酷儿们

本·卫肖、拉塞尔·托维、艾伦·卡明等携手出演BBC Four开发重磅LGBT题材新剧《酷儿们》(Queers,，暂译)，该剧只有一季，共8集，每集都配有独白。

剧集将由《神探夏洛克》编剧马克·加蒂斯执导，并正在英国制作中。

由于该剧有BBC和老维克剧院共同参与。

在电视播放前 ，全8集每集15分钟的独白都将在7月话剧舞台率先表演。

独白将由加蒂斯在内的8位作者撰写，以展现过去100年中，英国历史里同志的生活和遭遇，展现历史。

本·卫肖会在《The Man on the Platform》一集中出演从一战战壕归来的士兵；小狼在《More Anger》一集出演上世纪80年代的同志演员；卡明出演反应同志婚姻的《Something Borrowed》一集。

[敦刻尔克]男主角菲昂·怀特海德等也将分别出演其它几集。

剧集将于今夏播出。

On November 13th 1895 I was brought down here from London. From two o'clock till half-past two on that day I had to stand on the centre platform of Clapham Junction in convict dress and handcuffed, for the world to look at. I had been taken out of the Hospital Ward without a moment’s notice being given to me. Of all possible objects I was the most grotesque. When people saw me they laughed. Each train as it came up swelled the audience. Nothing could exceed their amusement. That was of course before they knew who I was. As soon as they had been informed, they laughed still more. For half an hour I stood there in the grey November rain surrounded by a jeering mob[135d]. For a year after that was done to me I wept every day at the same hour and for the same space of time. That is not such a tragic thing as possibly it sounds to you. To those who are in prison, tears are a part of every day’s experience. A day in prison on which one does not weep is a day on which one’s heart is hard, not a day on which one’s heart is happy.1 8 9 5年1 1月1 3日，我从伦敦被带到这里。

那天从两点到两点半，我得站在克列珀汉转换站的中央站台上，穿着囚衣戴着手铐，让天下人观看。

一点也没预先通知，就把我从医院病房带出来。

天上人间，那时就数我最丑最怪。

人们看到我就笑。

每来一班火车就增加一层观众。

没什么比这更能逗他们乐了。

这当然是在他们知道我是谁之前。

等知道了之后，他们笑得更厉害了。

我就这么半个小时地站在那里，冒着十一月的冷雨，面对一团讥笑连连的匹夫匹妇。

在那次遭遇后的一年里，每天到了那个钟点，我都要哭，哭上同样长的那么一段时间。

这事你听着也许不觉得有那么悲伤。

对那些监狱中人，眼泪是每日必备的经历。

在牢里，要有谁哪一天不哭，那是他的心硬了，而不是他的心喜了。

文学性和电影性一样，都是不可言说只可意会，文学性不仅能浮现在文本中，也能呈现在电影里，话剧里，甚至在其他艺术形式里，文学性是与生俱来的，有就是有，没有就是没有，它是优美的文本和思考无缝融合的结晶，无论从哪个角度看，都闪烁天生的矜贵。

中国的严肃文学都没有，所有畅销书肯定没有，死掉五十年作品还依然存世的文本不一定有，还活着的作家文本，却可能有，电影里，偶尔能看到，塔可夫斯基和基斯洛夫斯基，很明显，上承旧俄文学的灵魂，伍迪艾伦，和保罗奥斯特完全一路，却远远不及，欧容，菲利普加瑞尔，劳伦·冈泰，以及百分之九十的法国文艺片，全能看得到法国文学随性，自由，高级审美，和善于思辨的本质，英国最优秀的电影，则明显还是EM福斯特，伊夫林沃的魂牵梦萦。

阅读和观看时，缺乏文学性，就像一道大菜没放盐，也像美女毫无灵魂，难以下咽，俗不可耐；生活中没有文学性，则令人倍感贫瘠。

于是书本之外，看到一部英剧，倍感惊喜，《queers》，系列剧，八集，每集20分钟，只有一个主角，一个场景，主角在场景中对镜头讲述自己的故事，仅此而已，这种极简的表演和拍摄方式，自然极考验表演者和导演的功力，同时，它更挑观众，这是个连抖音超过30秒的视频都嫌长的时代，谁能静下来看20分钟的独角戏？

