蜂蜜与四叶草

1“再过十年，我们就到老师这样的年纪了。

那时30多岁的我们，会变成怎样的大人呢？

就算想了那么远。

但今天为了明天，明天又为了下一天，就这样持续维系着。

总有一天，我们也会变成大人，就像没有过孩提时代一样。

”2竹本佑太留着一头散乱的青灰色头发，长得不算太帅，眼神中还总有一丝莫名其妙的迷离和紧张。

他说这话的时候，森田和真山就站在身边。

路灯昏暗，但远处的天边骤而明亮起来，因为袅袅升起的烟火。

迷离抑或紧张，此刻幻化成为张扬和期许。

这些也许就是青春的全部。

于是我又想起了我的青春。

还有那些关于我们的。

十年以前，我和刚进大学的竹本是差不多的年纪，站在学校的出口社会的入口，满满的一肚子的期望和抱负，压根想象不到未来将要经历的一切磨难和困苦——有时候我想，如果人生只有一种维度，永远不会暂停、快进、倒退、回头、反复、迷离，那么大多数人将至为幸福。

然而人生往往又是至为辩证的，在高中或者大学的年纪看“四叶草”的故事，我们无法被如此深深地感动和震颤。

你必须要年华老去，然后回头眷顾，这样才可以。

因为回忆本身就是青春的一部分。

3山田亚由美从任何一个角度来说，都趋于美好。

倘若依照老男人的眼光，选择她是毋庸置疑的，漂亮、性感、单纯、坚强、才华、平和、那样的惹人怜惜，重要的是她的可塑性还很强，可以一边执拗地守护着自己的理想，一边为心爱的男人改变所有。

当这样的女孩子将她的初恋完全倾注在你的身上时，我不知道是不是有人会断然拒绝——恐怕只有青春可以如此奢侈荒谬。

年轻时的爱恋歇斯底里，真山的回应唯有感激、心疼和迁就，但是他的心莫名其妙地停留在理花身上，那个因为苍白和病态而颓然美丽的职业女性。

然而奢侈荒谬的并不只是真山，美丽的山田有过之而无不及，商业街第三代的青年才俊排队钦慕，她却冥顽不化地和一副无趣的黑框眼镜较劲儿。

青春逃不出这个窠臼，不信可以试试。

4“那个时候，在摩天轮落地之前。

我认真地想过。

要是世界消失，不复存在就好了。

”山田说这话的时候，是否让你想起了曾经对某个人的挂念？

其实世界不会消失，摩天轮也不会落地。

5无趣是青春的第一典型性特征，青春也因此而有趣起来。

就好比初恋总是无疾而终，人们却为之疯狂神往，我们都愿意相信对真山，这是山田的初恋，不然就真的无趣了。

独立、成熟、处事不惊、总是理直气壮的未成年男子，理所当然可以俘获简单而执拗的山田的内心，这和她是不是美少女、是不是有着修长的美腿和伟岸的胸完全无关。

青春不会比较、拖沓、权衡，痞子蔡一次次地重复迟钝的丑男和清丽聪慧的美女间的故事，我觉得他很无趣，但我相信这是真的。

如今痞子蔡年将不惑，却还在重复着他锈迹斑斑的青春故事，我觉得他真的无趣，而且只剩无趣。

山田用葱白的臂弯捧起乌黑呆滞的泥巴，造物主因此赐予她美好的外表和笨拙的爱情。

在青春禁锢的世界，所谓自闭的象牙塔是不存在的，无论你是奔放似火还是自闭如僵——你会付出，接着付出；你会念叨他，梦到他；你会为他编制毛衣，同时为自己编制梦想；你会把他遗留下的大衣枕在身边，然后在微醺的体味中小心翼翼地辗转婆娑；你会为他的一句无心夸奖热泪盈眶；你会把满满的似水柔情浪费在那团乌黑呆滞的泥巴上……长大后的你，什么都不会。

无趣的矫情的荒唐的可笑的幼稚，对面是有趣的成长的丰裕的华丽的理智。

可是你说，究竟谁更一无所有？

6人在北京，窗外正大雨婆娑。

朋友说上海一样雨丝如注——又是一个无趣的巧合——其实让我们感动的事物往往不在于它本身有多么哭天泣地，而仅仅关乎心境。

“雨丝”和“如注”，朋友的口误；“大雨”和“婆娑”，我的装逼。

然而此刻我正在缅怀青春，于是它们对我而言蓦地曼妙了起来……7“真山。

我喜欢你，喜欢你。

恩。

超喜欢。

恩。

喜欢你。

恩。

真山。

我喜欢你。

恩。

喜欢你。

恩。

超喜欢。

恩。

谢谢。

”“谢谢”。

拙于言辞的真山其实不用感谢，或者说他不谢还好。

然而在动画片里，笨拙的真山却说了一段堪称经典的话，他说：“我时常想。

声音能记住多久呢？

我很不安，在脑中反复多次播放。

能想起。

还能想起。

但是，如果，就这样再也无法相见。

最终剩下的。

是身影。

还是，声音呢？

”暂时不去探讨这是真山本人的睿智，还是日本的某位脚本编剧，或者台湾的某位翻译的旷世奇才，但这段话真的过于经典：青春走啊走，走到了尽头。

我们原本感觉不到她走到了尽头，就这样随风而逝挺好。

然而忆起皱纹底下的青涩脸庞，于是开始四处寻觅一个斜影或者一句低吟。

如果找不到，我们便用一个不怎么朦胧的影子和不怎么磁性的声音来填充——总之一定要剩下些什么……结果是常常怯弱地发现，这样一厢情愿地在混沌的回忆里搜索美好的桥段，并不是因为某种值得炫耀的怀旧情怀，而仅仅因为当下生活的不尽如意。

你觉得残酷吗？

8无谓是青春的第二典型性特征。

年华似水，伴随着沧桑的沉淀，勇气如丝一般被抽去。

流年顿挫。

而青春就是当下，绝不怀念逝去的美丽。

年轻的我们和竹本一样，从来没有阿久、森田、山田的天赋，就这样平凡普通地生活着，但是就像守护在原田、理花身边的阿修一样，尽管无可避免着自惭形秽，更多时候自得其乐，并真诚地守护着友谊与爱情。

原本羞怯的竹本在对未来的彷徨中踏上一段追寻的旅程，我不相信他通过这段历练可以换取未来赖以生存的竞争力。

然而他一定从中获取了真实存在的平凡人生和点滴的快乐。

为什么快乐只会在“青春”中出现，我想那是因为无可替代的勇气吧。

羞怯的竹本竟然和森田具备了旗鼓相当的气势，更敢于争取爱恋的女孩，这在他的过去和他的未来都是不可想象的。

年长以后，闯荡出一片天下，拥有过人的气魄和决断，但这个不是明知不可而为之的勇气，而是真切的实力；同理可证，用大把金钱换取香车美女，进而开怀大笑，这个也不是单纯的快乐，而是试图回报自己往昔的不堪付出而拼命做出的发泄。

9“四叶草”的第一男主角当然是竹本佑太，在这些鲜活的生命中，他是这样真实平凡，就和我们大多数人一模一样。

竹本没有森田的玩世不恭、阿久的才华横溢、真山的内敛深沉、山田的明媚可人。

他长得不帅，口才木讷，毕业之后很可能加入失业一族。

其实许多影视作品尝试小人物的刻画，其中亦有聚焦校园生活的，但是在我的印象中却没有一部像“四叶草”这样令人徒生感触，也许因为我们或多或少都有那样的青春吧，相似的冲动和稚嫩。

剧集的最成功之处在于赋予了竹本最大的话语权，每一集末尾的那些旁白、感触、唏嘘，基本都通过竹本来完成。

青春的故事特别需要这种方式加以诠释，就像十多年以前的《十六岁的花季》红透大江南北，也和每一集片尾的一段说教式的“总结陈词”脱不了关系。

10“大家一起洗手，坐到热气腾腾的座位上。

环视着大家的面孔，我不觉想起刚才在堤坝抬头看到的蓝天。

总有一天，一切都会过去，所有东西都将变成回忆。

不过，我一定会反复想起。

有你在，有大家在，只为找一样东西。

那蔚蓝色的天空。

还有风的味道。

”11无私是青春的第三典型性特征。

假设青春是一个人的，那么青春也就无所谓青春。

她必须团体化，甚至必须符合一项苛刻的环境要求：在不少于若干人又不多于若干人的特定团体化中实现某种不可告人的私密性。

有些拗口，但细想绝不会错。

如果你经历过这个阶段，就会发现她有多么妙不可言。

《和青春有关的日子》选取的团体人多了一点，《老友记》的团体里人又少了一些，《蜂蜜与四叶草》则刚刚好。

小的时候和邻居家的孩子抢夺玩具，这说明你还没有进入属于“青春”的范畴，当你拥有了这个属于自己的团体，也就拥有了一生中唯有一次的“无私”的时光。

衡量一个人是不是还处在青春期，不是看他脸上的美丽疙瘩痘是多了还是少了，而是看他是不是还对老友保有那份纯真的“无私”。

12是不是还记得那时候顶着蓝天，骑着破破的脚踏车来到他家的门前，等着他姗姗来迟，然后坐上你的书包架一起赶最后一遍上课铃；放学时一起留下，整理本来只属于一个人的值日卫生，然后在后操场的鬼屋前捉蟋蟀；有人过生日的时候绞尽脑汁想怎样才能“骗到”父母的零花钱，因为八月份的生日聚会高达5次之多，所以只能摸进废弃的工厂偷旧铁块出来卖；他爱上了一个女孩，你却已经对她心仪了整整三年，独自一个人酩酊大醉一番，过后帮他偷偷递上情书……13在电视剧中，阿修是和竹本最像的人，与之相对应的是其他的所有人，阿修对应着原田和理化；竹本对应着真山、山田、森田和阿九。

