还珠格格第三部

取标题无能啊，本来就不是会写字说话的人。

一直知道这部口碑不太好，但其实当年我看着挺乐的，快中考时每天中午回家吃饭还是忍不住多看几眼。

怀旧剧，实在没电视看了最近在重温，虽然不是演员粉靠剧情就可以坚持下来，小学看的还珠，当年还和闺密同学争论谁是女一，也许是本身就更亲赖温柔有才情的人类，尤其是女性。

马伊俐的紫薇跟林心如的紫薇都喜欢，当然林心如更娇小玲珑些，不过马伊俐演出了前后两个阶段，前阶段以东儿为中心，后阶段以尔康为中心。

第三部里作为人妻的紫薇就像传统女性一样，结婚生子相夫教子多了一份贤惠，也许是生活幸福，这部的紫薇也更多了一点个性和硬度。

虽然尔康像捧着水晶一样怕她磕着碰着碎了但紫薇不像前两部那样柔弱，尔康向紫薇透露皇阿玛内定永琪为太子，太后有权以小燕子生不出儿子为其纳妾时紫薇脱口“什么鬼规矩，就是为男人纳妾找借口”时我的惊讶，一直知道电视里的他们是情有独钟非你不可，但这么直接diss古代男人找三找四我还是有点眼前一亮，还有一个是在杭州马厩箫剑准备离开紫薇通知晴儿那里，侍女通报紫薇格格到，紫薇无视老佛爷拉着晴儿就跑了 感觉以前的紫薇总是小心翼翼的，也许是婚后搬出皇宫公婆又照顾得好生活幸福人也自信了不再看太后眼色。

要说紫薇肯定要关系尔康和东儿，周杰演技真的很棒，感觉要说的不少不如一个个的来，不知道能不能修改呢。

相比前两部，第三部画风简直巨变！

小燕子疯疯癫癫不再可爱，以前赵薇版的小燕子也很疯癫，但人家浓眉大眼的很讨喜。

永琪嘴巴好出戏，太瘦了，被迫娶了知画后简直对他神烦。

马伊琍版的紫薇颜值够了，演技也在线，可是就败在她偶尔空洞的眼神上，在后来去缅甸找尔康时，紫薇的私服和头饰都很美，总算一饱眼福了。

黄晓明至今那么多角色也只有萧剑让人眼前一亮。

晴儿也找到她的唯一了，然而我更喜欢第二部聪明感性伶俐乖巧的她。

乾隆皇帝演的什么鬼？

原来神态对一个角色的饰演真的很重要！

就算在最后他割爱放了永琪，查了方家冤案，我依然在他的脸上看不到丝毫对这群子女的一丁点宠爱！

做作的知画被观众骂得狗血淋头，就是最后抱着绵亿在路上追赶我也只有一个想法——可怜之人必有可恨之处。

同样都是插足两人的感情，慕莎却深得观众的喜爱，这就是差距——至少慕莎敢爱敢做，至少她放手成全了尔康的爱，此举令人钦佩。

尔康真是桃花体质啊，送走了赛亚公主，解决了金锁，好不容易尔康紫薇成婚生了小宝宝，依然逃不过缅甸公主慕莎的青睐，历经嗑药戒药的痛苦变回从前的尔康，说到这里不得不赞赏尔康的演技，真是绝了，一度认为他是同组年轻演员里演技比较成熟的那位。

