行对抗。

凭心而论，苏珊的丈夫已经去世，就算在婚姻道德层面，她也并没有什么可以指责的地方。

除非你是食古不化的卫道士，认为女人应该守寡维护忠贞。

第二，作为老人的苏珊，她的身上同时反映出某种事实层面上的残酷。

我们经常会讨论外貌歧视、年龄歧视，殊不知，在这个问题上，老年人所要面对的情况更加严重。

他们经受的，已经不是歧视，而是无视了。

聚焦到性议题上来讲，老年人青春不再，身体干枯，皮肤粗糙，所谓的性张力、性吸引力，在他们的身上不复存在。

这样的状态，爱和性对他们而言，都是极其奢侈的。

不仅如此，因衰老而产生的一切，还会给人带来严重的自我厌弃，令人丧失掌控感和力量感。

在面对里奥时，除了忍不住强调起自己身体的没有魅力外，苏珊就曾表示希望自己能够回到16岁那种充满活力的感觉。

第三，作为母亲的苏珊，她的人生是被子女所占据的。

对于找性工作者这件事，除了害怕来自外界的攻击，她更担心的，是儿子知道了之后，会怎么看待自己。

如前文所述，她的女儿也不是个省油的灯。

明明也没有多大点事，可她一个成年人为啥不能自己搞定，非得一遍遍打给母亲？

难不成，母亲活着的意义，就是服务于子女吗？

想想看，现实生活中，很多人不正如苏珊一样，活了大半辈子，却仿佛从来没有为自己而活过，丈夫和子女成为了全部。

正如苏珊所感慨的，如果不是母亲，她的人生就或许还有无数种可能，有着更多的梦想可以实现。

最后一点，是关于孤独。

之所以里奥能够令苏珊敞开心扉，很大原因是源自于他待人温柔，善于倾听，懂得陪伴。

苏珊的苦闷，在其他人面前是无法言说的，而孤独的问题，也不可能是所谓的性就能解决的。

在影片中，里奥对苏珊讲了好几个其他客户的故事。

她们有的只是要求手拉着手一起看电视，有的希望里奥扮作一只无视自己的猫……你能说这些行为，是为了满足性需求吗？

把性仅仅看做是欲望，无疑是浅薄而无知的。

当然了，需要强调的是，即便从影片中来看，作为性工作者的里奥是如此的令人满意，但我们仍然不能因此就认同性交易要合法化。

实际情况是，性交易本身是一种对人的物化，背后存在着严重的剥削与压迫，甚至还涉及到拐卖人口、黑社会等可怕的问题，电影中的处理还是太过于乌托邦了。

不过，能够让观众真切感受并认识到老年人的种种困境，并试图给出一个解决方案，咱们也就不必太过吹毛求疵。

其实，不仅仅是老年人，很多弱势群体、边缘人也同样需要关注。

有一部名叫《亲密治疗》的电影，讲的就是一个小儿麻痹症患者在性方面的感人故事，同样有一种乌托邦式的温情与美好，感兴趣的小伙伴可以找来看看。

或许，比起贫困、战争、疾病、死亡，性似乎是微不足道的小事，但围绕着性，各种各样的社会问题一直都在产生着。

它可能关乎权力，也可能涉及暴力，还可能指向多层面的人生困境，我们不能轻视，更不能避而不谈，讳莫如深。

同意我说的小伙伴，不用客气，点赞关注分享一条龙就好了！

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：沼泽

1、被豆瓣剧情介绍“骗”了《祝你好运，里奥·格兰德》，最近在豆瓣上还挺火的一部英国电影。

刚刷新，它已从冷门佳片榜跳到了一周口碑榜。

剧情介绍很吸引人，“一部关于爱、欲和满足的喜剧片”：55岁的寡妇Nancy渴望一次满意的性爱，雇了一个20来岁的性心理治疗师Leo Grande，准备重启对自己身体的认识。