其实我们中的大多数人，并不能从真山他们的身上看到自己的影子，和我们最像的人，也正是普通寻常的阿修和竹本。

阿修的迷失彷徨和竹本如此类似，导演却不厌其烦地反复提及，那是因为每个人的青春都会历经迷茫——这和他本身是否优秀全然无关。

那么每个人的青春都会因为无私而放弃真爱吗？

我相信是的。

青春的绝妙之处在于，当你心怀柔情地丢弃掉一些东西的同时，那个不知名的获取者一定会回馈给你另一件更重要的东西。

在那样的过程中，放弃了爱情的阿修恰恰是世间最幸福的人。

友情和爱情天衣无缝地掺杂起来，汇并成为旁观者的乐在其中。

如果原田和理花继续相濡以沫，阿修也许仍然可以自得其乐下去，但天平的一侧轰然倒塌，友情和爱情的融洽感瞬间分崩离析，终于成为夜夜煎熬。

阿修发现，他可以做一个倾听者，一个守护者，甚至理花的另外一份感情的引路者——但他只能做这些。

1430岁的阿修长大了，他终究脱离了青春，变得成熟理智，同时不再无谓、不再无私。

长大后的阿修，失掉了最原始的幸福。

而新的幸福，究竟在哪里呢？

在“青春”所有的修饰词里，有一个最不好的注解：青春存在的价值只在于嘲讽成熟后的落寞苦难……对每一个人都适用，不信可以试试。

15“小时候，我不明白摩天轮是为什么而存在的。

很缓慢。

只是高而已。

只坐过一次就厌倦了。

过山车和环行滑车，我眼里只有那些令人兴奋的游乐设施。

不过，如今总觉得自己好像明白了。

这种名叫摩天轮的游乐设施。

是为了和喜欢的人一起，慢慢地，跨越天空才存在的。

也许是。

一边说着‘有点害怕呢’。

一定是。

”16在一段时间内，也许不是现在，也许在10年或者更久远以前，“摩天轮”被赋予了某种象征意味，尽管频繁使用这个词汇的人也许压根搞不清楚摩天轮和过山车，抑或旋转木马的区别。

这个世界上有许多东西，他的存在本身是没有任何意义的。

比如电影院，比如不是游乐园也不是动物园的公园，比如性——但是建造他们的人肯定知道什么叫5块钱的盗版碟、不花钱的露天公园和200块钱的妓女——而电影院、公园和性依然存在着。

这些东西存在的价值，就是为了和喜欢的人一起做。

如果电影院里没有情侣沙发，公园里没有泛舟的湖泊，性的发生地不在花了20万首付每个月还得还4000大洋的自家卧室——它们就真的没有存在的意义。

可悲的是，当我们真正了解到这些意义的时候，往往也已经到了我们已无法从中得到乐趣的时候。

所以电影票要打折，公园要实行免费，安全套要限量供应。

17在“四叶草”中，我最喜欢的人物有三个，三个都是男性。

倘若非要按一个排名，我想应该是原田、森田和野宫。

我最喜欢的人是原田，我想不会太多人和我一样。

但我自有理由，他的包容、宽厚、执着、坚强、乐观、幽默、才华横溢和乐于亲近，这些会使他轻松地在青春和暮色中游刃有余地行走。

我必须要说，如此完美的人是不存在的，因为以上这些特质一旦欠缺了一项，青春就会义无反顾地流逝。

“四叶草”明白无误地告诉各位怀春的少女，不要期望成为这样的人，更不要期望邂逅这样的人。

如果你真的遇到了，他也会被车撞死。

我喜欢这一点。

18无奈是青春的第四典型性特征。

森田大概可以让每个女性尖叫起来，他气质中的桀骜与玩世不恭、满不在乎一切的气量、才气纵横的能量，还有超越了恶搞可以形容的可爱，可以分别吸引住10、20、30、40年龄段的女性。

需要提醒你的是，千万不要将4种气质和四个年龄段的连线弄混了。

森田被阿久吸引并不是必然的，没有青梅竹马日久生情的条件，他只是看到了阿九的眼神，还有她神奇的双手。

我一直觉得森田明明知道阿久对他的好感，他也知道竹本之于阿久的一见倾心。

然而他不在乎这些，只是我行我素地倾注他的爱，然后我行我素地离开。

我讲不清楚这样的男生——背负着家族的负担和责任，这或许可以成为他眷恋学校生活，情愿年复一年地故意留级的解释。

——可是他的勇气却那样与众不同，他不在乎外人的任何看法，却又似乎最不习惯外人对他的好。

阿久对他情有独钟，他也一样，却因此而刻意地疏远游离。

森田是一个古怪的矛盾体。

才华横溢无疑能够给他加分，用酱油做出气势恢宏的图画、令人震惊的自塑像、娴熟地弹奏生僻的马头琴、个人演唱会上聚焦起的惊人欢呼声，最后竟不可思议地在奥斯卡得到了CG大奖。

然而这些才华和成就存在的根本价值在于，明白无误地突显出森田的软弱。

之所以对森田的喜爱排名在原田之后，也正因为他性格中的怯懦成分。

他不知道为什么对阿九无法做到柔情蜜意，不知道应该以怎样的方式送给阿久亲手制作的胸针礼物，也不知道如何阻止阿久毕业后回到乡下。

他只做了一件事，逃避。

森田这样的男人，女人应该敬而远之，他能够全心全意地对待朋友，方式恰当，却在爱情面前畏首畏尾。

与其说他们两个遭遇了性格碰撞中的拐点，倒不如说遭遇了无奈的青春。

19但是竹本不一样。

在彷徨无奈之后，他明白了一个最简单根本的道理，幸福应该依靠亲手争取。

破釜沉舟、义务反复、不死不休的纠缠也许是不对的，但总归好过无动于衷。

而这个简单的道理只对寻常人适用。

家事丰足的人不需要争取成功，而才华出众的人则不会感到取得成功有多难，森田兼具以上两点，所以他的怯懦在于环境，无法避免。

“离开是为了回来。

”说实话，这句话的意义直到今天我都不是太懂。

但我知道这句话是对的。

回来以后的竹本和阿久只说了四句话，他们说：“你去了很远的地方吧。

恩。

陆地的尽头，是什么样的地方呢。

什么都没有。

但是很明亮的地方，天空很漂亮。

”于是他们把手握在了一起。

20“我经常对他说，希望自己能当一回阿久。

用阿久的眼睛来看世界，不知看到的世界是什么样的呢？

”我和花本一样，都希望拥有一双阿久的眼睛。

哪怕坐在屋内，日复一日地透过从不改变的窗户，描绘那个狭小僵硬的世界。

在阿久看来，每天的世界也是不一样的吧。

世界每天都一样，我们对此却无可奈何，除非有一双阿久的眼睛。

21去年回到上海，在校园的林荫道里慢慢踱步，然后想起了那些和画笔、雕塑为伍的岁月，和竹本如此相像，也曾经义无反顾地砸烂象征着梦想的所谓，只是我的老师不会为此感动得落泪罢了。

假如当年的老师是那个疯狂的学究该多好，哪怕他让我留级，再留级。

这是多么久远以前的事情了呢，那时候我的眼神，也一定和竹本一样迷离紧张。

也一定和山田一样，有那么多想说的话，却因为害怕做作而羞于启齿。

然后呆呆地望着自己超喜欢的茶色头发，被冬日照得通透。

第一部的最后一集里。

这群伙伴一起寻找的那株象征着幸福的四叶草，当画面定格，它原来就在那里。

多么不起眼的青春，对自己而言都是璀璨夺目的，因为只有一次。

22“在我还很小的时候。

骑着那辆，无论走到哪里都陪伴着我的蓝色自行车。

有时，突然想到。

如果一次也不回头，我能走到哪里呢。

那个时候，我想验证的，究竟是些什么呢？

”我回答不了。

因为青春不为验证任何东西。

就好像，我们不用验证自己是否经历过青春。

23总有一天，总会变成大人。

但是，还是有过永远的青春年华。

无悔是青春的最后一个典型性特征。

“我终于也没有知道就这样骑着脚踏车不回头，寻找到了什么绝对的答案。

但我知道了，跑下去吧，带着这些重要的东西，不可预测的未来、不安、迷惑，无法传递的思念，还有无法发实现的愿望，拿不起的自己，甚至是那些找不到答案的日子。

我觉得可以相信的是，那时大家拼命寻找却没有发现的东西，总有一天，总有一天，一定会找到“---《ハチミツとクローバー》最近一次看校园青春漫应该是高中时候的《Clannad》，本来比较偏爱热血系的我应该说是当时全民推荐的缘故才去看的，私以为那细腻伤痛的故事已经达到了青春题材的极致。

但此番看完《ハチミツとクローバー》实在只能仰天长叹，什么叫青春的未定式极限！！

我彻底败了！！！

推荐此神片给我的Say童鞋你赢了！！

哥真的好感动！！！

看《Clannad》的时候，片头的《团子大家族》一起我就开始苦逼兮兮的了，中间有情节还有动容落泪过，当时觉得这就是残酷伤痛的青春阿。

看《ハチミツとクローバー》的时候相反，从片头曲到片尾去都欢快地不可思议，前三集进剧情的时候我还很纠结地觉得这货怎么像《喧嚣学院》一样是个高校恶搞风，大部分时候其实是很开心地看完的，笑点也是又多又纯，虽然也有很多令人动容催人泪下的场景，但我没有再这部剧集中掉一滴眼泪。