亲情有了隔阂，爱情不再纯粹，离别是必然的。

皇阿玛身边再没有令他开怀大笑的小燕子。

紫薇小燕子这对姐妹也不得不分离。

尔康永琪两基友也相隔甚远。

盼不到众人相聚一堂的画面，终究是遗憾。

小时候看《还珠格格》，我们都想活成小燕子，任性妄为；长大后看《还珠格格》，我们却想活成晴儿，聪明、高贵、知进退。

我一直觉得，晴儿才是《还珠格格》里，最完美的女神。

如果让我选择，我肯定做晴儿，而不是紫薇。

前两天，我看到一个问题说：如果没有萧剑，晴儿做了“小三”，紫薇能招架得住吗？

我回答：即便没有箫剑，晴儿也绝对不会嫁给福尔康，更别说像知画一样去做“小三”，夹在紫薇和尔康之间了。

晴儿只是尔康的备胎不可否认，尔康对晴儿，是有一点欣赏的，否则也不会跟她看一晚上星星了。

但是这种欣赏，应该只是喜欢，谈不上爱。

如果尔康真的像爱紫薇那样爱晴儿，估计早就请皇帝赐婚了，哪里还会等到紫薇出现。

那么尔康为什么对如此优秀的晴儿不上心呢？

一方面，晴儿的秉性，跟尔康见到过的大多数格格，是一样的。

他们都矜持、高贵、不轻易吐露心事。

所以，晴儿并没有多么吸引尔康。

或许正是有那样看雪的一个晚上，尔康才觉得，晴儿跟其他的格格们并不同。

这也是为什么紫薇一出现就能抓住尔康的原因。

因为紫薇跟宫里的格格不同。

所以说，紫薇吸引尔康的，不仅仅是才情，更多的是她温婉、柔弱的性格。

另一方面，晴儿的身世。

尔康的婚姻是福家的一个依仗，不然尔康的额娘也不会反复说，尔康需要皇帝的指婚。

晴儿虽然是老佛爷面前的红人，但是她毕竟不是皇帝亲生，而且家族无人。

万一老佛爷薨逝，就没了任何指望。

福家从家族利益考虑，当然是娶皇帝的亲生女儿最好了。

但是当时，应该没有合适的格格，所以尔康才会把晴儿纳入自己的考虑范围。

总之，尔康与晴儿，并不是什么情窦初开的懵懂。

而是尔康或者是他父母给他安排的一条退路。

紫薇，皇帝的亲生女儿，而且皇帝还对她满怀愧疚，对于尔康来说，这是最佳选择。

所以，福家才会全力相助紫薇认祖归宗。

因为帮助紫薇，就是帮助自己的家族啊。

尔康不是太后的最佳选择跟晴儿是尔康的备胎相同，尔康也只是太后的备胎。

尔康的出身并不高贵，他的家族是靠着令妃才走到今天。

以晴儿的身份地位，嫁给他，是“下嫁”。

所以，太后明知道晴儿对尔康的情愫，却没有那么快下旨赐婚，也是在迟疑，想着要不要给她更好的。

带着晴儿去五台山将近一年，也许就是存心拆散他们，或者是先避一避这一段感情。

毕竟，只要晴儿愿意，比尔康更高身份、地位、前途的人，有的是。

尔康与晴儿的错过，主要还是因为利益的考量。

他们的结合，更多的是利益结盟，而不是感情结合。

但是当太后回来后，发现尔康居然喜欢紫薇，一个处处没有晴儿好的姑娘，她心里又觉得有点对不起晴儿。

如果没有紫薇，或许太后看不到尔康的好。

正是因为有了紫薇，太后觉得，尔康这样深情、专一、又有能力的男子，实在是良配。

所以才想着拆散他们，让自己的晴儿嫁过去。

可惜，此时，已经为时过晚。

尔康心里已经放不下晴儿了，太后也绝不会委屈自己的晴儿去跟紫薇抢丈夫。

虽然她知道，晴儿肯定能赢，但那毕竟不是什么幸福的人生。

以太后疼爱晴儿的态度，她不会那么做。

晴儿向往的是真正的自由我们相信一点，那就是晴儿对尔康是动过心的。

她帮助紫薇和小燕子，一开始看的是尔康的面子，“受人之托，忠人之事”。

她对尔康说：你欠我的账，我记着，将来再问你讨还。

内心其实是对尔康矛盾又苦涩的爱。

但是，她被紫薇和尔康的爱情感动了，慢慢放开心胸，决定挣脱皇宫给她的枷锁，寻找真正属于她的幸福。

如果，没有紫薇，晴儿嫁给尔康，我觉得，对晴儿来说，那也是一种悲哀。

因为他们彼此之间，不过是相敬如宾地过下去，又去哪里品一品爱情的滋味呢？

晴儿骨子里是叛逆的。