而且，都是喋喋不休。

这却是一部极具文学性的剧，当所有乱人心智耀人眼球的形式感被完全剔除，只有旁白，只用旁白，文本的魅力被放至无限。

最喜欢第一集，本韦肖主演，他是一个战争归来的士兵，讲述自己的经历，他讲述在欧洲遭遇的相聚和死亡，他说同僚会看着他，问你这样的人怎么辨认出彼此，他说自己的童年，在车站上看到一个老人被逮捕，那老人的眼睛迅速掠过他，就像“一闪流光”，是的，这样的人，就靠“一闪流光”的眼神彼此确认，后来他才知道，那老人是王尔德，他接着讲述，他在战场上遇到了歆慕的人，头发像玉米金黄，他们在午后的野湖泊中游泳，休憩时，他看到阳光照射在那金黄的头发上，湿漉漉的水滴低落，他想向他靠近，对方却突然惊醒，说，我们回去吧。

战争再次爆发，他们被火车运送到四面八方，此去山长水远，命悬一线，站台上，他远远看到那一把金黄的头发，在与旁人聊天，眼神在他身上一掠，装作没看见，他的心顿时凉了半截，直到火车再度启程，他听到窗边有人叫他名字，原来他跟着火车走，将他搭在窗台上的手握在掌中，轻轻一吻，叫了一声他的名字。

幕落。

令人落泪的文本，也是令人落泪的文学性，而其存在于一部电视剧中，更令人感动。

时常觉得世界的荒芜，那时内心的极度丰富与外在的不均衡，说到底，中国目前所提倡的文化，也是纯功能性的文化，无非是娱乐性消费，或承担了政治宣传功能，纯粹的提升心智或实现高级审美的文本作品，并不存在，更别提文学性这种注定更高寡的，网剧，抖音，网络小说改编，几乎占据了一切眼球制高点，无论国力提升到什么水准，注定从文化到经济，依然停留在初级阶段。

追求精神丰富和自由的人，注定会在这片土壤里活得艰难，其实，追求文学性，就像追求一个更高层次的世界，这个世界与物质无关，沉迷于精神造物的人，本质上都无法与真实而灰色的世界兼容，正如妙玉的判词：过洁世同嫌，其实，过洁的人，又何曾不嫌世。

EP01 A certain liquidity of eye1917年，一位留着胡子，有些年龄的士兵向你诉说几段故事。

这让我顿时有种感觉，那种LGBT者互相吸引的魔力将他们的眼神凑在一起，让他们的灵魂遇到彼此。

站台上的那个王尔德消失在迷雾里，站台上缓缓松开的那只手消失在蓝色的灯光里。

就是那样一闪流光的眼神，有一种异常的坚定。

那是一个“承认自己便是罪恶”的年代，所以感触温暖成了一种奢侈。

It’s the Terence. And it’s me.EP02 That was nice1994年，一位十七岁的俊美男生，年轻气盛的精神样子。

16岁和18岁，不过两年的差值真的有那么重要么？

有，很重要，况且是对于17岁。

他身上有一股力量，青年人的冲动。

他老是说nice这个词，好像也是没有什么更贴切的词值得来形容昨晚的经历了。

尽是美好的，值得挂念的。

在最后，他低声说道“我看到了摄像机。

”我好像看到了害怕，又有一些的担心。

是在害怕父母的责怪吗？

那担心是为了什么呢？

可能是担心明年生日的到来吧。

该如何坦白这样一个真实的自己，对本人早已坦然，那对于老一代传统的眼神呢？

但相信，那一定是一次勇敢的演讲，无畏无惧。

It’s the Marcus. It’s his name.EP03 Got enough anger1987年，一位演绎了无数病人角色的演员，最后一次将死的样子。

