小日子

很真实，不过是把所有冲突集中到一个家庭了。

看完了，最后一集看哭了。

朱劲草的家庭其实和我本人很相似，但他当然比我更严重，而且其实我的家庭挺幸福的，但确实很像。

爸爸好面子，脾气不太好。

妈妈就一直听他的话，对我特别好。

（当然，我爸脾气不好是对标顾爸和我妈，他只是性子急，容易生气）朱大力死的时候，真的是忍不住流泪，明明心里想的是，他已经做了那么多伤害家人的事，到最后了才道歉有什么用？

伤害已经造成了……另外，其实他是知道自己做错了的吧，就是好面子，没法说出对不起……哎……张善亚结局主动和朱大力提出离婚，这点我是没想到的，我以为她是女性觉醒了，终于为自己活一次了。

但我又没想到的是，她不是为了自己，她是为了儿子。

不过，也算意料之外，情理之中。

张善亚很多话都让我眼睛发红、鼻子发酸，比如“有妈在呢”、“有妈的地方就是家”……催人泪下的同时，又让我不禁想到我父母尤其是我妈离开我的那一天，真的不能想、不敢想——这个世界上最爱我的人将不复存在，我又该怎么存在下去？

现在的我，比较像汪凌霄，当然，我没他那么成功，我和他相像的地方是婚姻观，我不想结婚，更不想生孩子，甚至不想谈恋爱。

虽然渴望能遇到我的沈榴榴，但实际上并不抱希望，也不会去争取——得之我幸，失之我命。

最后，抛开内容，谈谈其他的吧。

一是表现形式，引入了自白及“小日子之xxx”，虽然我个人并不是很喜欢，但我也并不讨厌，而且算是比较新颖，值得鼓励！

二是BGM，每一首都特别好听，我全都已经加入歌单了，尤其是任素汐的那首擦拭过去，而且，歌词也都写的特别好，歌手也找的好。

最后的最后，我其实并不喜欢这种家庭伦理剧，因为真实的生活已经很烦了，尤其是我最近诸事不顺……但偶尔看看也还行，而且看了之后我心里好受了那么一点点。

好了，就写到这里吧。

陈晓、童谣的新剧《小日子》缺陷有不少。

但反过来，其值得肯定的地方也相当触动人心。

作品的主题不新鲜，还是十几年前《双面胶》、《蜗居》那一套，房子、婆媳，以及一个不太硬气的丈夫，说白了，终究没逃过家长里短。

乍看可能觉得有点俗气，可人生在世，又有几多人，能逃开这些枷锁。

言归正传。

先聊剧集缺点。

主要有二：其一，为强调戏剧冲突，让事件失了实。

本剧男女主角，陈晓扮演的朱劲草和童谣演绎的顾茉莉是一对在上海结婚多年的夫妻，育有一女，和男方的母亲一起，四个人住在一间由男方父母出首付购入的五十七平米的房子。

这是背景。

《小日子》第一集，夫妻花费八百元开钟点房，于酒店内行鱼水之欢。

为什么非要跑到酒店开房，从后续故事我们可以了解到，是因为家里太小，三代人住在一起不方便，两口子在家中住的甚至是上下铺。

酒店里这场戏，剧集采用的是交叉剪辑的方法，一头是夫妻两在酒店，另一头是婆婆在家洗衣服时发现了儿媳衣服里的酒店发票。

之后婆婆直接找到了儿媳的公司，儿媳正在和客户签署一项大合同，婆婆突然来访，掏出发票，一定要让儿媳解释这些酒店发票是什么，闹得儿媳在在众人面前下不来台，斯文扫地。

表面看上去，是婆婆想到儿媳红杏出墙，觉得败坏门风，家门不幸，突然冲到公司还情有可原。

导演也通过剪辑，的确让观众看到，儿媳真是和男人去开了酒店，只不过这男人是自家老公，而非她不安于室。

可问题来了，婆婆怎么能清楚，这酒店发票的来源就一定是儿媳不守妇道？

还笃定得闹到儿媳公司，将彼此架在火上烤？

是因为导演通过剪辑，将观众的想法引到了酒店发票源于男女开房，但事实上发票的来源可能太多。

这些发票，可能是出差的报销凭证，也可能是顾茉莉各方搜集而来为了合理避税，但婆婆却如开了天眼般，合着观众的情绪一起，信誓旦旦地认为是儿媳和别人开房干了下作之事，最终闹得鸡犬不宁。

这太不合理。

之后，为了突出“带孩不易”以及引出前任的矛盾，继续不顾合理性地，让顾茉莉放任孩子在画廊的名家之作旁画画。

这家画廊不是顾茉莉的私有财产，她只是这间画廊的经纪人，即一个卖画的中介。

讲道理，纵使是在自己家中，父母在孩子画画时，都会引其到一个相对“安全”的地方，远离名画珠宝、瓷器古董、高级大衣等地方。

可在本剧中，竟偏要让孩子在名画旁画画，哪怕是一个颜料点子溅过去，都是一场巨大的损失。

为了什么？

为了引出后续的戏剧冲突，而罔顾了事件的现实合理性。

这便是《小日子》的两大缺陷之一。

其二，张弛无度，不给观众喘息机会。

我们在夸一个不错的故事时，常会用到的一个词是“张弛有度”。

言外之意，其有凌厉迅捷的爆裂刺激，亦有流水潺潺的安静祥和，松紧有度。

《小日子》则走了极端，只是在一味地堆砌矛盾，不管观众能否接受了、消化了，我行我素，马不停蹄地将一个又一个故事冲突摆到观众面前。

在儿媳包里发现酒店发票闹到公司，儿媳大单跑了前男友跑出来解围，婆婆找亲家母埋怨儿媳铺张浪费，媳妇回到娘家寻求安慰引出买房风波，娘家人叫来女婿讨论房子归属问题，女婿签下自愿放弃房产声明，男方父亲加入，男性沙文主义达到顶峰，让儿媳做家宴、定家规、念家训······这些，其实不过才三集的内容。

