末日崩塌

　　故事与文化是相关的。

什么样的文化就会产生什么样的故事。

换句话说，有些故事之所以是现在这种模样，很大程度上取决于产生这个故事的文化。

刚刚上映的《末日崩塌》（又名《圣安第烈斯断裂》，《San Andreas》），讲述了一个营救队长拼死营救在突如其来的大地震中遇难妻女的故事。

　　主人公是训练有素的营救人员，临危不乱，在千钧一发之时依然能够沉着冷静地指挥妻子攀越到最高点以获得救生希望。

同时，依靠素日的经验，他能对即将来临的灾难做出合理判断，比如根据岸边的水况就准确推断出海啸将至；善于观察的他，能够敏锐地发现路边一位老人是航空基地的工作人员，因此能在陆路阻断的情况下启动飞机继续赶路；飞机不能降落，就当机立断使用降落伞；快艇不能进入，就纵身一跃游入大厦。

有这么个智勇双全的丈夫／父亲，观众虽然也捏一把冷汗，但恐怕完全不怀疑妻女最后一定会获救，只是需要耐着性子看导演如何来编排困难，来展现英雄形象而已。

　　在每个人或感叹灾难恐怖或羡慕硬汉神勇的同时，我不得不说这样的故事也许根本不会出现在东方电影中，相似的人物很可能会有着迥然不同的人生。

这样说并非怀疑东方电影编导的想像力，而是从本质上看，这个故事其实与东方价值观中“先人后己”等一系列“大爱”观念格格不入。

　　美国西岸沿线面临地震威胁，洛杉矶、旧金山等城市相继坍塌，死难丧生人员无数，可是故事里的主人公竟然开着救援直升机前去搭救妻子和女儿。

虽然人物交代说他当时是刚完成一项营救任务，正独自开着要去修理的直升机返航，但这种设计很明显是为了使他临时决定转航去搭救亲人的情节发展变得比较合理，不然他纵使有万般神功，也没可能跨越长距离前去灾区。

　　电影的编导似乎也惧怕把人物置身于只有家人的真空中，所以安排了主人公告诫路人“救命三角”并且抱起路人转移到安全地带的情节，但这与其说是拯救路人的性命，不若看成是营救家人途中顺便帮助他人的小插曲。

此外，最后得救的还有两名陌生人——但这夜无非是因为他们都与主人公女儿在患难中相互救助的特殊关系。

　　试想，如果请东方编导来设计情节，深受个人利益服从集体利益，大爱胜于小爱的熏陶，一个公职人员怎么可以被允许使用公家的工具，在最紧急的时候去搭救自己的亲人？

退一步说，即使是开着有小故障的直升机，东方电影中也十有八九会安排他必须先返回总部等候上级分配，或者干脆主动请缨决定上前线完成营救他人的任务。

　　在东方导演的构想中，总会自然地制造出这种取舍矛盾情节：总部要求主人公去营救伤员，这就意味这主人公的亲人是否得救会是个大问号。

主人公也往往会在一番心理挣扎后选择服从上级命令，忍痛舍弃救援妻女的计划。

而最后妻女当中也很可能会有一个丧命，但是很多陌生人却得救了，这才能升华整个人物形象，不仅回报人民和社会，而且更把国家利益摆在了第一位。

　　可是，在现在的电影中这为置他人于不顾的“家人英雄”似乎也成为了光辉伟大的英雄人物，这在习惯东方价值观审美的观众看来，简直有些匪夷所思。

电影中直升机上能信号完好地与地面通话，主人公的女儿能两次成功打入，可竟然完全没有他所供职的营救中心的电话？

仿佛灾难发生后，这个人就立刻脱离工作单位了，既没有收到上级的命令，也似乎对自己的职业操守无所顾忌，完全是为妻子和女儿而存在的一名超级救援人员。

在影片结束时，一家人站立在夕阳中，看着地区灾后重建的情景，一面美国国旗恰如其分地飘荡在已经损毁的大桥边，镜头逐渐拉高，最后整个加州西海岸城市都被纳入画面。

可见，一直到影片结束也基本没有再提到这个英雄是否需要归队去完成其他营救，好像他一家人得救了就是所有灾区人民都得救了，而这个“家人英雄”也就堂而皇之地被塑造成了“美国英雄”。