一周里一气呵成地看完，那种清爽却深刻的感动一瞬间全部涌了上来。

实在是不得不感叹·，画风朴素人设平淡，当年小成本小众向的《ハチミツとクローバー》真是把青春讲述到了出神入化的地步，成功席卷了登上了我心目中青春漫排行榜的No.1！

四叶草，摩天轮，脚踏车，烟花会，大学，旅行，暗恋，毕业……青春字典里的必要条件一件也没有落下，《ハチミツとクローバー》能赢在《Clannad》的地方在哪里？

我想相较于后者的过于催泪，前者是一个客观青春的纯真体验，没有矫情，甚至连一点明目张胆的励志都没有，一切都像生活里的青春一样，跟每一个大学校园里一样，在单独一集里的某个情结或难过得让人窒息，或迷惘得无所适从，但一气呵成回头再看的时候才发现，那些伤痛还真是简单得可怜，那些迷惘无谓得可爱。

阿久应该是我看过诸多动漫中很典型的萝莉一枚，人见人爱花见花开正太见了都不乖，形影不离地跟在花本老师的身边，喜欢用银质汤匙一小口一下口舀着水果布丁，自小从乡下长大到东京学习美术，天赋惊人的她有着一颗像水晶一样透明的心。

她小心翼翼地在试图让自己逐渐成为这个大世界的一个自由分子，因为太过善良而被紧紧束缚，只有在艺术创作的时候，她是真正自由的。

或者说正是非凡的艺术才华，如一层薄膜把像她一样的好孩子，跟寻常人隔开。

她真心喜欢身边的每一个人，当他看到森田专注的侧脸有一种前所未有少女的动容，但她所做的也只是将送她的胸针很小心地别在围巾一侧，仅此而已。

即使和森田一起去上街买画料也会拘束难过地哭起来，当得知森田一声不吭地飞去了美国工作，她沉默后的回答也只是希望他能做自己想做的事，并不期待他回来。

在面对毕业未来的选择，才华出众的她最初的想法也只是回到乡下，不停地画自己喜欢的画，自由无束，过着粗茶淡饭的生活足矣。

她眼里的世界也许跟常人都不一样，在平凡中总能找到最美好。

　　 可是即便如此，还是孩子呢，会在陌生人前说不出话，会害怕联谊，会用怯怯的声音叫卖蛋糕，会不停地叫着“阿修，阿修。

”——但还是会长大的吧——“变成很出色的大人。

”——那会是什么样子的呢？

成为大人的阿久——那绝对不是一个用“期待”可以来形容的未来，但不管如何，那样明亮的眼睛，那样的世界，是不会改变的吧。

山田是作为另一个女主人公，可以说融进了青春期的少女们所有的影子吧。

在关怀中长大的山田开朗可爱，在一堆男生里面依然可以风风火火，紧紧牵住阿久的手，打理自己家传几代的料理店。

可是这样的山田却也可以一个人静静坐在陶土机边上塑出令人惊叹的瓷器，会在面对着同一条街一起长大的五个哥哥的告白而惊异无措，会穿上喜欢的人落下的外套偷偷嗅闻里面的淡淡烟草味，会因为吃醋耍小性子就挽上了陌生男子手臂。

　 “真山。

我喜欢你，喜欢你。

　　恩。

　　超喜欢。

　　恩。

　　喜欢你。

　　恩。

　　真山。

我喜欢你。

　　恩。

　　喜欢你。

　　恩。

　　超喜欢。

”喝醉酒的山田趴在真山的背上和真山的这段对话让多少人掉了泪阿，她对真山的喜欢纯美得像新海诚作品里飘下的硬樱花瓣。

一行人的烟花会因为有了真山的加入，她选了一天的和服，反复整理发髻，侧身站在桥头只等真山一句由衷的赞美，在烟花在海岸上空盛开的那一瞬间，她还是没有等到懂得赏花的真山。

这也许是青春永远弥补不了的最美丽的遗憾。

“可是，就算如此，就算用同样的路程走过来，还是得不到他的爱情，只不过想要爱一个人，只不过想要那个人也爱自己，却还是好难。

不是爱一个人就会只希望他过的幸福吗，可是为什么还是好不甘，好心痛。

”那样淡淡的爱情，一个人的爱恋，把自己的心里整个颠覆，波澜阵阵——是很自私的要他的回应的，如同小女人一样——是啊，小女人，在别人面前怎么坚强都没有关系，却想要在他的世界里，用最软弱的方式出现，只是，他怎么会一直都不是那个保护自己人呢？

那样淡淡的爱情，一个人的爱恋，把自己的心里整个颠覆，波澜阵阵——是很自私的要他的回应的，如同小女人一样——是啊，小女人，在别人面前怎么坚强都没有关系，却想要在他的世界里，用最软弱的方式出现，只是，他怎么会一直都不是那个保护自己人呢？

山田，只是一个善良的女孩，爱上了一个心有所属的执着男孩，就像阳台上的那盆被风这段了茎的紫苏，本只要折掉断茎就可以了，可因为心疼那顶端尚萌的嫩叶而无法下手。

真山，这个让人无语的家伙。

他的故事最简单，他的青春最早熟。

他知道山田有多么喜欢他，可是真如山田如此喜欢他一样，他也有一个视为禁脔的人，理花。

他应该是一个好男人，他有保护的欲望，他有执着的耐心，山田爱他有多执着，他只会更执着地去爱已经伤痕累累的理花小姐，为了使自己更强，使自己更了解她，而不顾一切地去努力，像一个男人一样。

“我会回来的，不管你是不是需要我，我都会回来的，只要你不觉得我妨碍到了你，我就一定会想我说的那样在你身边。

”这是他的宣言。

森田这货，为什么有那么多人喜欢他？

这个超龄少年，在大学里读了8年莫名其妙拿了个奥斯卡奖回来决定换个专业继续读八年的怪咖。

欠扁的表情最多真的可以截下来不少做QMD。

她是青春的忠实信徒，故意地无限地拉长自己的青春期，如果不是因为自己的折腾可能早就已经步入社会远离学校这片象牙塔了吧。

他明白青春的美好，藏匿在青春中畏手畏脚，他知道他喜欢着阿久，他也知道阿久对他那种说不出来的情愫，可是他没有理由去打破身边这他已经满足的一切，或者说那并不是他想要的。

他这样的人，幸好是个玩儿艺术的。

竹本，我一定要把他留在最后，这个一副正太相的主人公，在一队男主人公里面应该是最贴近校园青春的一个吧，作者很偏爱这个男孩，让他为开头和结尾最重要的章节成叙述了最精彩的旁白。

这是个很讨人喜欢的孩子，灰色头发碎碎短短的，说不上有多帅气，可单纯可爱，他太平凡太青春，在圣诞节暴饮暴食，在飞机坪放声高呼。

他的确是唯一有资格为这个青春的情节开篇和总结的人，因为他的成长正是故事发展的主线，在这些鲜活的生命中，他是这样真实平凡，就和我们大多数人一模一样。

竹本没有森田的玩世不恭、阿久的才华横溢、真山的内敛深沉、山田的明媚可人。

生活在并不完满的家庭，做事有时大大咧咧，毕业后眼看就要加入游离的大军。

其实许多影视作品尝试小人物的刻画，其中亦有聚焦校园生活的，但是在我的印象中却没有一部像这样令人徒生感触，也许因为我们或多或少都有那样的青春吧，相似的冲动和稚嫩。

影片最后竹本的环游日本“寻找真我”的单车旅行让整个剧集的主题一下子拔高了，跟阿久的做出毕业决定、真山的辞职重新回归、山田的与野宫的纠缠一样，让这一波孩子一下子站上了俯瞰青春的高度。

竹本的旅行源于一个情节，或者是童年亲情的缺失，少年理想的没落，也或者是成年后道路的探寻。

这是一个象征每一个少年在成长的途中必经的一条道路，这旅程没有目的，没有终点，以汗水和勇气为唯一的代价，就是让人自己去折磨自己折腾出个领悟。

　　“在我还很小的时候。

　　骑着那辆，无论走到哪里都陪伴着我的蓝色自行车。

　　有时，突然想到。

　　如果一次也不回头，我能走到哪里呢。

　　那个时候，我想验证的，究竟是些什么呢？

”　　我回答不了。

因为青春不为验证任何东西。

　　就好像，我们不用验证自己是否经历过青春。

领悟是什么，这是这个故事最妙的地方，青春的领悟就是什么都没有。

因为一切都是发自内心的，最独特的一瞬间的宣泄和感受。

一切多余的思虑都不属于青春这个美好的范畴。

就像每一段看起来很美好的爱情一样，不管是山田对真山初恋的轰轰烈烈还是森田对阿久思念的若即若离，没有人能知道结局，甚至无从得知到底彼此对彼此真正怀有是怎样的一种心境。