不然，她也不会因为箫剑，而选择放弃皇宫里的一切，去云南生活了。

晴儿在一次又一次目睹了小燕子与永琪、紫薇和尔康的爱情之后，内心对自由的向往被激活了，于是，她想追求属于自己的幸福。

而箫剑，“一箫一剑走江湖，千古情愁酒一壶。

两脚踏遍尘世路，以天为盖地为庐。

”这种侠气、这种毫无束缚的自由、这种徜徉天地间的豪情，深深吸引了被皇宫困住大半韶华的晴儿。

束缚的日子过累了，还是去追求自由吧，真正的自由。

晴儿是幸福的，前半生享受了所谓的荣华富贵、至高权力，小心谨慎地活着；后半生得到了身心自由，与箫剑、孩子，在权力之外的世界里活出想要的自己。

晴儿如此聪慧，她知道自己该如何选择。

即便没有箫剑，也会有其他人，带领她认识真正的自己。

婚姻幸不幸福，关键在于，你在婚后是不是不曾被改变，还活得像自己。

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

野雲萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。

年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。

男金庸、女瓊瑤、不男不女看三毛，《還珠格格》是唯一破圈的一部，老少咸宜。

去年四、五月間，用一個半月重溫了一遍，收穫頗豐。

發現了不少有趣的、小時候沒看懂的情節。

首先，令妃娘娘不簡單，小燕子被錯認作格格，是她一首促成。

當小燕子幾次想告訴大家自己不是格格時，她都從中阻撓，還拿砍頭嚇唬她。

他們出循時遇到的那個彩蓮，惡霸說她歉他錢，彩蓮有句詞很有意思：“.我沒有拿過他一毛錢。

”西藏没有土司，只有達賴和般禪。

劇裏出現的土司，原形可能是大小金川的莎羅奔，名字很像，劇中叫巴羅奔。

最初，瓊瑤只是因爲北京地名“公主墳”得到一些靈感，弄出一個真假格格的傳奇故事。

沒想到，播出後大火。

於是，很快推出了第二部。

這部劇的本子很明顯是赶出來的，前面二十多集完全是用各種尷尬的笑料和第一部的矛盾來拖集數。

但高手還是不一樣的，對於細節的處理，是現在那些三流編劇所不能比。

香妃刺傷皇帝，他們不得不施行計化，暴風雨就要來臨。

這里突然弄出一隻鸚鵡活躍氣氛。

這段劇情笑點異常密集，作者的用意好像是：先讓你們笑夠了，再讓你們哭。

有個問題很不明白：瓊瑤的腦袋裏哪來那麼多尷尬笑料的？

看她的劇千萬不能帶入主角心理，真的恨不得有個地縫鑽進去。

後半節的劇情還是挺有創意的，整個一古装公路片。

他們從北京一路走到河南，在南陽被皇帝找回。

這里有一個臺詞錯誤：河南地名“浚縣”，爾康念成了“軍”。

劇集從十三集起片尾改成《你是風兒我是沙》，三十九集起，改爲《夢裏》或許是因爲太難聽了，電視臺放的時候，還是《你是風兒我是沙》。

這部的重要人物無疑是老佛爺，小時候感覺她的可怕成度僅次於容嬤嬤。

長大再看，發現這老太太頭腦簡單、感情豐富且易怒，所以，一直在被人當槍使。

還有晴格格，這應該是本劇中最光彩的人物了。

出淤泥而不染，濯清漣而不妖，秀外慧中，清麗脫俗，到了地三部，甚至比兩位女主角還要出彩。

順遍說一下：老佛爺是慈禧的專用，其她都叫太后。

她們頭上戴的那個叫“大拉翅”，也是慈禧發明的。

第三部的劇名叫《天上人間》，顯然靈感來原於白居易的《長恨歌》。

劇中有首歌就叫《天上人間會相見》，裏面有幾句詞直接引用這首長詩。

瓊瑤很喜歡化用詩詞作歌詞。

另一首《山一程水一程》至少化用了六首詩詞。

但這首歌還是不錯的，特别是那句“舊日遊蹤半是荒草半是苔，”無限淒涼。

可能原自李白的《長干行》，“門前遲行跡，一一生綠苔。

”劇中出現過這首詩，一首痴情女子望夫歸的詩，讓小燕子念得磕磕絆絆。

和第二部一樣，這部的主要演員也作了一個合唱：《只要有你》。

