镀金时代第一季

如果《镀金时代》是一部90年代，00年代甚至10年代的电视剧，是值得5星的，也会值得艾美金球。

但是在2022年的今天，一部无论是剧本还是视听语言都如此保守，如此结构主义的电视剧，就显得落后时代了。

《唐顿庄园》很好，作为一部传统的电视剧来说无可指摘。

但是唐顿庄园也是10年前的东西了。

在这十年间，电视剧行业发生了翻天覆地的变化：电影化，流媒体化等等。

这也催生出了许多非常进步性的电视剧，如同属hbo的《亢奋》、《继承之战》，如解构主义的《伦敦生活》，如网飞的《性爱自修室》。

这些电视剧在剧本和视听语言上都对电视剧这一门类有很大开创性。

如果观众看过上述这些电视剧就会明白，这才是当代。

相比之下，《镀金时代》仿佛是上个时代的产物。

一切都很好，但一切都太旧。

我明白，《镀金时代》拍的是19世纪，不能和时装剧比较。

但《凯瑟琳大帝》呢？

《名姝》呢？

不也都是历史剧吗。

但这些作品却很“新”，从剧本到台词再到剪辑，都是“新”的感觉。

我觉得剧本和视听是可以分开的。

《亢奋》的剧本完全可以拍出《13个理由》的风格，一种苦大仇深的风格。

但它没有，而是依靠花里胡哨的画面，动次打次的音乐，剪辑出了一个迷幻的世界。

《继承之战》粗言秽语虽多，但也不是不能拍成《黄石》的风格。

但它也没有，而是依靠大导演亚当麦凯所建立的纪录片风格，拍出了一个荒诞而真实的家庭。

也许Julian Fellowes大人很老了，也不适合写解构主义的剧本。

但是导演可以来点作用吗？

腊肉也能做成分子料理呢。

求求了，来点新东西吧！

背景是十九世纪末的美国，故事主人公是一位刚刚成年的女性。

因为父亲去世，女主投奔了在纽约的姑姑。

姑姑是纽约的old money中的一员，姑姑家对面便是新兴的铁路大王。

铁路大王虽然是时代新贵，但是在纽约老钱眼里就是暴发户。

剧情的主线便是铁路大王一家如何融入纽约的顶流社交圈层。

看到这个大概的剧情，我想大家都能猜到剧情的核心矛盾在于new money和old money的冲突：钱权博弈、阴谋诡计、长袖善舞、纵横阖闾。

但是我认为在剧情方面，这部剧有不少槽点，比如下面的对话经常发生：new money：我同意给你贷款100万，但是今天晚上你们全家必须出席我的宴会。

old money：可是我老婆晚上有事，我们不一定能去new money：那就不给你贷款了，我也会在别人面前抹黑你old money：那我们还是去吧

这样的对话与剧情设置令人尴尬不已，但并不影响剧里面的人物富有魅力，因为那个年代是美国的小时代：全美铁路大发展，爱迪生开启电气时代，洛克菲勒成为石油皇帝，美国经济成为全球领头羊。

在那样一种昂扬向上、爬坡望云的国家状态下，每个人都在实现自己的美国梦。

剧中一个黑人女性的孩子“难产而死”，这个人不会成为祥林嫂，因为她还有大把的生活希望和机遇——在报业大发展、女性解放、种族解放的背景下，她最终如愿地成为了一个报社专栏作家。

只有在社会发展停滞的情况下，人们所处的环境才是彻彻底底的零和博弈，才会是全员恶人。

而与之相反的情况下，剧中每个人都有可爱的一面，因而这部剧才好看。

这个剧的大的背景就是社会的新陈代谢，历史的车轮滚滚向前，在纽约上流社会的名利场上，你方唱罢我登场，上演一幕幕人间喜剧。

与东方的宫廷剧或豪门恩怨相比，东方剧的主旋律是窝里斗，而美国剧的主旋律是不断推陈出新，新陈代谢。

这也比较符合历史事实。

该剧展示了新势力如何节节胜利，旧势力如何节节败退。

但这是在美国，即便是旧势力，也是资产阶级的旧势力，这是资产阶级内部的斗争，斗中的规则是在法律框架下拿钱说话。

新势力被描述成暴发户的形象，他们很能赚钱，而旧势力披着道德的外衣，旧道德的外衣，在生意上却一步赶不上步步赶不上，他们只依靠他们的垄断建立准入的壁垒，而新势力却在旧势力还来不及设立壁垒的新业态后来居上。

