蔷花，红莲

最终还是要为这部电影写点东西。

尽管有着一张与日韩恐怖电影同样华丽血腥的海报，但它却是一部与众不同的灵异电影。

·伦理主题一部灵异电影的正道是搞好它吓人的功夫，深刻的主题退居其次，纯粹追求感官刺激的灵异电影也能令人难忘，但有内涵却无技巧的片子往往不是赢家。

两者兼备则会成为经典，举例为陈可辛的《三更之回家》，那是讲一个爱情在天人两隔的界限间挣扎的故事。

灵异电影常见的主题是，人性的贪婪或美好，复仇，世道的败落等等，从聊斋的鬼故事里就是如此了。

此类的主题并非要求像文艺片一样对社会问题与人性剖析提出建设性意见，它设定主题多半是想找到一个契机，有了主题才会有使故事讲下去的“气”，《蔷》正是如此。

《蔷》取自韩国民间故事，契机为家庭亘古长存的矛盾——后母与孩子。

故事发生在自疯人院回家的姐妹俩与继母之间，这是势能很大的题材，后母、继女和闷骚的爸爸足以让家中永无宁日。

影片后半部，继母与姐姐秀薇的打杀是影片的高潮，实际上除了鬼怪灵异的内容，影片精彩的部分都是由继母与两姐妹的矛盾支撑的，比如继母把妹妹锁进衣柜，将其碎尸后装进麻袋等桥段，都是血腥伦理片中的行为方式。

女人的仇恨是灵异篇永恒的主题，从《霍小玉传》到聊斋窦氏，男人的薄幸与女人的弱势地位是滋生悲剧的土壤，而女性对感情和家庭的重视更容易使她们的性情在局促闭塞的空间中扭曲，女人的爱越是强烈，男人的爱便越是捉襟见肘。

在灵异电影里，《午夜凶铃》中蒙受世人指踏而满腹仇怨的志津子母女，《女高怪谈》中善妒的女高中生，《见鬼1》中被诬陷至死的泰国少女，都是在复仇或嫉妒的心理下生出鬼来的。

《蔷》则让“心鬼”生长在一个普通的单亲家庭中，一切皆由精神分裂的少女秀薇导演而出，看过后让人体会到难以摆脱的压抑。

秀薇性格分裂出的幻象中，继母高举处死她的石雕像对她说，“我早说过有一天你会后悔…人最痛苦的事情便是当你想忘记一件事而无法忘记”，当电影最终回到往事，妹妹秀莲沦为秀薇对继母的仇恨和继母对秀薇的报复的牺牲品，欢快的圆舞曲在秀薇远离的脚步中戛然而止，那一刻她行走在人间，秀莲已然堕身地狱，这时候我仍旧很难把错误简单地归咎于某一方，乖戾阴毒的继母或者麻木薄情的父亲，而是随着片尾响起的圆舞曲，感叹于秀薇难以逃脱的宿命，影片如同一个完整的圆环，开始是她怀着轻快心情回家，结尾终止于小栈桥的独坐，从离开疯人院到回去，仿佛注定好的旅程，尘封的伤口被强行拉开展示给看客，残酷的命运在轻松的圆舞曲中跳着隐忍的舞蹈。

影片更着意地是表现少女无奈的遭际，而并非给予继母或者父亲或者种种家庭问题以批判，所以它在一种将所有希望统统扼杀的结局中收束，没有给人以出路。

此外，这部电影略微涉及到一些隐晦的意思，基本上都是围绕女主角秀薇展开的，是一些少女的微妙心态，比如用秀薇把自己假想成继母躺在父亲卧房，以及凝视熟睡的父亲来表现恋父情结，用清晨的一个噩梦来表现少女对月经的恐惧，等等。

·巧妙的叙事有时候一个故事讲得是否成功，并不在于故事本身，而在于讲故事的方式。

一辆轻车驶回郊野的旧庄园，驾车的那个清癯儒雅的中年男人提着两个箱子交给仆人，他回头招呼车里的人，然后走进去。

后来知道他是个医生。

接着车里走下的是两个穿碎花裙子的漂亮姐妹，是之前在疯人院看到的秀薇，以及她的妹妹秀莲。

在鬼魅封闭的旧木房子里，完全可能制造任何事端，于是下面上演了些许没有超乎预想的事情：姐妹俩和后母在第一次晚餐上不欢而散，强硬的姐姐与后母在生活琐事上龃龉屡生，姐妹俩找到母亲的遗物而欣喜，老实的妹妹因为弄死继母的鸟而被继母关进衣柜……而几个意外的情节也让人糊涂，对继妻虐待女儿不闻不问的父亲似乎与继妻貌合神离，在敷衍过卧房中卖弄风情的她后，又无奈地睡在客厅中；妻子在邀请弟弟的晚餐上神经质地谈笑童年趣事，弟弟却并不买帐；而这期间或有隐隐猜测，妹妹房间的衣橱仿佛贮藏前尘的柜子，当狠心的后母把秀莲关到里面时，她歇斯底里地大哭，秀薇也对父亲说，换掉秀莲房里的衣橱，而父亲的回答是，我们说好了不提衣橱；父亲总是对着电话另一端的某人倾诉家中情况，这人是除却姐妹，父亲，后母以外的第四方……鬼魅气味也侵袭着房子的各个角落，半夜女鬼掀起妹妹的被子，后妻的弟媳在羊癫疯发作时看到洗碗槽下的鬼女，秀薇清晨的梦中也出现了女鬼，这些都让人想起家里死得不明不白的母亲。

上述都是些如同碎棉絮一样的片段，导演很有耐性地在最后一刹那才将真相一一道破。

后面的部分很精彩，却需要以之前的部分为契机，最后转了三个弯，第一，谋杀二女的后母颓唐地坐在沙发上，发现从门外进来的一模一样的第二个后母，镜头围两个人移动两圈，沙发上的后母变成姐姐秀薇，伴着提琴扭曲的音，真相在我们面前展开了：原来以前出现的秀莲、后母全都是由秀薇性格分裂导致的幻象，观众自始至终看到的只是秀薇的自说自话，后母并不在家，根据父亲的交代，妹妹秀莲也早已经不在人世。

之前家中只有秀薇和父亲两个人。

所有疑团都解开了，三人同来月事其实只是秀薇一人，杀死继母雀儿的人是秀薇，半夜在父亲卧房买弄风情的是秀薇，在邀请后母弟弟夫妇的晚餐上大讲童年趣事的也是秀薇，发生在后母和姐妹间的暴戾的家庭纠纷在父亲看来只是秀薇精神分裂出的症状，所以他对后母欺负姐妹充耳不闻，对秀薇在邀请妻弟的晚宴上的谈笑风生以及在卧房中的卖弄风情感到尴尬，并且打电话向外地的继妻述说秀薇的病情。

刚刚出现的后母并没有秀薇表现出来的那样凶悍，而是呈现出无辜者的姿态。

第二，秀薇被重新送回疯人院，临别却死死握住后母的手不放，后母仿佛不堪打击般回到家里，此时插叙了第一段往事，后母搬进家中的时候，姐妹俩的憔悴生母还在世，这时候新人旧人住在同一屋檐下，餐桌上秀薇拂袖而去，懦弱的秀莲则成了继母的出气筒，回到二楼房间躲在妈妈怀里哭，家里的情境是很怪离的，母女三人住在二楼，父亲与新继母在一楼同居。

插叙结束后回到现实中，就在父亲与继母把秀薇送进疯人院的那天晚上，家中却真的闹鬼了，长发阴魂从秀莲的衣柜中爬了出来……故事的结局，镜头渐渐远离这栋充满怨唳气息的房子，后母凄厉的尖叫在黑夜中久久不息。

第三个弯，叙事又回到第一段插叙的那个早晨，秀莲在母亲的怀抱哭泣睡去，醒来后发现母亲在衣柜里上吊身亡。

秀莲在拉母亲尸体的时候碰倒衣柜，自己被倒扣在里面。

目睹这一切的只有后母，她在呼救之前恰好受到秀薇的奚落，于是将秘密隐瞒不发，导致秀莲窒息而死。

故事把往事与现实划分为两个时空，倒叙的手法又将二者调换，倒叙的作用在于抖出两个包袱，之一是揭示现实中活生生的秀莲其实早已死去，之二是交代继母与秀薇之间的秘密（即继母将致死秀莲的罪魁转嫁到秀薇身上）。

