盗马记

文/麦克疯夺宝片已经是华语电影里比较成熟的片种，只要按固定框架拍且方向正确，创作自由度其实不小，这对于暌违荧幕多年且对内地市场还很陌生的导演李志毅来说是最好的选择。

或许很多人会问李志毅是谁？

如果熟悉港片的观众自然不会对当年的"UFO三剑客“感到陌生——能编能导的陈可辛、张之亮和李志毅中，又属后者个人最崇尚情调和视觉艺术。

李志毅其实并非一个商业片导演而更偏向于自我化表达的作者，如果不算去年的《迷离夜》，这部《盗马记》是李志毅10年之后才贡献出的华语剧情长片，当然这部本应该是部惊险刺激冒险题材的电影交到了李志毅手上后再也没有了固定类型模式——夺宝，惹笑，温情，爱情元素的穿插仿佛带人回到了UFO软性喜剧的年代。

《盗马记》延续的是UFO中产白领喜剧的定位，并适时加入了80至90年代喜剧电影中对港人意识象征探讨的元素。

主线虽由追回国宝”三彩马“而展开，但如梁家辉饰演的高级盗贼，陈慧琳饰演的女主播，郑伊健饰演的警探，王祖蓝和曾志伟饰演的鉴宝专家等等，无论人物正邪都至少为他们标榜了香港精英的文化符号。

这个片种可追本溯源到上世纪80年代的《鬼马智多星》、《最佳拍档》系列和《五福星》系列，香港经济的腾飞为人物增加了更多自信的表达，然而此类喜剧几乎在近年消失殆尽。

影片能找到许多港式经典喜剧电影的影子，如梁家辉易容瞒天过海的设计让人想起《最佳拍档》里许冠杰饰演的大盗金刚，郑伊健笨手笨脚屡屡破坏计划的原型恐怕也是来自光头神探，王祖蓝和曾志伟的角色仿佛让人看到了当年的“德宝二傻”（岑建勋、吴耀汉），不过这些都是类型化的启蒙，毕竟是一部李志毅电影，导演将他们抽离出来并更换了舞台（故事发生地为伦敦和布拉格），以一干人等在陌生的环境下闹出笑料的反差以愉悦大众，犹如再一次对港人自我主张的顽强意志进行了自嘲和自勉。

有意思的是，影片每个人物都有不同的职业，而随着每一次身份的更换，也从文本上传达出了香港电影的灵活性和发散性。

其实观众很难在片中看到类型片的整体框架，《盗马记》中的情节和笑料呈现其实是很碎片化的，据说本片拍摄时沿用了港片拍摄的传统方式”飞纸仔“——只有大纲没有剧本，对白都是现场创作的，因而呈现出的喜剧段子不呆板，这点是颇让人满意的，”飞纸仔“方式创作电影本身就只注重妙趣横生的观影体验，结尾往往草草收兵，这个缺点在《盗马记》中也是同样存在的，不过对于这样一部本身可能不打算做商业处理的电影来说喜剧只是其本身的辅助手段，影片更多的是在用港人的镜头拍一种异域欧洲情怀。

影片最亮眼之处还是在摄影上，李志毅不愧是美术指导出身，影片中大量的暖色调让画面看起来非常通透和舒适，远景和近景的推进和穿插基本将布拉格最美之处一展无遗了，基本上可以算是一部伦敦和布拉格的旅游宣传片了，但这和前不久几乎用了同样表现手法的《富春山居图》的效果有着天壤之别，后者基本是虚假地蒙太奇式无关痛痒的闪回，而《盗马记》则是将影片的豪华场景与主角的精英意识、李志毅主张的文艺气息充分结合起来，不抽离也不极端，反让场景辅助参与叙事。

总体而言，《盗马记》算是近年以来较有诚意的一部喜剧港片，尤其是在如今浮躁的香港合拍类型片当中，会以大手笔拍摄异域风情港片的导演更是数之缪缪，而本片最大的意义在于李志毅以个人风格试图平衡商业和艺术上做了一次试探，并将中产阶层喜剧以更为普及化的方式输出，光是片中魔幻歌舞片段的大胆创造，就足够甩掉同类影片几条街。