后续剧情，保持了三集一样的节奏，突出就是一个冲突不停歇。

我真切感受到了编剧想让观众充分感受戏剧魅力的诚挚心情。

说到底，《小日子》是想借剧中人物以及他们的故事，达到让观众共鸣的目的。

这是一个现实主义题材的作品。

可如此行事，不仅让作品的叙事节奏变得毫无分寸，更让整部剧成了一个家庭矛盾事件大杂烩，而非一个流畅且真实可感的故事。

也正是这两大短板，让《小日子》的上限变得尤其低。

不过一如我开头所言，作品也是有它值得肯定的地方。

那便是至少，它能够将两代人的“肉中钉”般的矛盾，淋漓尽显。

《小日子》呈现的不是婆媳矛盾，不是翁婿矛盾，而是父母与孩子的矛盾。

单独将朱劲草和顾茉莉的戏份拎出来，我们会发现，他们是怎样一对璧人。

结婚多年，彼此仍激情不减。

午休吃顿饭的功夫，都要相约酒店一番云雨。

分离只是几天，再相见也会互诉衷肠，大方表达心意，“我好想你呀”。

从理性角度，女方父母出钱买房不写女婿名，合理。

让女婿签署放弃房产条约，情有可原。

可在顾茉莉看来，这是她心心念念的亲亲老公，父母这样做是瞧不起人。

她会愤然撕掉合约，站到老公身边。

“我老公最近受了不少委屈，我很生气，也很担心。

我现在宣布，我们不要你爸妈的房子了，也不要我爸妈的钱，我顾茉莉有骨气，我不愿意在你爸妈面前再受气，我也不愿意让你在我爸妈面前抬不起头。

”