　　写到这里，我突然想到电影前半部有一位年轻的地质工作者，在勘探时遇到地震。

慌乱逃命中，他猛然看到路边的一个陌生女孩，在千钧一发时，他抱起她继续急奔。

但是最终还是无奈被塌陷的大地所吞噬，垂死关头，他奋力一抛把女孩甩到了安全线后面。

这扣人心弦的一幕草草收场，不仅女孩的母亲二话没有地迅速把女孩拽走，而且也不见有任何过分地煽情渲染。

一个舍己救人的英雄，就这样被淹没在后半部里救援队长的光环里了。

当然一种解释是，这毕竟是个小配角，如何能抢体格彪悍的主人公的风头？

可我觉得值得玩味的是，这个人物却偏偏是一个韩裔——当然追究这个虚构人物在成长中到底是否受到东方价值观的影响是毫无意义的——但这种设计不能不说流露出编导的对东方人的刻板印象。

怎么先人后己的这么凑巧是个亚洲面孔？

　　在东方价值观的笼罩下，主人公这种危难时一心只顾拯救家人的传奇是不会出现的。

这并不是说某些管理电影的机构不会允许拍这种情节，而是说在编导潜意识中也许根本就不会产生这样的故事。

道理很简单：因为他们长久以来所受的文化教育和价值观灌输，使他们无法相信大禹是会放下治水的任务，而先回家看看老婆的。

一部名字已经被翻译成灾难的电影顾名思义就是一灾难类型片啦。

据说剧透是要被诅咒的，灾难片的好处就是不怕剧透，因为我们一定知道的是主角光环会从头到尾照耀着主角自己正义的配角们，光明正义的亚洲面孔当然要舍己为人地早早领盒饭，而该死的小三或是有钱的壕一定要去死去死。

但是这部电影仍然是值得去IMAX厅里带着家人和孩子爽一下的，视听效果一会再说，这部电影首先是一部成功的青少年地震救灾教育片，从这部片子里我们可以学到:1.地震时要趴到桌子底下，墙角等具有三角稳定结构的地方，这样可以有效地降低被重物砸伤的危险。

2.地震时千万不要坐电梯，住在低层的民众要尽快逃离建筑物，向空旷的地方聚集，高处的民众要尽快逃至屋顶，俯下身子，等待救援3.在户外活动的居民在地震时不要慌张，远离高楼建筑群等设施，尽量向高处空旷地点聚集，城市里可以寻找球场，广场，空旷高山；如果没有时间没有条件寻找。

空旷地，就近紧握楼宇的承重墙，寻找三角结构，紧急避难。

作为一部抗震教育片，它的观影顺序是这样的:从前有一家三口来到了圣安地列斯办公，并在此期间遇到了地震。

主人公们准确地运用正确的自救措施而成功存活了下来，而那些没有合理利用自救措施的人们则草草地结束了自己宝贵的生命。

当然，政府不会无缘无故投钱给这样一部将近两个小时的教育片的，所以作为一部大片，我们的电影里还要有爱情和家庭。

爱情存在的形式是多种多样的，但是爱情的伟大却是永恒的，我们可能都因为年轻而错过对的人，但是我们要相信，那个永远爱我们的人永远会在你最需要他/她的时候挺身而出，为你他赴汤蹈火，在所不辞。

作为一部罗曼蒂克的爱情片，它的观影顺序是这样的:男主人公和女主人公原本幸福快乐地组成家庭生活在一起并育有两个女儿，原本幸福安定的生活却被女儿的突然离世打破了，两个人开始无法沟通，逐渐开始了争吵，直到后来两人分开了，女主人公遇到了高帅富男二，两人看似感情很好，女主人公的新男友看起来也很爱她的女儿，然而，一场突如其来的灾难揭穿了男二虚伪的面具，在灾难面前，他抛下了女友和她的女儿，自顾自地去逃命。