电影节奏欢快简单，画面多彩丰富，人物诙谐有趣，音乐俏皮风趣，剧情明了却幽默感十足，最后还有一丝小小的悬疑色彩，少有的精彩港式喜剧，很接地气，逼格不高。

电影卡斯阵容不容小视，梁家辉，陈慧琳，郑伊健，曾志伟，王祖蓝，都是耳熟能详的演员，观影的过程中亲切感十足，而且都出演过精彩的喜剧，水准绝对的一流，分工明确，王祖蓝和曾志伟负责耍贱，卖萌和捣乱，陈慧琳和梁家辉负责三彩马丢失的发展和被追捕的过程，郑伊健呢负责说前因后果和追查时间。

电影内容一起三彩马丢失展开，开始以为只是简单的丢失，顺水推舟的向前发展，可是到了结局才发现是一个圈套，导演可真的把我们骗了我们都不知道，这个手法感觉好像梁家辉扮演的九尾狐一样其实就在你眼前可是你却没有看到一样，这个让人有点意外。

电影的画面感很强，出现字幕带着类似开酒瓶的声音提醒你变化了场景，也算是一个特色，场景的选择很考究，伦敦，布拉格，跟着电影走走欧洲感觉十分奇妙，还有就是那个布拉格园游会里面那个游戏，画面太美我还想看的说，很想尝试一下那个游戏，美工这个活做好了就一不一样，但是有前提，这个一个有趣的故事。

一句话说感受：简单的故事建构在美丽的场景中，轻松幽默的发展，居家乐乐，合家欢的电影，我顶。

　　在电影《盗马记》中，给我印象最深刻的除了我最熟悉而又亲切的“洛阳唐三彩”外，还有一个就是王祖蓝在本片中的爆笑表现了。

　　比起王祖蓝在《笑功震武林》中的表演，这部《盗马记》里的表演更值得我们为他点32个大赞!本片虽然被欲为喜剧片，但是如果将王祖蓝的戏份全部删除或者换成别人来演恐怕是笑味全无。

　　王祖蓝在该片里扭扭捏捏的表演与个性化的表现再加上幽默的台词和女声女气的语调，让现场观众开怀大笑。

而那段最经典、最刺激的室内游戏片段更是本片的点睛之笔，在这个桥段再加上搞笑的王祖蓝穿上那性感的黑色套装，对着女杀手说上一句：“痛不痛?一点很痛吧，亲一口就不痛了”的台词，他那表情，他那语气，他那动作，瞬间成了引爆全场观众的笑点。

　　本片的喜剧成份大多出自王祖蓝的肢体语言和举手投足之间，出色的表演和幽默的标签瞬间成为影迷们关注的重点人物。

希望他以后的演绎事业更加顺利!最后，在收笔之际，建议那些因为工作压力大、失恋心烦的亲们，可以找个合适的时间看看此片。

(文/常有才)

四个字，不痛不痒。

冲着简洁的电影名字去的，在雪国列车和白日焰火的夹击下，它显得简短有力而作为喜剧独具一格，为了缓解朋友写完论文的压力选了它。

音乐确实浪漫，人物治愈，但是现在，有的笑点显得过于高贵，歪头想一下，才会觉得哦原来是这么用意的，作为喜剧的设计不痛不痒，多次想笑却卡住了，只是因为，觉得可笑可不笑，笑一下又太夸张了。