他们为了走出困境，甚至敢于协商离婚。

最难能可贵之处在于，他们对彼此报之以最大的信任，这信任大到，他们真的可以视那张证为一张纸，而他们的爱情才是最大。

多好一对鸳鸯。

但这些，仅限于他们两个人。

伴随着男方父母的加入，女方父母的登场，他们的日子竟变得何其难。

最吊诡的是，双方父母却又偏都打着为孩子好的大旗。

为孩子好，结果，因为他们，孩子原本甜蜜蜜的日子，生生成了一地鸡毛。

何谓肉中钉？

肉里的钉子大家都知道该拔出来，可那钉子分明已长到肉里，硬拔出来，连肉带筋，血肉模糊。

现实中太多婚姻的不幸，其实和两口子自身压根无关，而是源自双方的家庭。

可家庭是能割掉的吗？

单拿婆媳儿子三者举例，当妈的总是向着儿子，见不得儿子受苦受累；可做媳妇的，又都希望丈夫对自己好。

三角关系何其明了，又何其难解。

《小日子》将两口子的幸福呈现了出来，也将两口子的不幸尖锐得摆了上来。

他们生活不幸的来源就是父母，就是打着为孩子好的旗帜，实则将孩子推向深渊的父母。

对深受“君君，臣臣，父父，子子”的儒家思想影响的中国人来说，将此等视同“大逆不道”的行为摆出来，当然值得称赞。

这也是全剧目前在我看来，唯一值得称道的地方。

最后，再多提一句，本剧每集中间，都会突然打断故事进程，进上一段如演讲般的角色自白。

很憨，很尬。

很多人觉得，朱劲草与顾茉莉过不下去，是因为公婆与岳父母的掺和，如果不是他们，他俩的小日子应该过得还不错。

其实，他们之间最大的问题，并不在于父母，更不在于房子，而在于他们自己。

高夏菁的出现，让他们之间的问题无处可遁。

1、朱劲草的善良缺乏底线朱劲草的人设是“37度男人”。

这样的男人确实很迷人，即便原生家庭一般，但是在恋爱市场上最容易被追捧。

剧中有一个细节，朱劲草帮助顾茉莉解决画廊的问题，选择的是给他们带下午茶，当大家看到又帅又温暖的朱劲草，女生们都很羡慕。

善良，是一个男性的最大优点。

有时候考察一个男人，就是要考察他对待陌生人的态度，如果他对陌生人都能那样温柔，那么对你也绝对差不到哪里去。

可是善良也要有锋芒，也要有底线，否则，受伤的就只会是你了。

还记得《知否》里明兰拒绝贺弘文的理由吗？

她说：与人相守几十年，终究还是要看看那最低处，能不能忍得下去。

贺弘文的最低处，是心软。

因为心软，他将来必然处理不好曹表妹与明兰的关系，而明兰也无法忍受这一点，所以她选择了放弃。

朱劲草的最低处，也恰恰在此。

因为善良，所以每每对小姨妈妥协，才有了“假包”事件的不断发酵。

试问，如果他能够处理好与姨妈的关系，姨妈还敢那么明目张胆吗？

朱劲草也因为善良，多次帮助果果妈妈，所以才让她觉得自己有了机会。

虽然朱劲草一再拒绝，可是他的行为却难免让人多想。

这也难怪高夏菁各种搞“小动作”，因为她也拿捏住了朱劲草的性格。

你看，别觉得善良的男人很好，毫无底线的善良就是软弱可欺了。

如果男人不能顶天立地，那么受苦的只会是你自己。

2、顾茉莉过于“恋爱脑”在高夏菁这件事上，顾茉莉没有问题吗？

她也有问题。

其实从一开始，她就发现高夏菁的问题了。

她与严隶签约之后，公众号爆出的那篇文章下面，高夏菁就放了她与严隶的那张照片。

她很聪明，根据瑜伽的那个试用劵找到了高夏菁，还故意借走朱劲草的车去警告高夏菁。

但是，她却并不把这件事告诉朱劲草，理由是没有高夏菁还有赵夏菁、李夏菁。

她想把高夏菁当成对朱劲草的考验。

因为心里扎进这根刺，她才会有意无意地查岗，让夫妻之间的裂痕进一步加大。

也正是因为她的沉默，高夏菁才觉得自己有机会，所以一次又一次地“勾引”朱劲草，甚至还敢伤害可可。

如果顾茉莉能够一开始就把高夏菁的事情坦白，也许朱劲草后面就不会因为同情她而一再毫无底线地帮助她了。

如果顾茉莉能够一开始就让朱劲草看清高夏菁的嘴脸，朱劲草还至于一个劲儿地犯糊涂吗？

夫妻之间，最重要的是一条心，是坦诚，尤其是面对这种事情。

任何人都是经不起试探的，这只会让彼此之间的关系更加糟糕。

你看，高夏菁的出现，让朱劲草与顾茉莉真正认识到他们婚姻的问题。

他们之间，缺乏的是坦率的沟通和携手努力拼搏的勇气。

逃避解决不了他们的问题，只有勇敢面对，他们才能真正过好自己的日子。