欧美有合法挂牌的性治疗师，他们从心理和身体体验两方面着手，帮助个人和夫妻探索性的课题。

我很好奇他们是怎么工作的，看了豆瓣介绍，感觉很有趣，兴冲冲下载了此片。

看完后发现，影片中的Leo Grande绝不是什么性心理治疗师，他就是一个高级Sex Woker，长得帅，身材好。

除了“工作能力强”，陪顾客聊天，不judge顾客的身份，倾听他们关于性的各种幻想，都是Leo“很贵”的原因。

接纳，不评判，恰恰是心理咨询师的重要功能。

Leo贵之有道，他能提供超出业务能力范围的服务。

一些培训课程上，我就曾听老师开玩笑地说咨询师是来访者心灵层面的妓女。

异曲同工之妙。

2、能不能放弃互相救赎的幻想Nancy的一生，是一名循规蹈矩的公民、老师、妻子和母亲。

雇佣一个sex worker，是她人生最大的冒险行为。

但，为了安抚躁动不安的心，她三次都订了同一家酒店的同一间房。

所以，这部电影有点像舞台剧，主要的剧情都发生同一个场景里。

我看的时候禁不住想，导演，能换场景吗，好无聊啊。

现在回想，这恰好反映了女主的人生吧。

Nancy在中学教宗教伦理的老师，为了保护女生，教训她们不能穿短裙，如果穿得像荡妇，就会被当成荡妇来对待。

她美其名曰，这是为了保护女学生们。

内在的道德评判是Nancy的紧身衣。

第一次交易非常不顺利，Nancy数次退缩，她不断批评自己这种行为是不对的，羞耻的。

Leo耐心陪伴并开解。

第二次，Nancy放开了一些，开始埋怨过往的婚姻生活，无趣的老公和占据了她许多时间的孩子。

Leo依然扮演了非常好的倾听者角色。

当Nancy羞于完成自己的性行为清单，Leo开导她要放下那些外界的声音，尊重身体想要的愉悦。

但这次有了一些暗涌，Nancy想知道Leo工作以外的生活，Leo拒绝了。

第三次，Nancy彻底激怒了Leo。

Nancy在别人面前是称职的母亲、妻子，生活体面安逸，性欲未被满足的一面只有Leo知道。

表现自己这不太被社会认可的一面，就像暴露自己的阿喀琉斯之踵。

Leo生活中同样有不如意之处，他不被自己的母亲接纳，也不敢在弟弟面前承认自己的工作。

坦诚后的惺惺相惜，让Nancy以为跟Leo之间建立了信任，是真诚的交往。

她渴望跟Leo之间，不是单纯的嫖客和性工作者的关系。

就像豆瓣友邻的评价，“女人连买鸭的时候都在幻想亲密关系。

”她查到了Leo的真名，鼓动Leo向家人坦诚自己的真实工作，甚至主动提出可以跟Leo的妈妈聊聊。

Leo解放了她，她幻想自己也能解放Leo。

成功救赎一名性工作者：Leo跟母亲和解，在妈妈和弟弟面前做真实的自己——这个幻想也许能减轻Nancy购买性服务的罪恶感。

Nancy越界了。

Leo大怒，摔门而出。

3、承认妻子和母亲角色对自己的禁锢Leo离开之前，指出了Nancy的虚伪，她不是什么年度最佳母亲。

儿子是Nancy生活的复刻版，按部就班，好学生，好孩子，从没让父母担心。

女儿刚好相反，离经叛道，以自己为中心。

儿子与女儿就像Nancy的两面，循规蹈矩的生活下潜藏着未被满足的愿望、未实现的青春期叛逆。

Nancy觉得儿子无聊，妒忌女儿的精彩生活。

Nancy抱怨为了养育他们，不得不放弃肆意生活的梦想。

某种程度上，孩子是父母的累赘。

Nancy对孩子的失望，就像Leo妈妈对Leo的失望。

Leo在Nancy这看到了母亲对他的不接纳，所以愤怒。

母蜘蛛等童话原型告诉我们，母亲也会有对孩子怨恨的一面，甚至会吞噬孩子。

之前有一个朋友跟我聊天，提到了“圣母”这个词，我脱口而出，我不喜欢圣母，我喜欢巫婆。

圣母太完美了，好像没有自己的欲望。

而童话故事里的女巫，有好的有坏的，她们不怕表露自私的一面，有很强的能力，会救人，也会惩罚越界的人。

我觉得巫婆是更真实立体的人。

Nancy一直活在妻子和母亲的角色里，有很重的牺牲感，所做的一切都是为了别人。

她讨厌这两个角色对自己的禁锢，但无从表达。

直到丈夫去世后，才在sex worker面前唠叨几句。

追求性满足，是Nancy成为妻子和母亲后，唯一勇敢为自己做的事。

站在孩子的角度，年少的我也没那么通透，认为妈妈要很称职。

现在的我，希望妈妈不要牺牲那么多，有自己的快乐。

这是我们身为孩子的功课。

电影最后一个镜头，富有意味，Nancy站在镜子前，直视自己并不完美的身体。

最后电影的结局，Nancy和Leo和解了。

Nancy向Leo道歉，情欲的满足让她充满活力，甚至还想干涉Leo与家人的关系。

她还向朋友和曾经的学生坦承自己购买性服务。

Leo没有跟妈妈和解，但向弟弟说了自己的职业。

这个结局有点互相成就的意思。

就像大团圆结局，我觉得有点无聊。

但两人和解后的这次后面，Nancy解锁了各种性姿势，有了第一次性高潮。

那就原谅导演和编剧的“无趣”吧。

我得承认，我是怀着不可描述的期待来看这部片子的(bushi)。

等到最后虽然有了我期待的不可描述，但我已经不在乎了！

不期待了！

因为我已经满足了！

比起“开放的西方女性”，女主Nancy更像是生活在我们这种社会的女性。

一辈子只有过丈夫一个男人，几十年如一日不曾变过的“交公粮”过程。

（瞧这个词！

多么传神！

）在丈夫过世之后，她终于鼓足勇气，雇佣了一个年轻的性工作者，试图探索自己未曾到达的领域。

虽然一共只有四次见面，却勾勒出两个鲜活的人。

期间Nancy的纠结、反复、讨人厌的地方都刻画精妙。

似乎从中看到了部分的我：无趣的工作，一成不变的日常，未能实现的理想（大概是因为不够坚定），有时候会不那么喜欢的孩子（事后还会自我唾弃）。

陷入这样的现实中的Nancy，这样的女性，只有在配偶过世、子女离家、退休之后，才算能去试着找寻真正的自己。

同时且还小心翼翼，如履薄冰，经常觉得自己不配，会竖起尖刺掩饰真实的自己。

近两年，我和一群马上就要退休的姐姐们共事，几乎每天都能听到她们在畅想美好的退休生活，也几乎都会在最后提到我，对可能伤害到我这个退休遥遥无期的人表达没什么诚意的歉意（毕竟退休是件太开心的事情，让人禁不住向往）。