在交代现实的顺叙中一个主要包袱在于，叙述视角选取了精神病患者秀薇，抛给观众的不完全视角是错误的，所以我们被骗了。

这种计谋早在《小岛惊魂》中就有所运用，不同的是，《小岛》的视角自始至终都在女主角的把握之下，影片表现的都是她看到的“冥界”，而《蔷花》则插入了秀薇的分裂视角与父亲以及舅父舅母的清醒视角，并且在秀薇的分裂精神中，又分别以继母、秀薇和秀莲来看待世界。

故事将这一切明里暗里，真实与虚幻结合起来，显然比《小岛》更复杂，也需要更缜密的叙事。

影片的节奏是比较慢的，故事讲得非常有耐心，真相如同在幽暗走廊里缓慢挪移的长镜头，观众一点点才能看清它的本原。

·形式如果把各种叙事艺术比喻成一块鲜奶蛋糕，蛋糕坯子最重要，奶油花边也不可忽视。

《蔷花》是唯美的，包括上面所谈到的叙事在内，都是用来美化形式的技艺。

这部影片的色调如同碎花墙纸，房间的摆设，女孩子的花衣服与纯白睡衣，亡母的绣花鞋，玻璃花发卡，团花地毯，这种在古暗的红与绿上铺设的碎花，怀旧且有女性气息，导引着看客去怀想，想到童年外婆的歌谣以及各种诡异离奇的传说，非常配合影片的女性化与诡异主题。

《蔷》剧能让人体会到一种圆舞曲的节奏，也许是因为它的原声配乐非常有感染力，容易让人将它的叙事也纳入到音乐的节奏中。

音乐选用的主乐器是钢琴和吉他，有快慢两种节奏，快者轻松优美，展现女孩单纯美好的天性以及如歌飞旋的往事，慢者如同拨开黑云的行月，神秘而诡异。

韩国著名恐怖片导演金知云的作品，人格分裂类影片中的佳作，电影从艺术审美到剧情结构再到立意主题，都达到了他个人作品的最佳水准。

此片的叙事方法与《老师的恩惠》极为相似，但在人物设定和剧情的合理性上更胜一筹，剪辑颇为精细，在全程悬疑氛围的烘托之下，无处不在的恐怖气息贯穿始终，可贵的是影片基本没有血腥暴力的元素出现，取而代之的是利用节奏的控制以及环境布景光线音效等视听体验来营造出了极强的心理恐怖效果，这种看起来有些神经质的方式，让人在对故事真相瞠目结舌的同时感到回味无穷，导演留给观众反复咀嚼的空间很大。

本片在美学上的精致追求也是极大亮点，幽闭的郊野别墅配以精美的装潢，色彩缤纷的碎花壁纸更是带来了一种柔美与邪魅共生的气质，增加了整体空间的神秘感。

片中三位女演员的表演各有千秋，廉晶雅的妆容和眼神很抢戏。

故事开始，就是一个神经科医生煞有其事的在进行治疗。

按照套路，一般情况下，这个所谓的精神问题少女，应该是最无辜的一个。

这里，究竟是开头，还是结尾，其实故事并没有特别交代，如果仔细研究研究，貌似开头也没问题，结尾也没什么问题。

因为女孩的出场，好像也确实是从医院出院回家的。

这个家，反正透露着一股子神秘的意思，恐怖片一直都是这么搞气氛的。

从这里看起来，女孩确实是“无辜”的一个，如果最后被判定为精神病，那绝对是所有人的无知。

这个家庭结构，其实也很简单。

老爸娶了小三了，姐妹俩好像对这个小三也没什么好脸色，感觉就是小三逼死了自己的老妈。

这桥段，好像也没什么新鲜的。

最让人意外的是，这个老爸的态度，实在有太多的暧昧。

眼看着小三和女儿在饭桌上吵得掀桌子，自己是一个屁都没有。

既没拿出权威，也没表现得软柿子。

主打一个面无表情。

其实呢，一直很奇怪，这女儿和小三，究竟是不是“同一个人”。

貌似，故事给出了太多的暗示，表示这俩人，时不时的就会“重合”一下。

当你以为，这可能是同一个人的时候，故事又忽然告诉我们，这妥妥的就是俩人。

让人非常恍惚。

而老爸的态度，一直非常迷惑。

这里，既然提到了衣柜，这必然是重要道具，可以说是，解释整个故事的关键钥匙。

这小三和女儿之间的争斗，是肉眼可见的。

小三能上位，绝对不是什么善茬。

但是，小三的犀利言辞，貌似又有点让人无法反驳。

很惨吗？

世界就是这样，有时候，为了生存，最难受的都要忍。

这不是小三的恶毒，这是血淋淋的现实。

好多的精神问题，大概都是由于发现了理想和现实的差距。

或许，早一点认识到现实的可怕，好多问题，都可以避免。

这里有一段非常奇特的桥段。

小三非要邀请自己的弟弟和弟媳来吃饭，打的旗号是家里实在太冷清了，人多热闹点。

然而，当晚吃饭时，还是出了问题。

所有看起来有问题的人都没出问题，偏偏舅妈看到了“鬼”，这个究竟是暗示什么？

按照“理论分析”，一个讲神经问题的故事，大概率不会有真的“鬼”出现，一切都是“幻觉”。

然而，作为一个“外人”，舅妈确实看到了，这让人有点想不通。

然后，女孩又住院了。

这个和开头呼应。

解释成狠心的小妈，随便捏了个由头，把继女送进精神病院，也是“完美”的。

但是，接下来又是一段小三和继女模糊身份的大戏，让人彻底看懵了。

让人不得不怀疑，究竟是对这恐怖无感呢，还是没仔细看。

究竟漏了什么呢？

故事最后，还是给了一个很“合理”的解释。

但是，这个解释，只能解释女儿为什么精神出了问题。

完全无法解释出院后的一系列举动，如果强行解释，那就只能说是“复发”了呗。

这一场悲剧，本来完全是可以避免的，但是，就这样发生了。

究竟是谁之过呢？

天底下出轨的男人千千万，出轨的女人万万千，为了这帮号称“真爱”却毫无责任感的下半身动物搞得精神崩溃，何必呢。

就像《谈判专家》里头劝的那样，你挂了，房子和狗，都归了那对狗男女，傻呀。

这是一部恐怖电影，却又是一个充满悲情的故事。

用缓慢流淌的明暗，一点点氤氲出那些看似平静的背后不止的汹涌。

音乐是明快的，如阳光倾泻，将巨大的悲伤全部暴毙在明媚之下。

牵起的手，睡觉时紧紧依偎的姿势。

午后的静谧，笃定的笑容。

一切美好的记忆却成了最后秀薇悔恨的理由。

被压在衣柜下的秀莲用沾满鲜血的手不断拍打秀薇决绝地转身，继母用力关上的窗那一刻，有风吹过飞扬的发丝纠结在风里，凝聚成黑白的画面。

一缕阳光照在秀莲满是泪水的脸上，她绝望又无力地哭喊“救我，家姐”…… 缓慢铺陈的情节如钝重的刀刃在皮肤上一点点划下起初只是轻微的不易察觉的疼痛，但当你发现伤口时却早已鲜血淋漓。

我们痛哭流涕却又心怀感激，那每一刀赐予的疼痛。

父亲告诉秀薇，秀莲早已死去的事实。

她哭泣地望向身边，看见成为灵魂的秀莲抱着头歇斯底里地大喊大叫。

她想一直保护着秀莲可是因为秀莲的死而精神分裂的她却又一次次在继母和姐姐秀薇的角色之间徘徊，不断地重复虐待和解救，同时不停地用悔恨折磨自己，渴求精神上的救赎。

当秀薇服下一直抗拒的白色药片，当她躺在医院的床上闭着眼流下一滴安静的眼泪时，她终于相信了曾经的一切。

就正如继母所说，有些记忆是摆脱不掉的。

而她却要为自己的转身离开悔恨自责，并且背负着沉重和痛苦行走一生。

蔷花红莲，美到极致，却也痛到极致。

那大概是用血来祭奠一段不灭的回忆，带着惨烈的哀痛，噬啮着仍然鲜活年轻的生命。

调调还是金知云的那个调调：浓郁、炫烂、阴暗，一个优秀的技巧性选手所塑造的烂漫的故事。

因为妈妈在妹妹的房间自杀之后妹妹的激动举动导致了自己也失去了生命，而继母却没有上前帮忙造成了姐姐(林秀晶)心中永远的痛，而导演展示在我们面前的只是姐姐心中的生活场面，在那里，继母和妹妹延续着争斗，姐姐保护着妹妹。