這個比《你是風兒我是沙》好，很明顯是認真排練過的。

關鍵是有專業歌首古巨基鎮場子，前兩部蘇有朋的這個長處没發揮出來。

黃奕唱歌也還行，跟趙薇比孰優孰劣不好區分，畢竟只有兩句，趙薇低音下不去。

周傑有進步，勉強沒有跑調，他和林心如的那首《夢裏》聽得我尷尬症、強迫症一齊發作。

馬伊琍唱歌像那英，網上也有說像田震的，適合唱搖滚。

不管像誰，單從唱功上說，可以給林心如當音樂老師了。

黃曉明唱歌和他說話一樣，带口音。

最後一個爲什麼是劉濤呢？

難道晴格格五音不全嗎？

之所以會有那麼多差評，我認爲原因有三：一是演員大換血，主要演員除晴格格、太后、爾康及其父母以外都換了，這無疑對劇輯的口碑造成重大損害。

二是劇本，第三部的戲劇張力是前兩部不能比的。

瓊瑤不知道是哪根筋耷錯了，開始認真講故事，拍得有些像正劇，觀眾接受不了。

要知道看戲說偶像劇的和看正劇的觀眾群，重合度並不高，像我這樣的影視劇發燒友是很少見的。

第三，最重要的一點，那些年，像這樣水準的劇，一抓一大把。

還有，那個蝴蝶特效實在太爛了。

但以現在的標準看，此劇絕對是良心之作。

首先，畫風比前兩部好看，佈景比前兩部豪華。

我就喜歡這種色調的劇，紅色就是紅色、黃色就是黃色、綠色就是綠色、白色就是白色，很真實。

那些又是濾鏡又是摩皮的古装劇，實在欣賞不來。

至於演員嘛：黄奕的小燕子是差了一些，但馬伊俐的紫薇比林心如的好。

把前兩部的配音去掉。

還有童年女神劉濤、王艷、蔣勤勤。

黃曉明的簫劍，確實沒有亮點。

古巨基演的永琪，大家都說是愛新覺羅·書桓。

不作大哥很久了的豪哥狄龍演皇阿瑪。

其實中國歷朝歷代的政權都是黑社會，朝庭是最大的社團，皇帝是最有錢、勢力最大、小弟最多的大老，東亞板塊的話事人。

問題是狄龍不會說北京化，用的是配音，整個人的氣質跟前兩不也不能比，有點儿拿不住。

或許是意識到這一點，皇帝的戲份比前兩部少了很多。

開始出循的段絡很大氣，到夏盈盈送皇上，迎來劇中第一個高潮。

這皇帝也夠倒楣的：喜歡個香妃，讓他們拐出去，跟野男人跑了，最終不知去向。

好容易認識個夏盈盈，想在青春逝去之前燃燒一把，也讓他們給攪黃了。

爲什麼你們可以轟轟烈烈瀟瀟灑灑，可以你是風兒我是沙，朕怎麼就不行？

因爲您是皇上。

沒有比這更合理，也沒有比這更無奈了。

這里皇后和容嬤嬤的戲如果不換演員，會更感人。

後面回到皇宮，多了個海寧陳家的知畫，小燕子的生事敗露，第三者硬核插入。

前面鋪得太開，宮鬥的劇情顯然格局太小，有點接不住。

所以，安排了一場戰征戲，讓大家認爲爾康犧牲，把《長恨歌》的故事挪過來，性別對調，符合天上人間的主題。

單淳的小燕子是鬥不過知畫的，還好有晴格格。

最後她決定甩掉五阿哥，自己退出。

這其實是一種很聰明的選擇，把自己從低維内耗中解脫出來。

永琪愛小燕子，所以和她一起走。

知畫輸了，她們不在同一維度，作者讓她的對手擁有遠超出那個時代的智慧。

面對這種降维打擊，她根本鸁不了，說出真相，只是無效攻擊。

最終唯一可作的，就只剩下道德綁架了。

秦嵐的演技是真好！

瓊瑤評價：秦嵐一滴淚，天上一顆星。

小燕子的形象從第二部開始就崩了，智商全失。

第一部的小燕子，俠肝義膽，能隨機應變，關鍵是不笨。

在梁大人家，東西是没偷到，但新娘子救出來了，且全身而退。

“行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。

”是背不下來，但“皇上刁難風沙暗，公主背詩幽怨多”，没一點天賦是想不出來的。

從開始的作畫傳書道寫兩首能分清五言七言，且壓韻的打由詩，把“天下爲公”、“不獨親其親，不獨子其子”記在腦子裏，一年都不到。

但這種天賦，被作者給費棄了：二、三部的小燕子，漸漸地變成了一個笨蛋、一塊木頭。