我也在这样的洗礼中领会到了一件事情：不要给自己“等到……时候，我就……”的展望，想要做的事情，现在就做吧。

想旅行，也许不能有一月两月的时间，但周末两日也足够去个不那么遥远的地方。

想学新东西，不要借口工作、家务或者孩子，时间嘛，挤挤总是有的。

想读书就读，想看剧就看。

想要什么样的生活，不能寄希望于以后，而要寄希望于现在。

如果Nancy早早就解放自我，唔，那她的婚姻大概岌岌可危……但谁又能知道这是福是祸呢？

实际上我们都知道，像Leo这样好看、会说话、贴心的人现实中是不存在的。

虽然有钱万岁，但有钱也不一定买得到。

片中最后也没有明确解答Leo为什么会成为一个性工作者。

也从来没有说过他是一个“性心理治疗师”，不知道豆瓣的剧情简介缘来何处。

但他与Nancy的交流却是透着心理咨询的影子。

就像他自己说的，他出售的是“陪伴”，可能是聊天，可能是某些看似奇怪的需求，也可能是性。

我不太关心片中探讨的社会性问题，比如性工作者的合法性，我关注的只是那个小小小小的“我”。

最后Nancy对着自己昔日学生的一番表白过于自我。

不，本来她就是为了说给自己听的。

哪怕这位学生会把她当作与同学、朋友的谈资，也不再在乎。

与其说是性的解放，不如说借助性，解放了自我。

真希望每位女性都能解放真真实实的自我。

真希望每位女性都能解放真真实实的自我。

影片的结局自然是皆大欢喜。

Good luck to Leo Grande.Good luck to every one of us

去政治化、纯粹的性早已下沉到海面以下，更何况作为交易的性。

性交易中的商品也不仅包括身体的租赁时间和性行为本身，随之附带的情绪情感，很难不被视为其中一部分。

Leo 敲开门的瞬间，一笔买卖成型。

「专业」约等于「逢场作戏」。

比利·怀尔德的《花街女神》中，卖春姑娘Irma 给每个主顾都能讲出全然不同的背景故事，让提上裤子的男人放低最后一笔不菲的小费。

这个故事也是Irma 生意经的一部分。

同理，没有任何理由认为同样专业的Leo，他的一切放松引导和情绪按摩，不是服务的一部分。

电影里肮脏而巧妙的性交易，给我印象最深的是《燕尾蝶》。

恰拉扮演的妓女固力果乐于和嫖客打赌，在她的「金手指」之下，若是客人能一定时间不缴枪，就可以不付钱，否则就要付双倍。

这是赤裸裸的，竞技体育一般对赌的性，野蛮，凌厉，张牙舞爪。

当然，这也和故事对应的底层流浪汉和移民社区有着强关联。

相比之下，星级酒店房间里的性交易，其实性只是交易的最后一环。

整个pack 中，包括了各种非性行为元素：除罪感，安全或隐私感，假性情感交流甚至角色扮演，等等。

资本逻辑里，这些都可以打包进服务环节。

这就让我很期待两人「图穷匕见」的时刻（并不指物）。

当购买者的需求与演员表演不够对口，是不是一切温情脉脉都会瞬间坍塌到最底层的交易。

老娘才是付钱的那个，照我说的做。

我希望Leo 演砸，因为演砸的那一刻我们才能知道前面真的都是演戏。

可惜没有，这是一段专业而顺畅的相处，一次成功服务业范本。

最终消费者和服务人员各取所需，皆大欢喜。

齐泽克老师对此肯定有几万字的吐槽要说，不过估计他不太看得上去喷这个电影。

插入一段豆友@wuli韬韬 的回复： 我不理解，片中有交代有的顾客仅仅是要他陪着看电视，有的需要他扮演一只猫，莫说不同的人有不同的需要，被满足就是一次成功的服务。

单说南希，很多时候女性需要的就是情绪价值，温柔和体贴本身就是最好的春药了，那些脆弱自卑压抑孤独等等，被看见被抚慰哪怕没有性，这才是本片要传达的女性视角……其实，这也是布尔乔亚对性行为侵蚀的一部分。

在把「性」去贬义化，认为它是个不好不坏的东西的前提下，「情绪价值」不存在任何的特殊性。

Leo 是一个提供性服务的人，而不是提供服务的人。

不论是陪看电视，或是猫的角色扮演，不过是性的变形。

顾客所要求，正是在这些行为之中，对完美男性躯体的凝视和消费。

不然，为什么要叫个贵价的顶级鸭子来陪你看电视和玩角色扮演游戏？

这些顾客要的性，只不过是剥离了性交之后纯粹的性凝视，它一样是性。

这让我想起齐泽克在《事件》中的一个有趣的说法。

前提：人类的制造业已经做出了针对男性和女性的、性快感远远超越传统性交的高科技性玩具，于是——面对这个打破了社会生活与内在的自我认识之前提的勇敢新世界。

我们该如何与之相处？

诚然，一劳永逸的解决方法，就是把女用自慰震动棒塞进「耐力训练单元」里，打开开关，让这对「理想伴侣」尽情享受它们的美好时光，与此同时，我们人类则成为这出机器情色片的冷漠看客。