Gay equals to ‘Got AIDS Yet?’. 人们习惯了吃着爆米花，聊着家常，假装怜惜那些大屏幕上将死的艾滋病人们。

“不过是因为脸罢了。

”不是出于对病毒的畏惧，不是出于对死亡的顾虑，而是出于对这些“怪胎”的嘲笑。

编剧刻意地隐晦着20世纪80年代的影视圈，更准确的说，是当时的普世价值观：将死之人必是同性恋，而同性恋必死。

最后一段的红蓝灯光交织在一起，给人一种似是似非的奇幻感。

他，破了诅咒啊。

AIDS绝不是Simon在厨房哭泣的理由，死亡绝不是将他们分开的魔咒。

真正可怕的是当你重新站在镜子面前，看到的自己，已经不是那个在酒吧充满笑容的你了。

你很害怕，你很软弱。

戏子演过再多的样子，也演不出自己的样子。

电影拍过再多的题材，也看不到社会的真实。

30年后的今天，想要拍这个题材的人找了个有趣的演员来呈现一个看似不沉重的话题。

但冰冷的历史就是狠狠地砸在你脚下，你要明白，愤怒是怎么来的。

It’s the Simon. He fits the bill.EP04 I'd miss you1957年，一位二婚的妻子，还有什么可留恋的。

前三集是queers自身的讲述，而这一集的旁观者视角，没有一丝的释然，没有一点的感慨。

只能哀叹历史的进程成就了一种爱情，也割裂了另一种感情。

像是历史阶段性的断层一样，总有人被落下了。

还没取名就得埋葬的孩子，还没稳定就得被人咬舌根的婚姻，Alice也向往轰轰烈烈的爱情，她也就是个普通女人而已。

作为同妻带给人的心酸让人不知道该怪谁，你该怪Michael吗？

他也害怕被旁人怀疑的眼神。

你该怪过早通过的同性恋合法化决议吗？

这次的认可已经晚了很多年了。

你该怪谁呢？

同样都是在追求爱情的自由，谁也没有错。

其实是早已自知的心情，不过是自欺欺人的借口来缓解对爱的痴求。

她知道自己身材有些虚胖，她知道丈夫半夜晚回家的意义，她知道婆婆刺眼的“安慰”早晚都会到来。

所以，放任他应得的自由，是最“残忍”的解脱。

她其实很苗条，他其实很温柔，只是他们不适合。

Michael, I’d miss you, long.EP05 I miss the secret1967年，一位白发苍苍的老人，脸上泛着阳光的耀眼。

这一集的视角看似在同性恋合法化的年代，但编剧却很tricky的选择了一位老“鸭子”的视角。

实则还是在表现几十年前禁忌的爱情。

六十年代的英国充满着逃脱禁锢的欢呼声，有人大声高歌着多年后争取来的平等，有人身体力行地表达他们的爱，有人却独自怀念着颠沛流离的年代。

在和平年代，人们往往不会想念战争。

但他却独想念苟且偷生的味道，那是每日每夜恐惧死亡后生的乐趣，那是重见阳光时候耀眼的光晕和微红的脸颊，那是在一遍遍死亡后看到天堂的样子。

久违的幸福，总来得恰是时候。

He's the god of mine. But I won’t tell you his name.

E1 剧本真是好。

继承夭折哥哥的名字，品尝禁果的描述也太贴切了。

E3 作为特殊群体，渴望被尊重与平等对待，但也愿意享有特别身份所能给予的归属感与"特权"。

Stereotype，或广义讲标签化是具有两面性的，它们粗鲁地去个体化，但也具有一定的真实性。

E5 谈到gay间的暗语It's supposed to protect u from lily law. It's not supposed to be on the wireless everyday, for the amusement of bored polones.E6有色人种在本国得不到成为自己的权利，被禁止进入上层阶级的地方，被鄙视挑拣，却要为国家上战场。

E8·Rights aren't like cake,me having some doesn't mean you get less. Me having the right to get married doesn't take anything away from anyone else.·You can't really blame children. Little pitchers. What gets poured in gets poured out.·You can't have a gay wedding without Oscar Wilde quote." All women become like their mothers. That is their tragedy. No man does. That's his." 这段和E1的呼应太😭了。

·PDAs can still make me nervious.(Public Display of Affection公开示爱)"If there's a gay kid in here with his folks, frightened that he's a freak, don't you think that it might give him hope, seeing two guys wandering around, being themselves, getting their groceries, like everyone else? "是的，我们争取权利，努力发声，独立思考，很多时候不是因为能够在现阶段真正改变什么，而是让其他人和后辈更有信心罢了。

If happiness is a place, it's the biscuit aisle in Sainsbury's.

