至尊红颜

爱不是占有，是守护和成全。

这部剧很好地诠释了这句语。

媚娘和君羡相识相恋，却不能相守。

为了在一起她们抗争过。

私奔虽然老套，但在当时却又是那么地无奈。

但最终又还是回到各自的轨道。

从此两人只能遥遥相望。

印象最深的是媚娘和皇帝圆房后的那个晚上，远远凝视的两人，一个悲痛怜惜，一个无奈流泪。

往后的日子君羡明里暗里地守在媚娘身边帮她渡过一次次险境，最后的最后……………，哎

这是电视剧，不是纪录片。

总有一帮人以所谓“历史”的眼光去评判。

再者说，你以为的历史就是真实的历史吗？

不见得，你以为的，只是你相信的而已。

现实往往比故事、比史书上记载的精彩多了。

剧中，小公主被害后武媚娘其实已猜到是盈盈所为。

以她的智商，得到王皇后提醒和小多的起疑，怎么会不懂？

贾静雯表现得善良无知，观众就真觉得她无知，那只能说她演得太好了。

之后媚娘和盈盈进行了第一次单独对话，差不多摊牌的时候态度却突然反转，看似无厘头，其实是想让盈盈认为自己无条件信任她，日后好让盈盈更加肆意妄为。

而媚娘之所以这么做，是为了扳倒王皇后及萧淑妃一党，所以不得不牺牲自己的孩子。

那些一口一个历史的，史书上说武则天的孩子还是自己害死的呢，岂不更泯灭人性？

之后媚娘主动把盈盈进献给皇上，以及小多忍无可忍想告发盈盈，媚娘故意避开，这一切都是有意而为之。

此时，媚娘心中目标已经是国家大权了。

可以说，她非但不是傻白甜，更是个心机女。

如果带着这层意思去看后半段剧情，你会发现，媚娘所说所为都大有深意。

包括最后和盈盈的对话，也是为自己对盈盈的纵容和包庇悔过，如果媚娘不觉得自己有错，何必做出喝毒酒的准备？

盈盈对于武媚娘只是利用的工具，在权利的诱惑下，妄害了无辜者是在所难免的。

如果非要挑出败笔，那就是最后盈盈承认石碑等等皆是自己所为，这里不如不交代，而是留些神秘感，观众自然会将其和开场的预言联系在一起。

当然了，人无完人，影视作品更是如此，只能说瑕不掩瑜。

这部剧以武媚娘入宫前后为故事开始，策封皇后为故事结束。

她可爱、机智、活泼、善良；心地纯洁而胸无城府，虽屡遭人暗算却在危难当头时无惧无悔，并为爱而不惜一切代价。

因为命运的安排，从她被选入宫那天起，经历了种种个人的爱恨情仇，卷入多少宫廷的阴谋，乃至担起家国兴亡的大任，她不想迷失自己，她宁愿抛开这一切美好梦想，擦干眼泪，选择坚强，去迎接未可知的命运。