未来的色情图景，didol 去不断进出于飞机杯，而劳累疲乏的、生活在资本主义中的人类则坐在一边冷眼旁观。

没错，被变形的性就是这样。

它可能和传统的性没有丝毫关系和连结，变得无比陌生和景观化。

但这并不意味着Leo 和一众性工作者的服务就和性本身无关了。

恰恰相反，这种服务不论距离传统的性有多远，它依然只和性相关。

只是孱弱的布尔乔亚们，已经对《燕尾蝶》里肮脏、野蛮、直接的性无福消受，而不得不让渡了自己身体在性行为中的核心地位。

另外。

本片引发无数「女性身体自由」相关的正面评价，让我挺震惊的。

这部片子分明应该触怒女性主义者才对。

这几次性事中，没有一次涉及到身体政治中，男女权力关系的天然不对等。

电影表述的这场服务虽然小有坎坷，但大体美好，过于「丝滑」。

这种「丝滑」让「男性卖春」这个事情显得太——我只能用一种最暧昧的说法——缺乏细节。

Nancy 实际上是在性生活之中被长久地剥削的女性，也是父权社会里大多数女性的常态。

叫一位高端牛郎，则是试图寻找到没有剥削存在的、自然而美好的性。

可惜这几乎不可能。

本身买春就是对性工作者身体的剥削，而Leo 所谓的「专业」无非是淡化这种剥削，或者说，让Nancy 体会到了一个「非政治的男性身体」。

而这种「专业」我倒是觉得含有了另一种情绪压制。

Leo 的身体与情商过于强大而完美，完全可以主导Nancy 的感官和情绪，让她放下「消费者」本应具有的主导权，软化在两个小时中，完美男性主导的情绪里。

这一切是性服务的一部分，但这何尝不是对Nancy 的情绪情感的剥削呢？

毕竟，片尾我们才知道他所谓的真名实姓，而这一切往回看，都可能是生意经的一部分。

小到（大多数）异性性行为中男女的不平等，大到整个社会（本片中还有宗教）对性的粗野定义，性很难摆脱政治独立存在，遑论作为交易和买卖的性。

本片柔软而疗愈的调调，更像是一条钢丝。

两人歪斜恰好平衡地走完了这几个小时，但其他各处，仍然都是苦恼而惶惑的深渊。

毕竟，所有甜腻都在资本逻辑之下运作。

你忘却自己身份享受的每一秒钟，都被一旁敬业的时钟一刻不停地计费。

想到这个，一切浪漫不攻自破——你和一辆计费停车场里的车，并没什么卵差别。

「娇婆遇见脂粉客」的叙事，来自稳固男权社会里，偶尔自由反抗发出的闪光。

但人人皆自由的世界里，真正与一个他者全然无碍地享受不被打扰的性，却几乎不可能。

资本逻辑里，所有身体的快感都危如累卵。

题外话。

我特别喜欢彭浩翔《破事儿》中第六个短片《增值》。

这是一次典型的、东亚社会的、「极简」式的性交易——联系，谈拢时间地点价格，进门打量，做事，等等。

过程简单务实，消费的，被物化的，剥削和被剥削的，都在低情绪级别的地方各安其分。

临结束时，却被一件无关小事打断——大陆来的女孩听不懂粤语，要杜汶泽帮她充一张手机卡。

这短暂瞬间，二人原本身份消弭于无形，其间夹杂的暧昧情绪和摇晃的不安全感，非常耐人寻味。

在我看来，《增值》的剧本比这一百分钟的「布尔乔鸭」式心灵按摩，要棒多了。

在看《祝你好运，里奥•格兰德》时，刚好翻看了一点萨莉•鲁尼的新书《美丽的世界，你在哪里》，注意到了两个关联点。

在《好运》里，55岁的寡妇南希，斥巨资雇佣了一位20来岁帅气的杏工作者，获得身心解放。

在《美丽》中，30岁的女作家爱丽丝初到陌生滨海小镇，在t软件上结识了蓝领工人费利克斯，心血来潮邀请他和自己一起前往罗马，包机票…… “我没钱，费利克斯说。

“这个嘛，一切费用由我承担。

我又有名又有钱，你忘了？

” 贫穷的我，夹在两个年龄段之间，陷入沉思。

女人的快乐，果然是要花钱的！

《祝你好远》，是一部交谈比做爱还好，但又两者缺一不可的电影。

男人与女人的关系或许也是这样，只有其一，未免失衡，只能算知已或者炮友。

两者兼具，也未必是爱情，可能只是买春，但那是一定是我们所能拥有彼此的最近的距离——虽然王家卫可能觉得保持0.01公分距离的不得到才是一段关系最美的样子。

南希穿着土气的印花衬衣出场，小腹微凸，在酒店紧张得几乎上蹿下跳。

这大约是我见过艾玛•汤普森最姨的一次扮相，拍摄时，艾玛实际已经62岁。

第一次会面（买 春），女主角南希的几个细节已经浮现：55岁寡妇，此前一辈子只有一个男人，就是她那无趣刻板的老公。

没有高潮，为了生活过得去，还得一直假装。

南希有句台词只有女性创作者写的出来：她决心以后的人生再也不假装高潮，并提点里奥，其他女的也可能是装的。

我想这是借南希之口告诉我们女性解放的第一步，可以从不伪装、诚实面对自我和他人开始，也顺带向男性揭示了我们女性的秘密——可惜，男的一般都不信。

（boys内心os：“你没有，是你不行。

不代表我那些女人是装的。

”建议boys们移步韩东老师早年的爱情小说，当年韩老师倾情用一整本书来描绘其性冷淡的美女前女友和无法达到高潮的真爱苗苗，何其坦诚的男子！

）

我和你7.2韩东 / 2005 / 上海文艺出版社 南希是怎么走到开头酒店这一步的呢？

她等啊等，一直等到五十多岁，终于等到了死老公的自由的日子。

此处可以cue到中信出版的一本纪实图书《有恨意但不离婚的妻子们》，其日文原名为《希望丈夫赶紧去死的妻子们》。

有恨意但不离婚的妻子们7.2[日]小林美希 / 2022 / 春潮 | 中信出版集团 记者小林希美在采访中袒露了15位日本女性令人窒息且毫无希望的婚姻。

她们心中都存着恶念，而着恶念的尽头是两大思考：她们“为什么恨？

”又“为什么不离婚”。

青春已经到底，夫妻关系随着丈夫去世而瓦解，南希的心愿浮上心头。

都要入土了，还没体会过真正的杏乐趣。

但社会残酷啊，放眼周围，追求者无非都是些比南希更老的老头子……

思前想后，花了几乎两年时间，南希知道自己只有一条路，花钱为自己book一位完美的年轻人。

于是，备受女观众垂涎的里奥，带着他闪闪发光的腹肌和闪闪发光的牙齿登场了！

这位“很贵很贵”的里奥，虽然是位收费的工作者，但几乎代表着女性的最终幻想：他善解人意，知情达趣，甚至还能用上一些连身为老师的南希都惊讶的“高雅用词”！！！！

他知道什么时候喝酒，什么时候放音乐，什么时候调整光线，堪称有进有退。

且不用绞尽脑汁就能找出你身上一个真实的优点来夸。

而不是那种浮于表面的“你皮肤好好！

”或者不慎出口的“你岁数真大。

好像我妈。

” 至于技巧，那更是什么都会！

可惜这终究不是A……导演只稍微展示了一下下。

电影里，南希甚至给了他一个明确的封号：杏圣人。

这一切的氛围使女观众们确信，里奥一定不会说出那种令人瞬间下头的话：“（我）大不大？

”“（你）爽不爽？

”

92年出生的达利尔•麦克科马克，早前曾出演《浴血黑帮》。

导演选择混血是相当聪明的一个做法。

可惜达的长相不算是我的菜，但送你一个你也挑不出毛病，是不是。

论服务业，我还是喜欢《人间失格》里的柳俊烈，自带抑郁气质，看似冷酷，但内心的一丝光照都给了全度妍。

但，如果是真花钱买的话，大概率只能成为剧中富裕又坏心眼的那个女作家，且还不富裕！

电影四段结构相当工整，以四次会面铺陈，随着南希服饰的改变，她当然也越来越自信美丽。

四次会面中，他们时而似情人，时而似母子，在“破”与“立”中，贴近彼此的内心世界。

一开始的南希，妈味十足，明明是自己花钱，却不由在道德的束缚下，扮演了直男“救风尘”戏码，质疑起了里奥从事这份工作的动机与价值。

但又不免沉醉在里奥的温柔娴熟之中。

当然就有了第二次。

第二次会面，南希甚至拿出了一份冒险清单，写明了自己这辈子想完成却未做过的各种姿势与探索，比如69……我有位格外清纯的女朋友看到这里说，她也有份清单，想和里奥一起打勾勾…… 第三第四次会面，是破裂与和解。

尤其是第四次会面，引入了第三位偶然闯入的角色，堪称妙笔。

这个时候，南希的钱应该也花得差不多了…… 最终，我们来到了南希全裸的那一幕。

在镜中，艾玛的肉体垂垂老矣，这里鼓起，那里瘪下去，但是她终于可以正视自己，灵与肉归于一体。

艾玛说：“在62岁裸体上阵仍然非常具有挑战性。

我认为，如果我再年轻一些，我就无法做到这件事；然而，我的年龄又让这个人物更加艰巨，因为大家并不习惯看到真实、未经修饰的身体出现在大银幕上。

” 此时，不免很想知道，究竟有多少直男坚持看到了最后一幕……我能想象，听说是个买春的故事，大家都摩拳擦掌的样子，然后发现是阿姨和鲜肉，他们可能顿时萎了…… 虽然，这部电影，我们应该把注意力放在女性解放上。