像我的状态吧？

似乎有一点像，买房、生活、工作。

但是不同是，他在上海有套房子但是也像，因为生活进入一个新阶段，但是因为房子的问题，也无法推进，陷入了僵局，我真的好希望有一套房子，可以解决我生活中的一些问题，但是有房子真的就能解决吗？

虽然感觉有些消极，但是对于我来说，满足我的生活标准，还是很容易的。

未来我也不清楚要如何过好自己的生活，但是有几个点是很重要，有规划，有计划，有目标，完成对应的工作和计划是很重要的，希望自己可以做到。

加油吧，相信自己可以完成。

陈晓和童瑶主演的《小日子》看完了。

这部剧聚焦于小家庭生活，和中年人的职场生活，可以说还是很有看头的。

有人说婚姻是两个家庭的事，当小家庭遇上两个不同的大家庭，难免有些磕磕碰碰。

顾父的豁达和朱父的自私，顾母的居高临下和朱母的小心翼翼，当他们遇到一起，就犹如火星撞地球一般火花四溅。

陈晓所诠释的中年朱劲草，在遭遇职场危机的同时，家庭的重担也好似巨石，压得他喘不过气来，他不得不一忍再忍。

这一幕，如同无数职场中年人的真实写照，触动了他们内心深处的无奈。

而童瑶饰演的小公主顾茉莉，则像是一朵娇艳欲滴的玫瑰，在婆家的刁难下，她依然保持着那份坚韧和美丽。

她的故事，仿佛一面镜子，映射出众多少妇的心酸，让人不禁为之动容。

他们的故事，既呈现了中年人在职场和家庭中的挣扎与坚守，也让我们看到了生活的美好，引起无数人的共鸣。

然而，今天我并不打算说这些，而是谈谈剧中的几处败笔。

1.江海涛的主动当顾茉莉成功签约著名画家严隶，眼红者有之、蹭热度者有之，一张很正常的签约仪式照片，被有心人各种解读，再加上绿茶高夏菁的推波助澜，让顾茉莉身陷桃色绯闻。

这时候，她的律师前男友江海涛及时站出来。

他主动找到顾茉莉，说自己愿意帮忙。

这一段看似非常感人，但委实经不住细想。

请注意这里的人物关系：他不但认识顾茉莉，同时也是严隶的朋友。

而且当初是他甩了顾茉莉和别人结婚，现在又想吃回头草。

如果他委实对顾茉莉没有非分之想，或者说他有心避嫌的话，正常的流程应该是：他默默地出手帮助。

直到顾茉莉后知后觉地发现实情，他再掩饰说:自己不是帮助你顾茉莉，而是帮助自己的朋友严隶，至于帮助到你，那完全是顺手而已。

这样的话，他还可能得到一个高赞。

作为男二，就要有男二的基本素质：默默付出，不求回报。

然而他并没有这么做，反而是第一时间找到顾茉莉向她卖好，那么他究竟是出于什么目的，完全是司马昭之心路人皆知。

幸亏最后江海涛自动退出，不然只凭他这个行为，就无异于男版高夏菁。

2.朱劲草的奇怪行为在剧的末尾，周鱼利用顾茉莉x q，被朱劲草发现，及时前往阻止。

这里虽然突出表现了朱劲草深爱妻子，为他们后来的复合打下基础，但是这段情节仔细品味，却是经不起推敲的。

因为他发现猫腻太快了。

不过就是客户的无意中的一句话，他就开始怀疑，这脑回路的转速，快到难免让人产生错觉：是不是他大男子心理作祟，不相信妻子能通过画画赚钱？

这里申明一下啊，不是说他揭发周鱼不对，只是针对他发现的速度，实在太快了。

说到这里，再多说一句。

朱劲草口口声声说为了小家庭甘愿放下身段、吃苦耐劳从头做起。

然而当他怀疑周鱼x q，在还没有证实的情况下，就毫不犹豫地辞去好不容易找到的工作，这根本就是不负责任的表现。

假设一下，如果他一边工作，一边查证，或者告知妻子情况，提醒她对周鱼多加提防。

然后他们夫妻二人合力揭发周鱼，这样是不是更能显示出他们夫妻二人情深意厚？

显示出他们二人同心，其利断金呢？

为了树人设，结果塌了人设。

这段剧情也是没谁了。

3.米娜和周鱼的反转电视剧中人设反转，本来是很正常的事，不过这部剧中米娜和周鱼的反转，却让人丈二金刚摸不着头脑。

米娜，是顾茉莉曾经的同事，也是竞争对手。

她不但自身缺乏职业素养，经常给顾茉莉使绊子，还曾经在顾茉莉成功签约严隶以后，用卑鄙手段给顾茉莉泼过脏水，这样一个人，怎么看怎么都是一个反派角色吧？

结果让人大跌眼镜的是：在剧终时，她不但成了男女主角的助攻，协助他们揭发了周鱼，还一转眼成了唯一一个愿意帮助女主卖画的人，并成功和她签约，成为她的经纪人，俨然一个女主新闺蜜的姿势。