坐上摩天轮的那一刻所有的答案都已经不在重要了，所有要做的就是停下一切，享受这青春。

青春的思虑，也注定会是一场空。

结果是空，可过程是永远值得纪念的。

那怕以后再成功，那彼时的快乐也是来自成就感和对复出的宣泄了。

这样的简简单单的单纯开心是青春的特权，看着这群青年人的欢笑、泪水、迷茫、寻找……不知有多少人深感心有戚戚焉，是不是所有人的青春，都会有或多或少的相同故事呢？

曾经跟他们一样，和大家一起在草地上寻找过四片叶子的苜蓿草。

曾经和他们一样，向打工归来正津津乐道的寝室同窗叫到“请客呀！

”曾经和他们一样，对哭泣的朋友递过纸巾，然后说“你……喜欢他吧。

”曾经和他们一样，喝酒，打闹，相互捉弄到不可开交。

曾经和他们一样，一起看流星，看烟花……曾经和他们一样，为没有修满的学分提心吊胆战战兢兢；曾经和他们一样，为找工作写简历面试而焦头烂额；曾经和他们一样，赶到机场哭着大叫道“可恶！

出国了也不早告诉我们！

”；曾经和他们一样，为毕业后各奔东西的悲欢离散而感伤不已……我最喜欢的结尾之一是首尾呼应，这种老套又煽情的方程式总是可以正中我的红心，又是一年烟花会，这帮大孩子们依然热闹成一团，烟花还是照常升在空中开放，真山已经彻底走出了青春期和花本老师走进成年的世界，他把游戏币转交给另外竹本，由竹本为两个可爱的女孩自抓娃娃，山田平静地看着燃起的烟火，风吹日晒成大男孩的竹本终于和阿久终于表白。

阿久不知是惊异还是感动，总之已经热泪盈眶。

和开头一摸一样的剧情，真山摇起竹本窗口的铃，唤大家下楼聚会了，竹本抱着冰箱里的所有的汽水，冰箱又是空空如也了，可是空虚感却已不在。

因为明白，青春就在这一罐一罐的汽水里，痛快地一饮而尽，不留一点遗憾。

总有一天，总会变成大人。

但是，还是有过永远的青春年华。

　　悔是青春的特征是，无私，无奈，无谓和无悔。

还记得是那一次，一群人趴在草地上苦苦寻找四叶草结果一整天下来浑身泥土失望而归的那次惨痛的经历吧。

当最后一个画面点定格在停在家门的单车轮，那片不起眼的小草洼地里，幸运的四叶草就安静地躺在那里。

青春期的幸福从来都不是来之不易的。

那些被挥霍的青春，自己也会闪耀。

《蜂蜜与四叶草》所有青春题材的作品中，没有任何一部如此长久地影响着我，我甚至不敢回头看第二遍，网易云每次跳到相关的BGM或者OPED我都会匆匆跳过，同时心情不由自主地开始低落。

看到这里你可能以为羽海野千花老师的这部作品这是一部讲述残酷青春悲剧的动画，然而并不是，就如同它的画风一样，它温暖，明媚，闪闪发光，常常引人捧腹不已，在最后所有的人也都有了各自的方向和归路，美好的新生活正在缓缓展开。

然而即便如此，你还是会感受到巨大的悲伤和无力感，《蜂蜜和四叶草》诚挚而真实地表达了一个真理：青春总是伴随着难以避免难以忘怀的遗憾，或者说，这种遗憾就是青春本身。

我们迫于无奈天秤上做出选择，奔向更好的未来，然而那并不代表天秤的另外一端不值得留恋和珍惜。

真山&山田你很喜欢很喜欢一个人，你是个很好很好的人，他也是个很好很好的人，但他就是偏偏不喜欢你，他喜欢着另外一个人。

有个很好很好的人，好到你不忍心拒绝不忍心推开的人非常努力地喜欢着你，但是你偏偏不喜欢她，你喜欢着另一个人。

两个人都没有错，对不对？

山田没有错，她善良，漂亮，坚强，又富有才华，对真山痴心一片，看上去像是被上帝精美包装的谁也不会拒绝的礼物。

而真山却偏偏喜欢谁上了另外一个人，奢侈地拒绝了山田，他对山田能做的只有感激和迁就。

也许有人会说，既然不喜欢，就要强硬地拒绝，何必温柔地迁就。

然而痛苦地追求着理花的真山，大概是最能明白追求自己的山田的痛苦和绝望的人。

面对这样的痴情，真的能轻易地粗暴拒绝么？

或者说，即便拒绝了，就真的能如旁人说得那样轻易地该断就断，一巴掌拍醒吗？

哪怕最后山田遇到了真心爱她疼她的宫野，理花抛下对亡夫的眷恋选择了真山，两人回想起青春来，还是忘不了吧，曾经那么那么喜欢一个人，或者说曾经被那么好的一个人这么用力地喜欢过。

森田&阿久青春里面，相情相悦就能在一起吗？

阿久和森田，最让我心疼的一对。

森田对阿久一见钟情，阿久也渐渐因为森田的才华而喜欢上森田。

森田似乎无所不能，他可以用酱油作画、弹奏生僻的马头琴、雕刻出让导师吃惊的自塑像，在奥斯卡得到了CG大奖，在赏花是举办个人演唱会俘虏万千大妈。

然而他唯独做不到温柔地对待阿久。

森田真的不能吗？

不是的，他太清楚了，两个人背负的东西完全不同，他要日以继夜地工作赚钱来赎回老爸的公司，而阿九在森田身边也完全安心不下来，无法一心一意地专注于自己最爱的画画。

两个人都是那么才华横溢，同时也都是那么笨拙。

合适的两个人，不合适的命运，在所难免的，是分别。

竹本&阿九竹本，本作的主人公，很多人从竹本身上看到了自己。

不是么，平平无奇，有着青春的迷茫，有着一腔热血却不知道自己到底可以干些什么，时而想寻找自我遵从内心，时而又灰心丧气屈从大流。

大多数人在青春的时候都是这样吧，壮志凌云只是偶尔，但是浑浑噩噩的生活又极度不满，不甘平庸，望着手边的电脑和书痛苦又迷惘，连喜欢起人来也非常地卑微和怯懦，总觉得对方应该选择更加优秀的人。

羽海野老师说，她内心是想让阿久和竹竹本在一起的，但是那还需要相当漫长的时间，然而故事讲述的仅仅是青春，在青春里面竹田探望阿久时候连一朵花都买不起，冰冷的现实挡在前方，在青春里他永远都不可能和阿久在一起，竹田有的仅仅是温柔，无用的温柔。

你也是吧，过多的无用的温柔，除此之外一无所有，那个高高在上姑娘在青春里不能属于你，这不光是羽海野老师的选择，其实也是你的选择。

拼尽全力所能做的，大概也就只有鼓起勇气，说出那句，我喜欢你吧。

阿修&阿久阿久，本作的女主角，身材纤细，才华横溢，虽然已经十八岁，但是看上去就如同未经人事的孩童一样，纯澈无比。

阿修对阿久的感情非常隐秘，人生的挚友原田死后，深爱着的理花也离开了他。

他丢了半条命，浑浑噩噩，得过且过，直到遇见阿久。

平庸的他看见了天才的光辉，那是身为艺术老师梦寐以求的东西，他对竹本说，如果可以的话，真想直到阿久的眼中这个世界是什么样子的。

阿修是最像竹本的一个人，他同样平平无奇，在天才挚友的光芒下平庸度日，褪去青春的外壳之后，本质上依旧是一个有着无尽温柔的大男孩，在意识到自己对阿久的感情之后，他的第一反应不是努力争取，而是等待，这是青春给他留下的难以磨灭的印记。

阿久她喜欢过森田，依赖过竹本，但是她的生命是画画，没有什么比生命更加重要。

到最后她发现只有阿修能维持她的生命，只有在阿修身边，她才可以无忧无虑地画画。

羽海野老师在访谈中提及《金色紫丁香》中的一个片段，薇对哈波特说：我最爱的不是你，但却和你结婚了。

哈波特说：那种事无所谓，因为我最爱的是你。

阿久对阿修的感情也许不是爱情，但那又怎么样呢，对阿修来说，阿久就是他剩下的半条命，是他的选择，是他的最爱，而对阿久来说，阿修又何尝不是她的生命呢？

野宫&山田 真山&理花这一对我放在一起讲，因为实在是太像了。

野宫喜欢的山田，真山喜欢的理花，两个女人都在另外一个人身上耗尽了一切，两个人都是那么地脆弱，敏感而又警惕提防着身边男性的好意。

只有青春里的苦恋才会这样吧，发疯一样的爱上一个人，然后眼睛里就只剩下对方了。

哪怕旁人给你再多的温柔你不会感到愉悦，反而会害怕起来，一方面你怕辜负，一方面你怕沦陷。

你想，如果沦陷在对方的柔情中，那么之前那个痴心无比的你算什么呢，你怕否定了曾经的自己，否定了曾经那么努力地爱着一个人的自己，否定了那些真挚无比的付出。

所以你试着抵抗，试着拒绝，试着远离。

理花是这样。

山田也是如此。

即便如此，真山和野宫都没有放弃

于是两个男人一步一步，开始温柔地走进山田和理花的心中，逐渐驱散她们心中那个人留下的阴影，不知不觉间，山田和理花都开始慢慢接受野宫和真山。

到了这里，《蜂蜜和四叶草》差不多已经讲完了青春里关于爱情的所有的窠臼，然而它仅仅只讲了爱情吗，当然不是，里面还有对师生之情和友情乃至亲情的细腻描写。

师生之情

亲情

友情

我在这边着重讲爱情是因为我觉得，爱情是最能体现这里青春质感的一样东西，它苦涩又甜蜜，冰冷又温暖，沉重而又愉悦。

无论我们做出怎样的选择，我们都无法避免遗憾的到来。

这种遗憾，就是青春本身。

最后引用 @戴亦舒的一番总结对于森田来说，亲情比爱情重要，所以他为了哥哥不断的错过了能和阿久在一起的时间。

对于竹本来说，需要顾虑的东西实在太多太多，爱情只是其中的一部分，如果为了阿久不顾一切的留在东京，只能够触碰到冰冷的现实，而谁都拯救不了，所以他选择了离开。

对于真山来说，爱情比事业重要，所以他辞去了原本极好的工作，带着受伤的觉悟，一点不帅气的，死缠烂打的，去到了理花的身边。

对于山田来说，爱情比什么都重要，所以她才不理解阿久的选择，对于自己的恋情又那么的苦恼不已。

对于理花来说，爱情比生命重要，而她和原田要留给世人的作品又比自己的爱情重要，所以她为了完成原田留下来的工作活了下来，工作即将完成后又想着自杀，最后又被真山的爱情所拯救。