但不好意思，“是我肤浅了”。

最终，论述都来到了，里奥到底是否可以真实存在，我们现在开始存钱到底有没有用……毕竟，我们对现实的了解，也就仅仅在“白马会”和“泰国”这些传说中了。

光听听那些口口相传的秘密，感觉，怎么听怎么都是tony老师那个方向。

此刻，我深耕多年的理论知识终于派上了一点用场。

对标里奥的外在，其实没那么难，我另一位天天在某音给健身房小哥点赞的女友，应该能瞬间甩出一百个id。

“你去点赞”。

其次，里奥做得优秀，是需要天然喜欢杏这回事的，并富于冒险精神。

这点在电影里也有表现，所谓“爱一行干一行”。

但难就难在知情达趣这点上。

难啊，真的难，这才是所有女性的痛点。

有部目前已经被砍的美剧叫做《满足》。

满足 第一季 (2014)7.42014 / 美国 / 剧情 / Mike Listo / 马特·帕斯摩尔 斯特芬妮·斯佐斯塔克 情节是碎三观的：投资银行家neil事业不顺，还发现老婆在外找鸭。

在追踪老婆的风流韵事之时，他意外捡到了鸭鸭的手机，出于报复心理，他决定把鸭鸭的客人给拦截了，自己上，意外发现竟然十分适合……于是，就不由自主地走上了上流鸭的道路。

还用自己银行家的才华，和女客人们谈天说地，受到顶级好评……狂妄自大的男人啊，还真觉得自己行行出状元，自信得一b！

但这也确实说明了之前的三要素，要做上流鸭，首先你得对钱有欲望，其次，你得外形好功夫好，最重要的，就是口才好。

《满足》中的鸭鸭与银行家，你选谁？

白男美剧，果然鸭鸭也是有色人种，而白男是高于一切的存在，半路转行都领先，呵呵。

90年代，张学友与张曼玉曾演过一部浪漫电影叫做《飞跃迷情》，张学友在里面就是一个狡猾的牛郎，本意是接近张曼玉报仇。

电影主题曲正是那首《每天爱你多一些》。

那部电影不知道有没有受几年前茱莉亚•罗伯茨的《漂亮女人》的影响，最终，都是真爱至上，双双把家还。

在我千辛万苦从某地背回来的系列书《250天伦敦应召日记》中，作者belle曾经开宗明义写明了从事杏工作者的几条必要条件。

其中之一就是“闲聊”：“跟客人聊得来不只有用，更可说是这项工作最重要的技能。

假装对什么事情都很有兴趣。

对zc倾向和其他可能造成争端的意见保持立场模糊。

换言之，漫天撒谎。

就把这当作未来zc事业的训练场吧。

”你看，会说话果然是必备技能。

250天倫敦應召日記7.7Belle / 2006 / 圓神 此书一直放在我家书柜显著处，每位朋友走进来看到都陷入沉思。

我开宗明义，此书不外借！！

书中蕴含了丰富的姿势，比如，我第一次在书中看到详细描绘了重口味的“拳j”和各色工具，瞳孔地震。

我相信“拳j”应该不会出现在南希的心愿清单上……belle文笔风趣，“我很多朋友会告诉你，做了一年的临时雇员，就和卖身差不多。

我知道这一点，两者一点也不类似，根本不在同一颗星球上……因此，每当我的朋友搬出这套理论，我都会同情地看着他们。

”在她看来，卖身是件稳定但不吃力的工作，远远强过“在闷死人的办公室枯坐等待下一次喝茶休息时间。

” 在belle口中，我们可以窥视到杏工作者的原始驱动力：赚钱。

没什么比这点更重要。

在潘教授的纪实文学《生存与体验》一书中，也有提到相同的观点（我真的有在深耕噢）。

他聚焦红灯区，把目光瞄准广东某地，在那里，会选择这一职业的往往都是底层女性。

她们出卖夜晚，当然也在自己的文化程度内陪客人聊天，尤其是那些雄风不再的客人。

但在她们眼中，客人不过是“一个又一个钱包的化身”，并没有人会真正记得哪个客人，或者真心认为“我们一起作为男人和女人，度过了一个美好的夜晚。

” 所以啊，里奥是可能存在的，但与里奥达到心与心的交流，不过也是女人的最终幻想罢了。

在现实中，会面到达第三次，会有百分之九十九的概率终止，探索对方的内心，将其从工作中强行割离，硬要进入对方的真实生活，无非是另一种“救风尘”的变形而已。

专业的里奥不该承受这样的探索，他会做的，只是拉黑南希，人走茶凉。

电影之所以是电影，多半是在一定程度上承受了我们的梦幻而已。

把那百分之一的相遇拍出来，并使我们在投入其中时被感染，去相信——虽然有些设定，风一吹我就醒了。

所以，还是存钱吧。

南希55岁才懂的道理，好歹我们现在都懂了。

里奥拉黑你，你还可以book李奥纳多。

希望永远在我们自己身上。

让我们祈祷富有，祈祷下一个更乖……至于真心的交流，那可能是比遇见真爱还难的奇遇。

“人这一辈子，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到理解。

” 这话是谁说的来着？

很多电影里展现的完美女性胴体，都很难排除是取悦男人的，不管是男导演还是男观众，而这部电影里爱玛汤普森，是为所有女人而裸的，为那些被规训的对自己的身体吹毛求疵无法坦然接受的女人，当她在镜子前脱下浴袍，抚摸自己衰老的不完美的身体时露出满意的笑容，是影视史上最动人的裸体之一。

食色性也，追求快乐是正当的每个人都有的权利，包括女人，年老的女人，似乎这么说多余，但女性追求身体的快乐从来不是易事，更多时候成为荡妇羞辱的借口，当这样一个德艺双馨的女演员在片中说出追求身体快乐是正当的，这就是一句石破天惊的宣言，是自己灵魂深处的革命，狠狠砸在那些卫道士的脸上，震撼程度不亚于那些宏大的社会变革

在我看来，它言说了现代女性不可言说的痛，却提供了一个虚伪且无能的答案。

而这种虚伪答案的背后，又指向无解的、弥漫着种种不平等的现实。

影片在97分钟内刻画了四次会面：第一次会面，南希又是紧张得要爆炸，又是羞愧得要撒腿跑，里奥极有职业素养地安抚她；第二次会面，南希列出一份欲望清单；第三次，南希“越界”了，她告诉里奥自己网络视奸他的事。

