克拉拉·索拉

4.3 特写人物的时候背景虚化得像漩涡，这一点很美，除此之外乏善可陈

踏白马当圣人，薄雾茫茫，潺潺溪水。好沉浸的自然白噪音，原始却又精致~

欲望的深处是丛林的深处，没有人知晓，也许只有心中的那个影子（马）去过。当一个人被貌似信仰外相困住的时候，所有的欲望是被禁锢住的，并不是没有的，生命承受了不可承受之轻，最后欲望还是会冲出牢笼，可惜结尾并没有把它变成野兽。女性宣言的感觉还是有点多的，也许慢慢地已经不再是欧洲电影节的prefer了

#Cannes2021QuinzaineDesRéalisateurs 情欲不通，神明不通，那我看个锤子？

当Clara越来越像人类的时候，她越来越接近神明

【哥斯达黎加】对欲望的自视、对情绪的积攒还有充满力量的中女宣言；她如此想要抓住，也如此想要摆脱。审视这个角色与生活、与身体的束缚，与这个小世界的存系始终显得有趣，也很动人（尽管有的时候呈现上过头）；而且更惊人的地方可能来自于这一切都由位刚刚进入演员身份的人完成。一年后同在戛纳的《多明戈与雾》，蓝裙对黄衣，共同组合对哥斯达黎加影像最深刻的感受。

20220914

燃烧体内的圣母，以及枷锁

像「白马」那样具有指向性意义的《克拉拉·索拉》是一个在传统「神秘主义」与现代「科学主义」彼此交融和冲突下，被「宗教父权」文化赋魅和被「宗教母权」传统异化的女子。我们注意到，在这个建立在母系血缘关系基础上的家庭中，相对于被「母权」忽视而主动拥抱现代文明，并期待被「取代传统父权的现代男权」规训和改造的妹妹，作为被「老天爷」选中，进而被「母权」刻意原始化、灵长化和神圣化的「母权」接班人，她的自我身份认同更倾向于保持与生俱来的「自然」样态，有「无为」倾向的她在面对具有诱惑性、征服性和束缚性的现代文明时会本能地展示出审慎和反抗姿态，但她是谁，以及她要去哪里，又会随着与天然对其产生性趣和造成违禁性快感的现代男权，抑或天然对「猎巫」传统拥有存续需求的传统「宗教父权」文化的舞蹈性互动做出「人为」干预性调整。

把某些城市文艺病嫁接给哥斯达黎加的农村神女，基本不用做农活，就喂过一次马，配乐不错，关键时刻推动平庸又猎奇的剧情大加分。侄女对她很好，地震唯一为她留下来的，而且可能再次因为她冲进火里，她却扭头走掉并...神奇地医治了自己？？剧本不是导演独立完成，这种一般拿不到金摄影机。

除了摄影 其他都没看懂；乡村 宗教

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克拉拉就是哥斯达黎加村庄的树女士。影片的噱头是呈现南美魔幻主义通灵“萨满”，只是宗教的由头从万物信仰变为天主教，实际上表现的还是南美农村女性的自我解放历程，压驻在她们身上的，除了雌竟环境中中年女性的逼仄，更沉重的东西还是宗教规训。侄女玛利亚的名字，也在昭示着一种从精神到肉体对克拉拉的双重剥夺，限于家中萨满摇钱树身份的她必须为精神上的玛利亚“服务”，而肉体上也要委屈自己“承认”永远低于“玛利亚”，蓝色的晚礼裙是全片最好的物件隐喻，玛利亚就该拥有最美丽的蓝色礼服，而克拉拉只能用廉价的染色粉把自己老处女似的旧裙子染成蓝色。影片的高明之处是表现这种女性身份的压抑与男性无关，事实上，男主连1.0女性电影中最常出现的渣男都不算，这种压抑完全来自于女性自身，展现的也是女性解放道路上困阻的多样性。

导演双周

在我看来克拉拉就是一枚可爱的少女

“You don’t have to play a role in nature.”

宗教，女性，性，精神。

还能这么表现“脱胎换骨”啊？

摄影不错，但总体观影体验sucks。btw男主好像我中学科学老师

不知道神存不存在，但是人性在、空虛在、寂寞在。