对于花本老师来说，爱情比自己的人生还要重要，所以当阿久开口的时候，他可以毫不犹豫的说出，全部都给你。

对于阿久来说，创作就是她的一切，是她生存的方式，创作高于她的生命，高于她生命中的一切。

所以对于阿久来说，爱情不是最重要的那一个。

所以她选择了花本老师。

PS.发誓不看第二遍的，找图找着找着，听着片中的BGM やまない雨 ，妈的我一个大男人又哭了。

送上些温暖的图片来结尾吧。

Honey和clover，是我很喜欢的两样东西。

长这么大，好像还从来没有一次见到幸运的四叶草过呢。

是不是因此没有尝过多少幸运的滋味倒是说不好，或许应该怪自己在还生活在拥有大片三叶草地的城市中的时候，竟是从没想到过趴在那一片片可爱的绿地里仔细寻找一片与众不同的幸运之草吧。

这部动画其实还并没有看完，若是从前的我，或许并不会很喜欢，但如今的我看来它确实有一种融化人心的感人：如此的温暖，柔软，清新，带着轻柔的凉风而来，吹散眼角的泪水，令人在一瞬间仿佛看到春日清澈的蓝天下缓落的重樱，暖软的阳光，以及，那些半明半暗的、自由的云。

我不知道这部动画作者的创作初衷是什么，target audience是怎样类型的人群，写脚本的时候心里到底是什么情绪。

我猜不透这个故事，猜不透这些画面，也猜不透这些画中人的心思。

美院的设定对我来说多少也是有些微妙的，于是时不时会小囧一下或者会心微笑。

有很多次情不自禁地想，如果自己当初真的读了艺术学院，会不会也像他们一样呢……只是“如果”终究也只是“如果”罢了。

说到底自己实在并不能算动漫迷或者所谓御宅族的，看过的动画统共也不过宫崎骏的电影和一些柯南、火影而已。

作为宫崎他老人家的忠实膜拜者，这部动画的画面、人设、配色在我眼里当然是很美的，或许视觉上的舒适感也是喜欢它的理由之一吧。

前不久也看了秒速五厘米，整个观影过程我都情不自禁地扭动嚎叫被华丽背景闪瞎狗眼，相比之下本剧的清甜令人很舒适，很舒适呀。

不过说到底……是和喜欢的人一同看这部动画的啊。

或许是因为，受伤的人对温暖或者疼痛会加倍地敏感吧。

所以这部动画淡淡的表达倒令人感觉更舒适，无论是悲伤也好，温情也好，懵懂的心情、纯真的眼泪也好，小小的KUSO也好，和它充满清新味道的名字很相衬呢。

如果，如果爱情能够像蜂蜜，充满甜蜜不变质，如果人生能够稳定平和，如果脚步所及的路边，能长满幸运的四叶草。

我今天终于把《蜂蜜四叶草》的动画版看完了。

一共39个视频。

第一部没有哭。

第2部的后面却哭得淅沥哗啦的。

正如力神小朋友说得那样，里面的每一个角色都有自己的苦衷。

第一部看得越是开心，等到第二部真相出来时越是痛心。

里面主要讲了5个年轻人4年来一起经历的故事。

第一部很搞笑很开心。

可以看到他们像许多年轻的朋友们一样度过着属于自己的大学生活。

海边，温泉，烟花，庙会，圣诞节，学园祭，樱花，阿久的画，森田的雕塑，山田的陶艺，竹本的高塔，真山的慰问品，花本老师的烟……许许多多能制造美好回忆的东西情都像一块块拼图散落在一起，等待着拼成记忆中最美的回忆。

最初，我以为动画的故事也只是像电影版那样，只是简单地讲述这几个年轻人一起经历的某些事情而已。

可是动画里面却间插着他们各自的难处也不断暗示着我们最终的结果的趋势。

阿久，一个天才油画少女。

故事的开始就是由她到达美大的那一天开始的。

18岁的年龄，却是8岁的外貌。

（原谅我，她在动画里的样子就是这样。

）当竹本和森田第一次看到阿久的时候，他们两个都喜欢了她。

第一眼的，一见钟情的。

我以为阿久最后选的会是大好人竹本，毕竟森田的性格太过于闪耀。

可是阿久开始选择了森田，尽管谁都没有说出来，但是森田为她做的事情都很温暖。

可是森田自己身上还肩负着另外一个重任——他要复仇。

尽管不是自己的意愿，但是他必须要和哥哥一起抢回属于自己爸爸的一切。

由此，他不可能一直守护着阿久，尽管相爱，他却无法让她安心。

他在她和复仇之间，选择了后者。

当他完成复仇的时候，她还喜欢着他，但是已经给不了他想要的答案了。

他是她的王子，却不是守护着她到最后的人。

竹本呢，我真的以为最后的守护者是他，可是我也错了。

说真的，力神和我聊起这个动画里几个人物的性格的时候，我并没有想聊起他。

他太平凡了。

用力神的话来说，他是集合了所有人的平凡点于一身。

是的，我说，那就是平凡中的最平凡。

他就像暖炉，他一点都不闪耀，不是星星不是金子。

他对所有人都很好，他愿意为自己喜欢的人耗费几年的时间守护在她的身边。

可是，这样的人，除了用来做朋友，还有其他更适合他的位置么？

尽管他的背景也很感伤，小时候父亲就去世。

一个个人在东京上大学，不想增加母亲和继父的负担，三头两天就饿着过去了。

可是，相对于其他角色，他真的太逊色了。

阿久最终选择的是谁？

其实就是将她带进美大的山本老师。

我一直很郁闷他们之间的关系。

她第一天到达美大的时候，花本来势介绍她是他堂哥的女儿，那么阿久就是他的表侄女。

这样的血缘关系为什么最后可以在一起呢？

不过不可以否认，花本老师为阿久做了很多事情，他就像守护神一样一直在她身边。

阿久也很依赖他，可是我还是觉得他们之间的感觉像父女胜于情人。

或许力神说得对，爱情到了最后也会变成亲情。

阿久最后的选择到底是因为她察觉了花本老师为她的付出还是她只是需要老师为她提供了那樣一個能够继续画画可能性和那麽一個世界呢？

或许这都不重要了。

重要的是，她从此可以得到幸福。

动画里还有另外两个主要人物。

山本和真山。

山本是一个优秀的女孩。

刻画司她却喜欢上并不喜欢她的真山。

或许不该是这么绝对的关系。

我认为真山多少有点喜欢她，只不过她只是第2选择。

理花小姐才是真山的第一选择。

也许像动画里面说的那样，真山明明拒绝了山本，却还关心着她的一切，只不过是为自己得不到第一选择而留下的后备。

其实我很讨厌这样的男人。

明明已经有了第一选择，为什么还要干涉自己不爱的女人的幸福。

为什么还要阻止别人对山本的爱。

山本为他等待了4年。

我对力神说，人生有多少个四年啊，就在一个人身上耗四年时间，却得不到自己想要的结果。

还要跑去和情敌一起工作。

多傻啊。

还好，这个傻孩子，到最后终于得到属于自己的幸福——遇到一个将自己当作宝贝一般的男人。

她的结局，在这些人里面是我最喜欢的结局。

至于真山，他如愿和自己的第一选择在一起。

尽管第一选择的背景故事也是可怜到不能再可怜，可是我还是不能接受她和他在一起的事实。

看到山本一次又一次的为真山流泪。

我总是很感伤。

这个世界上还有多少人可以像她那样只是为一个喜欢的人等待了4年啊！

唉，每个在等待的人一定被等待着。

以此共勉。

总的来说，这个动画还是很值得一看的。

第一部是拿来放松的，第二部是拿来认识现实的。

现实始终是残忍的。

不过，各个角色找到自己的结局，这是多好的事。

青春，是这个动画里一直在表达的意思。

每个人的青春都在做一些选择。

爱情，友情，亲情，梦想，复仇，现实……看似各不相干的东西，其实都在影响着我们青春的选择。

不管怎样，对得起自己的选择就是最好的选择。

希望我们的路没有走错。

希望向着光亮的地方一直走一直走，便是我们要到达的地方。

加油。

我们的青春。

传说中的三叶草有着这样优美柔和的如诗般的意义，一叶三叶草是祈求，二叶三叶草是希望，三叶三叶草是爱情，而四叶的三叶草将轻轻地告诉你，幸福就在你身边。

有的动画给人以欢乐，有的动画给人以伤感，有的动画则给人以思考。

《蜂蜜与四叶草》属于最后这一种，故事就像一条小溪一样慢慢的流淌着，在平静的一天又一天的叙述里，我们不仅关心着剧情的发展，也仿佛在其中看到了自己的影子。

爱过，恨过，嫉妒过，彷徨过，许多回忆又伴随着动画的音乐展现在眼前，多么相似的感受。

回忆之后是思考，为什么会有这些爱与很，为什么会在十字路口彷徨不前。

这种共鸣和思考，即使动画完结了，也不愿忘记，于是便要动笔去写。

　　 　　 什么是青春的主线？

不是热血，不是爱情，而是迷惘……因为我不知道应该做什么，因为我不知道为什么要这样做，因为我不知道该不该去爱，因为我不知道如何去爱。

理想是什么，爱情是什么，当走到20岁的年龄，才终于发现，自己并不知道答案。

其实即使年纪最大的森田，他也不知道，也许正因为不知道，他才迟迟不愿意离开这所学校，在学校里，青春才能够如此自由自在而不必担心背上很多负担，才能够容许这份迷惘埋没在多彩的生活中。