里奥愤而离去；第四次会面，两人和解、告别，南希以真实身份苏珊示人。

“我想这是我们最后一次见面了。

祝你好运，里奥·格兰德。

”虽然打着情色的噱头，电影绝大部分时刻都是两人衣着整齐地谈话。

从里奥的职业认同到里奥的从业经历，从里奥的家庭关系到南希的家庭关系。

这些对话勾勒出南希“正常”的呆板人生。

循规蹈矩几十年后，她忍无可忍。

南希不请自来地如朋友般坦诚相待，里奥则在一个又一个谎言后渐渐敞开心扉——当然，也可能是更高级的谎言。

也许满足顾客的情感需求，为顾客提供情感支持，也是他们的职业要求……而无论如何，身体的释放为南希划出救赎之线。

她从没那么自信。

她甚至勇于向以往的学生道歉。

因此，我能理解在话题的争议性（下文将详述）之外，那么多人从《祝你好运，里奥·格兰德》中得到了共鸣。

——因为表达和满足自己的欲望对中国女性来说是那么艰难，但我们对于欲望有那么多、那么多困惑！

照本宣科的生理卫生课，洪水猛兽般的禁忌，以及步入社会后突然扔到肩上的婚育期待——这些自相矛盾的压力像一群猛兽，齐心协力撕咬着中国女性。

像南希一样，我们不知道什么是“健康”的欲望，什么是“变态”（perverted）的欲望，只好默默地给自己套好枷锁、戴好面具——然后去扮演别人。

对比之下，南希的人生都很理想了。

南希困在丈夫的专制下30年，表达正常的欲望都让她觉得自己像恋童癖。

尽管真正的恋童癖正在现实里西装革履大摇大摆招摇过市。

她甚至不能说出一些“露骨”词汇，只能磕磕巴巴地委婉表达。

像《钢琴教师》里被母亲压抑了几十年的于佩尔阿姨一样，她列了一个欲望清单。

仿佛念诵清单时，就能将自己和这些欲望划清界限。

即使在找牛郎时，南希也在渴求建立人与人间寻常的信任关系——可以一起喝咖啡。

何况本片还有汤普森阿姨的精湛演技加持。

可以说，换任何一个女演员来演出苏珊，这个不失虚幻甚至虚伪的温情喜剧都不会如此感人。

当年，李安力排众议决定由36岁的汤普森阿姨出演《理智与情感》的女主角埃莉诺，而20岁的凯特·温斯莱特只是配角。

小妹感性、执著、热情洋溢，而埃莉诺则理性、沉默、自我牺牲，只在爱人终于回归时，泪水突然爆发。

《祝你好运，里奥·格兰德》里，当苏珊在自己订购的牛郎面前支支吾吾、无地自容时，我恍惚看到埃莉诺进入老年。

——女性忠于配偶，忠于生活，却只是在各种责任无形的枷锁中越困越牢。

生产力的进步给了女性开创事业的天地，但去何处诉说欲望，诉说“我期待”，“我想要”和“我希望你取悦我”？

但片中纯粹的交换关系和对交换关系的美化让我感到悲伤。

在物质高度发达的现代社会，人们需要按小时付费才能找到一个（假装）认真听自己说话的人。

——这难道不是一种巨大的悲哀？

《祝你好运，里奥·格兰德》讲了中产阶级白人女性到中老年的故事。

她们有健康，有钱，有闲，可以购买小鲜肉的服务，痴痴地期待身体以外的信任和亲密。

（更有钱的可以直接购买陪玩牛郎带出去旅行、度假、社交。

）但横亘在每个人生活中的那个空洞，绝非如此便可填补。

本片中，南希和里奥花了大量的时间交谈，终于扔下谨慎的外壳。

在暴露自我后，他们迫不及待拥抱在一起。

但这样的故事不会发生在现实里。

“珍爱你，因为你是你”的故事只是一个遥不可及的童话。

当人人都在晚上百无聊赖地刷着约会软件却懒得回复千篇一律的开场白时，人们愿意购买这样的童话。

本片戛然而止于汤普森阿姨无师自通、自我满足、对镜自照、安然一笑。

她的双腿纤细，气场强大。

但脱去塑形内衣后，虚垮垮的肉如释重负地一层层耷拉下来。

但她笑了。

这是全片最精彩的一刻，在97分钟的陪伴后，我们为终有勇气做回“苏珊”的苏珊欣慰。

但绝对不能再多想了——否则我们要问，但以后呢？

随着老病的袭来，空虚和脆弱感更会加剧。

社会关怀缺位的情况下，用金钱购买亲密关系不是釜底抽薪，而是抱薪救火。

而一旦考虑到非白人非发达国家非中产女性，一个骇人的事实将浮现出来：按照本片性产业合法化的论点，她们将是被购买的那一方！

即使是性产业最早合法化且各种配套救济和保护措施都极为完善的荷兰，性产业依然充斥着人口贩卖、剥削和压迫。

想到这点，《祝你好运，里奥·格兰德》中整洁的酒店套房、宛如男模的牛郎和慢条斯理的对话，就显得不是滋味了。

在现实的不平等面前，光鲜的包装也只是提供一个幻觉。

如此，里奥的那句免责声明实在意味深长：“我提供服务和幻想（fantasy）”。

——简直就是本片的免责声明。

汤普森阿姨是唯一一位获得奥斯卡最佳剧本奖（《理智与情感》）的奥斯卡影后。

演技和美貌之外更有思想。

她以63岁的年纪出演不无尺度的本片，并在结尾毫无保留地出镜，其中当然是有女性关怀和社会关怀的意思的。

但由女性导演和女性编剧合作产出的本片在性工作合法化这一题目上十分明显的背书，则为本片划出一道深刻的裂痕。

在共鸣、感动和慰藉的同时，我们应当正视这道裂痕和它标记出的现实世界的恐怖深渊。

其实，《祝你好运，里奥·格兰德》让我想起十年前的一部剧情相似但性别互换的电影《亲密治疗》。

有趣的是，《亲密治疗》的主演海伦·亨特也是一位奥斯卡影后，连获奖时间都和汤普森阿姨没隔几年。

《亲密治疗》根据真人真事改编，讲述一位遭受小儿麻痹症后遗症的残疾作家马克在一位性治疗师的帮助下重拾人生的故事。

马克的身体是一堆破损的零件，一团扶不上墙的肉。

但治疗师赞美他的身体，帮他建立和身体的亲密联系。

在《亲密治疗》里，有比《祝你好运，里奥·格兰德》更多的赤裸镜头。

但电影所传达的人与人的情感联结却异常纯洁。

它们触及了弱势群体的深层需求。

我们都知道每个人都会变老。

但我们似乎避讳谈论此事。

而老年人的欲望则更被认为是离谱和为老不尊。

我们都知道残疾人需要帮助。

但社会默认经济救济和行为上的帮助就足够了。

但他们对情感联结的需求，自然不在其中。

正如有人说史铁生的作品充满性压抑。