陈慧琳梁家辉曾志伟加上王祖蓝，名字够吸引怀旧的和新鲜的人群，他们的发挥，都算正常，但是却没有惊喜，只是，"还行“。

了解到是多年前为张国荣做的剧本，看了才觉得，嗯， 来不及的剧本就像鸡肋，用之别扭，弃之可惜。

放在几年前，也许情形好一点。

哦对了，看到前面的评价说可以当一部风光片看，确实风景很美，可惜在社会发展到如今，也不稀奇。

既然已经错过了最好的时候，那么，就让它尘封在记忆里，不论心里有多么舍不得。

云之东/文夺宝电影在港片里也不少见，最经典的自然是周润发、张国荣、钟楚红当年的《纵横四海》。

《盗马记》在角色的搭配上倒是复制了前者双生一旦的模式，商业上的野心可窥一斑。

故事就比较简单，显然是在往老少皆宜的方向靠，女主持陈慧琳误打误撞卷入一宗夺宝案，大名鼎鼎的神偷“九尾狐”意欲在唐三彩陶马拍卖前下手夺“马”，而一直追踪“九尾狐”但从未成功过的警探张浩也欲一雪N前耻，二人一借陈慧琳夺宝，一借陈慧琳擒“狐”，三人大战在风光明媚的布拉格展开。

梁家辉在电影里负责担任“型”男，这种型更多是随着岁月历练由内而外的男人智慧，也许不再帅气，但让人觉得舒服安适。

梁家辉拍电影第一天就受伤骨折，而他只休息了三天就复工，所以我们看到电影里梁家辉有一段时间拄着拐杖。

虽然因此他在电影里的角色魅力受了些影响，但必须为他的敬业精神赞一个。

除了“型”，梁家辉在电影里还有多个女人扮相，当年他在《东成西就》里扮女人笑死一群观众，事隔多年再扮女人，依旧笑果十足。

郑伊健在电影里负责搞笑，从头到尾不离嘴的老式烟斗让他演的警探看起来有几分天然二，而在电影开场一激动把假马当真马就注定了他此次的警探之旅是一场搞笑之旅。

陈慧琳在电影里负责扮靓，不得不说陈美女保养得太好，怎么都看不出她是两个孩子的妈，岁月似乎并未在她脸上留下痕迹。

曾志伟与王祖蓝的客串为电影增添了意外的惊喜，尤其王祖蓝，不愧是香港近年崛起的搞笑星君，每一次出场都贱格十足，甚至曾志伟也没能从他身上抢走风头。

电影依旧有着老港片最大的优点，那就是不时有一些耐看有趣的细节，比如梁家辉陈慧琳慢镜进入藏宝空间，比如台词嘲金城武已经好久没拍片了，比如王祖蓝的每一场戏。

不过最吸引人的还是布拉格的甜美风光，从街头到游乐园，在电影画面里似乎都充斥着甜美的芬芳，尤其布拉格游乐园在电影里宛如美美的糖果包装纸，令人忍不住想要把这张糖纸据为己有，看来下一个旅游目的地，这就有着落了。

今天刚好手里有一张电影票，然后我一个人就电影院看到了新出的喜剧片《盗马记》，原本以为能看完心情开心点，看完却没有一点逗乐的感觉，看完之后却有种文艺的旅游电影的感觉，拍了那么多欧洲的美景，完全没有发挥出梁家辉的演技，忽然有一种春晚后续的感觉，春晚的梁家辉和陈慧琳在这里继续唱歌 呵呵呵

《盗马记》用几个词语来形容是人靓、景靓、声靓。

如果要给影片设定一个类型应该是轻松喜剧。

影片围绕着一尊价值连城的唐三彩陶马展开。

千面大盗九尾狐（梁家辉饰）誓要把陶马偷到手，而警官张浩（郑伊健饰）则决心把九尾狐缉拿归案，中间由穿插了美女主播夏梅（陈慧琳饰）的搅局，这次的欧洲夺宝记真是别开生面。

