我们的新生活

一部电影，讲几个故事，各种混搭。

因为有成功的先例，所以成为一种套路。

貌似只要是类似的框架，就能成功一样。

第一个故事，是广场舞大战。

这广场舞的问题，估计谁也无法“对付”这些大妈，特别是当老头还“居心叵测”的情况下。

蔡明算是给提前渲染一下春晚气氛。

在故事里头，可是个香饽饽，各式老头围着她打转。

然后故事忽然就告诉我们关于代沟的问题。

第二个故事讲小夫妻俩的别扭。

一言不合就要闹离婚，可是根据现行《民法典》，这婚可不是那么好离的。

算是《民法典》的一次科普吧。

许君聪在故事里头着力表现自己身为大男人的各种无奈，但总感觉在背书，也没看出哪点好来。

倒是文松，难得看到如此另类的表演。

虽然是“运动健将”，但多少还有点“女里女气”。

这个故事是包贝尔导的，但凡看到这个名字，对品质基本就有了预期。

这次包贝尔也不准备逆袭，你认为咋样还是咋样。

故事里头，其实对“真诚”和“柔情”真的没感觉到，但包贝尔就是准备用许君聪硬拗，你也没辙是吧。

第三个故事，当然少不了梦想。

而关于梦想，如果不是关于“音乐”，那好像也编不出什么其他的理由了。

面对这样的理想，秀才也只好“勉为其难”的顺水推舟一把。

直接上主题吧，因为故事随便怎么编，这固定的台本必须得上。

第四个故事，蔡国庆其实已经迫不及待了。

送祝福这事儿，必须蔡国庆本尊才行，其他通过“换头”什么的，基本搞不定。

而张凯丽在故事里头各种无脑，到最后也觉得实在拉低了观众智商，所以还来了个反转，不管你们信不信，反正她自己是信了。

还是直接上主题吧，这个“绿帽”横飞的故事，其实在一本正经的讲关于认识自己的事儿。

第五个故事，又是为情所伤，不去一趟西藏，这心里头的坎儿绝对过不去的。

杨超越虽然送不了祝福，但送锦鲤还是可以的。

大潘这次答应不煽情，但到最后还是觉得不煽情对不起这个剧情，到底还是煽情了一次。

王迅在故事里头尽折腾成语了，知识储备还是有点的。

最后点题。

我们的新生活在每一天。

或许，什么样的生活，在很大程度上取决于我们自身的态度。

认真过的每一天，都可以是新生活。

看电影本来是娱乐的，图个高兴，谁知道竟然看的作呕，看的很恶心，大好心情全没了。

第一段广场恩仇录 一群男的面对爷爷在楼梯做的篮球架都很不屑，然后都走了，最后一个人投个篮球把架子砸掉了，转头就走了，我擦？

篮球不要了？

以为这样很帅？

网红现在拍段子都不这样拍了好吧？

就很难理解，很作呕，你这是干啥呀，你弄点背景音乐衬托一下也好呀，省的那么尴尬呀

记得某位影视圈大咖讲过一句话，说作品里小鲜肉当主角必定是烂片，如果是给老戏骨当陪衬还算好些。

说巧不巧，这里刚好看到了流量明星……第一个故事：广场恩仇录。

跳舞大妈与篮球少年的地盘争夺算是紧跟热点，剩下的就马马虎虎了，毕竟年轻人的那股倔强和感动确实表现的不咋滴。

第二个故事：冷静冷静。

涉及到离婚冷静期，我想问这两位有半点恋人的味道吗？

玩归玩、闹归闹，别拿爱情开玩笑，已经上升到荒诞的程度，还想让观众学到什么呢？

第三个故事：云上音乐会。

来自大山深处的梦想，虽然简单，却很舒服，也深刻感受到了孩子们的天真烂漫。

由此更能看出需要放在首位的是人背后的内容，永远。

第四个故事：最美不过夕阳红。

科技改变生活，也能让人失去快乐。

摒弃刻板印象，理解老有所求。

魔幻鬼畜的风格，立意有了，感人指数一般。

第五个故事：一路前行。