回头再说另外一个重要角色——周鱼。

刚开始他是一个不靠谱的富二代。

他买画被人骗了钱，口口声声说要抓住那个骗子，却不是为了追回损失，而是不能丢面子；他还曾经奋不顾身地救过顾茉莉；他吊儿郎当地向顾茉莉示爱……

就这么一个搞笑担当，一转眼就成了利用顾茉莉x q的幕后黑手！

这两个角色，在中间没有任何交代的情况下，突然反转，让人看得瞠目结舌，不知所云。

结 语《小日子》这部电视剧，虽然在不少方面有出色表现，但是部分情节安排过于刻意，让人感到突兀，进而影响了观感，不免遗憾。

希望未来的电视剧制作，不仅要注重情节的铺设，更加要注重其严谨性，避免出现类似的不合理情节。

小日子 (2024)5.42024 / 中国大陆 / 剧情 / 安建 / 陈晓 童瑶

审判完四集了，总体感觉比较新式的一种家庭情感剧，节奏飞快，元素多样杂糅，之前抖上超高赞的狗血剧情原来是烟雾弹，因为这剧有一个特点就是窒息感绝对不让你超过三分钟。

开篇婆婆大闹儿媳公司，所有人都在慨叹怎么遇到这样一个奇葩婆婆的时候，下一个片段婆婆又挺身而出力护儿媳；然后岳父母又给女婿压力，让女婿签下放弃房产协议，转身女儿就发现合同、撕毁合同；再接着暴君公公上线，不同意卖房子、立家规压的小夫妻喘不过气，看得想破口大骂呢，结果夫妻俩满天过海、大搬救兵，救兵还都是段子手，哈哈哈；最精彩的是前脚因为彼此的不信任冲动去了民政局离婚，后脚马上误会解除甜蜜互动，甚至还夫妻并肩作战破起了案。

我这情绪一会儿压抑一会儿欢乐 跟做过山车似的。

不过突然觉得这倒也是现实题材作品的一个出路，一方面又得反映现实生活接地气，一方面又要让天天在“地气”中已经不堪重负地观众有盼头，有希望，将负累戏谑，轻松过好每一天！

夫妻同心

其利断金

小日子里家庭矛盾的真实性看得叫我汗流浃背。

顾茉莉和张善亚因一沓酒店发票引发矛盾，拌嘴时句句提及曾经大大小小的摩擦，从酒店价钱、到夫妻工资，从怀疑出轨、到买房不加名的问题，甚至一句“你就是作，当初要不是你作，劲草的保研名额也不会丢”，翻旧账翻到学生时期……这操作看得我直呼编剧是真的懂吵架，联想到无数次自己和婆婆意见相左时的样子。

不光是发票事件，也有许多日常中的矛盾，让我联想到了我生活的方方面面，早餐桌上的抱怨、穿衣镜前的摇头、孩子面前的争吵……价值观、育儿观、甚至穿衣自由都和父母辈有着不可调节的矛盾。

剧里展现真实家庭矛盾的同时，还点出了对于矛盾根本原因的思考。

张善亚和朱大力是典型的传统家长，省吃俭用、任劳任怨大半生，掏空所有积蓄为儿子朱劲草在上海买了房子。

张善亚更是提前退休到上海帮夫妻俩带孩子，从可可出生一直带到上学，日常也是负责家务做饭，为家人操劳一辈子从未休息过。

朱劲草则是新时代的独立成年人，家人都入睡了他才下班，老婆等他回来给他泡咖啡继续工作，他是上海千千万个1.5倍速生活的打工人缩影。

顾茉莉作为家境殷实、父母宠爱的上海独生女，秉持着享受生活、过好每一天的人生信条，她本该追求艺术人生，却为爱情在柴米油盐的生活里无所适从。

劲草和茉莉想改变这种局面，却无法对常年压抑付出的张善亚下狠心，每次试图让张善亚回家都在pua和倒苦水中无疾而终。

两代人的观念差异、生活习惯、工作节奏、家庭分工，都让这个小家承受了太多争吵与不满，朱劲草夹在情感和道理中间难两全，顾茉莉在梦想与现实的落差间自我怀疑，这是独属于我们这代人的时代困境，是贴合时代语境，能够让我找到同频心声的影视剧呈现。

让我看到希望的是朱劲草和顾茉莉的爱情，这份双向奔赴的爱情是坎坷生活中温暖彼此的良药。

朱劲草会照顾顾茉莉的情绪、顾茉莉会维护朱劲草的尊严，他们面对家庭问题是相互理解和扶持的，这种婚姻状态实在令人羡慕，或许家人的意义就是如此，在平凡中感受温暖，在困难中携手同行。

如果说刚开始我还不太相信因为爱情就能承受这些婚姻生活的鸡零狗碎，那么看过他们为彼此毫无保留的付出与交付真心的理解过后，我才明白：爱并非能抵万难，而是让我们有面对一切的勇气。