通常情况下，新旧势力的斗争却不是这样。

旧势力掌握着国家机器，掌握着武装力量。

掌握着枪杆子才是最根本的游戏规则，金钱是更低级的游戏规则。

这是本剧所没有涉及的。

石亭读作：落寞时分，最是怀旧美剧《镀金时代》第一季完结，中规中矩无甚惊喜，情节基本可以预测，但还是很好看的，期待下一季。

New money 与 Old money之间，地位阶层和结构颠覆的社会争战，最是吸引无聊看客，政治八卦和娱圈滥事，也大都可以归于此类。

人类的本性从无改善，天下大势浩浩汤汤，顺之者昌逆之者亡，家族恩怨，大国之争，百年前如此，百年后也依然如是。

叙事始于1882年的《镀金时代》如果与2010年热播从1912年泰坦尼克灾难讲起的英剧《唐顿庄园》接续看待的话挺有意思。

那么可以预测：《镀金时代》里新贵大亨罗素家的千金，最后应该是远嫁英国，拯救了濒临破产的老贵族庄园，作了伯爵夫人，New money 与 Old money 相亲相爱地度过一生，皆大欢喜。

近些年，欧美影视剧作的叙事策略与价值取向产生巨大转变，女性角色的核心人设与叙事主体地位空前强化。

女主角不再是传统好莱坞的辅助花瓶，在很多故事里女性角色都可以独立支撑起整个叙事。

这是时代思潮造成的，至于在历史和现实中，女性地位的真实状况为何，那是另外一回事情。

这其实也是梦工厂，在虚构通俗情节剧的创作自由度方面的巨大优势。

最近有部国剧《人世间》大热，我还没看。

个人感觉，从叙事视角来讲，西式思维是以微观入手见宏观，中式思维是从宏观俯察看微观。

这可以引申出二者价值观方面的差异。

所谓差异，也非关优劣，源于久远时空积累的不同文化基因。

视角虽然有别，但是背后的掌控及引导力量，从来都源于权势和权威，金钱加话语权而已。

底层的看客，则永远都是看客，沉浸其中的看客，消磨掉几个小时无聊的时光。

很多都拿这部剧和唐顿庄园相比。

唐顿庄园更庄重，年代感很足，这部剧是新旧之间的冲突和时代的向前发展，除了人物之间的关系和发展，还有大格局上的改变。

勾心斗角明显少很多，看起来很轻松，比如9集 Marian Brook 要私奔，编剧留下了很多伏笔，很明显私奔不成的。

让我没想到的是对方也很诚实，直接坦言爱情比不了荣华富贵。

罗素夫妇：相爱，一个生意上很有野心，一个在圈子里很有野心。

新贵试图挤进旧贵族的圈子里，旧贵族看不起新贵的钱，又需要他们的钱来做慈善。

Marian的两个姑姑：哈！

一个还是和演律师时一样有种不怒自威的感觉，一个和欲望都市里完全不同的性格，演技真的都很好。

这是题外话，大姑姑很明显更排斥新贵，但也并非守旧要极致，她不顾救了Marian的 Peggy Scott 的肤色，雇佣她做秘书，大胆称赞她，比剧中很多因为肤色排斥她的人要高尚多了。

小姑姑明显被保护的比较好，人还是比较单纯和善良的。

本来我以为女主是Marian，发现大家都很出彩，希望后面她也能有所作为。

看到点灯仪式的时候，忽然感悟我们很多时候把身边的事物当做理所当然，其实我们也是时代进步的得益者。

然而不公和冲突无论哪个时代都有，我们现在看以前的剧，后人也会看我们的戏。

1882年 Bertha Russell (Carrie Coon) 和她铁路大亨的老公信心满满滴搬入位于纽约市中心的大房子里。。。

“I don’t want my old friends, I want new friends”。

于此同时，街对面老牌社交女皇Agnes van Rhijn (Christine Baranski) 和她新进投奔她的外甥女 Marian (Louisa Jacobson)教导社交原则 “We only receive the old people in this house, not the new,” 后者由于其父投资失败、身后分无分文 。。。

本剧改编自《唐顿庄园》 Julian Fellowes 所著 《The Gilded Age》。

剧集讲述在十九世纪末这个光辉年代新富豪人群崛起的故事。。

The nouveaux riches are still with us, of course, but today they are likely to be tech billionaires, judged on whether they create philanthropic foundations, as Bill Gates did, or use ther fortunes to propel themselves into space like Jeff Bezos. Then and now, their stories are a reminder that when Mark Twain created the phrase The Gilded Age, he was mordantly pointing out the period’s surface glitter, not its gold.