也许他的理想跟阿久一样普通，无法容下自己的才华；也许在这背后有其他的经历，让他无法触及理想。

总之，在学校里，他可以肆意挥洒自己非同常人的才华，却不必担心生活会有变化。

是这种同样天才的才华和普通的理想让他爱上阿久了么？

我不知道。

可他在爱情方面同样的迷惘，用自己的行动表达着对阿久的深深的爱，但是又不愿伤害竹本的感情，如果真的希望竹本与阿久结合，为什么还要再阿久的心里留下自己的影子？

因为这是爱，是不能抑制的爱，即使搞笑也不能隐藏的爱。

但是他最终还是选择回避，在吻了阿久之后远远的跑开，把幸福留给了竹本。

　　 　　 竹本并不是一个迟钝的人，他见到阿久后马上就体会到了爱的感觉，而森田学长的爱虽然发现的比较晚，但是恋爱中的人的确很多感受都不准确了吧。

实际上，他比森田更加迷惘：阿久是天才，森田也是天才，而我却是如此的普通。

在阿久的眼里，世界是什么样子呢？

我不知道，也许永远也无法理解。

我们如此之近，但我却感觉相隔如此之远。

我只能尽我所能给她带去快乐，却无法探知她的心灵。

所以，还是森田学长更与你接近吧？

不仅仅是爱情，还有人生，我应当去做什么？

为我的母亲，为我死去的父亲，还有那个嫁头男，还有为了我，我应该如何去生活？

当大学生活走到尽头，这种迷惘变得更加的清晰而紧迫，于是竹本选择骑上自行车，去寻找自己儿童时期的理想。

的确，与其说是寻找自我，倒不如说是与自我告别，与过去那个浑浑噩噩的我告别，看看我没见过的生活，看看我能做出些什么。

回到学校的竹本的确像换了一个人，而他与阿久的爱情故事也正式拉开了帷幕。

　　 　　 阿久也许是他们当中生活目标最确定的。

天才的血液在她的血管里流淌，让她很自然的选择了因艺术成名为艺术献身的道路。

但是，这条道路是不平坦的，虽然脑海中不断产生出灵感，却仿佛永远填不满周围人期盼的目光。

她不会用言语表达自己的感情，她的所有想法全都融入了自己的艺术作品之中。

所以，我们看到了痛苦的阿久，不知所措的阿久，却看不到停止创作的阿久。

幸好，她很快便知道了自己应当选择的道路，这条道路如此普通，对她并没有什么困难，关键是她终于选择了它。

这也像她的爱情一般，也许与森田的爱将会变得轰轰烈烈，但是却也是压迫得自己喘不过气来，这种爱并不快乐啊，“老是追着他走，好累”。

森田也许真的是最能理解阿久的，但是却未必是最相配的。

最后，当竹本说出了他心中的爱情，仿佛是给阿久打开了生活中的另一片天地，她看着竹本的眼光，仿佛是说：这，也许真的是我期盼的生活吧。

　　 　　 最后，也是最让人感到无奈的，山田与真山这一对，都如此辛苦的追随自己的所爱，却总是只能捕捉到影子。

有人说真山对山田是有着潜意识的爱的，所以还要守护山田。

但我认为，与其说那是爱，不如说是因为不断伤害山田带来的愧疚。

他眼中的山田和理花，是完全不同的。

只有窗户上理花的身影，才是坐在街道上的真山心中的向往。

这种爱让他努力去接近理花，去寻找理花心中的缺失，去努力的理解理花，可是他可曾想过去理解山田？

所以真山的心中只有理花，就像山田的心中只有真山一般。

那感人的一幕，山田趴在真山的背上，不断的呜咽着：“喜欢……喜欢……”爱的人就在眼前，却绝口不肯提起爱。

“为什么我喜欢的人，喜欢的确是别人！

”整个故事中，我们不断的看到山田为这不幸的爱情而哭泣，而无奈，她为了爱情而努力，但是再大的努力也不及理花的一个笑容。

这爱情将如何了断？

是野宫么？

真山的完全版，也许就是未来的真山，在别人看来是成熟的，在山田看来却绝不完美，因为，真山就是真山！

所以在摩天轮里，她不知道自己喜欢真山什么地方，其实是说，纵使你的性格外貌变得跟真山一模一样，我也未必会喜欢你，只因为你不是真山。

唯有真山，这个完整的人，才能真正的在她的心里激起涟漪。

这是一个注定不能完美的爱情故事，真山，山田，两人必须有一人放弃自己心中的真爱，才能不再在这痛苦的感情漩涡中旋转。

　　 　　 不再讨论其他的人，他们的感情相对于这主要的五人来说都比较简单。

仅仅这五人的故事，已经足够让同样在青春中迷惘的少年们，不能不关注这部动画，和主角们共同寻找自己未来的路。

很久以来，我都不敢为这部作品写下任何一句话，但是这样又觉得心有不甘。

带着这样一种感情，我开始在回忆里晒干这部不奢华，不搞笑，不特别，没小强，没打怪，但却是最温暖的蜂蜜与四叶草。

整部动画的第一男主角，是这部动画里最普通的角色，安静的看着一切的发生（虽然同时也在故事其中，但是经常被忽略囧）。

但也是竹本的温柔，支撑起了每一个人。

他没有才能，找到工作也只是偶然，在森田身边他显得那么微不足道，但是却给了身边每一个人最真诚的关怀，无论是喜欢的女孩子，还是朋友，甚至老师。

面对迷茫的自己，面对伸开双手也握不住的未来，竟然想要留在东京陪着阿久复健。

就是这样的一个男孩，只有这样的一个男孩，在最后的最后，才会说出：阿久，我能喜欢上...能喜欢上你，真是太好了！

而在竹本身边，和他形成鲜明对比的森田，却用另一种夸张的方式关心着周围的人。

因为阿久，与花本老师在天台的对峙；看穿山田的心，牵着她的手回家；从美国回到日本，穿上女仆装为竹本做饭...吊儿郎当，才华横溢，但也善解人意的天才。

而阿久无疑是幸福的，被这样两个男孩珍惜（当然，还有个大叔）。

loli样少女，寡言少语，却让人难以想象的勇敢和坚韧，有着对于自己的理想能够付出一切的觉悟。

失去了自己的爱人，也不愿失去绘画的希望。

这样的女孩，让人佩服也让人心疼。

而野宫，山田，真山，理花，原田和花本（人似乎有些多...）之间纯洁混乱而又难以言说纠结暧昧的关系，竟然也是那么蓝天白云四叶草的清清爽爽。

在月亮下面，真山背着山田所走过的那段路，野宫为了见山田一面往返两地最后握住山田的手，真山在理花楼下的一次次有心无心的等待，花本老师和理花握在一起的手还有当初他们三个一起生活的那段日子...这一切的一切，都有一种温柔在流动，倾诉了一种最纯粹的感情，祈祷这一个最善良的愿望——希望对方能够幸福。

就像最后阿久送给竹本的那些夹着蜂蜜与四叶草的土司一样，年轻就是这样一种感觉：甜蜜，偶尔又有些酸涩，而那酸涩的部分，却又代表着幸福。

1很难形容在看完蜂蜜与四叶草之后的感觉，像是甜甜的，但却有一股淡淡的苦味从舌底传上来；像是涩涩的，但却并没有青柠那种爽口感，反倒有一种缠在舌尖的腻滑感觉。

如果一定要给一个更形象的比喻的话，我大概会说像是吃了一块蜂蜜夹心的青柠味巧克力吧。

2每个人的青春都各有各的关键词。

但剧中的主角们在一起度过的青春却应该能用两个统一的标签来概括。

其中一个当然是蜂蜜，大家在一起欢笑着吃火锅，互相围观互相吐槽的赏樱花大会，还有每次都喝多的聚餐，每一个单独定格的画面都是那么的无忧无虑，泛着温暖的甜蜜感，就像打开的蜂蜜罐头，即使不去品尝，只是闻着就有足够的满足感了。

但另一个关键词却不是四叶草。

四叶草的花语是幸福，流传最广的是他的四瓣叶子分别代表健康财富名誉和爱，但我却更喜欢没那么著名的第二种解释：四叶草的第一叶代表希望，第二叶代表付出，第三叶代表爱，第四叶代表幸福。