这时蒙在鼓里的女主人公接到了前男友的救命电话，爱情的力量让她成功的被男主人公营救。

而此时，女儿扔被困车厢，地震仍未停止。

在这千钧一发之际，女儿的真命天子不顾自身安危救下了女主的女儿。

灾难面前，爱的力量让这脆弱的两对情侣存活了下来，而欺骗感情的人得到了应有的惩罚。

这当然还是一部灾难片。

它的观影顺序是正常的，而且观影体验也是最佳的，为了避免剧透，我不会告诉你主人公九死一生最后还是活了下来。

可是这剧透也是没用的，作为一部灾难片，本片可谓做到了近几年来的一个极致。

<2012>在它面前简直就是科幻片，这部电影更真实，灾难更加的恐怖，每当你觉得要平静的时候它都会让你心跳一下再次回到恐怖的灾难之中。

建议准备观影的朋友们去IMAX厅感受下最壮观的视觉特效和音响效果。

音乐的震撼让你足以感受到影片中大地震撼的效果，影片中的大楼大桥坍塌时的视觉特效和大地震动时起伏的效果都足够你买上第二张电影票再次感受一下它的力量。

这部电影应该可以在灾难片的历史上有自己的位置的了，最伟大的可能排不上，毕竟前面有一艘大船挡着，但是灾难片十佳中肯定要占上一席了。

自从2012风波以来，灾难片沉寂了好一阵子，所以当这部电影的宣传片蹦到我的电脑上来的时候，我兴奋了好久，并抱着即使是烂片我也要看的心态来到了IMAX，事实是这部电影大大超越了我的预期，当然这也可能跟我好久没看到灾难片有关。

职为消防员的主角让我们一次又一次地随着他跌宕起伏，而他却又要面临一个又一个不可能完成的任务。

影片可谓是全程无尿点，连男女主角想要彼此安慰一下接个吻的时间里大地都要颤抖一下，所以全程都不会让你感到无聊。

而当强森看着飞机开着车还要开游艇为的是要保护自己的家人，你会看到这个以往荧幕上的铁血汉子作为一个消防员的敬职敬责和对家庭的无限责任，对爱人的无限柔情。

影片以一次搜救开始，终于各国的救援，当灯光再次亮起的时候，我想到了很多人，很多事。

我想到了那些尽职尽责的警察消防员，在这无数的日日夜夜里为我们的生命保驾护航，我想到了他们用自己最专业的知识完成最完美的救援，不俱任何危险。

而也正因为他们具备了这么多的专业救援知识，他们才能保护自己，保护自己的家人并营救更多的人。

我想到了此时此刻观测着这个星球还有其他各个领域的科学家们，他们也许一辈子都要奋斗在这样的事业当中，没有人知道他们所从事的事情有多伟大，多重要，直到灾难真正发生的时候。

而悲天悯人的他们却还要自责于对这无法预测的无助，还有不能亲身救援的叹息，他们是伟大的。

我还想到了更伟大的大自然，在人与自然的博弈之中，我们无数次地觉得自己的伟大可以与天同高，与地同阔，但当这颗星球惩罚对她造成了无尽的破坏和摧毁的无知的孩子的时候，作为人类的我们是那样的无能为力，束手无策。