疫情和地震下的人物背景，话说旅店老板做生意有点放飞自我啊哈哈，拉着客人去采茶，也不管愿不愿意，但是很喜欢这样性格的角色。

杨超越和丁真的话就不过多评价了。

总结：笑着感动可不是一句口号，需要用心的地方有很多，要想贩卖情怀，先问问对于作品是否全力以赴直至问心无愧，否则与观众的缘分将实难建立。

有笑点有泪点有反转，而且衔接的很丝滑，在抖音上那个李汶翰张双利的那个片段我刷到过，很感人，很能引起共情，在生活中，争夺篮球场的人事件比比皆是，这个时间很贴近生活，所有的演员演的很好，我觉得最深的爷爷给孙子买假鞋那块，那时候孙子知道爷爷得了重病，哭的很有感染力，最后爷爷说明了这是误会，又有了一个反转，我觉得很搞笑，不愧是轻喜剧

个人喜好来看，后三个故事比前两个更好看。

第一个前面搞笑的部分还可以但是后面煽情的部分略显刻意。

第二个故事一个“跳楼”的包袱用了两次而且也不是非常搞笑。

第三个故事内容非常简单，但是胜在朴实，孩子们的演技非常自然生动，歌也很好听，整个故事轻松温暖。

第四个故事看得出导演很有想法，提到的关于子女对父母老去以后缺乏耐心的点很有共鸣，可能表达的东西有点多导致重点不明显。

第五个故事架构上最完整，最适合扩展成一个独立的电影，放在最后用来点题“我们的新生活”，美中不足的是篇幅过短，部分情节的起承转合不够流畅。

这里要重点表扬一下杨超越在最后一个单元中的表现。

女主陈静羽一出场是一个外表冷酷内心藏着很多事的人，把自己封闭起来舔舐伤口，在羌寨遇到同样有着痛苦经历却认真生活的村民后，慢慢敞开心扉拥抱新生活。

虽然未婚夫的离世是女主痛苦的原因，但她出场的时候已经是未婚夫离世后很长一段时间之后。

这时候的人往往是把悲伤埋在心里，不愿在外人面前轻易流泪的状态。

另外因为剧本的着眼点在于新生活，对于过往的痛苦经历都是在对话中简单带过，没有刻意煽情。

所以整个单元的风格也是搞笑和治愈为主，情感的表达非常克制。

这些都需要演员收着演，既要表达出人物内心的悲伤又要克制不让这种悲伤过于外放，这比大哭或者大笑更考验演员的演技。

这也是为什么网上有些人觉得演员在最后喝酒那段戏里没有痛哭流涕所以没有“爆发”的评价不正确，因为这些恰恰是没有考虑故事整体平淡温馨的基调和陈静羽的未婚夫已经离开很长时间而做出的简单粗暴的评价。

这里插一句话，现在国内一些人在评价演技的时候总是会对大开大合的演技不吝赞美，但是对于含蓄内敛的演技却不太买账（除非是成名已久的演员）。

我一直认为脱离故事情节和人物性格去空谈演技没有任何意义，因为演员的演技必须为剧情和人设服务，具体情况应该具体分析，不能一概而论。

另外针对有些人说的杨超越演技不够完美所以不能吹的所谓“理中客”言论，我想说没有人能做到每一次表演都完美，影视本来就是缺憾的艺术。

艺术的追求当然是永无止境的，这一点杨超越本人比这些“理中客”们更懂。

否则她也不会因为觉得自己演得“不好”在车里哭，要导演告诉她其实演得很好。

而且杨超越会主动和导演提要求多拍几条，和导演讨论怎么演最好，每次演完还会琢磨下次如何能演得更好。

对比第一次演戏的杨超越（那时候就很有灵气了），她确实做到了不断超越自己。

最后用王迅前辈在采访里面说的一句话来祝福杨超越：她有这种想要完善演技的心，将来一定会成为非常牛的好演员！

《云上音乐会》最喜欢，哥哥问小白“那他们之前跑的快吗”真的好逗，最后的歌曲好好听，虽然感觉火车能临时布置这么好的场景还有银光棒什么的有些bug，但这个故事拍的最好，几位小演员也着实不错。