同时独具匠心的创作者们，还别具一格地塑造了众多性格特点鲜明的历史人物形象，此剧必将带给观众耳目一新的感觉。

天真可爱的少女武媚娘，因为命运的安排，从她被选入宫那天起，经历了种种个人的爱恨情仇，卷入多少宫延的阴谋，乃至家国兴亡的大任。

她不想迷失自己，她宁愿抛开一切追寻她的美好梦想。

可是当她永远失去了所爱及爱她的人。

这个时候她只有擦干眼泪，她选择了坚强，去迎接未可知的命运……

这剧最让我印象深刻的角色就是媚娘，盈盈和多多，大概剧情我都忘了，但是结局最后三集十几年了我都没忘！

最后那几集到现在不敢重新开看。

多多太惨了，最后又哑又聋又瞎，活着比死还难受。

盈盈也是让人不寒而栗，为了自己的私欲，一步一步算计到如此地步，人的欲望和执念真的太可怕了！

这剧剧情不怎样，但是人物的刻画非常鲜明，每个人物的成长和变化的线索和原因都非常清楚，配角也绝不是单纯的工具人！

非常喜欢贾静雯在里面所饰演的武媚娘。

这部剧里的武媚娘给我的感觉跟所有的电视剧里面的武媚娘都不太一样，以往看见最多的还是。

年纪大了以后的武媚娘，那个时候的武媚娘，大多数电视剧影视作品当中都是会讲述的，是她如何如何的心狠手辣。

像这样纯真善良又没有什么心机的武媚娘，这部剧还是我头一次看见。

唐贞观年间，利州久旱不雨，百姓民不聊生，直到武家产子当日，气象骤变，甘霖普降。

受邀前往武家为初生儿看相的袁相士见婴儿堂堂相貌，惊叹此子当为天下主也。

武父闻言，陡然失笑，原来夫人产下的是个女婴。

少女武媚娘因为命运的安排，被选入宫，经历了种种的爱恨情仇，卷入多少宫廷的阴谋，乃至家国兴亡的大任。

最后，当她永远失去了所爱及爱她的人，这个时候她擦干眼泪，选择了坚强，去迎接未可知的命运！

“末俗纷纭更乱真，糟粕所传非粹美，丹青难写是精神”。

比对着封建史官隔代所修的所谓的“正史”今版，然后诟病“不符合”历史，没意思。

真不真实不是你说了算。

历史现场和人物心思，只有当时当事的每个人自己心里才清楚。

也许，最荒诞、最令人想不到的，正如该剧剧本的某些成分，就会是历史的真相吧。

近来忽然想到了这部小时后听过的剧(小时候特反感看古装皇室嫔妃剧，但现在却中立平和)，然后去看了一遍，个人觉得很有意思，能引发思考。

节假日在家又陆续刷集，越刷越觉得贾静雯的这版武媚娘真的太美。

没有甄嬛的沉思、算计、老练和惆怅，没有芈月的故作气场状，没有陆贞传奇的刻意励志，没有花千骨的过度装纯真，没有张芃芃的社会耍帅，没有楚乔的娇贵，没有李皓镧、魏璎珞等咄咄逼人的职场跋扈感、在险恶成人世界和感情游戏里周旋地乐此不疲、以及那种“我什么都在理”的感觉，没有大明宫词武则天的苛刻阴险，没有偷税刘晓庆版迂腐照搬迎合封建隔代修史出的所谓的正史，没有唐宫燕版武则天的失心疯、说话经常前后不自持以及一副黑社会相，没有张庭版美人天下武则天的那种“唯我智商胜人一筹”的角色机器人化，没有范冰冰版的那种“我只比肩帝王”的狭窄，没有如懿的低郁妥协，没有时下一些女主角那种受了很多委屈和艰难险阻而后黑化奋发的夸张呈现，没有那种“人心险恶、环境艰难，所以我也必须要黑化”的复仇伪燃心态，没有商业包装的古装剧想努力营造的那种大女主剧即视感，没有一味渲染后宫嫔妃的资质、级别、官僚、霸气、威严、厉害等的那种“惊心动魄”的表现方式，更没有近几年为了迎合追捧传统文化、汉服、诗词等潮流而故作唯美的古装剧的那种显示主角们个个很厉害的耍酷感，像庆余年啊、大宋少年志啊、长安十二时辰啊那种少年人设都很360度无死角的感觉。

反倒是，这部10多年前的剧却同样充满了青春勃发的感觉。

这版武媚娘身上的独立善良正义感，不是靠“装”、不是靠“意在笔先”的逻辑、不是靠压力或周围环境激发出来的，更不是靠“燃”，而是在一些细节中自然、平实地流露。

比如，当太宗崩逝后，被遣往感业寺的一个嫔妃，在追逐被割掉的头发而坠崖时，媚娘在惊讶意外中冲上去营救，失败后，质问旁边的尼姑们为什么不做为、不去救人；比如，面对作恶的权贵贾进元，她做为少女，在态度上始终一贯不妥协不畏惧；又比如，在以为王皇后和萧淑妃杀死了小公主后，秉性与人为善、宅心仁厚的她，直冲进牢房，严厉质问她们，等等。