而那些我们亲手建造的高楼大厦却成了使灾难造成更大破坏力的帮凶。

我们每天喊着保护地球母亲，殊不知她其实并不需要我们的保护，我们的一举一动都只会与我们相关，这颗星球只不过由着她自己的性子，日夜不停的旋转而已。

而她的每次变化，对我们来说都是致命的威胁。

这时候我们只能寄希望于那些我们平时忽视的，无视的那些警察，军人，消防员们。

因为到头来我们发现我们既不会开飞机也不会开游艇，就算是做人工呼吸我们都不知道按几下才能吹气。

所谓的那些自救急救知识对于我们来说只不过是延缓生命的一种心里安慰，当真正的灾难来临时，我们会发现，他们并没有什么卵用。

所以这部电影最最后后要告诉我们的是，求生欲望不要太强啦，该死的时候还是要死的啊！

郁闷的时候一顿小烧烤，杯起杯落之间你就会感恩，我现在此时此刻能够活着，简直太特么美好了！

《末日崩塌》：80分。

爆米花视觉片，节奏紧凑，基本没尿点。

视觉系观众觉得爽，文艺青年可绕道。

1、剧情是相对较弱的一环，但不影响本片的观影。

1）本片英文名：San Andreas，指的是旧金山所在的圣安地列斯地震带。

这贯穿美国加州的断层长约1287千米，洛杉矶、旧金山等大城市都在这个断裂带上。

存在时间超过二千万年。

影片设定该地震带开始活动，最终会摧毁整个加州。

在这个过程中，简单讨论人与人、人与家庭、人与自然的关系。

2）剧情只围绕地震展开，简单粗暴。

跟灾难片《后天》或《2012》不同，本片并没有展示在末日降临时人类的众生相，逃生行动始终围绕巨石强森一家展开——他和前妻、女儿、女儿结识的一对好心兄弟。

亲情、爱情和人类自我救赎的主题全部点到为止，半点没有抢走“主角”9.6级超级地震的风头。

这一点，对于那些真正想看一部场面过瘾的爆米花片观众来说，感受就是——爽。

3）你不用去质疑作为特警营救队队员，强森为何不去执行任务，而是浪费大量资源，只为去救他的家人。

因为，这是爆米花片。

当然，我要扣掉它15分。

2、视觉效果超赞。

总共启用了1400多个视觉特效，效果做的极好，把胡佛大坝倒塌、摩天大楼倒塌、地面开裂、海啸、金门大桥断桥做得相当逼真。

你看过之后，一定震惊，一定略有恐惧。

3、叙事紧凑，是加分项。

紧张的气氛并非一直持续，其中会穿插一些可以让你稍微休息和思考的调整桥段。

要拍灾难片的业内人士可以研究下本片的剧本，相当模式化的商业片。

4、演员：1）“巨石”强森第一次单独担当大任的大制作电影。

这次他动作戏不多，没有像以往那样拼命展示肌肉，他更多的功能是当一名“驾驶员”——驾驶汽车，驾驶直升机，驾驶飞艇，甚至“驾驶”降落伞。

感情戏稍微有点难为他，但你可以看出，他很爱妻子很爱女儿就足够了。

2）扮演女儿的亚历珊德拉·达达里奥演技很甜美很自然，胸超级大，在剧中时有展示。

相比《明日世界》这样的低龄爆米花片，我还是更喜欢《末日崩塌》这样成人化的爆米花片。

一部片名应该为《加州大地震》或者直译为《圣安地列斯》的电影，却被叫成《末日崩塌》，这样的片名让人联想到《后天》、《2012》等电影，相较后两者的全人类都无处可逃的危机感，《末日崩塌》就显得名不副实，格局太小。

电影主要有两条主线展开叙事。

一条主线是强森饰演的雷一家，由破碎的边缘重修为好；另一条主线是加州大学的教授和学生，验证理论模型，并发出预警信息，成功协助救灾。

两条主线由一名记者串联。

故事叙述线索基本合格。

片中价值观探讨略显简单。

艾玛的男朋友丹尼尔，是一个惜命自私的成功人士，在地下车库因恐惧撇下艾玛的女儿布莱克，混入人群仓皇逃跑；在逃跑路上强盗般的抢夺别人的生存机会，换取自己的幸存；但在金门大桥上瞬间被海啸带来的集装箱砸成肉饼，草草收场，自此求生激发的自私受到了审判。

反观雷开着公权力飞机，抛开救援任务于不顾，自私直接飞去解救妻子艾玛；布莱克自顾实施计划B，对身边反方向逃难，走近灾难深渊的人们完全无警示劝说，面对生命群像冷漠自私；影片强势呈现的直观感受是，主人公一家的自救就是这场灾难的全部，拯救了一个人就拯救了整场灾难。

除去无法考究的科学性、故事细节的粗糙处理和全片无一突出亮点外，这部影片总体来说特效合格、场面合格、节奏合格，加上强森这种鸡血肌肉男的热血表演，单凭这些十颗星的最高评价也就怒评三颗星吧。

文/梦里诗书 　　 　　 当你选择了道恩·强森就不应在过多的苛求于剧情，以地震救亲为引的展开，《末日崩塌》在那强烈的视觉冲击后有以好莱坞一贯的温情回归，这对于一部卖场面的特效大片来说已然足够充足，强森同也在那毁天灭地的特效下再一次令人得见了一个标准的美式英雄。

这是一部几乎没有一个点能合乎逻辑的电影，但所有的剧情发展却又皆满足了观众的心理预期，强森饰演的英雄男主借这场地震既救了妻子又救了女儿，不仅挽回了家庭危机，还吊了个傻傻却富有正义感的好女婿和他的聪明老弟，富有的妻子婚外男友在这场地震中当然也悲催到是不可能生还，足够的视觉震撼虽能紧抓观众眼球，可过于侧重主旋律的渲染使电影呈现的灾难彷如是一场游戏，与《后天》足能媲美的光影特效却并没能在一场浩劫的灾难中呈现与之相匹的深度。

如果该片拍在一个特效尚难以毁天灭地的国度，那么肯定会是一个真正的“灾难”，抛开电影特效来说，这其实是一个幼稚到没朋友的故事，教授解说地震的所谓科学辅线更是强差人意的鸡肋，全片一直未考虑剧情能不能和呼于最基本的逻辑，一味仅是在秀着强森个人的勇猛，这使得最后大团圆的结局虽有以温情却过于苍白，偶尔填补的所谓灾难面前的众生相更无比空洞。

