好厉害呀。
好美妙啊。
还可以这么治愈啊。
浮在明面的欲望,沉于内在的渴望。
这样呈现的方式,好高级哦。
和普通的三级片,av片比,也有大量的裸露,也有大量的xoxo,但呈现出来真的高级好多好多。
有欲望,有情感,有情绪,又现实,还平民,真是接地气啊。
好喜欢这种真实感,不做作。
最后还治愈了。
太棒了。
本文首发公众号:墨一的电影漫聊本片虽然挂着情色片的皮 但内里其实还是文艺片无论是全片的质感 还是那些令人肾上腺素上升的性爱场面 都拍出了细腻和自然感很温柔 很有生活触感本片讲的还是寅井在家里缺少和父亲的沟通交流 以及母亲角色的虚化所导致的一种空虚内心情感缺失需要一些东西来弥补 对于寅井 她通过和那些年长男性产生恋爱关系和性关系来弥补 而有趣的是 影片那些她交往过的中年男性 有不少还和她保持良好的朋友关系 会询问她生活的近况 会鼓励她更好的去生活 这些曾经只是和她有着性关系的人 似乎也有着不一样的一面 这是人的复杂性所在这些人也从不同的方向和角度 以一种微妙的方式给寅井提供了父亲般的情绪价值 哪怕是以一种性关系而存在影片的名字《手》 则是对性的意向和身体延伸 这种延伸体现在影片里寅井第一次在房间自慰 她的手一开始自然下垂 随后镜头跟随她的手运动 直到她通过性玩具让自己达到性高潮 镜头才转换至另一机位 手成为了某种主观视点同时 手也是一种对性的试探动作 乃至一种询问和性生活的延展 这个意向被导演拍出了一种日常感 如喝水 吃饭 睡觉 上厕所一样 性 也是生活的一部分 寅井上司第一次用手去触碰寅井的手 表示询问和试探 第二次两人在外面长椅坐下 他也是先用手去扒开寅井的外衣男主第一次和寅井做爱前 两人在床上 寅井也是先用手去试探寅井的性高潮点 手部的运动和特写成为了一种性的主观表达 以这个角度去看本片 我会觉得很新奇 很文艺 很细腻 将情色镜头和影片剧情做了很好的结合 那些性爱场面不再只是单纯的让人产生肾上腺素 而是真正成为了生活的一部分但纵观全片 还是有些空洞 正如寅井的内心一样 始终缺少父亲对自己的一句关心问候 本片的摄影和观看时的质感都不错 一定程度弥补了空洞 但看完还是有感乏力这种乏力体现在男主人设和父亲性格转变两方面上可能是国情或者风土人情不同 男主最后无论哭的多难受 我始终觉得他是渣男 而且比那些中年男性更渣 因为他让寅井真正产生了感情 感情一旦产生 这股力量是巨大的 所以那次两人写诗做爱时 寅井看见那张字卡后 我对男主这个角色就开始反感有女朋友的同时 还和另一个女生 还是前同事上床那么多次 可能还产生了真感情 但最后又说我得和她结婚 我和你是最后一次见面了 本能的就让我不舒服不过两人最后一次洗澡做爱那段戏的慢镜头我很喜欢 速度放慢后 镜头对准寅井的眼神 那一刻 她眼神里有犹豫 不舍 疑惑 将寅井的心理拍了出来另外就是父亲的性格转变 影片在前半段和中段基本都没怎么出现过和父亲的互动 也没有给到父亲这一角色曾经对女儿有过什么铺垫和线索 这就导致哪怕最后父女两人虽然一起坐车 交流 提出陪女儿出去玩 虽然让父女之间产生了暖意 但总会觉得突兀 前期没有任何铺垫 让这段剧情显得格格不入 而对比姐姐的空虚 妹妹的第一次性爱反而更加自然和有趣 妹妹在真正享受性爱本身 而姐姐则是通过性爱填补内心缺失的爱 这就让妹妹的性爱体验来的更加自然思来想去 最后还是给三颗星 影片的质感十分不错 细腻 温柔 还带着一丝悲伤 虽然有不少情色画面 但完全是服务于影片本身 如果在人物设计上能更加自然 本片会更加出彩
感觉像命题作文啊,一直在给手的镜头很巧的是之前看金子大地那部gay片(什么)的时候还在感慨他的手没有那么好看(并不难看,但是可能是指甲轮廓的缘故,手指也硬硬直直的,和女主说的一样,就是男性的手啊)金子在那部剧里演一个缺乏父爱和已婚大叔做爱的gay(大叔的儿子和他同龄),这部剧女主在某种程度上也是性转版,大叔有什么好的,大叔类a片滞销,帮帮我们(不是)而且最后为什么丢掉大叔手册,关于大叔的记忆就不是记忆了吗,好不容易做的,你妹还帮你了,再说封面又搞得很可爱的而且金子和女主的桥段里他看起来也是动了真心的,甜甜的很纯情的,又写sex笔记又地铁口亲亲又写诗的,最后一整个急转直下。
虽然说如果他俩甜甜谈恋爱那就成了幻想片了,男女主在里面都有种定不下来的感觉。
但是看金子最后在阳台哭成狗那样又觉得疑惑,哭什么,哭最后没射出来吗?