首先，说说这部电影的导演兼编剧李志毅。

他导演过《双城故事》《流氓医生》，也是《金枝玉叶》《双城故事》的编剧。

但他已经不执导筒十几年了，所以该影片的风格更偏向九十年代的港片。

据说《盗马记》的剧本原型是十几年前李志毅为张国荣和金城武打造的，可惜现在物是人非，所以影片里曾志伟饰演的角色自称自己是山寨金城武，应该是对原构思的致敬吧！

这部电影的班底几乎是清一色的香港演员，这是近几年合拍片泛滥下的罕见现象。

但正正是这样一种坚持，让我找回小时候看港片的感觉。

正宗的粤语，鬼马剧情，港片节奏……该片的男演员可谓百花齐放，有老戏骨梁家辉、搞笑巨匠曾志伟、靓仔郑伊健以及全能笑匠王祖蓝，正所谓要乜有乜！

梁家辉捞咗咁多年，D戏已经炉火纯青；曾志伟是这部戏的监制，所以戏里只是循例打了下酱油，不过也不过不失；郑伊健的一头长发，让喜剧漫画化，这类王子型演员点可以缺少，唔系就吸引唔到D花痴来睇；最值得一赞的反而是王祖蓝，他的笑点拿捏得很准确，造型特别，语言天赋也显露出来，以后肯定是个大人物！

女演员方面几本就是陈慧琳了。

这几年陈慧琳去生小孩了，已经很少在镜头前看见她。

所以这次影片能请到她当女主角可谓新鲜感十足！

当然也可能是因为她经纪人钟珍是该片监制的原因。

陈慧琳老实说演技不怎样，但是胜在靓丽！

这样的夺宝大戏没一个花瓶怎么行？

即使40岁了，kelly仍然保持得很好，身为女人，不断惊叹她戏里的衣服包包怎么这么好看！

别看小这个，也是一个戏的看点哦！

如果熟悉香港乐坛的朋友也会有小惊喜，就是很久没见的车婉婉在该片客串了一下。

另外，电影《盗马记》的美术也相当赞，片中80%的场景在欧洲取景，伦敦、巴黎及布拉格映入我们眼前，中间还穿插当地的教堂、酒庄、街道、游乐场、占卜屋、拍卖行乃至各式欧派建筑等，再配上充满异域色彩的主题音乐，让人仿佛身至其中。

虽然《盗马记》称不上深度的电影艺术片，但是看过电影，让人心情放松了一下不也很好吗？

如果导演只是想拍一部轻喜剧博大家一笑，让大家在烦嚣的生活中透透气，那么他成功了！

看《盗马记》之前，对导演李志毅的印象还停留在《不夜城》的阶段，发生在日本的那一次暗潮涌动的黑帮厮杀，让观众感受到的却是抑郁般的风平浪静。

这是一个像刀刃般的导演，显然，这个导演在《盗马记》中一改往日的凌厉做派，换用一种不可思议的浪漫色调，来给观众编织了一个乌托邦式的童话。

《盗马记》更像是对黄金时代香港电影致敬。

大卫•波德威尔在《香港电影的秘密》一书中对港片的评价是尽皆过火、尽皆癫狂，称其是一种娱乐的艺术。

《盗马记》发扬的就是这样一种精神，或许有观众会对它的剧情逻辑产生质疑，认为不论是盗宝的还是抓贼的都不够严肃，没错！

看完之后，才会明白《盗马记》走的就是一种风格，它把一件严肃的事情用一种特别不正经的方式呈现出来，让人感觉像是生活在乌托邦一样，或许是因为现在都市生活压力实在是太大了，所以导演才想用这样的方式来给观众减压。

《盗马记》的精细制作是显而易见的，从片头各种用心的设计，到书签式地点标识的展现能感觉到导演的用心。

当然，片方最大的诚意还是要带观众玩转欧洲，这也是港片曾经的思路，从《纵横四海》、《玻璃之城》到《甜蜜蜜》、《嫁个有钱人》，带有浪漫、慵懒气质的欧洲是香港电影走出国门的“如意之选”。