《末日崩塌》就像是美式快餐里的巨无霸汉堡，他能果腹且有以一定的口感，但却难令人真正能去记住部电影，当最后残桥断壁上还要在扬起一面崭新的美国星条旗，你就可以想象这部电影是有多么的主旋律，而对电影过小格局未能契合末日这个大概念的诟病显然只是中国发行方在片名上玩了个巧，《末日崩塌》原名《San Andreas》他就是借美国圣安德烈亚斯断层延伸的一个关于臆想大地震的故事，所以某个层面来说人老美还是比较厚道的。

巨石强森英雄秀，好莱坞电影工业标准化的产物，秀出了若巨石般的强森，秀出了美式精神，秀出了亲情与爱情，但一部真正堪为经典的佳作却是秀不出来的。

http://chemistrysucksguy.blogspot.tw/2015/06/san-andreassuch-dad.html《加州大地震》可以視為 New Line Cinema 及 Village Roadshow Pictures 繼去年以《直闖暴風圈》（Into the Storm） 5000 萬成本博回 1 億 6000 萬收益的巨大成功後再次攜手的作品，兩者從事前宣傳到影片質感上，雖然換了一班製作團隊，但總嗅得到幾分相似感在裡頭。

如果以視覺效果而言，《加州大地震》在得到《直闖暴風圈》的激勵之後，在特效上顯得更大膽。

不同於《直》片閃閃躲躲，以音效及角色表演來呈現龍捲風的破壞力，《加》處處都是視覺直球，從開頭處的胡佛大壩決提，到後來在 9 級地震下化作水床的加州地平線都是，Brad Peyton 喜歡用大遠景呈現災難的全貌。

但他也並非上帝視角的完全中毒者，在表現媽媽角色 Carla Gugino 在大樓中初次遭遇地震的一幕，Brad Peyton 用了一個非常漂亮的長鏡頭，從餐具晃動、逃難、開門見到隔壁房間已成斷崖、管線破裂、失火、樓梯間瞥見電梯失速墜落、在頂樓一開門，眼前大樓崩壞，身旁泳池水花狂濺，接著從樓層崩塌，人物宛如玩具般一層一層地往下摔，最後在煙霧彌漫中結束這個長鏡。

這段就把一般人在面對災難時所感覺的措手不及與瞬息萬變呈現得非常精彩，但可惜它是在片子開頭就搬上這段，而後來的橋段設計卻再無精美如斯者，讓後半段的創意展現上顯得有些捉急，如最後高潮的大樓救女一段顯得非常無聊。

但在劇情上，《直闖暴風圈》與《加州大地震》異曲同工，甚至移花接木。

在牽引觀眾情感主線的家庭團圓劇之外，《直》與《加》雙雙附贈一組「專業團隊」負責解說劇情，前者是想拍到龍捲風的作死追風小組；後者則是加州理工學院裡的地震預測學者。

深怕作為受困者的子執輩在畫面上顯得太單調，兩片都附贈了精美災難伴遊情人一件，《直》片中是屌絲兒子魂牽夢縈的波霸 Alycia Debnam-Carey，《加》片則是在女漢子面前顯得像豬隊友的英國觀光客大哥 Hugo Johnstone-Burt。

而《直》與《加》主軸異曲同工，都是老子救小子，差別在於一個是副校長救兒子，一個是《直闖暴風圈》隊員找女兒。

在 Dwayne Johnson 的角色設定上，我們看到有幾點值得玩味。

第一，他是救難隊員，比起《直》片無聊的畢業典禮片段，《加》片開頭就是一場刺激的峽谷救美人，在營造角色的背景上顯然費了更多心思。

而救難隊員這個身份，也讓 Dwayne Johnson 在後面災難來臨的淡定顯得合理，觀眾也能接受他自若駕馭直昇機，或引導民眾到棒球場周圍的安全處避難等等。

第二，他是父親，而老父救女天經地義，所以連基本鋪陳其實也可以省了，大可不必安排什麼夫妻不睦繼父威脅橋段，只要災難開始，觀眾自己也知道角色的任務是什麼了。

但片子看著看著，卻發現兩種角色似乎有點矛盾了起來，Dwayne Johnson 拿著直昇機上的無線電，指引著另一頭的妻子該如何逃亡，無視底下哀鴻遍野，直往妻子受困的大樓飛去；又或者小倆口在機上深情相望，飛過宛如加州風情畫的大片田野，開始尋女之旅時，難免有種：「這個人是正在做一個公器私用的動作嗎？