第九集 https://www.douban.com/note/828053887/?_i=7990067Mga-wyJ第八集 https://www.douban.com/note/827599736/?_i=7397204HvC2jsv本剧和《唐顿庄园》共有同一个编剧，乍看上去有很多相似性，尤其是拍摄手法，跟随仆人在豪宅里的长镜头、纽波特掠过水面的航拍等等。

两剧年代相差不多，都是有关富人的生活。

根据IMDb，编剧Julian Fellowes说过考虑让年轻的Granthan伯爵夫人Cora在《镀金时代》某个时间点出现。

《镀金时代》讲述的是美国故事，必须有美国视角；而《唐顿庄园》则有关于光辉和荣耀的逝去，一个年代的终结，因此以泰坦尼克号的沉没开局。

在《镀金时代》里看到的是美国梦的开始，工业化的美国创造了巨大的财富。

在这样一个令人眼花缭乱的年代和地方，美国顶替英国成为世界的超级力量。

——《镀金时代》执行制片人Gareth Neame“The Gilded Age”通常指1870到1900年这段时间，也有扩展到一战前的。

马丁-斯科塞斯的电影《纯真年代》设定上也差不多是同一时间。

本剧和《纯真年代》一样，场景中都用了大量艺术品，特别是这个年代的画作。

一、部分画作

片头的舞蹈镜头，灵感像是来自威廉-高斯的画作Detail of Hofball in Wien (1900)。

第四集玛丽安拜访钱伯林府，看到的第一幅画是爱德加-德加“芭蕾舞系列”中的一幅。

这幅“Dance Class”之后在第六集也出现过，第七集律师瑞克斯也见到了这幅画。

Corot的《枫丹白露森林》。

让-巴蒂斯-卡米耶-柯洛（Jean-Baptiste-Camille Corot，1796-1885），法国著名的巴比松派画家，也被誉为19世纪最出色的抒情风景画家。

画风自然，朴素，充满迷蒙的空间感。

这里玛丽安问钱伯林夫人她的画作是继承自哪方家庭，但显然钱伯林夫妇都是艾格尼斯姑妈眼中的“新贵”，没有继承一说都是买来的；在《唐顿庄园》有反向对话，玛丽的一个追求者问她家的画值多少钱，她淡淡地说不知道没买过，都是一代一代传下来的。

这边有一幅莫奈的《拿雨伞的女人》。

莫奈画前面的雕像又是德加作品，“年仅14岁的小舞者”，可以看作是“芭蕾舞系列”之一。

这个舞者雕像在第七集瑞克斯的场景中又出现过。

两人告别之前玛丽安背后是德加“芭蕾舞系列”的另一幅画作。

二、部分真实人物

创建红十字会的Clara Barton。

镀金时代纽约名流Maime Fish。

为很多富人设计过住宅的Stanford White，设计了著名的华盛顿广场拱门，高77英尺（23米），模仿巴黎凯旋门（1806年），后者则模仿罗马的提图斯凯旋门。

怀特这个人最后是被人大庭广众之下杀死的，因为做人不太名誉。

复制维多利亚时期的服装，右图来自佛罗里达州志，一位无名女性，the face of victorian era。

最近发生太多事了，我觉得自己心里都是荒凉。

最近开两会，提案有允许单身30岁女性生一胎，有允许妻子查验丈夫财产情况的。

我心里好难过。

这两条在我心里都是成立的，但是推进都好难。

就像这个剧里，那个黑色女孩想发表文章，报纸想影藏她的肤色。

一切都是观念，我们在任何时代都有需要奋斗努力的东西。

因为不被这些东西束缚住的人是不会懂被这些东西束缚住是有多么痛的。

幸好，痛的不止我一个。

要发声，要进步。

以后，当两个黑人在街上说话，再也不用给白人让路了。

听说HBO出了新剧，又是我比较喜欢的题材，就火速一天刷完了🌚从第一集的开头就感觉怎么唐里唐气的，后面看了简介，还真是出自一个编剧。

作为一部描述19世纪美国社会资本主义经济发展造就的新贵族如何挤破头皮硬闯上流旧贵族社交圈的电视剧，自己主角玛丽安的人设，看得出来整部剧的价值偏向是肯定突破阶级突破传统的新思想的，但我实在是接受不了暴发户罗素先生用极其卑鄙的经济手段威逼利诱那些旧贵族，来满足他自己夫人的社交理想……所以还是对这个价值偏向有点质疑，当然我也肯定一定的时代变革时期人们都要敢于接受新思想。