尤其是在山坡上歌唱的那些画面非常的喜欢其他的几个故事，第一个《广场恩仇录》实在是太突兀了，尴尬、生硬，还有我想说作为天津人听着爷爷的天津话真尴尬，天津话不是刻意的齿音字，还有天津郊区不是这个口音的，郊区各有各的特色，真无语，影视剧说天津话的参考下《阳光的快乐生活》吧第二个忘了名字，这个难道不是洗白离婚冷静期嘛？

这个故事太无语了，有毛病整个第四个《最美不过夕阳红》前面拍的太惊悚了，且剧情太奇怪了最后一个《一路向前》，王迅我怎么看怎么讨厌，大潘怎么我都喜欢！

但就是剧情煽情的有些生硬我也没看出来这几个电影放在一起的逻辑是啥，这也是个献礼片嘛？

反正除了第三个其他真的都不咋地

虽然还不错，也仅仅还不错。

因为有的单位真的不怎么样（就是不好），不是演得不好，是故事不好 第一个故事，不好意思，没看懂，也没看完。

第二个宣传婚姻冷静期，但是这样的婚姻，冷静了也还是要离的吧。

第三个就开始精彩了，身在深山农村几个怀抱梦想的小孩儿，因为去不了现场，改成远程直播，全列车的人帮忙的故事，虽然不太真实，但是因为是梦想，所以个人允许这样表达方式。

第四个也不错，身为父母，年到老年，很多东西学不来，跟不上新时代，完全因为中国现在发展太快，可以理解，这跟父母小时候教咱们一样，也是从不懂慢慢地学，现在身份互换，儿女教父母，那份耐心，理解，也是不容易的，很有意思的一个单元。

最后一个讲的是去年因为疫情失去未婚夫的陈静宇，失去希望，陷入抑郁，走不出去，带着未婚夫的遗愿去西藏，路过北川马尔寨，在那里见到当地村民，被当地的热情，乐观所感染，才知道他们是经过汶川地震最严重的地区之一，很多人丢了性命，有的人成了残疾人。