一方面，姐姐分饰二职，扮演着继母和自己干；另一方面，找来木头人扮演可怜的妹妹。

但是我们还是可喜的看到金知云没有一味的堆砌恐怖元素而是适时的表现了两位小美女所带来的纯真悠闲的感觉，这是我觉得巧妙的地方，欲扬先抑，以进为退。

所以造成了这部电影在很多影迷的印象里并不是纯粹的恐怖片，而是带有很重的温情亲情的成分。

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电影：《蔷花，红莲》（又名《姊魅情深》《A tale of two sisters》）拍摄日期：2002年9月-2003年3月上映日期：2003年6月13日（韩国）摄制格式：35mm 片长：115Min影片类型：惊悚/恐怖/悬疑/剧情/伦理导演：金知云主演：林秀晶（饰姐姐秀薇）、廉晶雅（饰继母）、金甲洙（饰父亲）、文根英（饰妹妹秀莲）影片成绩：2003年上映的韩国恐怖电影《蔷花，红莲》在短时间内刷新韩国首映日票房记录，在不过三周的时间内创下了韩国恐怖电影票房记录，以小众片的姿态跃居当年风头正盛的韩国票房榜第七位。

当时影片的三位女主演林秀晶、文根英和廉晶雅都名噪一时，尤其是饰演姐姐一角的林秀晶，狂揽韩国本土各大电影节的最佳新人演员奖项，更在国外收获两座影后奖杯。

影片中妹妹的扮演者文根英和林秀晶一样第一次担任电影女主角，演技也备受肯定，凭此片与林秀晶共同入围青龙奖最佳新人演员。

同年出演卖座喜剧电影《我的小小新娘》而成为韩国“国民妹妹”。

继母和父亲的扮演者廉晶雅和金甲洙的精湛演出更是得到业界的一致好评。

2007年，被业界评为韩国新时期（1980年以后）最佳恐怖片，也入选世界50大恐怖电影。

此后更继《我的野蛮女友》成为第二部被好莱坞购买改编权的韩国电影，翻拍成《不请自来》。

水晶帘动微风起——浅析心理主义恐怖电影《蔷花，红莲》的艺术特色和精神内涵【摘要】《蔷花，红莲》是韩国心理主义恐怖电影的经典之作。

全片以不温不火的节奏表现女主人公遭遇家庭变故后产生负罪感而心理不能自适以致精神崩溃的内心世界。

以虚实相生的艺术手法叙事，采用一个人物分裂成两个角色的表演手段，在看似真实的表层故事下暗藏着更为铭心的沉痛的家庭伦理悲剧，发人深思。

【关键词】心理主义；恐怖电影；家庭伦理明丽的山水之间有一座幽深的庭院。

那是秀薇和秀莲两姊妹的家。

然而家里冷漠的父亲和刁钻的继母让姊妹俩受尽了心灵的创伤和折磨。

继母总是刁难姊妹俩，并借柔弱的妹妹秀莲撒气。

姐姐秀薇发现了继母把秀莲关在衣柜中虐待，恨不能早来相救。

然而，父亲却告诉秀薇她妹妹早已经不在人世……那么这一切故事是谁的想象？

或者是她痛苦的心理的投射？

在每一个被编织的梦的背后，都有造梦者内心无法抹去的一段记忆和哀愁，梦醒时分，总有失梦者的感喟和眼泪。

隐藏在泪水和失落的背影之后的，是秀薇因为与继母拌嘴而错过挽救被压在衣橱底下的妹妹秀莲而深怀内疚的懊悔。

独自坐在渡口远眺的秀薇，是否能望到生命、家庭和情感的真味？

关于这部心理分析主义的韩国家庭伦理恐怖片佳作，早有妙论珠玉在前，且许我以稚拙之笔，略赘几语以表喜爱之情。

一、时空错乱的独特叙事方式影片整体上采用明虚暗实的双线结构，重点表现女主人公姐姐秀薇在妹妹惨死而不能相救的心理重负之下因过分悲恸而扭曲的内心世界。

由于影片将真实发生的事件做了心理化处理，且将关键几处过渡的真实情节以父亲的电话一笔带过，所以观众在初次观影时很容易因为执着于被导演刻意加以表现的秀薇臆想出来的表象而造成理解上的困难。

影片的前半段导演一直在设置悬疑。

在影片的开头，导演就已经交待了主人公秀薇是一个精神病患，但是医生对秀薇“那天究竟发生了什么事”的发问又容易引导观众把下面秀薇的回忆当作客观真实发生的。

而事实上，导演是在电影的发生进程中，再次结构了整个故事，秀薇发病的推进过程也正好和导演完成电影故事的叙述过程相吻合，整个电影即是在精神病患秀薇的心理主导下开放性地完成的。

看似随意散漫却思维缜密，也正是因为其散漫，符合精神病患突发奇想的特点，才显得整部电影构思精巧而意义深宏。

在正题开始进入的时候，导演设置了妹妹的手相似乎有什么疑点、姐姐房间衣橱里为什么出现一排一样的衣服、爸爸第一次打电话却不交待打给谁及电话内容指涉对象是什么这三个悬疑。

紧接着开始在悬疑中穿插惊悚情节。

一是妹妹睡觉的时候听到了奇怪的声音，跑去姐姐房间告诉姐姐。

二是姐姐下楼一看究竟，却遇见继母，姐姐打开冰箱发现了一包腐肉，而继母则在客厅看无信号的电视。

三是姐姐遭遇梦魇，并在梦中梦到了妈妈的鬼魂，看到女鬼爬上了床并下体流血，紧接着妹妹、继母和姐姐第二天醒来同时来了例假。

影片继而开始大起波澜，姐姐发现妹妹手上的累累伤痕，笃定妹妹又遭到继母的虐待；姐姐看到陈年的家庭旧照中兀然出现的继母而心生厌恶；姐姐和继母在饭桌前展开了激烈的辩论，并将桌子上的杯盘推翻在地；爸爸过来劝慰姐姐，却遭到姐姐的冷眼相待。