在宮裏六年，掃盲都沒有完成，“嘗”和“當”筆畫太多分不清也就算了，“未”和“木”也分不青。

我有點明白，趙薇爲什麼不喜歡這個角色了。

但有一個細節不知是有意還是無意，小燕子接觸到的是傳統文化中最乾浄的部分—詩詞和成語。

有一種說法：瓊瑤對自立自強，外鋼内柔的女性有偏見。

再說紫薇：她因該是第一女主角，但她的性格卻很難概括。

表面上看，溫婉柔弱，聰明善良，内裏頗爲鋼強。

再面對酷刑和死亡時，從未屈服。

瓊瑤很喜歡讓她筆下的女性角色遭受虐待，這不知道是什麼心理。

在出循時遇到一群飯桶作詩送老鐵，她也作了一首打油詩：你也作詩送老鐵，他也作詩送老鐵。

江南江北柳花紅，都是詩人眼中血。

結合前面被針扎時嘲諷容嬤嬤的話，好像又有些刻薄。

對於才女這種人設，瓊瑤顯然駕馭不來。

曹雪芹筆下的才女，真的會作詩填詞，這位紫薇格格，展現出來的才華，全是旁門左道：改前人詩句，在白紙上念出字來，廚藝也不比江湖女子柳紅更好。

最離譜的是跟馬說話，那馬就像是喫了春藥一樣，把陷在淤泥裏的車子垃了出來。

彈琴和唱歌就不用說了，國產劇有兩個讓人最不能接受的地方：一個是玩樂器，另一個是下圍棋，至於唱歌，全是配唱，根本無法入戲。

在被皇后考問時，她拿出十二阿哥，試圖擋一下，但沒有用。

知畫誣陷小燕子推她，被責難時，她在太后面前那一下假摔驚天動地。

這似乎又是一個很有心機的人，她和知畫擁有同樣的知識結構，知畫會的，她也會。

後來她倆也成了閨蜜。

不同的是，她很少使用這些，甚至沒有用來保護自己。

第三部紫薇的劇情線還是挺正能量的，先有抗疫，後有戒毒。

周傑無疑是一個優秀的演員，他在劇中貢獻了很高的演技。

現在的流量明星會爲了角色這樣糟蹋自己嗎？

被作成表情包不也是因爲演得好嗎？

作爲觀眾，判斷演員好壞有一個很直觀的參照，就是是否使用配音：一等演員同期收音，這些人一般具備演舞臺劇的素質，周傑後來就去演話劇了。

二等演員自己配音，如李連傑、陳建兵等。

三等演員需要配音，至於那些摳圖、用替身、念數字的，都是垃圾，不在討論之列。

他演的爾康挺有意思：好像足智多謀，制定的每一個計化，表面上都很縝密，但總有不可彌補的漏洞，最終都造成了嚴重的後果。

送紫薇進宮，忽略了皇后這個變量，導致紫薇被針扎；送香妃出宮，沒有把薩滿巫師的那身行頭處理掉，險些掉了腦袋：讓晴兒和簫劍約會，非要弄一堆蠟燭搞氣氛，引來官兵，鬧了齣火燒小船。

又好像很能打：被邪教組織刺殺，除紫薇外，只有他被砍了一刀：逃亡途中被皇后的人追殺，也是他傷得最重，差點被砍死：出去打個仗，别人都跟玩儿似的，毫髮無傷的回來，只有他，被亂劍攢身，半死不活，最後還染上毒癮。

另外，那個缅甸舞曲很魔性。

反觀簫劍就很厲害了，能打不說，每一次計化都天衣無縫。

唯一的克星是皇帝，兩次跑路都被猜重了。

本來看完就想寫些什麼，因爲各種原因，一直拖延到現在。

瓊瑤似乎知道有很多孩子會看這部劇，裏面融了不少詩詞。

我就學了十餘首，包括“前不見古人，後不見來者”。

知畫剛進宮，爲了勾引永琪，寫出來的那兩句：“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。

”出自盧照鄰的《長安古意》。

一首很棒的長詩，讀來朗朗上口，分享給大家：長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。

玉輦縱橫過主第，金鞭絡繹向侯家。

龍啣寶蓋承朝日，鳯吐流蘇帶晚霞。

百尺游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。

游蜂戲蝶千門側，碧樹銀臺萬種色。

復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳯翼。