一口气刷完12集《小日子》，总体感受是风格轻喜，主题严肃。

《小日子》的严肃在于它用看似闹剧的情节，撕开了传统家庭的遮羞布。

朱劲草和顾茉莉的原生家庭，都是一家三口的配置。

朱家是两男一女，顾家是两女一男，性别比例不同，两家的运行逻辑也不一样。

重点聊聊朱家。

朱劲草家是朱大力，朱劲草，张善亚。

朱大力是国营机械厂的宣传科科长，张善亚有浓厚的家庭主妇气质（原著里面是民企职员），朱家沿袭的是传统家庭的打法。

第三集，朱大力制定《朱氏家规》，算得上国剧的荒诞名场面之一。

《朱氏家规》明显影射《朱子家训》，这一幕有《小日子》的雄心壮志。

尽管《朱子家训》有些处世之道至今仍有可圈可点之处，但它在剧中更像是传统糟粕的代表，是朱劲草和顾茉莉小家庭分崩离析的炸药。

朱大力的《朱氏家规》让顾茉莉感到窒息，因此她在第二天就以出差为由逃离小家庭。

朱劲草没有与朱大力叫板的能力，最终和顾茉莉办理离婚手续。

《小日子》有个细腻的设定。

第一集，当张善亚和顾茉莉婆媳大战时，朱劲草能当面力挺顾茉莉。

第三集，朱大力对顾茉莉恶形恶状，朱劲草却只会一言不发地离开。

尽管如此，朱大力依旧深受刺激，曾经对自己言听计从的乖儿子，怎么变这样了？

同样是作妖，朱大力比张善亚更可恶，为什么朱劲草却不敢和朱大力正面刚。

这里面隐藏着传统家庭话语权的分配问题，“父为子纲、君为臣纲、夫为妻纲”。

传统家庭是个以父子关系为主轴的生育社群，夫妇关系只是配轴[1]。

在朱家，朱大力地位最高，朱劲草次之，张善亚最末。

这个用三纲五常背书的权力关系，即便大清亡了，它依旧是国人的集体潜意识。

儿子地位高于母亲，是朱劲草和妈妈讲理的勇气。

中国人讲情理，情比理大，孝是情分，朱劲草为了妻子，担着不孝的风险，和母亲讲道理，一反“天下无不是之父母”的观念，这是一种进步，（在传统孝子眼中，这是退步）。

张善亚只敢在顾茉莉面前横，也不过是发扬了婆婆欺负小媳妇的传统技能。

梁漱溟就说过“中国人原来个个是顺民，同时亦个个都是皇帝。

”怎么理解呢？

简单讲，中国人有明显的威权观念，被强者欺负的弱者，也总能找到比自己更弱的弱者。

明白这一点，我们就能理解朱大力为何这么横，朱劲草为何会变怂，张善亚为何是好是好，来回横跳。

朱家人的操作让当代观众窒息，就是因为他将中国传统家庭伦理关系戏剧化，浓缩化了。

《小日子》最精华的部分，其实还是朱家人吵吵闹闹的情节。

朱大力喜欢对儿子儿媳指手画脚，也会殴打妻子。

强调父权和夫权的朱大力在传统社会中是个正常人，在当代的上海，他却是个顽固不化的怪胎。

第十二集，顾茉莉提到朱大力和张善亚在家里基本上不说话。

这对顾茉莉来说匪夷所思，但这是传统家庭的主流形态。

费孝通在《乡土中国》里对中国传统家庭有过精彩的分析。

乡下，有说有笑，有情有意的是在同性和同年龄的集团中，男的和男的在一起，女的和女的在一起，孩子们又在一起，除了工作和生育事务上，性别和年龄组间保持着很大的距离。

朱家是小市民家庭，不算严格意义上的乡下人，但他们的家庭氛围保留着乡土社会的主要特征。

费孝通在《乡土中国》开篇就强调，“从基层上看，中国社会就是乡土性的。

为什么传统家庭会推崇夫妻之间相敬如宾？

对此，费孝通也有解释，因为传统家庭是个“连续性的事业社群”。

事业想要提高生产效率，排斥私情，需要纪律。

男欢女爱会影响事业效率，因此中国传统家庭缺少因爱而婚的概念，而是强调门当户对。

想要让事业社群实现连续，重男轻女就成为传统家庭的政治正确，因为传统社会默认的法则是，只有男性才被视香火。

朱家的两男一女的人口结构，是传统家庭在八九十年代的最精简配置——朱大力有国企科长职位，这里隐藏着一个特殊时期编制对人民生育的影响。

朱劲草是1990年生人，正是计·划·生·育最严苛的那几年。

如果张善亚一胎是女性，我毫不怀疑，朱大力这种传统观念的捍卫者，宁可丢掉工作，也要继续造娃。

社会转型太快，传统的家庭格局和观念已经转变，朱大力明显跟不上时代了。

他的大脑袋无法理解，以父子关系为主轴的家庭越来越少，以夫妇关系为主轴的家庭才是大势所趋。

朱劲草现在能容忍朱大力，不是因为朱大力有理。

而是他在上海买房，用的是朱大力和张善亚给的首付。

朱劲草的小家庭需要原生家庭为他的小家庭持续输血。

经济尚未独立，朱劲草的人格无法独立。

再来简单聊聊顾家和朱家的不同。

在朱家，家务活交给女性做，朱大力来上海后，命令顾茉莉亲手下厨。

在顾家，家务活给男的做。

顾得茂一出场就是带围裙做饭的煮夫形象。

顾得茂做饭，吴玉兰健身，这对夫妻有平等交流的能力，可见顾家是以夫妇关系为主轴的家庭。

他们不重男轻女，因此能全心全意爱着顾茉莉。

顾茉莉从小不缺爱，因此她对前任江海涛能拿得起放得下。

良好的家庭环境，给了她有益的精神滋养。

当顾茉莉发现，朱劲草的父母会影响她的婚姻质量，于是她主动提出离婚。

顾茉莉被原生家庭保护地很好（剧中台词“我命好”），事业和原生家庭家庭给了她底气。

她对婚姻的诉求是生活幸福。

当朱大力影响了她的幸福生活，于是她果断切段婚姻关系，只会暗中保留她和朱劲草的情侣关系。

对顾茉莉来说，婚姻证书只是法律证明，没有婚姻关系，并不意味着爱情消失。

老一辈人无法接受这个逻辑，因为他们没有因爱而婚的观念，没有结婚证，意味着夫妻关系的消亡。

顾茉莉的出现，是女性形象的进步。

她不是嫁鸡随鸡嫁狗随狗的贤惠女，不会因为婚姻压抑个人情感和欲望的小媳妇。

“嫁给朱劲草，不代表顾茉莉可以接受朱大力张善亚的管教。

”顾茉莉的主动离婚是夫妇关系为主轴的必然，是对父子关系为主轴的家庭伦理的反对。

她离婚的言外之意是，“朱劲草你搞不定你爹，我们就离婚。

”

《小日子》的原著作者伊北说过，“中国的家庭关系走到今天，它的变化是缓慢的。

《小日子》选择的历史纵深，一个是城市化过程中的家庭关系变化，另一个随之而来的夫妻关系和亲子关系的变化。

”对城市化过程中，传统家庭和现代家庭的观念上碰撞是我们当代人的日常，《小日子》能让很多80后90后这些想要独立却依旧需要原生家庭输血的小夫妻有共鸣。

尽管《小日子》的切入点不错，但它的缺点明显。

整部剧过分依赖大量巧合推动剧情。

我见到做了个统计，几乎每集都需要巧合来推动剧情。

第一集，顾茉莉开房的发票被张善亚发现，第二集，朱劲草自愿放弃房产承诺书被顾茉莉发现，第三集，朱劲草答应早早下班去外卖，好巧不巧公司服务器瘫痪，第四集，顾茉莉和江海涛见面，同事米娜拍照让朱劲草吃醋。