佩尔塞天生瘦弱，还因为哥哥误食浆果夭折，爸妈将哥哥的名字赐予佩尔塞，总是在他的身上，搜寻故去的哥哥的影子，给他增添了一丝忧郁的气质，再加上之后在惨无人道的战场上，目睹太多的生与死，他变得敏感阴柔，与人群中的众多男子截然不同。

大约十五岁的佩尔塞，在一次陪同父亲出差的路上，在站台碰到了被警察驱逐的王尔德。

不尽的唾骂和冷眼，无数的鄙夷和嘲笑，却让佩尔塞和王尔德在一闪流光的眼神中相遇，认出了彼此与众不同的身份，这应该是佩尔塞第一次正视并认同自己的身份吧？

站台上弥漫着的茫茫的雾气，以及王尔德眼眶中流下的泪水，无疑给这段奇特的经历，蒙上了一层忧伤的面纱。

而这次忧伤的遇见，也注定烙印在佩尔塞心中，难以磨灭。

也注定了他和泰伦斯的相遇、相恋与分离。

一次遇见一段故事的开始第一次和泰伦斯拉近距离，或者说是两人真正的相遇，应该是佩尔塞讲起如同巫术一般的输液，泰伦斯嘴上说着我们都生活在地狱，可是微笑时脸颊上的皱纹，对佩尔塞却像是沙漠中的涟漪般亲切。

在那样迷人的一个瞬间，佩尔塞的内心全面沦陷。

之后泰伦斯不顾自己上级的身份，让佩尔塞直呼自己的名字，应该也是对佩尔塞动了心吧？

这种让下级直呼自己名字的做法，别有一番说不出的亲密感觉。

他们应该感受到了彼此眼中，那种一闪流光的眼神了吧？

并在那种美妙的眼神中，读懂了彼此。

泰伦斯沙漠中涟漪般解救佩尔塞的微笑，如同玉米般金黄色迷人的头发，笑着轻轻撩动眼前头发的动作，无一不吸引着佩尔塞，尤其那句佩尔塞快跟上，简直是致命一击。

是啊，这样一个迷人的男子，多想整个世界只有他和他两个人，他把手放在他手里，任由他牵着，随便去哪里都好，他会一直在后面跟着，可是残酷的世界不允许他这么疯狂，他只能呆立在原地，望着眼中的爱人出神。

一次约会一次亲密的接触闷热躁动的天气，用前女友隐藏身份的烦闷，无尽肮脏的泥浆和恼人的雨水，触目都是横陈的腐烂的尸体，成群结队的恶心的绿色苍蝇，一切都是如此的难以忍受。

可是泰伦斯轻轻拍着佩尔塞的肩，对他说一起去抓蝴蝶，多么浪漫的旅程。

满山的金盏花和罂粟花，蝴蝶在花间翩翩飞舞，两个花季的少年，骑单车穿行在花海之间，耳边是略过花海的芬芳的风，那一刻全世界都不再重要，一切的隐瞒和烦闷都可以一扫而光，他们只有彼此。