这几重矛盾将姐姐和家人的复杂关系推向了一个高潮。

然而紧接着影片中重要的家庭聚餐的场景，却没有出现两姊妹的身影。

爸爸邀来的舅舅（继母的弟弟）和舅母似乎见到继母不是很自在。

四人吃饭语不投机。

继母大侃舅舅少年趣事，舅舅却兴味索然。

正尴尬间舅母癫痫发作，不欢而散。

返途中舅母对舅舅说自己在洗手池下看见了鬼魂，而继母也看见了灵异的绿衣女孩。

此时，已放映一小时，第二次出现恐怖场景。

故事又回到了继母和两姊妹那里。

是夜继母发现她的爱鸟死在笼中，怀疑是妹妹秀莲杀了它，便气冲冲闯进秀莲的房间，将秀莲锁进衣橱。

并要秀莲认罪。

被叫声惊醒的姐姐秀薇赶来，打开衣橱惊见妹妹已泣不成声。

秀薇带着秀莲回到自己房间，边流泪边抚摸秀莲的头，安慰她。

爸爸闻声过来看秀薇，与秀薇口角，秀薇袒露了她恨恶继母虐待妹妹的实情，爸爸无奈之下告诉秀薇妹妹秀莲早已去世的事实。

拨云见月，故事似乎明朗起来，妹妹是姐姐病中的幻象。

此时影片放映至78分钟，将近三分之二。

可是电影却并没有就此完全敞开其庐山真面，爸爸第三次打电话，似乎又要请人来，而且是与秀薇病情有直接关联的人。

此时镜头叙事开始混乱，几段似乎并没有逻辑关系却又好像相关的镜头紧紧相串。

第一组是秀薇却仍然听到秀莲呼唤她的声音，紧接着秀薇到了客厅看到了一地好似鲜血铺成的血路，循着血路又发现了一大包裹好似被分尸的妹妹的遗体。

第二组是姐姐看到那个大包裹在衣橱里，想要打开，继母却提着滚烫的热水进来和姐姐厮打，最终两败俱伤，姐姐倒地晕倒。

第三组是继母拖着姐姐到客厅地板上。

第四组是继母拖动一个石膏人像到姐姐跟前，和姐姐谈话过后，说要让姐姐解脱出来。

并抱起石膏欲砸向姐姐。

此时继母紧张地转了下头，镜头切换到父亲进来，看见秀薇倒在地上，石膏碎了一地。

紧张感轰然消失，影片又回到了现实。

父亲把秀薇抱到沙发上，并去查看家里的一切。

回头给秀薇吃药，这时沙发上却变成了继母。

这时候门开了，进来一个穿深色制服的人，通过环拍和镜头的转换，沙发上着白衣的继母和深色制服的人身份调转，白衣人变成了姐姐秀薇，而真正的继母身穿深色制服。

影片进入了大揭密环节。

最后导演借助四段大揭密还原了整个故事的原貌。

在第四段最终大揭密之前，导演还设计了继母因为内心的不安看到衣橱中幽魂的场面。

直到所有导演想要陈述的秘密都一一揭示完，观众才在片尾隐约感觉到姐姐内心的痛楚。

整部电影打破传统的时空叙事，正是由于影片的主旨和立意在表现一个精神病患心理的世界。

而这种叙事方式的独特性和电影虚实相生的艺术手法紧密关联。

影片的开头是姐姐在病院中接受医生的心理咨询，她默无一语。

影片的末尾则定格在姐姐回家疗养第一天在渡口独坐眺远的场景，同是默无一言。

却一个是在清冷的病房之内，一个是在旷远的碧水之畔，令人产生印度哲学的时间空无之感。

如果从庸俗的时间观念来看，此片仍旧是先倒叙后顺叙的普通叙事电影。

可是就影片的主题表现和演进方式来看，又绝大部分是以心理时空取代客观时空。

许多重要的场景和对话可能只是秀薇的意识流和臆想而已。

二、通过多个角色表现一个人物的角色设置手法若论演员的表演，四位主演的演技是在剧情外使影片成功的最重要因素。

金甲洙和廉晶雅都是有名声的电影演员，两姊妹的扮演者林秀晶和文根英虽是第一次担纲电影主角，却都有丰富表演经历，感情戏投入深，表情精准。

尤其是片中三位女性主角的角色设置，本身就很有意思。

姐姐是真实的存在者，继母是假想敌，而妹妹是姐姐臆想出来缓解心灵哀恸的对象。

姐姐和继母的对峙是影片表演的一大看点。

由于继母是姐姐人格分裂后的假想存在，导演在处理继母这个人物的时候在衣着、化妆上精心布设，有多处细心的观众都能发现姐姐的衣着变换到继母身上，事实上已经暗示着故事的真情。

而且在发型、刘海的设计以及鼻妆上尽量和姐姐的妆容相似，饰演继母的廉晶雅除了身高较姐姐的演员林秀晶高挑外，外形颇为相似，也造成了亦真亦幻的效果。

影片中多次出现吃药的情景，而每次吃药的都是继母。

反而姐姐这个出场者是姐姐本体外化后产生的，继母则是姐姐本体的变相。

姐姐在内心深处痛恶继母的狠辣，也憎恨自己当年没有搭救妹妹。

因此她把自己幻想成继母，而假想有另一个姐姐存在，然而吃药的人应当是继母而不是她。

导演这个用意不可谓不精妙。

而姐姐和妹妹共同出镜的画面，亦是虚实同现。

妹妹的着装上多用清新裙装或纯白颜色的衣服，既暗示了妹妹已死的实情又显出妹妹的形象特点。

当爸爸和姊妹俩说话的时候（实际和秀薇说话），妹妹的画面就被切去，但是爸爸掉头后，妹妹又作为一个旁观者出现。

这种用多个角色表现一个人物的心理世界的方法是心理表现主义和分析主义的独特手法，对于阐释人物尤其是精神不正常的主人公的心理变化和病理原因有很好的作用。

三、影片的色彩和光线与人物心理变化的紧密结合这部电影在艺术水准上得到很高的肯定不得不归功于其灯光、舞美师的巧妙配合。

影片总体以静肃和清新的双重美术风格深深反映了韩国传统审美思想。

当然，妹妹房间的小洋娃娃，姐姐房间的壁钟和整座别墅的外观都有中欧的质感，却与韩国本土美术结合得十分精到。

整体多运用自然光，虽然大部分镜头是在室内拍摄，但山间别墅窗户多又大块，采光效果好，为了营造真实感，并且配合清冷的感觉，并无过多的非自然光介入。

两姊妹回家第一顿晚饭后，妹妹上楼梯，拍摄小腿部，用环境光，在楼梯拐角处遇见姐姐，镜头往上推向姐姐的笑脸，借壁灯之光衬出姐姐的容光与喜悦，镜头再往上转向妹妹的脸，仍旧不加顶光，也不用反光板，让妹妹的脸稍稍显得暗淡些，却更显羞态。

走上楼后，姐姐走在妹妹右侧，妹妹则靠着壁灯的光显得肤色更红润柔和。

这个细节的光线运用可以看出姐姐对妹妹的心理臆想中的预期形象，妹妹是作为姐姐的保护对象而存在的。

紧接着继母逗鸟的镜头，这里给继母的脸部从下往上打了光，显出其可恶、无聊的形态来（注意继母是姐姐自己，也是她自己对继母的形象臆想）。

姐姐想象自己是继母在化妆的画面，用了侧光，烘托静谧而幽深的氛围，似在刻画姐姐内心的波谲云诡。

夜深后，妹妹跑去姐姐房间告诉她听到奇怪的声音，姐姐下楼一探究竟，下楼梯的时候天花板的小白灯构成顶光，使姐姐的脸部更阴森，也把她表情中的试探感表现得更妥切。

第二天姐姐在醒前做噩梦，此时房间偏冷色调；而噩梦醒后，房间有暖色。

在表现心境方面确实有冷暖之别。

姐姐从旧仓库拿回一箱妈妈的旧物时，也用的是暖色系，和怀旧的情绪一致。

姐姐和继母在饭桌上对峙的画面，利用厨房窗户透进来的傍晚的阳光和窗外的山色，以静的景致反衬激荡的心理争战。

而给继母右脸侧光，则使继母阴鸷刁钻的形象更平添几分。

爸爸和姐姐交谈起争执时，在黑暗的背景中给姐姐的脸打去下侧光，和姐姐绝望及冷淡的台词相衬，难掩其内心的愁苦和难以自遣。

此外还有诸多的例子不便一一细谈，此片的用光特色就是不特别使用拍摄的专用光线，而借电影中出现的发光物体自然地构成各种角度的光以表现人物心理变化，而在用色上以冷色调为主，在极少部分镜头运用暖色使美好的场面更难忘怀，而让人去追思家庭幸福的伦理之问。

四、增加紧张气氛的镜头运用手法和拍摄手段镜头的衔接和运用都展示了导演和摄影的资深功力。

先来讲镜头的衔接，在影片中不少镜头的切换有一定的跳跃性，但是却靠音乐的配合和逻辑关系让人浑然不觉。

例如姐姐邀妹妹去渡口的一组镜头切换，先是姊妹俩牵手奔跑的场景，然后随着音乐的变弱切换到蓝天云动的画面，在这个乐句的转换处镜头切换到姊妹俩踏水的四条腿，这一乐句结束则从姊妹俩身后十米左右拍背影，等下一个乐句又俯拍姐姐躺下去的场面。

整个场景的切换虽有一定跳跃性，却借由音乐的推动自然转换，并营造出清新的风格，多角度的切换类似蒙太奇，又有环拍效果，把这个美好的场景加以强调，来和片尾真相揭晓时姐姐独坐渡口的寂寥感形成对照，彰显悲剧感染力。