」的疑惑。

作為父親，私人情感讓他去救女兒天經地義；但作為救難隊員，我們又難免期待他像是平日工作一樣為了陌生人各種出生入死，兩種形象都是英雄，但在《加》片的劇情上的角色疊加，就顯得有些不相容了。

不過要從製作方的角度出發，Dwayne Johnson 這角色定位極好，因為他同時服務了兩種需求，感官的，以及感性的。

在感官上，救難隊員的設計讓他能夠上天下海無所不能，觀眾能夠接受他開完飛機又開船，空中跳傘好簡單，這時角色的作用近乎一個災難遊樂場的伴遊，他的靈活性成了導演用來秀特效的最佳視角。

在感性上，他千里迢迢穿過加州尋女，最後在船上使力 CPR 的畫面又服務了那些希望看到角色情感的觀眾，以及那些不甘於只是看一部「災難動畫片」的觀眾，好像藉此就能說服觀眾「噢，看這角色，such a Good Daddy!」於是在觀眾沈浸在女兒從鬼門關前被爸爸拉了回來的感動，以及美國國旗在夕陽下飄揚的莫名畫面中，數著大把銀子的 New Line Cinema 及 Village Roadshow Pictures 又喜孜孜的準備明年該推出哪種災難，以及該用哪樣的 Daddy 樣板形象來吸引觀眾了。

这是我在知乎的一篇回答，趁本片在大陆上映前发到这里来科普一下： (知乎回答有配图和注释：http://www.zhihu.com/question/30275207/answer/49700761)=====不论本片好坏，趁本片在大陆上映前说些与电影本身无关的：电影的片名San Andreas看似普通，其实很多在加州住久了的人看到这个片名都会背脊发凉，甚至莫名地感到恐惧，其中就有我。

本片片名取自San Andreas Fault，也就是著名的“圣安德列斯断层”，由加州大学伯克利分校教授Andrew Lawson于1895年首先发现。

这是一条纵贯美国加州太平洋沿岸，从南至北总长约810英里（1300公里）的板块交界线，断层西侧的太平洋板块和美洲板块在这里交汇，是一条右移走滑断层（right-lateral strike-slip）。

这条断层分为三段，每一段都有不同的地质特性和不同等级的地震风险，其中地震隐患最大的就是南加州沿岸，尽管大部分都在人口不密集的小城市，但这条断层中有35英里是穿过美国最大城市之一洛杉矶（Los Angeles）的。

1906年4月18日早上5点过后，位于圣安地列斯断层中段的旧金山（San Francisco）发生里氏7.8级地震，北至奥勒冈州(Oregon)，南至洛杉矶，甚至东至内陆的内华达州(Nevada)都有震感。