梁家畫閣中天起，漢帝金莖雲外直。

樓前相望不相知，陌上相逢詎相識。

藉問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。

得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。

比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見。

生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。

雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被郁金香。

片片行雲著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。

鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。

妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。

御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。

隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤。

挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。

俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。

娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。

北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似雲。

南陌北堂連北里，五劇三條控三市。

弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。

漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。

羅襦寶帶爲君解，燕歌趙舞爲君開。

别有豪華稱將相，轉日回天不相讓。

意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。

專權意氣本豪雄，青虯紫燕坐春風。

自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。

節物風光不相待，桑田碧海須臾改。

昔時金階白玉堂，即今惟見青松在。

寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。

獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。

这部戏真的让人很倒胃口，尤其是女主角，黄奕的演技可是不错的，但是怎么会把小燕子演成了受气包呢 要知道赵薇版的珠玉在前，红遍大江南北，延续赵薇版的喜剧风格会让人耳目一新，可是背道而驰，黄奕在戏里却把小燕子变成了受气包，这是最大的失败。

同样是主角，赵薇和古巨基合作的情深深雨蒙蒙，是那么美好，赵薇是绝对的主角，怎么到了黄奕这里，就变味道了。

哎。。。。

可能也有换角色的在外在因素，也有角色本身的崩塌，比如已经经历了风风雨雨的五阿哥和小燕子，却因为一个包办婚姻的知画而伤了夫妻情，在这部剧中五阿哥先是屈服于压力而娶了知画，个人认为这是对两个女人的不负责和伤害，当然在当时的背景下是成立的，而他一面对小燕子海誓山盟，一面对知画愧疚万分，这是对小燕子的一种背叛。