90年代初和近年来的那些大女主剧，总是极力渲染女主封妃封后或走进中心权力圈时的场面和排场，美其名曰“气场恢弘”，无非是想为了提升观看率、增加流量，而去迎合底层受众不甘现状、期待飞黄腾达而制造的一针针的鸡血，或者是去迎合天天纠缠在婆媳关系里的年轻儿媳妇而制造的一针针华而不实的安慰剂：迎合了不甘群体“发狠”的心理，却让他们在自我满足中消磨碎片时间，蚕食掉自己原本还宽广的胸襟和心智。

要知道，最烈的酒未必能提升你的档次，沉溺反伤身。

“生活是平实而具体的”，归亚蕾版武则天对太平说的这句似乎蛮有道理的话，正好适用于至尊红颜武媚娘。

但媚娘她又不单是白开水：剧中到处可见她英勇飒爽、柔情俏丽、失落伤痛的瞬间。

浅海处，平缓清明，涛涌处，惊心动魄。

得志得意的时候看，欣赏；失意失败的时候看，温情。

在影视风格层面，感觉这部剧不仅融合了当时零几年的流行元素，比如黄/棕发、拉直的发、都市港台话腔、武侠元素……，更是在配乐、化妆、服饰、造型、剧情编剧等方面有自己独特和领先的地方。

现在反观，在那时已经很超前领先了（记得当时的全名叫：至尊红颜——武媚娘传奇，范冰冰版截用了后半句），现在的古装剧，感觉女主都走黑丝发＋红唇/咬唇妆＋光滑白肌肤＋00后普通话的那种“人造仙女”式标配，而这部剧武媚娘在初期(入宫前、才人、昭仪时期)，就没有随波逐流迎合当时零几年那种去唇色化的审美。

反而，她的唇色也是微红/粉红的，但却比现今人造仙女们来得更自然、更仙。

而里面媚娘的服饰简直是放在当下也不过时——分明就是现在街巷地铁淘宝摆拍小姐姐们穿的改良汉服华服即视感嘛。

现在看里面的人物造型和演技神态，完全不觉得土气过时，个个都自然不做作。

编剧上，有自己的创意。

很多至尊红颜的情节、设置、伏笔，都可以在后续的爱情古装皇室剧中找到很类似的影子，或者为它们所化用，给后来的一部部的古装、宫廷、历史、爱情、大女主剧提供了很多经典源头性思路（说她是玛丽苏鼻祖、始祖，不是没有原因的。

不过我觉得这倒是有点掩盖了她本身的光芒。

也好，欲盖弥彰）。

鼻祖级剧情思路不完全列表：● 媚娘喜欢的人并非皇帝，而是本该是太子的李君羡将军[或者相关青年俊杰]。

（甄嬛-果郡王，芈月-义渠君，金玉妍-世子/玉氏王爷，陆贞-昭帝弟弟高湛，陆嫣然-禹司凤，王政君-萧育，刘娥(甘婷婷版)-将军张德林，潘玉殊-情郎，等）；● 媚娘被送去和亲 当议和使者。

（甄嬛-准葛尔和亲，武则天(梦回唐朝版)-吐蕃(剧中为吐邦王子)等，芈月-和亲秦国，公主雅-和亲秦国公子嬴子傒，等）● 徐盈盈苦情戏博取媚娘信任，从此媚娘从情感层面再也难怀疑盈盈[公主被扼杀事件怀疑到她后]。