导演又借助镜头的节奏和镜头变位法刻画主人公内心的波动和微妙的复杂心理。

第一场鬼戏也就是秀薇梦见有披着长发的女鬼在房间里爬起来的场面，特意用仰拍凸显女鬼的高大，烘托出恐怖气氛。

秀薇跑到客厅寻找妹妹的那场戏，采用快拉近的镜头加快地拉向秀薇，接一个中镜头又开始来回地环拍，转了两圈。

姐姐听到妹妹的声音后又随着姐姐的背影跟拍。

这几个镜头先是表达迫在眉睫的紧迫感，然后又在悬疑中表现女主人公内心的不安，以及对妹妹的关切之情。

五、影片的音乐特色和音效感染力《蔷花，红莲》的音乐班底十分优秀，虽然是恐怖片，没有明丽的音乐发挥空间，但仅凭一首充满忧郁蓝色调的小提琴钢琴协奏曲就足以令人印象深刻。

快三拍的旋律搭配着朝鲜半岛乡间的明山秀水以及阳光下的两姊妹，显得清新流畅而生动，然而余音未绝处仍有一丝凄婉意在。

影片重复这段主题旋律，以不同的音色来达到不同的声情效果，以渲染剧情给人的感受。

影片开始病院里医生问话的几分钟，全部用自然声，突出病院的寂静，除了医生说话，只有医生净手时的水声和秀薇被搀扶着进来时的脚步声。

通过医生平稳而不带感情的问话，影片奠定了悲凉的基调，也造成了悬疑的效果。

秀薇撇头向窗外，回忆进入，主题曲缓缓进入，和画面中汽车平稳行进的感觉十分贴合。

汽车停到小屋门口，音乐正好结束，仿佛是汽车内播环境乐，感觉十分自然。

姐妹出场，又出现两句主题乐。

姐姐喊妹妹去渡口玩，妹妹伸手跑过来要握住姐姐的手时，主题曲从副歌处开始响起，声情愉悦，有解放天性之感。

画面切换到湖边，声情渐柔渐明媚，与蓝天碧水相融。

姐姐躺下去时，音乐渐渐停歇，镜头投向妹妹踏水的小腿，徐徐拉近，惟闻水波之声，妹妹活动的小腿和宁静的声音形成了动静的对照，使画面产生神秘感和略微的紧张气氛。

姐姐看妹妹手相时，配乐仅以三个单音从大三度到纯二度的音程转换，造成诡异之感。

影片中恐怖镜头使用的音乐和一般恐怖电影相比基本无异，但相对于欧美系而言是较内敛的，以心理上的惊悚效果为主，不做过分的夸饰。

在众多惊悚和困惑的心理音乐表达里，秀薇从父亲口里得知妹妹早已离世的消息后第二天去寻找妹妹，到了客厅的时候采用的无穷动的音乐颇为人称道。

这是个暗香浮动而迷雾重重的时刻，无穷动的音乐和快镜头拉近的紧张感相结合，充分表现了姐姐内心的无可奈何和不知所措。

到最终大揭密环节的时候，在妹妹秀莲被衣橱压倒发出巨响之后，通过姐姐房间中的壁钟走动的声音衬托出当时时间流逝的感觉，以表现姐姐内心的后悔之情。

而片尾主题曲又悠扬响起，与片头遥相呼应，声情更高涨一些，将整部电影的情感推向了极致，令观影者观后仍有无限喟叹。

六、隐藏在芜杂的心理乱象背后的深刻哲学之思影片在结尾透过四段大揭密完成了整个故事的还原，此文也在最后将故事的前因略作交待。

数年前，父亲将继母带到了家中，生病的母亲郁郁寡欢，在衣橱中自尽。

妹妹醒来发现已去世的母亲，情急之下要拉出母亲的遗体，却被衣橱压倒。

当时在家中用完晚餐的父亲、继母、姐姐、继母的弟弟和弟妹都听到了巨响。

只有继母去房间探看，却并未伸手相救。

而在回来的楼梯口遇见了秀薇，两人一番口角，秀薇终于赌气之下走出了家门。

妹妹含泪而逝。

父亲在这个家庭悲剧中扮演了一个冷漠的角色。

甚至在秀薇发病之后仍然只是默默地以关心秀薇的病情而作为“慈父”存在。

但是秀薇在和他争执的时候明确地说：“为什么必须是我去理解？

这里一切肮脏污秽的东西都是你带来的。

”圣经中说，“人要离开父母，与妻子连合，结为一体”，“神配合的，人不可分开”“人若休妻，若不是因为淫乱的缘故，就是叫她淫妇了”。

父亲的淫乱确实是家庭争端的始作俑者。

他对秀薇的爱也仅仅是从表层，不能体会更深。

因为心灵的麻木已不能再细味三分。

而他也把对旧日的忏悔转移到对继母的冷漠上。

他不是不想弥补对女儿的亏欠，却很难再缝好已经被撕裂的亲情。

因为世界上最珍贵的情感一旦破裂，即使只有一点点破口，也不可能完好如初了，因为它曾是那样纯洁完美。

“人生最痛楚事，莫过于想抹去一段记忆，却总也不能。

挥之不去，如影随形。

”这是剧中姐姐幻象中的继母对姐姐说的话。

因为发生过，存在过，就不能再被否认。

这也就是犯错后会羞惭的原因。

一个对自己的罪恶史健忘的人必然是没有羞耻感的人。

而一味地陷入罪恶感中，则可能会引发生命更加不安的震动。

姐姐最终因为对继母的敌视而错失了搭救妹妹的良机。

生命中确实有很多的时刻，我们被一时的怒气所蒙蔽，而忘了去完成更重要、更需要我们去做的事。

这怒气也是今生的骄傲和肉体的情欲，是撒旦给我们设下的迷魂药。

当怒气来临，我们所需做的当是仰望天空，默念恩主的恩典，化干戈为玉帛的古方总是有其妙处的。

新一天的阳光随被风吹开的帘子照进了秀薇的房间，别墅院中的蔷薇花更红了些许。

真个是“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

”只是这人间良辰美景奈何天，各人都有各人的乐趣罢了。

我也算看过一些所谓高智商电影的，负责人的说，这算是比较费脑的一部。

不过说心里话，比起《记忆碎片》那种纯炫技的智力游戏式的电影，这部《蔷薇红莲》的确是要故事有故事，要思想有思想。

实在有必要写点儿什么。

我觉得，本片最出彩的地方就是细节的把握还有对心理学的熟练运用，二者相辅相成，共同构架起一个比较严谨的故事。

所以，我想尝试着从这两点入手进行分析，不过笔者还年轻，知识和资历都有限，此篇更是本人的处女作，有疏漏之处还望包涵，务必口下留情，呵呵。

我看的是中文字幕版，就暂且用音译的名字好了，网上提供的英文名字实在麻烦。

完美主义者一定见谅。

其实，这部电影的叙事有点像《穆赫兰道》，不过个人觉得和这部神作比起来，此片还是钱那么一点儿。

（个人观点，仅供参考）故事本身非常简单，只是编剧有意将故事细节模块化，然后以看似无章可循的框架重新组装，再通过影片最后的情节给观众最关键的碎片，从而完成整个拼图。