前面情感堆叠得不是一个方向在那个时候爆发并不是一个顺畅的选择。
哭这一切仓皇结束也是可以理解的,他们两个都不是那种“有种那就别开始啊”的人(虽然这段感情里被欺骗这件事是男主的责任),毕竟人都是会寂寞的
泽子,一个二十多岁的女子,因长时间缺失父爱和家庭关怀,总是轻易地被年长她许多的男性所吸引。
她热爱捕捉那些成熟大叔的身影,将他们摄入镜头,保存下来,独自品味。
然而,在一次与同龄人的邂逅中,她认识到,原来,同龄的男性才更适合自己。
她深信,这次她是遇见了真爱,无数的时刻,她都想紧紧抓住这份深情,永恒不变。
然而,她未曾预料到,这个曾让她心动的人,也只是生命中的过客。
经历了这场爱情的起伏,她终于觉醒,学会接受现实,并与父亲化解了心中的症结。
这个故事看似简单,却动人心魄,让人感受到了亲情的力量。
人生是一场无法回头的旅程,时间终将引领我们找到和解的道路。
PS:这部电影包含一些不宜儿童观看的镜头,适合独自欣赏,观赏时,请留意降低音量。
觉得故事把手和老人这两个题目混在了一起。
试着改一改哦:一直被父亲忽视的大女儿,迷恋老人家,集邮。
她在年轻同事和老领导之间,选了老领导。
领导老了,不行了,却非常非常善于用手。
(要帅一点,正一点,役所广司吧)她突然就沉沦迷恋了,因为手,无保留不索取,只是在给予爱。
她真的爱上了上司。
或许上司有一个厉害的妻,阴招之下,上司选择偏向妻。
女主父亲窥知了她的癖好,及她的处境后,狠狠揍了上司一拳。
对女主说,爸爸,带你去旅行。
女主哭了。
(剧终)
原标题:Interview With Daigo Matsui: I Feel That the Appeal of the Roman Porno Films Has Been Conveyed Through This Film to Women Also作者:Panos Kotzathanasis译者:覃天校对:易二三来源:AsianMovie Plus(2023年2月4日)【本文首发于《虹膜》公众号】松居大悟是日本导演、编剧,也是五次元剧团(Gojigen)的创始人和总监。
他首次独立执导的长片是2012年的《高校痞子田中》,他的其他作品包括《甜蜜的游泳池畔》(2014)和《自私情怯》(2013)。
《美好世界终结时》(2014)在柏林电影节放映,《我们的追星之路》(2015)在夕张国际奇幻电影节上获得两项大奖。
此外,他还获得了多摩映画祭电影论坛的最佳新导演奖。
《稍微想起一些》(2022) 在东京国际电影节上获得了最佳影片的提名、评委会特别鼓励奖和观众奖,而他的最新作品《手》(2022) 则入围了鹿特丹国际电影节。
在《手》于鹿特丹影展放映期间,我们采访了导演松居大悟,他谈到了日活株式会社新旧「粉红电影」(译者注:粉红电影也被称为桃色电影,包含色情或软色情元素的影片)之间的区别,在MeToo时代拍摄《手》这部色情片的经历,影片选角,其中的色情段落等话题。
问:你之前看过粉红电影吗?
如果看过,你觉得《手》和那些作品有何不同?
松居大悟:我们这一代出生时,属于经典粉红电影的时代已经过去了。
所以我从小对这类电影看得很少。
但《手》是日活为了纪念此类型电影诞生50周年的作品,所以我去补看了很多。
我认为《手》和那些作品的不同之处在于,它们都是以男性为中心的,而《手》是以女性为中心,并且和当下的社会状况息息相关。
问:不知道你有没有留意观众的反馈,你认为女性也会喜欢这部电影吗?