（甄嬛苦情戏博取雍正信任[栽赃宜修推倒她小产失子流泪可怜，让雍正维护甄]，等）● 徐盈盈散布谣言，李治滴血验亲。

（祺贵人散布甄嬛私通，雍正滴血验亲；「唐砖」李安澜和李二滴血认亲，等）● 王皇后私自鞭笞“教训”武媚娘，婢女盈盈找李君羡速来英雄救美。

（华妃“惩罚”甄嬛日头下长跪诵经，婢女浣碧找果郡王赶到王爷救美，等）● 李治媚娘被太宗发难，婢女盈盈为救媚娘主动出来解围，说自己和李治有情，实际自己藏又私心暗恋太子，后被太宗应允得逞。

（甄嬛允礼被雍正问难，婢女浣碧为救甄嬛主动出来解围，说自己和允礼有情，实际自己藏有私心喜欢王爷，后被雍正应允得逞，等）● 寺庙佛院“丧亲”打击：媚娘感业寺痛失母亲。

（寺庙佛院“丧亲”打击：甄嬛甘露寺痛闻允礼失事葬海，等）● 萧淑妃“二傻二傻”人设，实际上内心也包藏算盘[斗倒盈盈]，比更心机会盘算的角色王皇后更晚领饭盒。

（齐妃“二傻二傻”人设，实际上内心也打着算盘[欲当圣母皇太后]，比更聪明会算计的角色曹琴默更晚领饭盒，等）● 心爱的人“死后”生还：君羡悬崖“丧生”后其实没死，后来集数中露面生还。

（心爱的人“死后”生还：允礼大海“葬身”后其实没死，后来集数中生还出现）● 和女主相互拌嘴 却又神机妙算、只是朋友的男伴：武媚娘 & 狄仁杰。

（李皓镧 & 吕相邦，等)● 和女主从一开始误解、不睦，到后来心意相通的侠义豪爽或放飞自我型女子：武媚娘 & 凌静[估为文佳皇帝陈硕真原型]。

（甄嬛 & 叶澜依，李皓镧 & 琼华公主，等）● 君羡为大局自愿赴死，最后在媚娘怀中瞑目。

（果郡王为了不为难甄嬛自愿喝下毒酒，死在甄嬛怀里，萧育为王政君清白刑场赴死，义渠君为“帮”芈月，死在芈月面前，等）● 媚娘若干次主动请缨出宫私访民情、选拔官吏、治水黄河。

（大宋供词版刘娥主动出使辽地等）……还有像梳妆赴死的仪式感、重要角色领便当前的大独白等，就林林总总更多杂了。

看到一些评论诟病剧情漫话历史很荒诞。

如果想“不荒诞”，直接去啃那些史书记载就好了，为啥还要来看电视剧呢？

更何况，不管是所谓的正史还是野史， 古代史书大都是隔代修史，由当朝者或男权儒吏把控，其中记载的，参杂太多政治避讳、警示后世、故意抹黑污蔑、栽赃恶行等的因素。

比如，史料里说李仙蕙公主是被外婆武后直接所杀，而后世出土的李仙蕙墓志却记载人家是死于难产；又比如，史书说上官婉儿和韦后勾结，与韦后是一伙的，而不久前出土的上官婉儿墓志，却明确记载了上官婉儿曾坚决反对韦后、安乐公主的生平事迹。

至于王、萧被杀，成书于将近300年后五代后晋的新旧唐书，本身都是自相矛盾的渣式记载，前一句还口口声声说“武昭仪令人皆缢杀之”，下一句就变成绘声绘色骇人听闻的“骨醉”，实在是封建史官和王公贵族帝王将相们为了警戒震吓后世，而把之前吕彘病变歹毒的行径强行变相牵强附会进去的。

另一面，武曌崇尚周礼，钦慕周代贤良姬晋(王子乔)，和她处于同时的唐代文学家——张说，曾说道：“周用王道，教化一而人从；汉杂霸道，刑政严而俗伪”。

编纂“正史”的封建修史者们，会可能带着批判性思考去考究前朝事迹、探寻事件真相、并抛弃儒家男权情绪、实事求是地来记载吗？

校园暴力校方情况说明、交通案件涉事者自述、小区命案传闻、失踪人员找回后的消息…… 连当今不少人都做不到，更不要说在封建男权专制的古代，也更不要提“隔代修史”等因素了！