《盗马记》中把故事放在了缓缓开过的双层电车、美轮美奂的中世纪教堂、气势恢宏的博物馆、带有奇幻色彩的游乐园，色彩缤纷的不同美景，都让观众流连忘返。

《盗马记》向老片致敬的另一个标志是影片没有威胁性的大BOSS。

这也是香港喜剧片的常用模式，拿经典港式喜剧《东成西就》来说，梁朝伟饰演的欧阳锋该算是大反派吧，但他的危险指数几乎为零，还常常扮演“为什么受伤的总是我”的角色。

开反派的玩笑在《盗马记》中亦有呈现，从孪生双胞胎杀手到盗卖国宝的“九尾狐”徒弟，作为影片中的反派，他们更多呈现的是滑稽、可爱的一面，连出手杀人都设置得很Q。

正因为没有威胁性的大反派，观众的神经才会放松下来，欣赏梁家辉的百变大咖秀，再加上曾志伟和王祖蓝这一对“活宝”的点缀，《盗马记》才能在轻松氛围中欢乐收官。

本片围绕着一件珍贵的文物——唐三彩马的失窃案展开，融合了夺宝题材电影与众多喜剧元素，给观众们提供了较为轻松愉快的观影体验。

片中大量的异国风光也为全片增添了视觉上的吸引力，尤其是布拉格等地的风景，绝对的美丽迷人。

片中不少知名演员们的表演也都给观众们留下了非常深刻的印象，尤其是梁家辉扮演的狡猾大盗九尾狐角色，梁家辉作为演技派戏骨为九尾狐这一角色注入了不少魅力和深度。

但剧情是全片最大的硬伤，本身就非常缺乏深度和新意，没有充分展开人物背景和情感线索。

九尾狐作为盗马大盗，本该是全片最具魅力的角色，却被塑造成一个装腔作势的小丑；张浩的国际刑警身份几乎没有任何专业性的展现；夏梅的记者角色更是沦为可有可无的花瓶。

三个角色就这样被浪费在了毫无意义的追逐中。

本片在很多情节上处理得也非常粗糙，大部分事件都是各种随机事件的拼凑，而非事件的前后延续。

本片试图融合的多种元素，包括犯罪、悬疑、爱情、喜剧等等，但这种融合更像是生硬的拼凑，搞得全片不伦不类、杂乱无章。

我很想用什么华丽的辞藻来做标题，后来想想，敲定了，就用它：“浪漫而紧张的文物追查之旅”。

喜剧片的标签，梁家辉、陈慧琳、郑伊健、曾志伟、王祖蓝等的演员阵容，让人忍不住入院观看。

有人评价：1.领略了一番欧式风情的异域纯美风光，享受伦敦、布拉格的浪漫情怀，无异于旅游观光。

2.这剧情，和富春山居图有什么区别？

人富春山居图至少还有佟大为志玲姐姐母子虐恋，华仔与女童的父女虐恋，斯琴高娃老佛爷坐镇幕后指点江山，张静初宇宙无敌神勇保险员现如今夺宝题材的影片已经变得屡见不鲜，从最初的喜闻乐见到看得腻歪，观众对此类电影的口味越来越高，单纯的盗宝取乐很难吊起他们观影的胃口。

李志毅所导演的《盗马记》，无疑是给夺宝电影的创作提供了一个新的思路，那就是在冒险夺宝中，放大喜剧的元素，同时辅以旅游观光的色彩，借机凸显爱情是夺宝双方争夺的真正战利品。

换言之，《盗马记》给人的感觉就是：旅旅游、盗盗宝、调调情。

可谓：浪漫而紧张。

影片讲述了国际大盗九尾狐在八年前隐退后，被一个神秘犯罪团伙通过模仿作案的方式逼得重出江湖，被迫与警方和鉴宝砖家合作，还有电视台主播、冒充警察的警局食堂厨师、鉴宝砖家坑爹徒弟和儿子瞎参合，通过将一匹假的唐三彩马流入地下市场，引得五匹落入罪犯手中的真马现身，并且最终将犯罪团伙一网打尽，令人惊奇的是，这个罪犯的首领竟然是九尾狐的徒弟。

影片中人物关系的状态是最有趣的看点。

夏梅与一警一匪的情感互动，都呈现呈现出一种类似调情的状态。

她一面与大盗九尾狐，好像一对有趣的老少恋的样子。

一面又和与警察张浩相互斗嘴挑逗，一副不是冤家不聚头的情形。

这种别致的三角关系，使得故事看起来欢乐异常。

看到最后，宝物落入谁人之手并不重要，反觉得他们之间的斗嘴调情才是最好玩的东西。

当然还有一些幽默画面;游乐园那一幕就挺不错的。

--2014年07月25日