如此看来，我认为结尾处两个继母遭遇之时秀薇的回忆，和父亲的那句“秀莲早就死了”就应该是那关键碎片。

从这两个碎片中，我得到了两条结论：一，妹妹秀莲应该是个幻觉，换句话说，除了秀薇，谁都不能看见他。

但是，如果她是鬼呢？

这就复杂了，我后面会慢慢解释。

二，和秀薇最后回忆相关的情节应该是幻觉。

这个大家都明白，就不解释了。

此外，编剧还给我们留下了两把开启真相的钥匙：第一，父亲。

整个故事中，他是唯一一个贯穿始终的正常人，也就是说，他的一举一动都是关幻觉背后的真相。

第二，在这里不得不向另一部伟大的费脑电影致敬——《盗梦空间》，他教会了我们一条伟大的真理，凡是明显反常的东西，就很有可能是大脑开的玩笑。

书归正传我认为本片最大的谜团有三：继母到底是真是假；秀薇的病是怎么回事；到底有没有鬼。

我将尝试做出自己的分析。

先来看看故事的核心——秀薇。

以我有限的心理学常识来看，觉得她并不只是单纯的精神分裂，而更像是人格分裂加精神分裂。

那么为什么她是人格分离呢？

所谓人格分裂是指一个人同时分裂出几种人格并且相互不受影响，秀薇的情况很符合这些症状。

我后面会一一加以证明。

于此同时，以这条推论为开端，我即将揭开第一个困扰我的谜团：前半段电影的继母到底是真的还是假的。

至于精神分裂，迹象太明显了，不多说。

首先，说说我的思路：秀薇的幻觉和继母的真假应该是等价的，也就是说，只要能证明继母只是幻觉，也就证明了她实际上在影片的前半段并真实不存在。

由此推论，如果她是真实的，那她应该和父亲一样是正常人，也就不应该看到妹妹秀莲。

在影片的一开始，就有继母欢迎秀薇回家的场面，哪里她清晰的说出了你们俩这个代词，很明显她是看的见妹妹秀莲的。

还有后面多次和秀莲的对峙都可以很明显的证明他确实看的见妹妹。

可这里有两个疑点：一，如果小女孩不是秀薇的幻觉而是鬼呢？

二，如果继母本身也不正常呢？

如果我们再假设继母是真实存在的只不过她也有精神分裂呢，一切似乎也说的通：他能看见小女孩是因为幻觉，之所以有报复小女孩的行为是因为害死秀莲母女俩的内疚和在继母这个角色中所受的委屈的总爆发。

甚至再退一步，就算他是正常人，难道不能在秀莲阴魂的折磨下变成疯子吗？

（晕，这个假设似乎更诡异）影片中有明显的证据都可以证明这两种假设。

首先，药。

一家人吃饭的桥段，父亲把药给了继母。

客人走后的桥段，父亲在房中又把要给了继母。

期间父亲并没有明显表示这要是给秀薇的，这是不是在暗示继母也有和秀薇相同的幻觉呢？

更有趣的是，第二个桥段明显发生在继母的房间。

从他房间的装饰就可以看出。

我清楚的记得父亲在给药片之前对着继母说了句：回房去吧。

如果此时的人是秀薇，他为什么不回自己房间呢？

这里说个题外话：继母，父亲，秀薇，秀莲这三个人是有明显的细节上的区别的：首先是他们的床。

在影片中间位置又对三个人卧室的特写，父亲的标志是有护板的单人床，继母的标志是蓝色墙纸，红色衣柜和红色被子，而且他们俩的房间是在楼下的。

秀薇的标志是蓝色的枕头和蓝色的被子，秀莲的是绿色被子和那个瘆人的衣柜，同时他们俩的房间在楼上。

其次，父亲最后打电话说他一个人已经应付不了局面了，于是要接一个人回来帮他。

从后面的情节可以知道那个人就是继母。

可问题是，她是什么时候走的呢？

还是说房子里压根就只有父亲和秀薇两个活人？

实际上，影片中并没有明显的交代继母的离开，当然，仅凭一句“我去接你”也没法证明继母一直不在。

这就是我遇到的第一个谜团，其实只要解开它，也就间接证明了继母不单纯是一个幻想，而是由秀薇表现出的第二人格。

在影片中主要有六场情节是秀薇和继母共同参与的：餐桌对峙一，深夜对峙，下午茶对峙，餐桌对峙二，虐待秀莲，生死搏斗，一一解开它们我就需要用到关键碎片一：秀薇的回忆。

其实如果仔细看就会发现这段回忆是有时间顺序的，他是从生死搏斗往前推一直到开头秀薇初到房子的情节，正好和着六大情节相对应。

我先从最简单的开始。

情节六：生死搏斗。

这个显然是幻觉，证据太多了而且大多很明显，我就说说最不明显的那一个吧，大家注意到秀薇的手没有，整个搏斗的情节中秀薇除了头其实是没受伤的，而手受伤的其实是继母，如果你仔细看就会发现继母伤的是右手，而秀薇伤的也是右手，合理的解释就是，此时秀薇既是继母又是他自己，他们彻底决裂成两个人对峙，但其实他们本质上又是一体的。