但是他们现在却可以勇敢往前走，向前看。

也许是时间的沉淀，磨平了一切吧，让小陈美女慢慢地试着打开心扉，尝试走出去。

一个很完整的故事，不愧是最后一个。

一路前行 整体来说，我喜欢后面三个单元，不管是立意，还是表演，还是演员，表现的很好。

果然先抑后扬。

以上

通过五个小单元，讲述了常见的几种社会焦虑。

《广场恩仇录》讲的是青少年与中老年人的代沟。

两名老演员的表现无可挑剔，青少年那头相较下就差了点意思，但好在表达力的重心也不在这侧。

《冷静冷静》是讲夫妻矛盾。

剧本在几个单元中对比起来最差，只可惜了演员的卖力表现。

虽然大量的回忆拼接能看出是用了心的，但问题在于明明想说生活中的事，但从头到尾描述的视角都站在天上，情节飘得脚不着地。

《云上音乐会》是讲梦想与现实的反差。

与前一个相反，剧中演员的表现都比较中规中矩，完全是一个靠情节取胜的单元。

故事中的小冲突和小巧思相当提味，女性导演的细腻感随处可见。

《最燃不过夕阳红》是讲父母与子女的各种冲突。

导演用了大量的明暗对比表达矛盾，人物关系设计也是所有单元中最复杂的。

但可能因为篇幅，最后的反转情节不太自然，全靠老戏骨的表现救场了。

《一路前行》的立足点在于跨越现在与未来。

这是个人最喜欢的单元，便多说几句，剧透预警。

剧本总体情节流畅，女主的心理变化表达支撑了整个剧的主干。

短短二十分钟，主演人物从一开始的低落和自我封闭，到被他人对生活的热情打动，再逐步打开心扉拥抱未来，脉络清晰，表达柔顺。

故事中情节上的跳跃式对比随处可见。

像女主的初登场见到想搭车的行人，默默关上了窗；对比最后女主走出内心阴霾，再见到行人时，主动打开车门。

再如女主一开始坐在众人中看电影时格格不入的冷寂，到参加他人婚礼时打成一片的欢愉。

最难得的是，主演在这么短的时间里，毫不吝啬地砸进去了多组标志性的行为特征：像背身圈指的飒酷， 情绪激动时的伏低嘶吼。

这种精致的设计和不计成本的投入感，不说对比流量爱豆，即使放到科班出身的演员中，也是难得一见的认真。

硬要挑刺的话，也就是那个工具人未婚夫的设计有些随便。

只冲最后一篇，这个电影也值得强力推荐

奔着杨超越去看的，因为是粉丝，所以对剧情期待度也不是很高。

其他单元看得零零落落，最后一个单元看得认真，但是也是有点儿失望＞期待，但又可以原谅和接受的范畴。

杨超越的美貌一如既往能打，但是电影光美貌还不行，还要有故事感，索性剧中人物就是一个漂亮的未婚夫去世来心灵之旅完成未婚夫遗愿的女孩子。

有些细节处理得不够，但是我能看到杨超越的一些进步。

从不会演到会演了，美中不足的是这部戏不仅杨超越，王迅，潘斌龙等人都一个样，表演痕迹相当重。

但是算了，好在故事也是命题作文，就好像看了一场我明知道是假的戏剧的故事，所以只能及格线。

希望下次杨超越继续进步，从她个人来说，进步比之前我看到的其他作品要大了。

美丽韧劲带给她的好处是在偶像剧中直接可以完美代入女主角，坏处是要想演更具有故事性的普通人要下更大的功夫。

就像赵薇演亲爱的，牺牲了很多才有了强烈的代入感。

我也不知道她的未来规划，作为性格粉，能做一个快乐真实的杨超越，我就满意了。

比较满意和惊喜的是许君聪包文婧单元，虽然也是演，但是代入感真的强于其他单元。

你就是感觉这俩人就是生活不如意小夫妻，甚至因为包文婧的哭跟着共情了。

许君聪的演技从中国飞侠后反正我是认同了。

大家一起加油吧！

反正也不是很重要的影片，因为是粉，说太多。

不混粉圈，别跟我杠，杠就是我对。

广场舞的故事：能够感受到导演想要拍出很接地气很搞笑的感觉，但实际上是并没有真实感，巧合和搞笑情节都很刻意 冷静冷静：这个故事真的恶心到我了。

离婚冷静期宣传大使，谁看了不发面锦旗👍🏻所以男人可以不顾家不体贴一事无成，只要几个兄弟闹一闹几个误会笑一笑就皆大欢喜了呗。

女人再怎么不甘心最后还是要无条件接受一切回归家庭呗。

反正最后问题也没有得到解决，这个男人也根本没有成长没有任何改变💁🏻‍♀️整个故事都充斥着中年男人对女人，对幸福美满家庭生活的yy窜天猴乐队：故事有点俗套，看开头就能猜中结尾的那种。

但是导演很有导演喜剧片的天赋，节奏，包袱，都很不错，叙事流畅自然。

就是王同学的方言听着别扭，还得再练练。

另外就是，好不容易涉及到留守儿童的主题，却觉得雷声大雨点小，点到即止没有深入进去一路前行：是5个故事里最好的，讲的是一个治愈和疗伤的故事，还能够串起疫情和地震。

另外王迅的演技也意外的不错呢，至少没有出戏。

但是超越妹妹真的。。。

我对她未婚夫的情节全是通过各种细节揣测到的，从她的演技里是完全感受不到失去亲近之人的状态和情绪，尤其最后爆发的那一段，太浮于表面了，浪费了一个好故事和前面辛辛苦苦的细节铺垫，唉。

最后，丁真阔阔爱爱总之呢，几个故事，质量参差不齐，综合下来能给4/10。

属于那种，吃饭闲聊的时候放着看看倒也不算辣眼睛，但要是认真起来确实也没啥看头的电影