槽点二是，看得出来这部剧的人设和情节设定之类的太模式化了。

主角玛丽安从火车站丢钱包的那一幕开始，我就知道她是个人美心善而且思想豁达的设定了。

两个姑妈也必定是一好一坏，坏的来代表旧贵族势力，好的用来给主角的理想铺路，并且还要侧面去揭露那个坏姑妈的另一面，就是要用来表现其他人不为人知的一面。

还有律师和玛丽安相爱决定私奔却又抛弃玛丽安的那一段情节，律师的人物刻画有些突兀，为他的变心铺垫的不够，为他“一旦踏入纽约就不会放弃掉这里的花花草草”的那种人性，刻画的太浅了。

而且说实话，第一次看到玛丽安小姐和彬彬有礼的罗素家的儿子相见的场景，就知道他们两个绝对是一对了（如果后面播出不是那就尽管打脸），所以就算律师和玛丽安对自己的私奔计划振振有词，而且我也没看出来律师变心时，我就肯定这两个人绝对是不会在一起的。

这一切的一切就是说，剧情太模式化了。

相反如果喜欢看这种时代思想交锋，贵族阶级的生活，还是《唐顿》刻画的更好一点。

《唐顿》的第一季就完全是家长里短，很符合感兴趣贵族生活题材的人，但是从三小姐的性格身上，可以感受到新思想在传统旧贵族的身上展现是不会那么刻意和那么违和，所以第二季三小姐和一个有着共产思想的车夫在一起，以及唐顿庄园把自己的家里改成医院这些情节，是真的让我感慨了。

而且《唐顿》对住在上下楼的这两个阶级的刻画都是更全面，其实真的很喜欢《唐顿》里从来没有秘密的感觉，那才是一个有着阶级但其实阶级并不存在的“大家庭”。

《镀金时代》第一季在这个新旧贵族交织的上流社会中，玛丽安卷入了复杂的斗争与阴谋，同时与神秘女子佩姬·斯科特（Peggy Scott）建立了深厚的友谊，并在这一过程中不断成长。

剧情围绕“新钱”（New Money，即新兴富豪）与“老钱”（Old Money，即老牌贵族）之间的明争暗斗展开。

以罗素家族为代表的新贵族，通过铁路等新兴产业积累了巨额财富，却难以融入由老牌贵族把持的上流社交圈。

罗素家族、阿斯特家族和范德比尔特家族等新老贵族成员，各自有着鲜明的性格和复杂的动机，共同编织了一幅上流社会的群像图。

剧集的服化道制作精良，完美还原了19世纪末纽约上流社会的风貌。

服装设计师将上世纪三十到五十年代的时装元素巧妙融入1882年的服饰中，既保留了历史感，又不失时尚气息。

主要角色们的服饰华丽精致，每一套都经过精心设计，不仅展现了角色的身份和地位，也反映了他们的性格和情感变化。

剧集在制作上下了很大功夫，无论是场景布置、服装设计还是配乐选择，都达到了很高的水准，为观众呈现了一幅精美的历史画卷。

主要角色们性格鲜明、各具特色，他们的言行举止都符合各自的身份和背景，使得剧情更加真实可信。

剧集通过新老贵族之间的斗争，反映了19世纪末美国社会的变革和冲突，同时也探讨了人性、权力、财富等永恒的主题。

剧情节奏稍显拖沓，尤其是在一些支线情节上花费了过多笔墨，影响了整体的观剧体验。

《镀金时代》第一季是一部制作精良、主题深刻的年代剧，通过新老贵族之间的斗争，展现了19世纪末美国社会的变革和冲突。

虽然剧情节奏和女主角表现存在一些不足，但整体而言仍是一部值得一看的佳作。