如同香水瓶般碧绿纯净的湖水，如同碧绿纯净湖水的两个少年，一丝不挂，完全摊开自我，对彼此彻底坦诚。

在湖水中嬉闹，在草坪上做梦，就连苍蝇的嗡嗡叫，似乎也没那么讨厌了。

他安静地躺着，阳光下他上下起伏的喉结，金黄玉米般的头发，拥有完美曲线的下巴，如黑莓般饱满可口的嘴唇，一切都在眼前，宛如草坪上的一场美梦。

浑身的恶臭，喝的死水，腐烂的气味，把那一天衬托的更加美好。

身体是脏乱的，约会却是纯净的。

一次别离一个难忘的亲吻不经意地被撞见，不怀好意的被举报，在那个残暴的年代，这样美好的爱情，却要驱逐，两个相爱的人，各自发配。

列车即将远去，汗水混合烟草的难闻气味，横七竖八如同死了的睡着的人们，他在车厢中，睁开迷迷糊糊的睡眼，忽然就看到了他，那个他在心中想念无数次的人。

他穿过拥挤的人群，冲到车窗前，刚一挥手，爱人就看到了他，一切是如此的美好。

相遇是美好，离别亦是美好。

仿佛上天也不忍心分开相爱的两个人，车厢颤抖，灯光熄灭，相爱的人两个人终于握紧彼此。

泰伦斯握住他的手，轻轻放在自己的唇边，朝圣般轻吻，在那一刻，世界全都消失，没有火车，也没有部队和战争，只有他神色的唇，紧贴在他的手指上。

之后车子发动，灯光亮起，世界继续往前，他却没了他，周围只有无边的蒸汽和黑暗。

但无论如何，他们终究有了一个完美的结局，往后的余生里，可以无数次重回这里。

怀念一生从此之后，无论在人群中再遇见多少次，如同老道格一样一闪流光的眼神，遇见多少个如同自己的同类，他始终都无法再次遇见他的泰伦斯。

但无论如何，他们的那一次相遇，那一次相约，那一次分离，都注定会在记忆中永远闪闪发光，就像黑夜中闪过的一道光，照亮彼此的一生。

无论这一世的路如何艰辛难行，无论世界如何蹂躏虐待，这份记忆都足以慰藉此生。

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想要活成每一人，每一物。

不能做到的话，就活成少数人，边缘人，无法发声的物。

无论我们是谁，无论我们爱的人是谁。

写影像之书的初衷，想要活成每一人，每一物。

不能做到的话，就活成边缘人，少数人，非常人。

这里说的非常人绝非贬义。

事实上，每个人都是非常人，不是吗。

无论我们是谁，无论我们爱的是谁。

这周本来想写圣罗兰，艺术家，时尚宠儿，数不清的灵感，很有得写。

就在动笔前一刻，打开了17年的英剧《酷儿们》，然后就有了这一篇文章，很符合日落使我头皮痒的初心。

我想，圣罗兰与他的先生也会很高兴看到这一篇文章的。

不过，我也只能分享看完《酷儿们》的感受。

说感同身受和完全理解，那肯定是糊弄人的。

酷儿们的伟大时刻，在时空中分散的，将在爱中凝结成火。

《站台上的人》1917年，佩尔斯，士兵，一名瘦弱的同性恋。

记得我15岁的时候，在街上看到两名警察追捕疑犯。

我走过去询问，他们抓的是谁？

是奥斯卡·王尔德。

总是靠眼神，靠眼神就能知道。

那一瞥延续了有点长，然后才转向另一侧，像是黑夜里划过一束光。

一瞬流光的眼神，就足够了。

他，就是这样知道的。

我记得在复营——复苏营的第一天。

寂静，难以忍受的寂静，只有伤员。

我对莱斯利上尉说，我说：“你不会相信的，是吧？

”“听起来很好，”他说，“既然我们都在地狱里。

”当他笑着的时候，脸颊上的皱纹就像沙漠里的涟漪。

“你让这个小队有了保障，佩尔斯”，他跟我说，“你有着女人一样的细心。

”他突然握了我的手。

“泰伦斯，”他说，我没反应过来：“什么？

”他说，“我，“我的名字，泰伦斯•莱斯利，就叫我泰伦斯。

”“我还是叫你莱斯利上尉吧，”我说，“反正都是一样的。

”他又微笑了接着耸了耸肩。

他的睫毛很长。

长，而且是金黄色。