“当时黮暗犹承误，末俗纷纭更乱真。

糟粕所传非粹美，丹青难写是精神”。

不要说一个人一生历史的真相，就单单说某一个具体历史事件的真相，涉事人自己内心可能都会误解另外一个涉事人，而当时的局外人都理不明、看不清，就更不要说几百年、几千年后的人了。

有谁知道到底有多少是历史的原本呢？

也许，最荒诞、最令人想不到的，正如该剧剧本的某些成分，就会是历史的真相吧！

所以历史真相不是单凭封建隔代修史的记载来论断。

武则天有很多种可能——而做为生活在现代文明的一个人，我选择以最大的善意去推测、描摹媚娘的画像。

既然是看电视剧，就要接受编导对多元可能性的再创造和呈现。

接受不了，还各种骂、嘲讽、攻击演员编导们，只能说，这些人看剧的初衷是发泄他们自己隐藏在内心最深处的嫉妒和不平。

他们可能经历了生活的挫折，受到了他人的背叛、陷害、打压、恶斗等，觉得社会和人生是无比的险恶复杂，人就是要腹黑、铁腕、狠，才能“有这样的成就”。

这种慕强凌弱、堕落式的共情无异于抽刀断水、滥酒浇愁。

很同情他们，但也肯定地反怼他们：史籍人设、电视剧历史人物角色的功用就是你们拿来拿来败坏健康精神风貌和良好心态、鼓噪负面情绪的么？

就算历史上有很恶又相对有功绩地人，那他/她恶的因素也是值得一并学习效仿的么？

好像一个能干出功绩的历史人物就必须要有恶毒行径和风流韵事一样。

最近看到微博B站豆瓣等地方，有人把史书没记载有特别恶毒和男宠事迹的刘娥搬到和武则天一起对比并诋毁，觉得这些人可笑+可怜惨了。

还看到不少人说该版武则天太玛丽苏、傻白甜，看不惯仙女。

仙女怎么了？

阳光开朗怎么了？

嫉妒？

在这部剧里，武媚娘的心思都用在侠肝义胆的正道上，总想着主持正义(如挺身而出责问老尼姑们为什么不救追跳下悬崖的嫔妃)、济弱扶穷、积极探寻并解决百姓问题、幽默智慧化解困难、善交突厥邻邦等方面。

她不是不能宫斗，而是不愿浪费时间精力宫斗——正如她不是不知道盈盈在被封婕妤前已经承宠，而是像看过眼烟云，这也是为什么她能想出掐准时间在皇上和盈盈共浴享乐时申请出宫计策。

拜托，盈盈、萧珍儿、王兰妃、东施、甚至凌静，都只是小女人！

媚娘的心思几乎都在民生大计朝廷大计上，她可以主宰朝堂。

甄嬛也有小女人的心思，因为清廷严格限制嫔妃问政，她的心思不花在宫斗花在哪儿？

媚娘，大女人，在相对开放的唐宫，有施展政治才干的机会，干嘛要和小女人盈盈淑妃她们计较纠缠呢！

她不是在细碎功夫上纠缠不清的市井小人（突然忍不住想到了之前我了解到的一些在其家中细碎处、暗地里使坏发泄不满和怨恨情绪的老年亲戚些）。

她的心思不是像兰妃(王贵妃、皇后)、徐婕妤(惠妃盈盈)、珍妃(淑妃)、段常德、甚至是东施、太子等人那种太过“小我”、随大流、虚伪、自私自利、急性易怒、奴性、厚/腹黑、依潜规则行事、人情世故地斗心眼、势利等——这些人呢，总是歪曲她的本意，而这对些人的“小人之心”，媚娘也没有深想，她只是按照自己烂漫同时又大气的想法和初心去理解，于是就出现了她与段常德的滑稽对话，她“惊人”而又搞笑的话语让东施和太监宫女们对她一会儿嘲笑欺负一会儿又一惊一乍，她首次见到兰妃时第一反应没有像其他人那样下跪但却显得没有任何敌意而是很自然很本色，以及后来她对婕妤盈盈疑虑的种种消释、甚至直接过滤忽略掉了耍心机做婊事恶事的皇妃盈盈…… 所以才让不少人觉得媚娘在看不清盈盈这方面令人捉急吧。