我认为这是一种狭隘的说法——我们对他人的需要，对情感联结的需求，对救赎的需要，从来不是单一的，也不值得羞耻。

在这个意义上，《祝你好运，里奥·格兰德》只是讲了一个寻常的故事。

在我们寻常的生活里，不仅刻骨铭心的爱是救赎，肌肤之亲也是救赎，真诚的谈话也是救赎。

甚至，只是用真实名字去唤对方，也是救赎。

但救赎也许不是在不平等的购买和交易之中。

南希·斯托克斯：我以前在伦理课上也会提出这样的问题：性工作应该合法化吗？

每年都有30篇论文被退回来，答案都一模一样。

里奥·格兰德：他们怎么说？

南希：“……虽然道德问题还有待讨论，但性工作的合法化最终为性工作者提供保护，并帮助消除贩卖和虐待……”里奥：听起来像维基百科。

南希：就是维基百科，他们一字不差地抄了下来，每年都一样，除了一个男孩，卢卡斯·怀特。

他写了“……性工作应该合法化，这样你的妈妈就会为她的收入纳税……”说实话，这确实让我松了一口气。

里奥：这整个理念的意义要比这个观点大得多。

试想一下，如果它对所有人都适用，没有任何羞耻感，没有任何评判，那将是多么文明的事情，你想要性，但是你很沮丧，因为某些原因你得不到，你害羞，你不舒服，你悲伤，你的身体在挣扎……所以你就雇了个人，像我这样的人，一切都井井有条，还很安全。

对你，对我，对大家都好，我帮你……或者我取悦你，那就更好了。

问题是……很多人都喜欢保密，他们对此感到兴奋，或者他们只是想要幻想，完全没问题，但是……我很喜欢现实，而且这是我实际的工作，所以……你知道吗？

我最喜欢的一件事，南希，就是看着别人的脸，当他们感到愉悦的时候，当他们放下，当他们屈服，当身体与之相伴时，那种热度，那种感觉……所有东西都变得松弛了。

那简直……简直太棒了。

南希：噢！

你确实很喜欢。

谢谢你告诉我这些，里奥。

我是说，不仅仅是因为这很有趣，而且很有启发性……

几个月的封控，口罩成了好像衣裤般的必备遮羞品，半永久式地挂在脸上。

最近突然发现，好像已经三个多月没有化过妆了，即使通了快递也失去了购置新衣的欲望，出门前胡乱扎个丸子蹬个拖鞋也就走了。

戴上口罩，没有人看得见你，没有人知道这个邋遢的皮囊下姓甚名谁。

你也不用在乎路人的目光和评价，因为你知道，自己面目模糊，不再需要迎合谁的凝视和评头论足。

在这一刻，我感受到了一种异样的轻松。

当然我也很清楚，这所谓的轻松并不是作为个人的我真正的自由，只是蒙上了别人眼睛之后的放肆。

他人的评价，社会的规训，自我的压抑，不能自控的谄媚迎合……一条条禁锢的绳子在漫长的岁月中越收越紧，又岂止面对路人的化妆穿衣。

我禁不住想什么时候才能真正地“解放”？

怎么样才算是“解放”？

Nancy的那一刻是步入老年且丧偶之后。

她的快乐始于16岁的一次异国春情，急刹车之后就此尘封，一去40年，直到被Leo重新解锁。

进入、抽出、躺平，30年从未改变，电话响后立即接听，从不在聚会上抢丈夫风头，执教鞭责骂着短裙的女学生们荡妇（美其名曰保护和关心），儿子无聊女儿不省心……她和她的朋友们都被留在了五六十年代，不能理解身处的这个世界怎么了。

但人的欲望无法永远被抑制，好像烧开的水，盖住这一端，总会从其他地方扑出来。

丧偶的Nancy踌躇了两年之后，订了年轻且健壮的Leo想要弥补过去几十年错失的床笫之欢。

有趣的是，她辗转、犹豫、紧张，即使作为这段关系的权力上位者，女性也还是无法摆脱羞耻感和被凝视的规训。

面对充满年轻男性魅力的Leo，她却开始怀疑自己是不是太老了。

强烈的不安全感让她充满攻击性，审问Leo对于他自己这份工作的看法和家人的态度 —— 大概回归到宗教老师这种伟光正的上位者角色才是她最为坚固的盔甲。

女人的身体通向女人的心。

四次会面，好像四次渐次深入的身体及心理疏导。

在正视且满足了自己的欲望之后，Nancy似乎和她的世界和解了。

为过去的自己道歉，正视欲望，学会欣赏自己的身体，尊重自己原始的快乐，最后经由自己触达极乐彼岸。

这一刻让很多女性共情，是解脱，是释放，是自由。

Leo也借由Nancy的探询，释放出真实的自我，而不是他扮演出的那个风度翩翩温柔又生猛的toy boy。

工作上的成功也让他拥有自己的职业骄傲和尊严感，由此可以真实面对自己的职业跟弟弟坦白，也跟自己坦白。

这一刻，他也得到了解放。

看，弱势群体总是有比较多的绳子等待被解开。

不过，这漫长曲折的探索和问诘总是有好过无的，不是吗？

《祝你好运，里奥·格兰德》，是22年六月在英国上映的一部喜剧电影。

故事主线是55岁的寡妇Nancy雇佣了一个二十出头的性工作者Leo，并希望以此获得从未有过的性高潮的故事。

电影的主要人物和地点都十分简单，一间普通的酒店房间，55岁的女人，年轻的性工作者。

影片聚焦于亲密关系、以及女性性满足。

女主角Nancy的扮演者艾玛·汤普森毕业于剑桥大学纽纳姆学院英国文学系，1992年曾借《告别有情天》提名奥斯卡最佳女主角。

影片在上映以来颇受好评，其中，IMDB打出7.1的分数，在豆瓣则达到了8.4的高分。

文：李佳瑞编辑：Geo责编：骑桶飞翔策划：抛开书本编辑部未经许可，禁止转载在这部电影中，我感受到最突出的一个特征是“矛盾”。

电影剧情中对Leo的人物设定很巧妙：Leo是一个二十岁出头的年轻性工作者，他有一个在部队的哥哥，和一个并不想承认他存在的母亲。

他的社会身份是学生和儿子。

剧中的Leo从社会身份上来看Leo和Nancy几乎是对立的，但也正是这些“对立”在推动着故事的发展，从而让一切情节变得合理。

在Nancy和Leo的第一次见面的交谈中，我们可以得知，女主Nancy是一位退休的教师、丧偶的寡妇以及拥有子女的母亲。

剧中的NancyNancy拥有着作为宗教教育课老师的古板与保守，因此与Leo初次见面时，她显得非常焦虑不安，不断地猜测Leo为何要选择这样一份职业——她下意识地认为Leo从事这样的工作是“被迫的”或者是有过“不幸的经历”。