第五集，假包案，顾茉莉好巧不巧发现朋友圈信息，成功自证清白……或许有人说，无巧不成书。

但是，利用这些巧合推动剧情，导致人物形象稀巴烂。

比如说顾茉莉天资聪颖，有时候简直是福尔摩斯，她知道婆婆讨厌她乱花钱，她和朱劲草开酒店，为何不好好藏好发票？

她知道米娜对自己不怀好意，去见江海涛时，看到米娜经过，还敢在公司暴露行踪。

频繁用巧合推动剧情，冲淡了《小日子》珍贵的现实主义题材的气息。

好的巧合是意料之外，情理之中。

同样是朱劲草和顾茉莉想要趁人少亲热，张善亚突然回来就远比顾茉莉父母回来要好得多。

因为朱大力喜欢当老爷子，离开朱劲草的小家庭，张善亚会被欺负。

回儿子家是她接近幸福生活的最优解。

于是，张善亚离开后很快就主动回上海了。

而吴玉兰和顾得茂卖掉房子就马不停蹄赶回上海，本是恩爱夫妻，不好好享受二人世界，却天天围着女儿转，似乎不合情理。

除了过分依赖巧合推动剧情，剧中也有大量单薄的配角，顾茉莉的同事米娜，朱劲草的父母——尤其是朱大力，简直就是概念下的产物。

主创想要表现传统男性的荒唐，完全可以用一些善行做反衬，然而朱大力除了作妖，我们完全感受不到他对儿子的爱。

总而言之，《小日子》有创作野心，但剧情设定有很大问题，这或许是编剧的问题吧。

这是什么地狱笑话！

一对夫妻在上海结婚买房，结果因为买的房子太小，二人只能睡上下铺。

婆婆和丈母娘针锋相对，在把这对小夫妻拆散后，居然一起来到婚介机构。

只为证明各自的儿子和女儿，在婚恋市场上依旧有魅力。

这些治疗低血压的剧情，出自近期上线的一部都市家庭剧：《小日子》。

该剧改编自同名小说，由陈晓和童谣主演。

讲实话，这剧很难评价。

悬浮带着写实，精致中带着土嗨，煽情中带着尴尬。

漏洞百出的剧情透露着一丝合理，可这一丝丝的合理却经不起推敲。

好剧肯定算不上，说它烂又不至于，思来想去只能用一个词来形容：拧巴！

别扭！

那么该如何判断这部剧适不适合你看，且听我细细道来。

话说陈晓饰演的男主朱劲草与童谣饰演的女主顾茉莉，是对郎才女貌的夫妻。

剧情刚一开始，就见二人偷偷摸摸在酒店开房幽会，打得火热。

合法夫妻为何要在酒店幽会？

难道是为了某种情趣吗？

还真不是。

二人结婚时，靠朱劲草父母拿钱在寸土寸金的上海市中心买了个五十多平的一居室。

一开始够住，但生下孩子后，朱劲草的母亲张善亚得来上海带孩子，于是房子就不够住了。

为此夫妻俩让孩子和婆婆睡主卧，小夫妻俩在阳台上隔出一间屋住。

因为阳台太小，所以男女主只能住上下铺。

从此夫妻变兄弟，在酒店开房解决生理问题。

只不过他们的消费水平着实不低，两小时钟点房就要八百多。

紧接着让人迷惑的剧情就来了，咱也不知道女主每次开房都开发票是找谁报销，反正厚厚一沓酒店发票就塞在她裤子里。

婆婆张善亚在给她洗衣服的时候，意外发现这些发票，怀疑媳妇有外遇，直接杀到顾茉莉工作单位闹事。

从这里不难看出，编剧制造矛盾的手段非常拙劣。

不过也能理解，对家庭剧来说，足够抓马离谱的剧情有时反倒是一种吸引观众的看点。

就像坚持看《乡村爱情》系列的观众，不就是想去看谢广坤一干人如何作妖。

说回到《小日子》的剧情。

在解释清楚误会后，男女主深感自己的生活边界被侵犯。

于是想让婆婆回老家，他们自己带孩子。

可就在茉莉独自带孩子去工作的画廊时，孩子把画笔戳到了一幅标价六万元的画上。

搞坏了画就得赔偿处理，而女主选择最豪气的方式，溢价赔偿，她要赔八万。

可在转账付款时她才发现自己根本拿不出八万块，最后只能拜托画家把画拿回去修复。

当意识到自己没能力带孩子后，男女主转换思路，不如换个更大的房子。

可他们连八万现金都拿不出来，去哪筹钱买五万三一平的大房子呢？

这时产生了两个方案，其一是找顾茉莉娘家拿。

其实顾茉莉和朱劲草压根不是一个阶层出身，朱劲草的父母算是工薪阶层，一辈子攒下的钱也只够在上海买五十平的房子。

而茉莉家境优渥，小夫妻结婚时，娘家本来想拿一部分钱给小两口凑一套大房子。

奈何朱劲草家两位老人为了房本上只写自己儿子名字，拒绝了凑钱的提议，只买了一居室。

如今二人想要换房，顾茉莉的父母倒是支持，但要求房本只能写女儿的名字。

朱劲草没什么意见，但顾茉莉觉得这样做伤了老公自尊，坚决不同意。

于是二人只剩下一个选择，那就是卖掉五十平小房子，拿钱去付大房子的首付。

但是朱劲草的妈妈反对。

于是喊来了另一个奇葩人物：朱劲草的爹——朱大力。

朱大力是典型的封建大家长，明明只是国企的宣传科长，但摆出的架子却像市长。

这是个比谢广坤还能作的人，他一口否决了儿子卖房和换房的打算，并且指责朱劲草不听话，不会教育媳妇。

为了强化他在家庭中的权威，朱大力故意作妖为难儿媳妇，并且顺势整出了全剧最离谱的活。

写出了一套《朱氏家规》作为行为规范，要求媳妇和儿子遵守。

在朱大力出场后，这个家的幺蛾子越来越多。

先是男主的小姨，也就是张善亚的妹妹来上海，把朱劲草当冤大头使劲薅羊毛。

顾茉莉花了一万五给婆婆买了个包，小姨眼馋就玩了一出偷梁换栋，把真包偷走换了个假包。

在一家人的酒宴上，婆婆张善亚嫌这是假货，竟然直接将包扔进鱼汤里。

几天后他们查清了真相，没想到小姨已经带着一万五的包跑了，亲姐姐的电话也不接了。

在这乌烟瘴气的家庭环境里，最大的受害者便是朱劲草与顾茉莉这对小夫妻。

这两个角色在一群奇形怪状的长辈中，三观显得无比正直，他们真心相爱，并且总是能为对方考虑。

朱劲草是大公司的技术总监，智商情商双在线，无论遇到什么情况总能保持稳定情绪，还能妥帖地照顾身边每一个人。

而茉莉虽然是被宠大的，但为了心爱之人，也总是忍下所有委屈。

可惜长辈的介入让他们感觉婚姻出现了没法解决的问题，冷静思考后他们选择战略性撤退——离婚。

并不是他们的感情不坚固，他们也没有后悔这段婚姻，只是选择暂时摆脱接连不断的麻烦，让彼此冷静一下。

到此为止，这部剧终于进入了主线，那就是暂时离开，经历一番磨炼再重新走到一起。

剧中男女主所遭遇的危机很有现实意义，婚后生活中，如何与父母长辈划定边界是许多人头疼的问题。