所以关于四叶草是幸福的花语的真正解释是：在希冀中付出真爱之后，就会得到幸福。

但就像在动画里大家在一起寻找了许久，想要找到四叶草送给将要远行的花本老师最后却怎么也找不到一样，剧中的所有人套在彼此的循环里，无论如何也得不到属于自己的幸福。

所以属于主角们的第二个关键词应该是三叶草，有希望，有付出，也有爱，但却没能幸福。

3蜂蜜与四叶草是一部很复杂的动画。

动画里在原田设计所里打工兼职的真山爱着失去丈夫，独自打理设计所的理花，理花却陷入因自己在开车使丈夫失去生命的那次车祸的深深自责中，而逃避着真山的爱恋，反过来真山的学妹山田却又喜欢真山，但已经有了心上人的真山却不得不拒绝逃避着山田的表白。

而在这三者之外的花本老师，作为理花和她亡夫的老朋友，在介绍了真山去设计所工作后却因和理花有很深的羁绊而被真山嫉妒着。

而后出现的另一个设计所的野宫却因和山田接触后而喜欢上山田而展开了追求，但曾经当过同事的真山却因为不信任野宫而阻止着他对山田的追求……光写到这里就已经复杂到要死了是吧Orz，但别着急，这只是动画里其中的一感情条线而已，另外还有一条类似纠结的三角恋爱摆在森田，竹本，和阿久之间。

而在这些恋爱线之外，还有关于竹本对于未来以及自己的迷茫所引发的长达数集的对于骑车旅行的描述，以及面对才能与没有才能之间贯穿全剧的隐议，还有对于成长和成熟之间主角们的互相投影……等等等等，如果要把所有的剧情和动画想要表达的东西都剧透完的话，我估计要写上和我观看动画同样的24*24分钟才够。

但HC（honey and clover）同样也是一部单纯的动画。

在将纠结的求之不得与复杂的多角恋爱，以及对于内心世界的追求，对于成长的怀念与成熟的向往，还有关于能力缺乏的无奈以及被能力拖累的痛苦，等等等等，将这些所有矛盾或不矛盾的一切都放在一起，用阿久神秘的厨艺混在一起之后做出来的成品，大概尝起来和我在最开始说的青柠味的巧克力很像吧。

而这种味道，有一个简略的称呼，叫做青春。

所以即使HC讲了这么多复杂的东西，它也可以算是一部单纯的动画，因为它不过是在讲述青春而已。

4我在看着这些纠结的爱情的时候总是会想到底是什么造成了故事里面又暖又虐的种种情节，然后我看到了真山在山田聚会喝醉后背她回家时，在月亮底下对着他以为睡着的她说的一段话：喂 山田 你怎么会喜欢上我呢 我觉得你很可爱 所以 某天你说喜欢我时 我觉得必须认真地拒绝 可是 我怕自己一拒绝 你又会走到别处 看着你 就像在看着自己一样很心痛 啊 理花看到的我 也许就是这样吧 虽然样子很逊 纠缠不休 那种事就算了吧 即使逞强也改变不了任何东西 我还是很逊的样子 我无法对她死心在看到这的时候，我好像突然明白了，原来造成这一切的并不是动画里的大家不明白对于得不到的东西应该放手的这个道理，而是不舍得说出那个不字而已。

之前和朋友聊天，说到一见钟情这个话题，我说我已经不再相信一见钟情了，朋友问为什么，我想了想，说大概是觉得一见钟情这种事情太假又太cheap了吧，很多时候男人和女人之间的一见钟情不过是一种性冲动罢了，在不是很了解对方的时候就有很深的好感往往都是伪好感。

朋友说那不对，谁说一见钟情就是性冲动了，很多一见钟情者都是因为在脑海中描绘出了对自己理想中的伴侣最美好的幻想而在现实中碰到了，所以才会一见钟情的，你不相信一见钟情只不过是你根本不知道自己要什么罢了。

我说对我是不知道自己要什么，但我知道自己不要什么，我就不要一见钟情。

朋友说你这个不要可真是耐人寻味，你根本不是不想要一见钟情，你只是觉得你不能要一见钟情罢了。

话说到互相分析起来，那自然是没法继续了，后面我们又聊了些别的有的没的，就散了。

但今天写这篇观后感我又想起了这段对话。

毕业也有两年了，这两年过的可以算是风平浪静吧。

没有乱七八糟的恋爱，没有诡异的癖好，没有一时想不开消失半年去旅游，一切都有条不紊的在某条既定的轨道上发展着，我有时候也会遐想，在想着这样下去按部就班会怎样怎样，然后也不无得意地感慨自己的成长。

而这些成长中我认为很重要的一点就是像我和朋友说的那样，我知道了自己不要什么。

面对喜欢的女孩想想从距离到被拒绝之类各种各样的成本和很不确定的渺茫未来，想了想还是不要冒这个险了吧。

面对渐渐上瘾的游戏，我知道自己打不好而且也没什么意义，那还是不要打了吧。

看到别人翘了课去背包游，我想拜托这真是拿前途开玩笑，然后继续读我的论文。

然后我在看了这部剧之后，才突然反应到原来真的像朋友说的，自己并不是不想要那些，而是在比较之后觉得自己不能要罢了。

但青春不是这样的。

青春这个词汇里面中包含那么多稀奇古怪的信息，但惟独有一种信息他没有，那就是那个不字所代表的拒绝的信息。

因为年轻就代表着可以犯错可以任性可以喜欢不可能的人也可以忍受自己狼狈的倒影。

所以即使是像真山那样喜欢一个背负着沉重过去的女人，喜欢着一个一直在拒绝他疏远他的女人，他也会在暂时离开时说我一定会回来的，然后给她扣上解不开的手镯，而面对着喜欢着自己的可爱的山田，他也只能叹口气说喂你真的很像我呢，然后在对方表白时说着嗯，谢谢，而继续喜欢着理花。

所以我在看到后来喜欢山田的野宫在听同事们说起真山说他自己很像是“未完成版的野宫”，吐槽说“可是山田却喜欢未完成版的自己”时，并没有为山田感到不值，因为错误本来就是青春的一部分。

野宫在完成自己想要的转身时不可避免地失掉了青春，他说“未完成的”真田“幼稚，有不切实际的幻想”，但这却都是青春的含义。

在不知不觉间成长为完成品的宫野已经学会拒绝这一切，但拒绝本身便是对青春的拒绝。

但我很高兴地看到青春会传染，山田爱上了不该爱的真山，而野宫也爱上了喜欢着别人的山田。

回到我自己，我觉得自己成长了，这个应该是事实，因为我在学会对可能的错误说“不”的时候，我就已经和青春说了再见了。

但怎么说呢，我却并没有太悲伤的感觉，可能因为我已经学会拒绝这种没有用的感情了。

如果说错误本身是青春的一部分，那么“不”肯定是成长的一部分。

朋友说我的“不要”耐人寻味，我却有些庆幸自己还只是到了“知道什么不能要”这个阶段，想来如果我真的不再想要的话，我就老了吧。

5每次写散文类的东西都是像是在对自己进行着一次劝说，这次的主题显然是要劝自己去犯错误，但很可惜的是目前为止我这样的冲动还不是很多。

但我自己不喜欢犯错误，不代表我不欣赏别人在知道错误之后不懈的努力，反之，我还很欣赏这种犯错误的勇气。

很抱歉在这篇评论里夹了太多的私货，从而很少说第一男主竹本以及他和森田还有阿久之间的爱情线，但正如我和另一个朋友聊天时提到的，我还是更喜欢真山多点，因为他代表了青春中那个义无反顾犯错的侧面，所以在最后这一小节里我还是决定要给真山戏份。

那是在真山辞掉原来大事务所的职务回到理花身边说的一段话：真山：“我在离开的时候说过吧，说即使你不等我，我也一定会回来。

在医院我也说过，那么就再说一次，请让我在原田设计所工作吧，我应该比以前更顶用了。

”理花：“肯定又落得同样的下场，我又会使你……”真山：“没关系， 就算你伤害我， 我也不会受伤的。

”这是不是真正的爱？

我不知道。

但我猜测：这就是青春。

这是个复杂的关系，我们要去正视。

有很多充满危险玄妙神奇的三角，我们要去正视。

　　 竹本祐太无意识地爱了上了花本叶久美；森田忍对花本叶久美的感觉只是种潜意识；阿美似乎更偏向于森森，看起来双方对双方的感觉可能都是基于大家都是天才，就是这样的配对感觉，所以公道一点讲，阿美应该更适合于阿太，因为大家都很单纯，森森简直就是恶魔糜糜之音之人。

　　 山田步美一直喜欢着真山巧，他也知道，一直被真山巧当作妹妹，她也知道，有那么多的人不畏她的毒药料理不幸壮烈牺牲，她也都无视了，她还是一直念念不忘巧；理花一直思念着过逝的丈夫一直穿着不停坏掉的高跟鞋一直一直身上的伤痕不能褪去，他也一直明白，只是巧认为不能放弃，认为到自己真的能为她做什么的时候有能力的时候，一切就会顺利的；真山巧喜欢原田理花，两个她都知道；花太子野宫参进来一腿，似乎MS可以把这个不清的节打开，不计漫画情节，他突然又离的很远了，不过说不定远距离的东西，只要不到老死不相往来的地步，不定还是有结果的。

这样一个大于三角关系的大三角，讲的也很形象了，似乎更有喧兵夺主的味道。

　　 三角，基本上算是一种青春的味道。

我们应该多多陷入三角，大三角之中。

这才是正版的青春味道。

人生海海之中，大家混在一起，青春才显出自己的意义。

　　 当然青春的味道不止是混在一起的味道。

每个个体都有自己的味道，我们都散发着自己的化学元素。

“如果一直不回头的话，我能去多远呢？

”对自己的迷茫对就业的迷茫，祐太开始了从东京北上的寻找自我之旅。

然后我们发现了，寻找这条路的不止他一个，不同的人在他们相同的时期都不停地在寻找着自己。

寻找只是某种过程，这是一种没有结果的寻找。

我们开始起程的时候，不知道要到哪里，随波逐流，旋转的车轮就是我们的方向，我们没有方向，车轮停止旋转的时候，我们就到了终点，然后我们要做的一件事情就是跟着车轮再回到起点。