我不能看到他太多头发，因为他戴了帽子。

但有一天，我正在搬着担架，看到他脱下帽子，他的头发就那样露出来，玉米一样的金黄色。

我当时一定是盯着他的，因为他朝我咧嘴笑了，然后他拨开眼睛前的头发对我说：“快点，佩尔斯，赶紧跟上。

”但我没动，就一会儿……像我说的，就是，就是很长的一会儿。

我们躺在草地上，能听到苍蝇的嗡嗡声，但它们离得很远，离得近的是蝴蝶。

他的喉结上下起伏，他的头发金灿灿的，他下巴的弧度简直是……完美 。

他的唇色很深，嘴唇饱满，像黑莓一样，我想做的只是弯下腰……

那天，我们什么都没做。

可是，还是有人看到了我们。

他们想着，“哦，这儿有些什么？

”这简直有伤风化之类的，所以我要被调到别处去了，哦，当然了，我没能见一面上尉， 因为他也被调走了。

有一天，我就坐在火车的地板上，用帽子遮住眼睛，迷迷糊糊地睡着。

我不知道过去了多久，但当我醒来的时候外边是黑的。

火车进站了。

在车厢里只有夜灯零星的蓝光，让每个人都看起来像被截成了三段。

突然，我看到了他，的的确确是他，泰伦斯。

就在车窗外面，在站台上。

灰色外套，头发收在帽子里，干干净净。

他在跟某人说话，他们让他笑了，因为他的脸上又浮现出褶皱。

但他没看到我。

所以我挤过车厢，穿过人群，那并不简单，因为很多人都还没醒。

我被某个家伙绊倒了他还骂我。

但我走到了床边，拉下框格，窗外的空气很暖和。

我想做的就只有挥手。

当然了，我还能说什么？

“再见，莱斯利上尉？

”“再见，佩尔斯。

”但之后他也看到我了，扫了一眼，但仍在和他的伙伴聊天。

突然见，火车向前一抖。

开始制动，蓝光熄灭了，一下子一片漆黑。

整个车厢的人都开始抱怨，有人说：“他妈的灯又灭了。

”但我能感到的就只有心跳和空气，还有紧贴在车窗上的黑暗。

我的手紧抓着窗台。

然后有人握住我的手，窗户外面站台之上的某人，我知道，是泰伦斯。

他握着我的手，抬到嘴唇边上，然后轻轻吻了一下。

没有火车，没有军队，也没有战争。

只有他黑莓般的嘴唇，紧贴在我的手指上。

我脖子上的汗毛都竖起来了。

然后火车又向前抖动了一下，他放开了我的手，所有的蓝色光又亮了起来。

窗外只有蒸汽，蒸汽和黑暗。

《伟大的一天》 1994年，英国国会同意将同性恋合法年龄下调至18岁，双方同意的同性恋行为不算犯罪。

1994年，我，17岁，同性恋。

今天，英国国会同意将同性恋合法年龄下调至18岁，双方同意的同性恋行为不算犯罪。

我不明白，18岁在这里有什么用？

既然要撤罪，何不撤得更合理一点，我觉得定为16岁不是更好吗？

算了不想了，至少比起过去，这也算是一种进步。

你看，就在这间酒吧里，那里有一群同志们。

我认出他们了，他们昨晚也去了议会，还投了反对票。

我说拜托，哪一个同性恋会投反对票？

我不敢相信他们认为自己是有罪的。

我也去议会了。

感觉很奇怪，我以前总是一个人，不知道还有谁是......嗯，同性恋。

而昨晚，有很多人，我们都很棒。

我环顾四周，然后想：“这些都是好人。

”然后想，他们当然会投对票，怎么不会呢，投错了又有什么意义

然后我看到了他，他也看到了我。

他很可爱，我有点害羞，我跟他回了家，和他过了一夜。

他说他是BBC的会计员。

天哪，所以这真的是第一次，感觉做什么事都合法，和一个会计，我不知道自己在做什么，我还谎报了年龄说自己是18岁，但是他很好，很有耐心。

我确实是做了。

我在想：“现在来看看我在干嘛啊？

”我感觉真好。

《多点愤怒》1987年，英政府开展“艾滋病：不要死于无知”活动，这是一个重大的公共信息宣传运动，给英国的每个家庭都发了一份关于艾滋病的传单，警告说，我们无法分辨出谁感染了这种病毒。