所以秀薇是自己扎了自己。

不过这里有个镜头可能穿帮了，那就是秀薇扎继母的手也是右手，他怎么可能用自己的右手扎自己的右手呢？

呵呵，这有点儿较真儿了。

情节二：深夜对峙。

擦口红在床上等父亲的其实是秀薇；“我们还是的例假竟然是同一天”。

这都说明了深夜对峙中的继母可能是假的，因为对峙的发生地是继母的卧室，而擦口红的地方恰巧也是这里，也就是说秀薇在哪里睡下就在哪里起来。

此外，根据后面的剧情父亲最后离开了继母回到自己房间里休息并且一直在睡觉，中间有秀薇帮他掖被角的情节可以证明。

也就是说此时醒着的人只有秀薇。

此时秀薇完成了三次的人格转换。

第一次是继母，他首先被脚步声唤醒，我在这有一个诡异的发现：秀薇是一头直发，而继母是一头卷发，第一个醒来的继母是一头卷发，可大家不觉的他长的太像秀薇了吗？

还好后面有证据证明这是继母的人格，那就是他的脚。

大家有没有注意到继母的脚趾甲是涂过的，而秀薇和秀莲的没有。

第二次是妹妹秀莲。

在那段诡异的掀被子剧情中，如果我们假设秀莲只是幻觉，那么唯一能感受这一切的就只有秀薇了。

最后一次是秀薇自己，这个很好理解，不解释。

至于例假，你问问能正好同一天的人又凑到一个屋子里过日子的概率有多大就行了。

情节一：餐桌对峙一。

记得秀薇吃药的回忆吗？

这里有两点值得注意，一是墙上的画。

在前面的剧情中秀薇坐在继母对面，身后的墙上是没有画的，而回忆中墙上有画。

二是水壶，他是用藤套罩上的，也是只有继母面前有，回忆中却到了秀薇面前。

这些说明吃药的人其实是秀薇。

而此时，他扮演的是继母的人格。

为什么呢？

此时餐桌上的确有人在以继母的口吻在讲话，因为父亲回应了，一个正常人是没有幻听的。

显然也不可能是妹妹秀莲，那么唯一的可能就是：此时说话的是秀薇，但是秀薇以为自己是继母，典型的人格分裂。

那这一切不能是幻觉吗？

我觉得不能，因为一个钥匙在场——父亲。

记得后面有个前段父亲告诉秀薇秀莲死了吗？

如果一切都是幻觉，那父亲也是秀薇幻觉的一部分，那他怎么可能以自己的立场说出上面的话呢？

他难道不应该和秀薇一样看的见秀莲吗？

同理可证餐桌对峙一。

情节五：虐待秀莲。

这是最干净的一次人格转换，此时秀莲只扮演继母，证据是那只被他压死的小鸟。

有后面回忆可知，鸟事秀薇弄死的，所以床上的鸟也是秀薇放得。

不可能是被人吗？

不可能。

看后面的桥段，父亲在地里埋下了死鸟，然后抬头看楼上的窗户，只有一个影子，对吧？

如果这些不是幻觉，那至少有两个影子，因为虐待时秀莲曾被逼到过墙角窗旁，可你看到他的影子了吗？

不能是虐带结束时的景象吗？

那虐待时那么大的声音，父亲听不见？

他可就在楼下啊。

这里也有证据。

影片最后，衣柜倒下时父亲是听见了的，而衣柜倒下的地方从房间的壁纸看应该是同一个地点——秀莲的卧室。

而当时，父亲站的地方和当夜埋鸟的地方离得并不远。

所以他一定听得见秀莲连续砸衣柜的声音和继母的尖叫声。

如果继母是真身的话。

情节三和四可以合起来说，因为离得很近。

下午茶对峙中，首先注意时间是傍晚，窗外的阳光可以看出来。

这里秀薇没有充当人格，和她对峙的继母应该是幻觉。

证据就是，听见打碎茶壶的声音父亲立刻从厕所出来，可原来坐在桌边倒茶的继母不见了，只剩下秀薇在一边哭泣。

没有时间差的问题吗？

没有。

因为父亲亲眼看见秀薇离开桌子向厨房门边走，由此推断应该是紧接着打碎茶壶的动作。

试问，几秒钟的间隔，继母何以消失的无影无踪呢？

后来电话响了，根据后面的剧情应该是舅舅一家打来的（之所以说是舅舅，前面餐桌对峙一里有细节）。

这里也比较干净，秀薇扮演的只是继母，证据有二。

在继母讲笑话时明确的说曾说过：“我们的母亲看见以后笑的直不起腰来”。

（大体意思是，记不清原句了）不觉的有什么地方不对吗？

从后面的剧情看，这应该是继母在讲舅舅小时候的事。

谁会知道这些呢？

生母。

我想这也许就是为什么舅妈最后吓癫了的原因吧，呵呵呵。

这不重要。

第二个证据很诡异，当我想明白是自己都下了一跳。

还记得前面秀薇和继母的对话吗？

“我是不会和那个男人吃饭的”“那个男人是你舅舅”。

发现不对劲了吗？

是的，秀薇真的说到做到了。

第一大谜团揭秘完成。

我们已经知道了秀薇，秀莲，继母之间的复杂关系。

下面是第二个谜团：秀薇的病是怎么回事。

秀薇是整个事件中唯一知道真相的人，那就是继母才是间接杀死母亲和妹妹的同谋，为什么是同谋呢？

那主谋是谁呢？

呵呵，稍后告诉你。

言归正传。

实际上，真正继母的内心世界也通过人格分裂这个设定被巧妙的表现了出来，同时又使影片的诡异和费脑程度大大提高，之所谓一石二鸟诶。

其实，我一直觉得继母不是一个纯坏人，他和影片中所有人，除了母亲和秀莲外（因为实在没有相关情节证明），都只不过是个常常需要人性善恶挣扎也常常会因此而犯错的普通人。

通过秀薇之口，我们最容易发现继母的一种情绪就是怨愤：为了自己心爱的男人不得不百般讨好他的女儿，即使受尽委屈也无处抱怨，可爱上一个不该爱的人就有错吗？

（建议看看《花样年华》）在这种情绪之下人自然会被扭曲。

另外，让我相信这点的还有一点就是，在看到秀莲被压在衣柜下后，继母还是想过要救他的，这就是为什么她被吓跑之后会试图折返回去救人的原因，只不过半路杀出个秀薇，一通奚落之后，继母的阴暗人性彻底爆发，才见死不救，并说出了那句：“你该为这一刻而后悔”。

到此，我们的主谋即将闪亮登场，她就是————秀薇。

此为第一个病因：悔恨。

实际上如果仔细分析意外发生时的一刻，所有的人想到的其实都是这声音到底是哪来的，很单纯。

第一个产生不好想法的应该是继母。

从后面的情节看如果秀莲母女俩就这么死了，她既少了情敌，又没了一个对头，实在划算的很。

不过，当他在走廊停留的一刹那，表情的转变和他最后试图折返的举动都说明，她实际上已经打消了这种罪恶的念头，直到秀薇出现，他就像潘多拉一样打开了盒子。

综上所述，秀薇才是杀死妹妹的真凶。

此为第二个病因，恐惧，极深的恐惧。

我想，把秀薇说成使潘多拉应该是挺合适的，他更像是一个符号，代表着人类脆弱无比的原则。

在满足本我与满足超我的漫长斗争中，恐怕只有极少数人可以坚守的住。

影片最能说明这一点的就是最后秀薇那朝窗口的一眺，似乎正是妹妹的呼救让她止住脚步，可继母的身影，或者说是秀薇心中对父亲和继母的仇恨使她的内心再一次被蒙蔽，从此断送了本可以更好一点儿的结局。

可是，如果细细品味，一切的恨难道不都是因为爱吗？

因为妹妹和生母，因为心爱的男人，秀薇和继母相互纠缠，最终合并成一个扭曲的存在。

或许是因为爱得还不够深沉和博大吧……我想起了一句话：我们妥协，只是不想失去更多。

这是最后的病因，仇恨。

我们的病人就这样一步一步的走向深渊不能自拔了吗？

一切就要以这样的悲剧结束了吗？

先看看结尾，父亲亲手将药片放到了秀薇的手上，看到这一切的秀薇绝望的吃下了它。

事实上，这里的药片就是疾病的象征，只要吃下它，就是证明了疾病的存在。

还记得前面一家人吃饭的情节吗？

那时面对药片的不是秀薇而是继母，也就是说，就算是承认自己有病，那也只是秀薇假想的人格而非秀薇自己，更何况，影片始终没有告诉观众当时的继母到底有没有服下药片，所以也就不知道秀薇在那时有没有承认自己的患病。

不过，后来有一个情节，就是秀薇向父亲控诉继母虐待妹妹时，父亲告诉了秀薇秀莲已经死去的真相，那时秀薇是一脸的震惊然后愤怒地跑开了，很明显，此时他还没有承认幻觉的存在，并且从后面的发展来看，正是父亲在此时的讲述为后面秀薇的觉醒埋下了导火索之一。

那另外的个导火索是什么呢？

挺多的：影片开始时衣柜里的衣服，书桌中一样的笔记本，父亲门前的内衣，舅舅的那句”不记得了“。

总之，等让他怀疑自己看到的和感到的东西其实都不存在。

问题来了，为什么承认不存在很重要呢，因为如果一个人格分裂加精神分裂的患者一旦承认自己的幻觉，那也就意味着他不再相信自己的幻想了，他也就好的差不多了。

实际上，整个故事都源于秀薇对现实的逃避，她始终无法面对自己的过失（这里有点儿像《机械师》），于是她把仇恨，恐惧，悔恨幻化成了继母的人格，也就把一切的责任都推卸掉了。

当然，他没有彻底蒙蔽自己，黑暗之中唯一的出口，就是他的妹妹，他的爱都寄存于此。

话说回来，逃避并不意味着救赎，秀薇只有面对现实才可以变成一个正常人，而变得正常似乎也是最大团圆的结局。

回到前面的推断，秀薇痛苦的回忆之后吞下了药片，这么看来，秀薇最后应该是接受了现实，接受就比逃避强不是吗。

这么看来影片沉重的气氛也算有了一抹阳光吧。

所以在那一刻他实际上是康复了的。

可问题来了，如果他康复了，就不再会产生幻觉了？

他的继母人格也应该随之消失了？

可这又怎么解释秀薇坐在床上呼唤妹妹名字的情节呢？

由此，编剧把我们引向了第三个谜团————到底有没有闹鬼？

继续我们上一段的推想。

如果秀薇最后看到了幻觉，那么后来继母在房中被鬼吓的桥段就可以解释成是秀薇的第二人格在作怪。

藉此，秀薇将对妹妹和生母的愧疚成功推到了继母的头上，然后回归病人的身份，从而证明没有鬼。

但是，这个论断有很多疑点：首先无法解释的就是被邀请夫妇的鬼上身。

舅舅来家吃饭到底是真实还是幻想呢？

这就要借助父亲这个角色了。

作为正常人，只有他参与的段落应该就是真的。

在影片开头，有父亲在电话里向医生（我推断应该是）讲述舅舅被邀请的情节，所以他们应该是真的来了。

而且在拯救舅妈时，父亲也是参与者之一，所以夫妇二人应该是真实存在的。

惊悚的来了，还记得妻子在车上说的话吗？

“我在柜子下面看见了一个小女孩儿”………………似乎是害怕我们不相信这一点，在后一个镜头中我们看到了坐在椅子上的小女孩儿，（仔细看，开始我也没看清）更诡异的是，我发现一条规律，凡是幻觉出现，第一视角一定是秀薇或她的人格，换句话说，都是她亲眼所见，可在这个情节中，第一视角却是各位观众…………还有个疑点就是秀薇自己。

我发现在主线故事中，秀薇一切幻觉都是围绕着妹妹秀莲展开的。

那么，她有什么理由产生出鬼魂的幻觉呢？

有一种可能，那就是这种幻觉是对妹妹回魂报复的恐惧的一种反馈，这倒是很合理，可问题是，前面的论证中我们发现，鬼魂除了被秀薇这个精神病看到，还被夫妇中的妻子和所有的观众看到，有了这两个目击证人，一切就都不好说了…………还有一个争论就是那个鬼到底是妹妹还是生母呢？