更加准确地说，她认为Leo是一个“失足的年轻人”。

而作为老师和母亲的她，在社会中最应该做的是事情是，给予他“正确的”引导和帮助，而非“剥削”他的身体。

她并不认可Leo的工作，并且认为享受“性”的存在是具有争议性的，所以在影片前半部分，Nancy对和性相关的词汇非常抵触，无论身体还是精神都处于保守僵硬的状态。

而Leo则一直在谈话中引导Nancy忘掉社会身份，只把他当作一个普通男性来看待，从而能够放松地享受“性”和他的“服务”。

在暂时的忘却社会身份与责任后，Nancy作为女性的本能欲望终于开始苏醒。

她认为Leo会对自己感到“失望”，因为自己作为女性并不具有任何魅力。

这点与Leo也形成了鲜明的对比，Leo拥有欣赏各种身体和人群的审美能力，这也是他成为性工作者的原因之一。

Nancy作为女性的渴求（本我）一直是被压制的，她希望获得一些不一样的体验，但她丈夫会告诉她那是不好的、侮辱人的。

直到和Leo的对话中，她才第一次直接地表达出她作为女性对性的渴求。

第二次会面Nancy显然更加从容。

她的社会身份和女性的自然身份开始融合。

她会像老师一样列出一个“清单”，并希望Leo和她一起去完成。

她开始逐渐放下社会身份所带来的束缚，对于性相关的词汇也能直接使用，并明确地表达出自己的需要。

但显然她并不能像Leo一样自由。

她虽在保留一定社会身份的束缚下开始“行动”起来，但这些“束缚”早已成为构成她的一部分。

她很难找到自我和自由之间的平衡。

Leo告诉Nancy每个人的需求是不一样的，不必强求自己去接受“新东西”。

他选择在此时袒露自己成为性工作者的原因：他只是单纯地很喜欢，性让他觉得放松自由，也能为别人带去快乐。

也是在这个时候，Nancy开始转变自己对性的偏见，尝试与Leo构建性关系上的平等地位，但Nancy一时仍没有完全摆脱对Leo职业的偏见，她不断地提及关于Leo的母亲和家庭，想要以此给予“帮助”。

Leo对于谈论母亲的话题则一直处于回避状态。

他们社会身份的对立使他们存在诸多不同，很多情况下无法感同身受，相互理解。

于是Leo和Nancy之间的矛盾开始逐渐显现。

第三次会面。

Nancy感受到了年轻带给她的吸引力，她对Leo的身体产生探索欲并想要触摸，她对年轻的身体产生了欲望，但长久的束缚导致她在面对这些欲望时的第一反应仍然是回避与压抑。

承认自己产生欲望这件事让她觉得“恶心”。

但她并没有像第一次一样直接逃避，而是在Leo的引导下开始面对和接纳自己所拥有以及渴求的一切。

在Nancy逐步接纳自己的过程中，她开始对于真实的Leo产生好奇，并擅自去掌握了Leo的社会身份信息。

这直接导致她与Leo的矛盾彻底爆发。

母亲的不认可一直是Leo隐藏在心里巨大的隐痛，他知道母亲并非不想去接受真实的他，但母亲来自心底的确切排斥，让Leo更加痛苦无措。

如果连母亲都无法接受这样的自己，那么谁又能接受真实的他。

所以即使Leo热爱这份职业，也为之骄傲，但来自社会上的枷锁仍旧让他不得不隐藏起自己的一部分。

于是他创造了“Leo”这样一个理想的性工作者的身份，以此划分清楚社会所能接受的他（自我），和他想成为的人“Leo”（本我）。

而Nancy的行为无疑是混乱了他给自己标注的明确“界限”，Leo的“安全区”被Nancy破坏，因此他表现出勃然大怒和被冒犯到的激烈反应。

第四次的见面无论是Nancy还是Leo都变得更加平和。

他们不再是在酒店里交流，而是在更加公共的咖啡厅里。

这代表着Nancy终于从心底里开始认可并尊重Leo的职业。

Nancy彻底摆脱了社会身份给她带来的枷锁，她向家人朋友说起Leo的存在，对过去给学生道德评价的行为表达了歉意，甚至对曾经的学生推荐了Leo的“服务”，并且真诚地希望她的学生也能拥有好的性体验。

在这最后一次的见面中，Nancy抛开了社会身份对性的束缚，找到了“自我”。

她放下了对性工作者的偏见，学会了面对“性欲”，取悦自己。

在电影的最后一幕中，Nancy站在镜子面前解开衣服，她的身体依然下垂、肥胖，但她不再选择遮掩它们，她只是微笑的站在镜子面前，她接纳了自己的身体，无关美丑，只是接纳它们。

我更愿意将这部电影描述为互相的帮助救赎。

如果说电影的前两次会面是Leo在充当着“老师”的职责，引导Nancy接纳自己，接受对“性”的渴望。

那么后两次会面Nancy则充当了“母亲”的角色，给予Leo职业上的认可和尊重，不再隐藏。

无论是年龄、身份、或者是对子女的态度，最初的Nancy几乎与Leo的母亲并无二致，但Nancy对Leo的接纳无形中填补了Leo因母亲而产生的创伤。

其实，这部电影并没有将性上升到一个很高的层面，反而它将性描述的相当“浅薄真实”。

Nancy选择leo是因为她喜欢年轻的身体，年轻的身体对她有着极大的性吸引力。

正是这种“浅薄”的需求与她的身份职业产生了冲突，Nancy无法接受自己被这样“浅薄”的东西所吸引，她尝试抗拒，但又抵抗不过内心真实的渴望。

她无法接受自己作为一个拥有肉体欲望的女性形象（本我）而存在 ，在社会给予的三层枷锁之后，才是她作为女性的底色（本我）。

随着社会时代的变迁，人们对性的包容度也在不断变化着。

人们本我的部分在不断增强，该如何处理内心欲望和社会职责之间的关系，或许正是这部电影交给我们去思考的问题。