这版武媚娘，直到现在，再无可比。

在贾静雯最近出演的古装《成化十四年》中，我再也找不到《至尊红颜》里媚娘的那一丝少年感。

头戴金冠压云鬓，至真至善武媚娘 ［图片来源于网络］她灵性，心怀柔情而又俏皮勇敢，怀揣儿女私情却又能适时以大局和百姓为重，明清事理却也毫无保留地展示出一个真实少女内心的任性和不完美；她忠爱友人，却也存在疏忽友人变化、疏忽盈盈黑化、没能避免小多遭害的缺陷；她能文能武能言善辩侠义至情却又毫不掩并饰敢于承认自己的缺点和错误，她也经历过很多劫难和苦楚，却不曾在屏幕前黯自神伤、燃烧怒火、发表为自己辩解的独白；她从不针锋相对——她不需要通过与人交锋来特别是跟其他女人交锋来凸显自己有多厉害，她在不喜欢的李治和被揭穿一切的惠妃面前，也没有像当下一些宫斗女主一样喜欢说教、给他人下判词，她没有高高在上的优越感。

她对李君羡的爱，敢说敢于表达，不像现在很多古装剧女主人设，总是正襟危言、总是公子帅哥们主动找她们围绕着她们转、又符合观众期待般地拒绝，而是作为一个青春少女，作为武媚娘，作为她自己，带着她的心，真实主动勇敢地去追君羡，直到后来她注定了已经成为李治的人。

她那句“那你就造反呐，把你爹之前失去的江山，全部给夺回来！

”，一下子就浇醒了李将军犹豫不决而焦躁的心。

入宫后的她，沉稳大气、深明大义、专注于百姓问题和朝国事务，同时还秉持着当初江湖儿女的那一股侠义，敢对失信、屡不厌诈的皇帝李治拔剑慑其脖。

就是喜欢这个善良、仙女、坚强、勇敢的她。

她，一直是“从前那个少年”妹子。

如果不是命运的剥夺和馈赠，她就是在感业寺礼佛的比丘尼明空、一个来自朝气蓬勃的大唐的女孩。

就是挚爱这版自然灵动、少女妩媚、善良霸气、青春勃发的武媚娘。

最开始看的时候冲着保剑锋的帅气和贾静雯的美丽去的，年轻的时候看觉得很多地方很出彩，贾静雯也足够漂亮，还有一个神来之笔的李君羡，当然坏坏的盈盈其实也很不错。

多年后回头想，其实有很多不行的地方，人物塑造上面弊病太多了，比如武媚娘真的完全局限在媚娘上，没有霸气，没有政治敏感度；李治存在感很弱，难以给演员发展的空间，浪费颜值和演技；李君羡明明是一个英挺男儿，结果通篇都在儿女情长，顺带说一下这种儿女情长还一点都不符合赵文卓的形象，看了令人觉得滑稽。

全剧看来最出彩的居然是盈盈和小多，简直是悲哀了。

这部电视剧里的武媚娘也就是武则天由贾静雯扮演。

你改了以往的武则天给人那种心机深沉。

因很毒辣的那种形象，而改为了心地善良，重情重义，又没有什么心机。

而他与赵文卓扮演者之间的感情戏也是此剧中的一大亮点。

虽然到最后因为姐妹的背叛，爱人的惨死，还有最信任的朋友，也死在了自己最好的姐妹手里，而开始变得坚强，但是跟以往的武则天还是有所出入的。

这哪里是那个中国历史上第一个女皇帝的武则天？

这就是个偶像剧的白痴女主角，只是这个女主角还算漂亮。