我觉得妹妹应该是幻觉，前面已经解释了，她一直就是爱的象征，被保护的对象，秀薇救赎最后的希望。

这也是为什么只有秀薇自己看的见的原因。

同时，他也是一种人格。

秀薇在深夜对峙和生死搏斗（躺在地上说“救我”的那一段）中都曾扮演过妹妹的角色，来感受恐惧和无助，从而宣泄自己的恐惧和无助。

我觉得就是有鬼也应该是妈妈。

原因有二。

第一，妹妹秀莲曾念过一段咒语，还记得吗，他说这是用来召唤妈妈的。

而鬼也正是在哪之后才出现的。

有人说鬼在深夜对峙之后不是就已经出现过了吗？

不对，首先，那明显是个梦，三点证据可以证明，首先，后面的剧情有秀薇惊醒的桥段，然后紧接着，父亲就上来看望秀薇，证明此事他确实醒了，前面确实是梦。

第三，大姨妈。

后面有来例假的桥段，可以推知来例假的实际上只有秀薇一人，还记得黑鬼两腿之间的血吗？

不解释了，再说就黄了，呵呵。

弗洛伊德教育我们，梦是现实的映射。

我觉得这黑鬼更像是秀薇恐惧的象征，因为他前一个梦里有母亲和妹妹遇难的影响，从黑鬼的长相来看也是像极了被吊死的妈妈。

我为啥说是秀薇的恐惧呢？

注意看黑鬼的连，不觉的有点儿像一个人吗？

最后，所有的鬼形象共出现了两次一次是在餐桌对峙二上，一次是在结尾的复仇上。

相同点是面对他们是舅妈，继母，秀薇的继母人格，发现蹊跷了吗？

他们都害怕妈妈也对不起妈妈。

当然，这里面唯一要报仇的就是继母和秀薇，不过虎毒不食子，秀薇也算是收到了应用的惩罚了，而舅妈充其量只是个知情人，至于老爸则一直蒙在鼓里。

不过我相信他最后还是知道了真相。

还记得最后在医院的情节吗，有一个全新的角色登场，就是站在走廊尽头和父亲聊天的男人。

两点值得注意，其一，他不是医生，不是事件参与者，那是谁呢？

其二，他在谈话时眼睛是看着继母的，说明内容一定和继母有关系。

而且听了他的话父亲脸上有失望的神色。

这里我实在没有证据，只能猜了，他会不会是警察呢？

最后的疑点是继母真身是不是见鬼了？

我觉得不好说。

因为从后面的情节看，他却是是和父亲坐车回去了，不过这不能说明他回的就是房子啊。

还有就是那段里没有父亲，不过这也说明不了什么问题。

还有就是，那个桥段出现在秀薇的思维以后，难道不能又是他的幻想吗。

有人说，那段思想交在秀薇的两段回忆之间，证明是幻想。

可是他们两人是事件的共同参与者，所以拥有共同的记忆，同步回忆也不是不可能吧。

而且最后的结尾时秀薇回忆结束时流泪了，说明他接受了一切，说明他康复了，这时候在产生幻觉就有点儿说不通了。

总之，这里我没有证据证明。

估计是开放结局吧。

终于写完了，最后，我只想说，还是珍惜美好吧，即使你有再多的理由选择恨，你终究还是放弃了爱。

附上和《蔷薇红莲》有关的一个传说，谢谢各位忍受我的絮叨：原版故事：“蔷花红莲”原本是一篇在韩国流传已久的民间故事，大意说是曾经有一对姊妹，分名蔷花与红莲。

两姐妹被继母许氏视为眼中钉。

许氏为除去她们，便把一只老鼠的皮剥去，偷偷塞进两姐妹的被窝中，借此在丈夫裴郡首面前诬告蔷花，说这是她有奸情怀孕小产的证明；在把蔷花送到姥姥家去的途中，许氏指示儿子贞守把她推入水中淹死。

红莲得知姐姐无故被害后痛不欲生，在青鸟的引导下，找到姐姐淹死的池塘，也跳入水中自尽，水池中盛放出鲜红的莲花。

姐妹两人阴魂不散，去找郡首申冤，郡首见阴魂，立即仆地而亡。

此后，该地数任郡首皆因见两魂而亡。

事情终为朝廷所知，特派一名胆大精明的郡守受理此案。

该郡守接受两冤魂的申诉后，弄清真相，将凶犯许氏凌迟处死，并树碑以慰蔷花与红莲的冤魂。

不能想像 这样单薄的女生能爆发出什么 你不知道 她是否还有所保留 或许那些看到的 根本就不真实 总之 她是永远不会让你感到厌烦的人 她会创造惊喜 或 奇迹

如果不是阳光和让人想跳舞的华彩段，有几部片子都和这一部相似了。

描写人格分裂的故事，总是容易让我感觉绝望。

一颗心里住着几个人，每一个人都是那么无辜并且认真地生活着。

即使给旁人带来无限讶异和痛苦，也不忍心责怪他/她。

让我在心里再哼一遍那段旋律。

“全剧终，看见满场空座椅，灯亮起。

这故事，好象真实又像虚幻的情境。

”我听着五月天的《时光机》，突然觉得心痛。

如果有时光机……那些蓝的天白的云，那些白花花的在风中飘扬的芦苇，那些明媚得闪闪发光的平静的湖水总是在记忆中摇摇晃晃的溢出。

然后有身着鲜艳衣裳的女孩在微笑，眼神纯洁。

风中的黑头发，紧握着的双手。

唯美的画面。

我很难想象这是一恐怖片，温暖的基调，让人更多的想起它温情的地方。

记得蔷花的想象中，继母对她说：“你知道最可怕的事情是什么吗？

是你不想记起一件事情，你想把它抹去，可是你办不到！

”蔷花在无法原谅自己的精神折磨中分化为两个人，在郊外的屋子里上演着自己精神世界中的独舞。

她是骑士，保护者的化身；亦是巫婆，催枯拉朽。

蔷花用想象的丝抽出了红莲这个茧，将她裹入怀中，小心呵护，却把自己也一同束缚进去。

走不出悔恨的泥沼，蔷花陷到歇斯底里。

印象最深的是那恍然开朗的一幕：蔷花的父亲摇着她的肩膀，告诉她红莲已经死了的事实。

那时，看着蔷花的惊愕，听着事实上不存在的红莲泪水中绝望的尖叫声，真的觉得心痛。

怎样的懊悔才会这样渴求记忆的抹杀？

怎样的心痛才能痛到忘了这样的事实，痛到以自己为媒介，让红莲继续在世界上存在，哪怕只是想象中？

“那阳光，碎裂在熟悉场景，好安静。

一个人，能背多少的往事，真不轻。

谁的笑，谁的温暖的手心，我着迷。

”如果有时光机，也许该发生的事情就不会发生。

那么蔷花就可以拉着红莲的手，感受她温暖的手心；蔷花就可以抱着红莲睡，告诉她不怕不怕姐姐在，姐姐永远和你在一起。

而不仅仅，并不仅仅只是想象。

临近结尾时，重现当时的画面。

红莲在壁橱的重压下挣扎着，狠心的继母的离去，蔷花在走廊上和继母争吵着。

时间一分一秒流逝。

在继母恶狠狠地对蔷花说完“总有一天你会后悔的”后，红莲在另一个房间流下最后一滴泪。

她叫着姐姐的名字，可是蔷花没有听见。

蔷花在走出屋子后觉察不对，刹时的回头已是永恒，阳光的定格。

“好后悔，好伤心，想重来行不行。

再一次，我就不会走想这样的结局。

好后悔，好伤心，谁把我放回去。

我愿意，付出所有来换一个时光机。

”听不见，听不见。

蔷花在想象中，抱着被继母虐待的红莲，哭着说：“对不起，我没听见！

对不起，我没听见！

”也许，这就是她心底的声音吧！

不能原谅的始终是自己。

结局里，继母在见到红莲的怨灵后，不知道下场是什么。

但是，在另一个画面里，躺在医院里的蔷花笑了，叫着妹妹的名字，很满足的笑了。

字幕出来了。

蔷花穿着那身红衣裳，只身一人坐在码头，很安静,很温情。