而最让我意外的是紫薇居然也在劝小燕子接受现状，她和小燕子夫妻一起经历过这么多又如此了解她，怎么会这样对待小燕子，而小燕子不再是以前那个敢爱敢恨的她了，感觉爱情束缚了她，没有以前勇敢的特质了，而她居然为了别人而放弃自我，这是让我最接受不了的，还好晴儿还是以前的她，没有劝小燕子接受，真的是亮点！

还珠三：五阿哥变了吗？

我觉得五阿哥的人格魅力本来就不怎么样，有很多特权阶级的劣根性，第一二部都需要尔康辅导（为他补充小燕子视角）才不直男癌一点儿，他自己发挥的时候呢：第一二部瞧不起跑江湖卖艺，第三部瞧不起青楼女子，有点一脉相承，也不算大变化不意外啦～刚开始对知画暧昧也跟对采莲差不多，怜惜情理都是正当借口，但唯独排除了“考虑尊重小燕子的感受”。

所以我一直觉得五阿哥和主角团其他人的精神根本不在一个高度，只是嫁了小燕子算鸡犬升天了，何书桓的脸只是让他的讨厌更明显了哈哈……第三部我对小燕子没啥意见（她可是是秋瑾女侠呀），箫剑时期的黄晓明也不油腻，人物动机立得住，只是尔康每次抱住新紫薇都觉得他像在出轨呜呜比五阿哥出轨（他反正破罐子破摔）让我伤心！

只是从审美上不喜欢马伊琍秦岚刘涛那种贤妻良母脸（无关所谓颜值评价，只不过对主流审美从有个性的野蛮女友回归温婉贤淑有些唏嘘和不屑罢了，如所谓“国泰民安脸”比“网红脸”又胜在哪儿呢？

从“讨好男人”到“讨好婆家”的进化吗？

）虽然紫薇的灵魂还在，但是她每次说出那些智慧的话我都要在心里用林心如的声音和脸复述一遍才能相信这是我的紫薇！

晴儿和萧剑都没有所谓“降智”，他们遇到困境爆发出真实的人性，而不是第二部里无所不能的“神仙”啦，晴儿用以帮助过小燕子紫薇的特权——太后的宠爱，终于变成困住她自由的枷锁，我想这才是她真正反思特权、真正成长的时候，我更喜欢她了～当然最意外的是打响女性意识觉醒第一枪的是皇后，我认为还珠三的皇后断发的高度胜于如懿传：如懿劝阻皇上购买性服务是把自己当作妻子“为丈夫好”，断情绝爱也是为妻子之爱，我认为其中的意义在与处于低位的女人能对最高统治者要求婚姻爱情的尊重；但还珠三里的皇后劝阻皇帝封妃，是把自己放在一个公务员职位上劝谏皇帝履行职责而不是滥用权力，她依循官僚体制的规则写奏折而不是而不再寄希望于性缘关系的所谓“情份”，是公事公办的履职行为，如果是另一个男公务员，她就是在死谏言的海瑞，但是作为一个女公务员，皇帝马上对她进行就业性别歧视：用污名女性的“嫉妒争宠”来消解她的死谏行为的公共性和正当性。

男公务员死谏不是为了自己的政治主张和利益吗？

他们照样名垂千古，而而身为女人，只要沾上个人利益，她的正常履职行为都要被污蔑，皇后的断发宣言表明她为了自己身为的尊严被践踏，是对男性个皇室特权的反抗，而不再是祭奠爱情。