我，菲尔，男演员，同性恋。

我在等待我的测试结果。

我不会的，只是碰巧，我只是不小心染上。

在荧幕上，我演的也是同性恋，经常被屠杀，染病，锒铛入狱，父母抛弃我，让我找个好女孩结婚。

总之，我不会有什么好下场。

不夸张，这些事在现实中也经常发生。

那天，我认识了一个人，他叫西蒙。

我原以为，爱情可有可无，床伴更加重要。

这是我的爱情魔咒，爱不了人。

可是今天，它被打破了，我的魔咒。

我爱上了他，西蒙，像中了毒。

我跟他回了家，他拥抱了我，告诉我他得了艾滋病。

“但是我把自己照顾得很好，你不用担心，你不会染上的。

”他对我说。

说实话，我当时害怕了。

我沉默了，逃走了，像个懦夫。

可是怎么办，西蒙打破了魔咒。

昨天，经纪人给我打电话让我去试镜，同性恋角色，克莱夫，没有生病。

BBC的人说，不会生病，都写在合同里了，活的，和其他角色一样，有主线，只是从同性恋的角度。

那就是进步了，不是吗。

至少不是在棺材里演完整场戏。

后来我想起西蒙，幻想我们牵手去电影院，哦我现在可以扮演恋爱中的样子了 。

这几天，警察关闭了很多同性恋酒吧。

他们戴着橡胶手套，说是为了躲避艾滋瘟疫。

我没想到会有一天，一个人只是由于爱上另一个人，就足够有罪了，甚至还是死罪。

许多我们爱的人死去了，剩下的人对这些事已经司空见惯，这世界太疯狂了。

他们说，同性恋等于艾滋病，我还需要更愤怒吗！

《想念爱丽丝》1954年，英国成立了专门委员会研究应该如何处理“同性恋犯罪与卖淫”。

1957年，英国政府报告提出“同性恋不是一种病”以及“任何成年人之间，在相互允许情况下，私下进行同性恋活动不应被认为是犯罪”我，爱丽丝，两个孩子的母亲。

我和迈克尔是在在教堂里遇见的，只相识了两个月，我们就结婚了。

可我们从来没有亲密地过夜。

当我们有了自己的房子，他总是很晚回家，一直说工作很忙。

有一天，他带了一份礼物回家，这让我很担心。

我问他，是哪个女人给他的礼物。

“不是个女人，爱丽丝。

”我懂了，我的丈夫是同性恋。

我们没有离婚，就这样以夫妻的名义度过了10年，我们还有一个孩子。

事实上，我也没有地方可去。

今天，我在报纸上看到了这份报告，同性恋不再是犯罪。

我们手挽着手，去看了电影。

回家的路上，我问他对这一报告有什么想法。

这倒不是出于担心，我只是好奇。

他笑了笑，什么都没说。

然后，当我们看完电影，在回家的路上，他突然说：“我会想念你的，爱丽丝。

”

我曾试图结束我的存在，我很擅长自杀。

在别人的故事中隐藏是很难过而恐怖的事。

在决定这些事的时候，至少问问当事人，我们是否可以代他们说话。

所以，包括你在内，所有的酷儿们，请骄傲地说出自己的故事吧。

无论我们是谁，无论我们爱的人是谁。

我要说，我是常人，我要说，我是非常人，我要说，我是我性。

他性，它性，她性，一旦被察觉，都是一样的。

下个月的今天，5月17日，是“反对仇视同性恋、双性恋与变性者国际日”——国际不再恐同日。

不要讲什么黑白，这个世界是彩色的。

看到第四集那里，最后Michael 对Alice 说这句话，然后背景音乐响起 真的鼻子一酸 脑袋一麻也许Alice 不是Michael 最爱的人 但她一定是Michael 最爱的女人这部剧真的太棒了 演员演技吊打 可以背下那么长的台词（近二十分钟）只靠言语和表情就被征服了过去的时代辛酸又凄美 对于这个群体 对于那些人 所以啊 从来就没有铺好的路 种好的树 现在他们享受到的自由与权利也是前人争取和付出得到的而在这个东方国度里 又还有多远呢