但编剧制造矛盾时不知道收敛，一味给朱大力等角色增加抓马桥段，又显得太过刻意，削弱了现实意义。

大清都亡了一百多年了，影视剧还能出现朱大力这种封建老顽固。

然而长辈的奇葩，只是这部剧拧巴的表象，你真正琢磨一下就会发现，看似三观没有问题的朱劲草和顾茉莉才是真正地自相矛盾。

剧中将朱大力视为万恶之源，一切的不和谐都是因为他从中作梗，但他的行为背后都有着明确的行为逻辑。

小房子的钱是他出的，那是他一生辛劳的功勋章，他有权参与房子的处置。

而朱劲草和顾茉莉想换房子，想要尊严，却只能靠长辈拿钱；想要独立生活，却发现生活离不开长辈的照料。

夫妻俩明明有一万种办法，和父母说清楚自己的想法，但却非要忍气吞声，任凭朱大力作天作地。

他们开着两小时八百块的钟点房，吃着六百块一顿的午餐，开着几十万的车上下班，却拿不出八万块钱的现金去赔一幅画。

存款不到五万的情况下，还能拿出一万五买包。

有这个钱，直接租个更大的房子，在同小区租一间房给婆婆住，哪怕是在客厅打一间隔断房住都可以，却非要选择最难的办法——换大房子。

编剧给一个中产阶级的家庭，配上一对封建的父母，以此想让观众共情小夫妻的难处。

但是抱歉，我们大多数观众没有那个资格跟你共情。

《小日子》的拧巴之处，就在于三观极为正直的角色都很悬浮。

为什么能从小地方来上海闯荡到大公司高层的朱劲草，会是个对父亲言听计从毫无主见和心计的大男孩。

为什么富家小姐顾茉莉面对同事和长辈的刁难毫无办法，只能以退为进。

其实在原著小说中，没有一个角色是单纯的，但我也理解剧不改编就无法呈现在观众面前。

原著中的顾茉莉是个骄纵的人，她19岁时和老师就曾有过一段不被世俗认可的感情。

顾父身为长三角某发达城市区财政局二把手，看不上朱劲草，所以一个劲儿给他们的感情使绊子。

后来顾茉莉的父亲因为贪污被查，风波不断。

原著中的朱劲草非常厚黑，而电视剧则完全去掉了这个人物的狠劲。

将勾心斗角的婚姻，变成一桩高岭之花下嫁平民百姓的闹剧。

如果你平日习惯带脑子看剧，那不得不说电视剧版《小日子》远不如原作内涵丰富。

但是反过来讲，剧版将复杂的故事，简单简化为朱大力作妖危害一家人的二元对立故事，大大降低了观剧门槛，反倒适合干家务时当个背景音来看。

如果不带脑子看，这倒也不失为一部消遣时间的剧。

毕竟悬浮是国产都市剧的标配，狗血抓马剧情也是市场上的一种需求。

在一众悬浮的家庭都市剧中，《小日子》也算中规中矩的及格作品了。

好了，都看到这里了，不妨点个赞支持一下吧。

我们明天再见。

拜了个拜。

本文图片来自网络编辑：烷烃

1️⃣朱劲草：年轻的时候经常被情绪左右 有很多不满 想要发泄 情绪就好像这个球 每当我狠狠地砸过去 弹回来 最后伤到的还是我自己 后来我开始明白 我必须要学会和情绪做朋友 我不能无视它 但我也不能被它控制 成年人必须要学会情绪稳定顾茉莉：大多数女人比男人更加情绪化 我同意朱劲草的观点 在婚姻里不能太自我 不能太任性 要有大局意识 根据情绪稳定定律 在我们家 我负责情绪朱劲草：我负责稳定2️⃣顾茉莉：婚姻中 无论男方还是女方 总有过不去的时候 你要学会摁下暂停键 躲一躲 停一停也就过去了 逃避虽然可耻 但却管用 小逃怡情 大躲开心 只要格局大了 生活也就顺了 说说总是容易的 但有些事 你还真是无处可逃3️⃣朱劲草：离婚一个月之后取消 再说了 你连米娜那种外人你都不害怕 爸妈再怎么说也是自家人 又不会害你的顾茉莉：有时候自家人比外人难对付多了4️⃣顾茉莉：年轻的时候 我以为黑就是黑 白就是白 好就是好 坏就是坏 直到我从书里读到一句话 青春就像一条河 流着流着 就成浑汤了 开始我不信 直到自己有了经历 生活 也慢慢变成说不清颜色的浑汤 我才知道 黑和白之间 真有着许许多多 叫人心累 无法辨别的灰5️⃣朱劲草：我现在越来越理解了 为什么好多中年男人 即便被骂得狗血淋头 都不敢离职 在现实面前 自己什么情绪 什么态度 不重要 没人关心 很多人跟我说你看开些呀 我是可以看得开呀 我家里人能看得开吗 中年男人就好像是一艘船 船可以沉 船上的人怎么办6️⃣顾茉莉：我拼命画画 理想是成为画家 朱劲草拼命读书 他的理想是摆脱他父亲的掌控 创业奋斗 财富自由 他老想发财了 结果他现在还是个穷人 年少轻狂 我们雄心勃勃 觉得自己长大以后 一定能成为了不起的人 长大后我们依然拼命努力 但是越努力 可能离最初的理想越远 最终 在庸碌的生活里 我们变成了一个普通人 可是谁又甘心呢 有没有一种可能 我们重新开始 一键清零 重启人生疾风知劲草，日久见人心💬干啥啥不行，干饭啥不剩！

💬（黄牵牛）再好的婚姻，两边老人掺和进来，矛盾越发升级！

💬天天给别人立家规，自己都没活明白💬钞能力哈哈哈哈哈哈哈💬妈妈会宠着自己女儿的💬阿姨们都不需要你多说，直接买💬女主就是作死才下嫁哈哈哈哈💬文化是有的，就是太封建迂腐💬把事儿挑起来了 结果自己走了💬坑完二哥坑大哥💬反向操作 可以可以哈哈💬有钱才是王道💬还得是钞能力💬当空气不好吗，非得出声，没眼力劲💬别pua了，谎言就是谎言，善意也是你以为的善意💬没有底线的善良那就是愚蠢加懦弱💬📍西装最后一颗纽扣，不扣这是一种常识💬求情重点：关键得有人哈哈💬汪凌霄还是有点用的哈哈哈💬好多人都被生活磨平了棱角💬朱劲草很清醒💬这部剧还挺现实的好心酸呢真的💬所以说还是得考公💬忍无可忍无需再忍💬感觉有时候成长就是接受做一个平凡的人💬好真实的职场💬新人就是要自己努力融进去的💬人间小苦瓜💬没有同期一起入职是很难融入的💬有一种孤立的感觉💬这也是社会真实面💬陈晓演啥像啥💬陈晓真演出了中年打工人的难💬朱劲草最大的优点是做事踏实，不好高骛远💬终于理解什么叫人死为大了💬朱大力不死 很难完美结局 因为人设太固执💬对外人好，对自己家人差，真的很多这样的人💬只对外人好，却对家人刻薄💬把最好一面留给别人，最坏的一面都留给了最亲的人。

💬这就是生活💬可怜之人必有可恨之处💬爱要学会表达！

每个人都有闪光点！

珍惜眼前人！

💬一切都是那么美好起来了💬生活就是过好当下，哪看那么多如果💬📍