彼时，小燕子和萧剑还在寄希望于与特权者与虎谋皮，妄图通过妥协让渡一些原则来换取被皇权允许的生存空间，可能要等到他们像皇后一样被剥削殆尽时才会迎来他们自己的革命吧

黄奕的小燕子有点吵又有点可怜。

那时候好讨厌永琪，吃着碗里的看着锅里的，虽然不是他自愿的，可是还是不喜欢，而且他竟然让知画坏了他的孩子。

虽然知画也挺可怜。

只能说都身不由己吧。

马伊琍的紫薇还是可以的，尤其是和东儿的相处。

尔康简直是演技爆表，哈哈。

如今表情包走遍大江南北。

那时候好喜欢黄晓明的萧剑，太帅了！

虽然这么多年过去了！

希望他们都好！

这部剧可以说回归了琼瑶剧，小燕子也变成琼瑶剧的女主，从小燕子嫁入皇宫一切都早已定下。

1、小燕子的身世，这是阻碍小燕子在皇宫的客观原因。

2、皇宫对人的腐蚀，小燕子的性格注定在皇宫的悲剧，小燕子终究会飞出皇宫。

3、人物崩坏，乾隆从一个“慈祥”的人，变成了残暴的昏君，五阿哥也不再为小燕子舍弃一切。

4、皇族婚姻，小燕子的身世使她无法成为正室，但小燕子又是个女权主义者，她不能忍受第三者

我认为这部剧当年评分这么低不是因为换演员，黄奕很灵动演小燕子合适，古巨基很帅，马伊琍也很有气质。

我认为评分低主要是因为太真实了，让人无法接受。

第三部的小燕子不再快乐自由，那个开心果已经不见了，只有一只笼中鸟。

成年人的世界里没有童话，王子和公主没有过上幸福的生活。

谈恋爱的时候可以红尘作伴活的潇潇洒洒，而结婚了就要面对各方面的压力。

以前的永琪和小燕子，做永琪和小燕子就够了；结婚后的永琪和小燕子，还要做皇子和福晋。

皇宫是个没有亲情的地方，一个人为了国家稳固可以把自己的亲骨肉当礼物送到远方，也可以为了争权夺利对自己的手足痛下杀手，这种环境里生存下去才是唯一的目标，又何谈爱情？

紫薇自然也有她的苦衷，可是作为小燕子最好的朋友，她总是在和稀泥。

我印象最深的一幕是，过的不顺心的小燕子竟然选择去找曾经最痛恨的皇后娘娘诉说，扑进了她以前认为恶毒无比的容嬷嬷怀里。

或许那一刻，她理解了皇后曾经的难处。

为了爱情她变的委曲求全，这还是我们心中天不怕，地不怕的小燕子了吗？

最终她带着永琪奔赴了她心中的圣地，仿佛又回到往日自由自在的岁月，可是他们之间毕竟有了知画和绵忆，就算逃离了皇宫还能回到从前吗？

或许如果命运给小燕子一次选择的机会，她可能不会选择遇见紫薇。

做一个洒脱的普通女孩，一辈子跟着柳青、柳红一起云游四海、行侠仗义，对她来说或许更快乐。

如今二十多岁的我，思索起第三部，除了有些悲凉也有所感悟，它像一记耳光打碎了无数女孩对于爱情的浪漫幻想。

这一部里，小燕子的状态像极了很多三四十岁女人。

二十多岁的时候天真的她以为自己找到了幸福，实际上婚后丈夫越来越没耐心，冷暴力是家常便饭。

公公婆婆一改结婚时的好脸色，对她越来越苛刻。

有些女人一直没怀孕，可能都不是她的问题，可大家还是怪她；仿佛她影响了“皇位”的继承，成了全家族的罪人。

有的人的丈夫在外面沾花惹草，一群七大姑八大姨还劝她大度。

一个个曾经活泼的少女，硬生生的熬成了小孩眼中的怪阿姨。

现实中，总是有无数人鼓吹女孩子要嫁给爱情，哪怕身份地位、思想情感、文化程度差异巨大的两个人也能结合，仿佛世界上一切困难有了爱情就迎刃而解。

然而偶像剧、爱情小说都是到结婚那一刻便是结尾，根本就不去表现婚姻中的鸡毛蒜皮。

对于婚姻，没有爱不行，可仅有爱远远不够。