所以这种旅程不是寻找结果，是寻找起因，寻找在人生过程中不小心丢失的自己。

当然，我们也会升级的，看一下祐太，从北海道的最北端回来的他已经和森森势均力敌了，甚至比万年恶魔更加的成熟了。

有必要，我们要学习一番论青春之塔的倒塌。

　　 “因为那家伙就像那样，是个如同才能超载的暴走列车一般的男人啊”这是被森森折磨了七年的老头子对他的评介。

就是这样的人可以拆了板车做个简易人力脚踏车送人然后顺便嫁祸于人，可以随手沾沾酱油就画出国画风韵的神作，可以被导演关在仓库中一年之久折腾出个伪奥斯卡奖继尔又不惜浪费资金嘶心裂肺的受难告白中欲把导演告上法庭同时雕了个纯金的小人像把老头子差点送进地府...这个恶魔男人的青春，一半在爆走的青春奋斗中渡过，一半在睡梦中渡过。

这个人我们不能学，因为我们都不是天才。

天才的概念是天生的全才。

我们不能像森森那样随手弄张风韵国画奥斯卡K歌感动欧巴桑做个小矮人网页捞上一笔，我们不能随手做那么多的事情，所以即使我们是天才，也不是天生的全才，只是后天的全才。

所以，我们不能学习这种暴走型天才的青春。

有必要，我们可以努力去寻找这样的人，只是为饱饱眼福。

　　 “从她的眼睛里看到的世界跟我们有什么不同呢”对于天才的另一种概念是，我们看到的长颈鹿可能只是长颈鹿而已，而从花本叶久美的眼跳看到的可能是另外一种东西，比如说像是一颗开满鲜花的没叶子长颈鹿形的某种东西。

这种天才可以把这个世界虚化到自己的世界中去，然后又把它表达出来。

我们中的很多人，会有很多的想法很多了不起的概念很多漂亮的图景，我们却表达不出来，甚至可能用语言，文字都不能表达出来。

这基本上也就是天才和凡人的区别了。

让人很当心的是，这样的阿美，跟这个世界越来越多的混在一起的时候，当青春渐渐枯竭的时候，虽然她依然保持着小孩子的模样，一些本质的东西还是被追赶着消散。

有一天她会变成什么样子。

“我要回到乡下，一个人，每天都画画，画自己喜欢的东西，然后可以把这些画买出去，只要能赚到买颜料画具的钱继续画就可以...”我希望她能变成她所希望的样子，过她所希望的生活。

虽然依然会有很多人会说这是非常非常不现实的，但是对于天才来说，没有什么是不现实的。

每个人中眼描述的青春都不相同，我们知道，了记于心，可是并不是每个人都能理解。

青春的味道可以看到，被我们揉成自己想要的形状，因为我们不只是活着这么简单，对天才凡人都一样，不要想着不要对我说，有什么东西不可能。

只要你想做的，就去做好了。

我们会一路走过来的。

即使失败，我们所要的也不是结果，是原因。

　　 “现在我还不能为她做些什么，等我有能力的时候，才去帮她”寻找青春，不可学的青春，学不到的青春。

真山巧的青春概念是等待，等待自己的成熟，等待青春的成熟。

相对而言，可能大多数的人都更加期待这种可以学到而又满现实的青春。

巧比谁都成稳稳健，他选定了自己的目标，然后努力，在理花需要，他认为自己有能力的时候回去帮她。

这样的男人，理花小姐你要觉悟啊，他应该最像你死去的男人了。

　　 …… 　　 有一瞬间我不知道青春的味道。

这是危险的一瞬间。

二十出头的人也只能了解到这些关于青春的东西罢了。

虽然各种各样的人有各种各样的青春，我依然觉得青春就像是各种各样的调味剂，当它们被合理地混在一起的时候，味道会越加鲜美。

就像Honey & Clover中的青春。

——关于青春美知子说，青春，就是青涩的春天。

那样的春天里，一切尚未开放，只能看见花苞的枝头却生机勃勃。

竹本就来到了这样的一个时间，每次，我都喜欢看着他心里的自行车轮子转啊转啊不停向远方跑，仿佛能把自己也带走一样。

后来轮子真的转了起来，但是他依然不知道该往哪里跑，为什么而跑，我却依然很高兴，好像自己也跑了起来。

这也许就是青春，永远不知道自己想要什么却总在渴望，永远不知道明天是什么样的却总在期待，于是在这样酸涩无奈的反反复复里慢慢成长。

竹本那段关于自行车的独白在他一人的旅程中一直出现，每一次都停止在了一个疑问句上，那个回答，他想知道，依然没有弄明白青春的我也想知道。

方向是什么，目标是什么，该付出多大的代价，该承受怎样的压力，问题像自行车轮转动时的轻微声响不断蹦出来，却没有人解答。

“再过十年，我们就到老师这样的年纪了。

那时30多岁的我们，会变成怎样的大人呢？

就算想了那么远。

但今天为了明天，明天又为了下一天，就这样持续维系着。

总有一天，我们也会变成大人，就像没有过孩提时代一样。

”再过十年，我们又长大了，渐渐地变得连过去的自己也不记得了，渐渐地变得每一次的相见都那么短，渐渐地变得每一次的再见都那么容易再也不见……我们总有一天会一个人难过的。

这样来看的话，青春似乎变成了很了不得的事情了。

——关于爱情从前是看不明这里面的情感的，只会觉得好慢，好慢，纠葛不清。

然后现在也不知道到底是经历了具体的什么才会丝丝入扣地有感慨，或许就只是时间单纯地流过而已。

如果说青春是小小的自行车轮，那么爱情就是那座巨大的摩天轮。

青春总是不断往前跑，可是爱情却一直待在原地周旋，这两者最大的区别，就是青春的自己总有一天会老去，将年轻时摇摆不定的自己固定在一条线上然后走到底，不能回头；可是爱情中的自己永远不会老去，记忆中的声音、颜色、味道会一直停留在一段爱情发生的那一个角度，之后，不管自己的摩天轮转得多慢，也总会有一天思绪转完一圈回到那个时候，再一次想起那时的点滴，有多深刻，有多痛苦，有多幸福，自己知道，而且会一直知道。

就比如山田有多喜欢真山，甚至无时无刻都会看到这个男人在生命里的影子；又比如真山又究竟是有多喜欢理花，甚至硬着头皮也要敲开这个女人被过去缠绕的心门闯进去。

作为观看的人来说，我也是希望山田能够一直属于真山的，就算这样会让这个善良的姑娘一次又一次伤心，就算这样下去也不可能开花结果。

这是一种习惯，习惯让本来属于自己的东西一直出现在自己的眼前，哪怕不喜欢，也想让属于自己的仍然属于自己，只有自己才可以随意丢弃，却不许别人擅自弯腰捡起，直到找到下一个真心想要拥有的人出现。

喜欢一个人也像是一种财富，藏在心里沉甸甸的，每当想起那个人的名字、声音、姿态都会有难以言表的满足感。

作为野宫来说，每每在真山面前都像是要把山田一步一步拉近自己，这样的他或许是想要抢夺那种满足感，像他这样率性而为的人或许从未体会过山田心中这样稳定而绵长的情感，所以人看到自己没有的东西也总是要抢夺的，这也是一种习惯。

这些都是习惯，所以不会让人讨厌。

应该说每一段感情都让人忍不住想要感动，当山田慢慢喜欢上真山的时候，当真山慢慢喜欢上理花的时候，当野宫慢慢喜欢上山田的时候——爱情进入生命的一瞬间，鼻息里的味道也不一样。

那个时候那座摩天轮就开始转动了，最后，当山田渐渐释怀，当理花渐渐接受真山，爱情的奇妙循环才像是按下了暂停键，但是那也不是结束，而只是暂停，会不会继续开始不知道，但是，永远不会是结束。

因为你永远会记得自己喜欢过谁，那种感觉是什么样的。

你也永远会记得喜欢的人拒绝你的样子，哪怕那只是一句“嗯，谢谢”，只一句让你肝肠寸断也好，让你觉得接下来的生命寸步难行也好，它都会在你的脑子里，盘旋，再盘旋，然后沉淀下去，留下印记和伤痕。

山田让我最动容的一句话是，“在摩天轮落地之前，我曾想过，如果世界就此消失，不复存在就好了”。

喜欢一个人到其他什么都不要，只剩自己，和那个人，整个世界都是两个人的就好了。

可是不能实现，所以只能一边骂自己卑鄙，一边小心翼翼地祈祷另一边能够分开。

作为个人我很能理解山田的感受，她像是出现在我们身边的人，我会希望听见关于她关于爱情的好消息，又有很多时候我甚至会将自己代入山田，为自己的幸福一般祈祷着她幸福，只可惜没有山田的善良美丽和坚强，如果换做是自己，又会怎么样。

所以对于此中最后所有的选择，我都无权再说什么。

只是有一个场景无论如何我都想再次提及。

那天，遥远的夜空中烟花朵朵绽放，落在两人身上的是五颜六色的光。

真山认真地看着山田说，和服，很适合你呢。

然后山田在真山转过身去后忍不住流了眼泪。

好美丽。