松居大悟:那些经典的粉红电影都是在成人影院放映的,观众也大多都是男性,而《手》是在商业院线上映,因此女性也可以观看。
我想让她们享受这部电影,我觉得我通过这部影片将这一类型的魅力传达给了女性。
问:经典的粉红电影常常包含三个主要的规则,即影片时长,拍摄周期以及电影中性爱场景的频率。
你在拍摄《手》的时候有没有遵从这些规则?
松居大悟:我没有被片长绑住,因为这是一部独立的长片,而不是两部电影中的一部——经典的粉红电影通常会有这种状况。
说到拍摄周期,我们在8天内完成了拍摄。
至于性爱场景,我不知道这个惯例的具体细则,但在《手》中,我将性爱视为丰富主人公泽子形象和生活的一种阐释,所以性爱更多是和故事节奏联系在一起的,我没有刻意遵守「多少分钟一场床戏」的规则。
问:如今MeToo运动如火如荼,之前园子温也拍过粉红电影,现在他深陷性侵丑闻。
在这样的环境中拍摄《手》,你曾畏惧过吗?
松居大悟:我很清楚当下的社会语境,所以一开始我和制片人讨论过,如果由一个女导演来拍摄这样的电影会不会更好。
然而我得到了执导这部电影的机会,我认为我有责任尊重这个主题,并通过改变之前粉红电影中以男性为中心的陈规——特别是强势的男性角色,用一种新的视角拍摄电影。
我不喜欢之前作品中那些传统腐朽的惯例。
拍摄过程中我也很注重性同意,会征询演员的同意。
看过电影的观众也会知道,这和故事情节有关。
问:《手》也探讨了女性在日本社会中的地位,特别是工作环境中的女性。
你为何这么设计?
松居大悟:一般来说,我认为日本女性在社会中的地位已经有了很大的提高,和很多年前相比,女性的社会关系也更为透明。
但我认为老一辈的人,也许并没有以压迫的本意来对待女性,但他们对两性的态度是刻板的。
我希望这一状况能在未来不断改进。
问:能谈谈和片中演员的合作吗?
松居大悟:我们对泽子这个角色进行了大规模的试镜,后来确定了福永朱梨。
我们对女演员列出了一些要求,其中一条就是可以拍裸戏。
我们给面试对象下发了剧本,要求对方试演一些场景。
我看中的是演员能否能够保持一种冷静、自信的感觉,这对我来说非常重要。
我们为泽子和她妹妹的角色进行了面试,定下了福永朱梨和小渊夏子之后,才去考虑其他演员的人选。
问:试镜女演员的过程中,你会要求她们试性爱场景的戏吗?
还是在拍摄过程中逐渐引导对方?
松居大悟:在试镜过程中,我们没有要求她们演性爱场面,但我们要求她们演和父亲相处的场景。
例如,我在选择出演泽子的女演员时,最在意的是看她对年长男性,特别是和她父亲同辈的男性会有什么反应。
福永朱梨对中年男性有不同的情绪和处理方式。
这是她的可爱之处,也是我选择她演这个角色的原因。
问:你和津田宽治之间的合作如何?
松居大悟:我和他合作过电视剧《Byplayers:如果这6名配角共同生活的话》,那是一部讲述配角们生活的剧。
我们合作的很愉快,所以才邀请他在《手》里出演泽子的老板。
问:能否介绍一下你是如何与演员合作的,在拍摄过程中又是如何处理性爱场景细节的?
松居大悟:我们有拍摄的通告表,之前也做过排练。
我和剧组成员一起讨论演员如何在性爱戏中显得松弛和自然。
从制作的角度来哦说,我们还研究了演员面部的打光方式。
希望尽可能地提高拍摄效率,我们不会拍很多条,所以会注重场景的连贯性和完整度。
就拿灯光来说,我们会尽量减少在场人员。
问:拍色情场景时,你会觉得不舒服或焦虑吗?
松居大悟:我唯一担心的是他们在拍戏时的裸体形象,因为他们身体的敏感部位被贴上了胶带,当然,这些胶带不能被观众看到,因为很容易就会穿帮。
我最担心的是会在银幕上穿帮,这有点像在拍动作片,有很多需要注意和避免的地方。
问:你怎么看待当下的日本电影产业?
松居大悟:日本每年都会上映很多电影,其中大部分是面向国内观众的,原因之一是电影的主题和吸引力,它们是为了吸引本土观众而不是海外观众。
我希望日本电影人能够更多地跨越国界,获得国际关注。
这也关乎于电影业,从这个意义上来说,我想拍具有国际吸引力的电影,但有时也会觉得矛盾,要想在世界范围内成功,必须先获得国内观众的认可,海外和日本都有不一样的状况。
问:你现在在筹备什么新项目吗?