这场地震过后，旧金山80%的建筑被毁，死亡人数超过3000，成为美国建国以来大城市所遭受最严重的自然灾害之一。

自旧金山地震的100多年来，加州对那次地震始终心有余悸，甚至每年都有各式各样的关于“百年一遇的大震”的谣言。

我在加州各大报纸上不下十几次见到有关地震预测的新闻登上头版。

加州政府对这次地震的担心也随着时间的推移而逐渐加剧，一百年来加州法律强制规定所有民居都必须以木质结构搭建，就是为了减少未来大地震的伤亡。

2008年在我在硅谷亲身经历了一次感觉较明显的地震后，也和身边的同学朋友一样都开始忧心忡忡（好在我现在在国内了）。

这就是“圣安德列斯断层”在加州人心目中的形象。

San Andreas这部电影应该算是好莱坞第一次正式用灾难片形式来描绘了一次这场加州未来的灭顶之灾，也是少数几部有现实参考依据的比较靠谱的灾难片之一。

（拍得烂不关我事:-P）=====

上个月去影院看了电影《末日崩塌》。

从影院出来，突然看到蓝天白云绿树还都秩序依然，真是恍然隔世。

甚至有一点惊讶，怎么什么都还好好的，并没有坍塌，一切都还很美好。

偶尔看一个灾难片，会提醒人懂得珍惜时间和感情。

一贯不喜欢复述故事情节，总之就是突然发生严重的地震，灾难中人们如何逃生的故事。

主要讲了在地震中一对已经分开的夫妻在寻找，救援女儿的过程中找回了已经逝去的爱情。

而女儿布莱尔也在和别人互相救助的时候，遇到了真爱。

只想说几个情景。

当男主角的直升飞机故障要坠海的时候，他让女人跳伞，她说她不会跳伞，他说他带着她一起跳，她说那太可怕了。

男人问那你想掉进大西洋吗？

她说不想。

于是他说：“相信我！

”有一个人能让你相信，让你能够把你的爱和生命全然地交付给他，真是幸福的事情吧。

虽然这样，但作为独立的人还是要有自救的能力，就像他们的女儿布莱尔。

她从父亲那里学会了许多逃生的知识，在紧要关头救了他们的命，否则的话早已经死了。

你不一定总是那么幸运，遇到一个能够相信的，可以交付生命的人。

就像我从来不会被“我们都是单翼的天使，只有寻找到另一半，互相拥抱着才可以飞翔”这种说法感动，并不觉得是什么浪漫温馨的事情。

只会觉得抱在一起妨碍飞翔，或许一起坠落，或许方向不同还是无法飞翔。

唉，我是一个多么不浪漫没情调的人啊！

我只希望拥有完整的翅膀，遇到一个方向一致的人结伴飞翔，当然希望一直飞下去，但也随时可以告别。

每当看类似的电影的时候，都会想知识和力量真是太重要了，知识可以让人们有方法逃命，力量可以让人有体力逃出去。

可是我更知道，精神的东西才会让你有求生的欲望，会给人勇气而不惧怕。

即使逃不掉，终究一死，也能从容赴死，不那么恐惧。

想到《藏地密码》中那一次次涉险，死里逃生的情景，里面说在户外的时候，领队不但要有野外生存的技能，还要有讲话的艺术，懂得人们的心理，能用语言消除队友们的恐惧和绝望，让他们不消沉，有强烈的求生欲，能够坚持下去，克服困难，脱离困境。