编剧太牛了 冲着编剧也会给五星第一集 The Man on the Platform 1917本喵在谈及 与Terrence 也许是第一次的对话时，眼中有着星星。

而当谈到他们在站台上最后一次见面时，Terrence吻了他的手，然后一切在因为火车启动的蒸汽中消散，就如他第一次见到穿着囚服的王尔德一般。

故事含蓄而内敛，但处处都有着伏笔照应，乍看有些平淡清水的情节，却暗暗道出了感情的力量。

第二集 A Grand Day Out 19941994年英国议会同意将同性恋合法行为下调至18岁，双方同意的同性恋行为就不算犯罪。

这是在这个决议出来后的第二天，一位17岁的少年对昨晚发生的事情的回忆。

只是觉得这句台词说得很好， 接纳有种被同情的感觉。

当少年带着俏皮的声音读出他的名字

少年的表情很丰富，小动作也显得那么可爱。

而且这一次的感情表达要直白得多。

看到第二集有种看历史变迁的感觉。

第三集 More Anger 1987一位演员 但不论是谁，谈及工作大约也是这样无奈

当他知道同性恋角色没有生病的时候 感觉特别开心

Simen告诉他，他是positive

YES有种终于出现了一丝希望，然后绝望再一次降临的感觉。

不知道还能说什么，就这些图吧。

第四集 Missing Alice 19571957年9月4日由沃芬敦爵士提交给英国政府一份报告，提出“同性恋不是一种病”以及“任何成年人之间，在相互允许的情况下，私下进行的同性恋行为不应该被认为是犯罪”。

真不知道妈妈说的这句话是暗示了后来娶她的Michael不是传统意义上的男人吗？

Michael向Alice坦白的时候也只是说 not woman 而不是 a man

最后在1957年 报告公布后 Michael还是离开了Alice

讲道理，emmm，也不知道能讲什么道理，就是这么一件事吧第五集 I Miss the War 1967在1967年，英国的英格拉和威尔士地区，法律正式取消了同性恋罪名，规定年满21岁，双方同意的同性恋行为不算犯罪

难得糊涂，也难得清醒得认识自我

并不觉得 充分利用拥有的东西 是一件可耻的事情

这句话也许应该广而扩之， 给那些无聊的人当作消遣

及时行乐

第六集 Safest Spot in Town 19411941 伦敦大轰炸

虽然有诸多歧视，但也有自己想要保护的人，为了自己想保护的事物而战 welcome back第七集 The Perfect Gentleman 19291929年 全世界陷入一场经融危机，黄金从英国和欧洲源源不断流入美国一个姑娘扮成了一位绅士但当说到pass时 有种复杂的感觉

这句话说出来感觉在哭

谈及喜欢的人 眼中有光

第一次穿上男装

爱人迟迟不来

最后一个眼神 最后一个镜头

第八集 Something Borrowed 20162013年7月同性恋婚姻法颁布对于婚姻，而非蛋糕

对啊，所以熊孩子都有自己的熊家长

hhhhh

看眼睛！！！

If happiness is a place

until death do us apart最后一个故事真的很甜了

刚开始觉得一个人的独白撑起整集剧有点无聊，然后渐渐的发现他就像是在跟你聊天，喝水啊剔牙啊还有时常不经意地笑一下，注视着镜头时，目光如水。

你可以透过一潭深水看见故事里的硝烟，看得见火车的蒸汽，周围一片漆黑有人在吻你的手；你可以感受得到他们的苦涩，看着他们痛苦地挣扎，听得见他们感叹the fucking life。

最记得小狼在最后含着泪说的那句话，在八十年代，当一个同性恋不只要面对艾滋病那么简单。

这样够愤怒了吗