松居大悟:我想自己在之后一段时间里还是会拍爱情片,但也不完全是。
我一直想拍一部专注于故事架构的影片。
我认为故事及其结构可以跨越语言和国界的障碍,即使语言不通,观众也都能看懂。
我准备今年启动这个计划。
问:要是日活让你再拍一部粉红电影,你愿意吗?
松居大悟:如果我能尝试一些新的东西,我就愿意。
比如《手》转换男性视角的做法。
为这一类型做出改变,为它注入新的风格。
来源:https://asianmoviepulse.com/2023/02/interview-with-daigo-matsui-i-feel-that-the-appeal-of-the-roman-porno-films-has-been-conveyed-through-this-film-to-women-also/
3⭐4月28号在杜比全景厅看主角have sex、masturbate、lick foot…的观感真的很奇妙,银幕上开始喘息,观众们开始窸窣,只是,电影开始前就有很多人注意到我,一个初三牲,来看粉红片,以至于每当亲热时,总有几人向我侧来,想从我脸上捕捉到什么,我面红耳赤,却看的认真。
大尺度画面如此至多,却无法掩饰这片的平庸、无趣(或许是我的人生经历无法支撑我看完全看懂,又或许您就不应该让15岁的学生买到票!
(当然不让也没用,,)与主角唯一的共鸣就是喜欢拿着相机上街拍些有的没的,想他们今天过得怎么样(只不过她拍的对象只有老男人,而我只要有意思就拍),father issue根本没解释清楚“我最初的记忆是被父亲抱在怀中”的独白开场,本以为她与父亲关系很好,后来才发现女主根本就是家中的透明人,或许因为父爱的缺失,女主有恋叔情节,可又跟一堆年轻人谈恋爱?
最后带父亲看个病父女关系就和好了?
看不懂。
片中幽默的地方很多,而且效果很好,影院观众反响热烈,多次哄堂大笑、集体鼓掌与叫好。
(妹妹初试汇报那块全场笑翻)。
doi的镜头很有意思,几个中近景固定长镜头,冷静客观,局促尴尬。
电影调色也不错,午夜后街、酒馆榻榻米…总:电影质感够了,剧情看不懂 上述纯属初中牲口嗨,没有任何参考价值勿杠
开场的性骚扰是否真的在日本如此常见不得而知,但女性社会地位普遍比男性低是事实,而借由这么一位醉醺醺的人之口道出日本男人的两面性——伪善和虚伪,倒是有一定社会基础的东西。
由此展开了疑问,为什么大叔们会对年轻女孩感兴趣呢?
进行到二十分钟,我产生了新的疑问,这个家庭到底有什么情况,大女儿和这位父亲好似形同陌路,与他打招呼都不带回话的,而小女儿和他对话才有回应。
这就使观众不由开始猜想背景故事了,有太多可能与疑问。
随着这位女主的恋大叔情节徐徐铺展,又十分钟后,我想这是位普遍存在于日本的女性,为什么我会这么认为呢?
因为她对于性和自己将来的彷徨有着年轻人普遍都有的不安与恐惧。
特别是在日本女性群体中,她们可以说成长在没有任何亲情的环境中,也亲身经历和看到了太多的侵犯,并把这类侵犯视作了一种普遍共识,无力反抗,她们迷茫与不解,并随着不断成长,变身成为了一副空洞的躯壳。
本片中的女主角演绎出了深刻的毁灭感,近乎随时可以抛弃生命的不安全感,所以极度渴求父爱的关怀,并把这种渴求表现在对年长男性的需要上。
可能这是一些德不配位的小国人民的共有情感,更是身为日本人的危机感。
在资源如此匮乏的岛上,他们的外交必然是夹缝中求生,面对中美俄三个大国,他夹在中间如果稍有不慎,就有万劫不复的危险,要我,我也崩溃。
所以日韩领导人走马灯一般地换,显得合理了起来,压力远非常人所能承受。
面对汹涌而来的经济危机,岛上的群众感受到的远比我国人民强烈,那么由此伴随而来的恐惧感是不是就是年轻人无力抗争的失落与挫败。
日本如此,韩国如此,身在环境更混乱的南美与非洲国家的年轻人们更是如此。
连欧美国家的年轻人也一样,在这颗泥球上,谁都逃不掉。
我为什么要说日本人虚伪呢?
因为太多鲜活的例子出现在世人面前,福岛核电站的核泄漏问题,政府如此不作为,鞠躬道歉就想完事儿?