这确实很重要，在困境中不绝望，能够坚持，就会有机会生还。

电影更多的是让我有一种无力感，并不是恐惧。

我想如果突然发生灾难，如果没有和重要的人在一起，没时间，没办法奔向他了，眼泪就不由自主地流下来。

那时候也不知道他在哪里，是否安全。

那时候只想去他身边，如果能够握他的手，听他的声音。

那样告别这个荒谬的世界，进入另一个层次的生命，哪怕就是从此消失了，也没什么惧怕的。

看完电影，突然想起很多年前看过的一个灾难片《日本沉没》。

所有的情节，在我的记忆里只剩下混乱不堪中的一个吻别。

现在猜想大概是男人把女孩送到安全的地方之后，要去营救别人，隔着车窗像是永诀似的一个吻。

大概末日来临只要和心爱的人在一起，才不会慌乱。

听着Bryan Adams 的歌 Run to You想着这些事情，心中也不再惧怕。

好像很多次我在说一个电影的时候，到最后都和这个电影无关。

这一次也是这样，那就这样吧。

评分较差的原因是他不该是这样的。

说实话国产影片如果拍成这样我会写还行，甚至推荐。

但我就是双重标准，他拍成这样就是较差！

没有很差的原因是最起码还有一点点画面感。

先说开头，交通教育片，作死的盘山公路打电话拿水，不知道还以为这车无人驾驶嘞。

开车不能打电话！

开车不能打电话！

开车不能打电话！

这个开头主要是想体现男主很牛逼，为后来变成超人做准备。

男主回家后，果然有个不幸的家庭，果然老婆的现男友看上去很牛逼。

但是男主去给女儿送自行车的时候，新男友炫耀的样子啊，low爆了，你真的是公司总裁么！

和抢了玩具的小朋友似的，真傻比。

灾难设定是地震。

教授适时的出现了，根据一系列长得不太专业的波形，推断出还没震完。

于是黑了电视台的一个频道，一个！

发出了类似访谈的warning，不能捡重要的说么，不能么！

总之到后来震完，warning也没毛用，教授的实验室也真尼玛结实。

话说播到好多台电视有一个播教授的那个画面的时候，还有个台在播财经新闻，瞬间想到了东京电视台的那个梗。

继续说回男主，开了个小飞机，老婆遇难，先救老婆，然后带老婆去兜风，顺便谈情说爱，听说女儿遇难，去救女儿，合着你一国家公职人员，还是队长，全救了自家人了。

男主先用小飞机救了自己老婆以后，飞了一段后编剧考虑到应该没有油了的这个问题，让他迫降了。

还砸到了人家超市，吓坏了无辜的群众，简直了，不救人家就算了，还随地乱丢飞机，砸到人怎么办。

飞机没了，再超市门口试图偷车，咦，真的是正面角色么 可能考虑到不太好，最后偷了抢劫犯的车。

这时候不知情的女儿还再使劲像高地大楼进发。

“哎，你爸小飞机没了你知道不！

”后来开车路过一对求助的夫妇，正眼都没给人家一个，结果往前开了五十米发现地裂了，跑回去找老夫妇问路。

你咋有脸回去的嘞！

果然老夫妇也和开挂了一样能带他们去偷飞机。

于是男主和他老婆成功的搞到了全新的小飞机。

出发去救女儿吧！

飞到了城市上空，非要拉着老婆跳伞，还说飞机会自己掉去海里，果然不是自己的不心疼。

落地以后终于出现了男主帮助疏散人群一分钟的画面，人群中有个很上道的人问他怎么知道要如何自救。

那星星眼，简直有种 “Who are you？

” “I'm HERO.” 的即视感。

到了陆地以后按照标准流程，海啸该出现了，于是男主和他老婆对视一眼，看了眼小船，是的，看了一眼！

又成功的搞到了一条小船！

还逆流而上鱼跃龙门的开去了城市找女儿。

先不说男主一路上能救多少人却没救，为了救他亲爱的老婆和女儿，偷汽车偷飞机偷游艇，简直了。

说说女儿，女儿跟着要成为继父的爱炫男去了他公司，地震，爱炫男逃跑。

还好之前等人的时候勾搭了两个小伙伴救了她，一起逃跑。

跟着一群人往海边走，我也没懂他们往海边走避难是个什么鬼。

但是后方背景人群那悠闲地步伐惬意的眼神，真的不是来观光的么真的不是来旅游的么。

后来神偷老爸和大美女女儿相见了。

不过情况危急，女儿被关在门被堵住的房间内，水位一直升高。

神偷老爸去救她。

尝试很多次没打开门，但是就在女儿不行了以后，他爸和奥德曼变红灯了一样两脚的踹出了个门，原来人的潜力真是无限，默默得有点理解手撕鬼子是因为生气的逻辑了。

救出，逃跑，避难。

最后还说要rebuild 城市，rebuild也不能靠你们家，不然整个城市都是你家的了。

这是楼主近几年来看过最好的灾难片（废话，这几年都没啥灾难片好吗），导致看完的时候一直心有余悸，在地震来临，我们脆弱的人类又能做什么。

为什么要提前上好厕所，因为电影节奏太快，而楼主因为看之前喝了不少水，影片开演的时候就想去上厕所，无奈，电影不让你去。

开头就嗨起，让楼主生怕错过一个场面！

终于，地震结束后，抓紧去上了个厕所，回来就后悔了！！！

地震完，海啸又来了！！！！

啊！！！！！

刚才错过了什么！！！！！

影片情节粗暴直接，地震加海啸一路肆虐到尾，根本不和你讲什么人生哲理，也不和你反思什么。

看这种电影，把人看爽就行了，你还要追求什么剧情那完全是跟自己过不去。

特别是海啸那一段，直接拍出了天崩地裂的感觉，让人起了一身鸡皮疙瘩。

同时，除了影片节奏特效合格外，还要表扬两点一、寓教于乐嗯，寓教于乐，在让你感受地震和海啸的同时，顺便还教了你不少求生知识，然而也许并没有什么卵用，当知道了总比不知道的好。

二、没有过多的去刻画人性卑劣在灾难来临，人性的卑劣往往也表露无遗，但是，这些我们都知道，楼主并不爱看这些玩意，搞得好像就导演你一个人悲天悯人洞悉人性一样。

拍灾难片，你就好好破坏城市就行了，别扯那些瞎犊子，所以，《末日崩塌》做的好的地方就是那些方面只是稍微点了一下而已，没有去向豆瓣的一些人学习如何拍电影。

这就挺好。

总而言之，《末日崩塌》是一部极其优秀的爆米花电影，如果在《速度与激情7》里爽了一把，希望继续爽，那就不要错过这部电影。

最后，说个题外话，楼主准备把Alexandra就是这部电影里饰演巨石强森的女儿之前的作品《德州电锯杀人狂3D》、《死亡阴影》、《嘿咻卡》等去看了，所以想问一句，哪部电影可以更好的文明观奶？

请指教。