还想把核污水排入大海,拉所有人一起陪葬。
放在本片中就是几位男性白嫖女主了,都是有家室,甚至有结婚对象,然后打分手炮,看了都恶心。
表面一套,背地一套,真是完美诠释了子慈父孝,把西方那套学到手了。
女主对她同龄人的关系大都从性开始,又好像是信任之后放下戒心的沦陷,本质上有一种被骗的感觉。
因为她想要的家庭生活被口头允诺,其实就是被白嫖了,看起来真的有点惨,而这样的女性绝对不是少数。
这部电影的视角又有很奇怪的角度,好像就是特意为了保护日本男性而找了拙劣的借口,婚后他们就不准备找新的妹妹玩了?
那这些大叔是怎么出现在风月场所大举消费的?
婚外情在日本早就是公开的秘密,还扯什么忧伤的分手炮。
挤出那么几滴眼泪,简直就和虚伪的鞠躬如出一辙。
完全就是日本男性视角下对这么一桩桩风流韵事的单方面诠释,令人不齿。
影片中这位女性是否普遍存在于生活中我不得而知,试问,真的有那么多被欺骗的日本女性难道不是日本之耻么?
还这么光明正大地拍出来让全世界看笑话?
我现在真不能正眼看日本情色电影了,三观扭曲到了一定程度,也给了我一种怪不得日本变态多的感触,男娼女盗,被囚禁于肉体的枷锁中,真的为难岛上的人了,他们真该去美利坚建设人类文明圣地——灯塔。
电影摆脱了经典日剧粉红片具有的那种猎奇和性刺激意味的包装,反而带着一点文艺和小清新的色彩。
剧中的情欲戏会让人感到莫名的悲伤与落寞,女主缺爱、孤独,精神委顿,对于情欲的追求仿佛是一种自我放逐,把自己投身于一种完全的相信和依赖中。
这部电影像一篇散文,移步换景,解读可以很不同。
一个心灵漂泊的女性在“大龄”阶段随波逐流的爱情探索,女主通过性爱发现撒谎的人能够连自己都骗过,算是女性在情感上学会主动独立的警钟,拔出泥潭,本身就是一种解放,片尾父女关系的好转,本质也是女主自身思维解放的一种映照,因为想明白了,能达到看山不是山的状态。
还可以被看做是父权社会的威严和隔阂所导致家庭父爱的缺失与误会,折射出日本男性或大叔阶段男性生存与情感的灰色心理群像,理智、责任和自我放纵相纠缠,构成矛盾不安定的年龄底色。
电影日式滤镜把画面拍的好美好真实,能看到女主脸上的皱纹,身体上的痣,阳光又暖又旧,反而让气温看起来很冷,给电影氛围狠狠加分。
影片直面性话题的探讨,让性不再被夸张放大,反而具有理性色彩。
性本身是爱的温存,是像吃饭一样平常的事,这部影片不应被贴上情色的标签。
在同一天看甜蜜的生活和手是很奇妙的体验,他们表达的东西是惊人的相似。
在泽子上看到了很多的我。
她无趣而阴暗,孤独地自慰,对正常地生活丝毫无法提起兴趣,无法像正常人一样良好地交谈却伪装得无比得体而取悦他人——只是时不时脱口而出精准的吐槽。
她早已看透感情,百无聊赖的生活里唯一的一点兴趣只剩观察和记录可爱的人性——然而也是非同寻常的大叔控guilty pleasure。
这些记录的回忆早已物是人非,其实只有她自己还珍而重之。
并不是没渴望过正常的感情,但每一次信任的结局终究是失败。
如果已经认清做一件事的所有未来,又如何能前进呢?
在生活中只会读空气,却无法拥有真正的兴趣与生命力和活力,没有命运,世界的局外人,这样的生活到底是为何而继续?
这样的荒原到底何处是出口?
结尾力度不足,须知人生不会因为一场久违的和解而改变,人生是一个螺旋的圈。
下一个周期还会回到相同的处境,面对同样的问题,任何人的加入也无法改变。
只是成长痛,太痛…要流的眼泪,太多…
心理动机的指向太过直白简单,自开篇“父亲的手”开始就已经丧失了悬念。最有力的是前半段对父权制下“大叔社会”的攻击,女主以一种猎人的姿态,几乎是用将男性行为“原样奉还”的方式逆转了男女关系中的权力结构,但当她在与同龄人的情感中受挫,试图从大叔身上获取平衡时,才发现这种逆转不过是自欺欺人。跟父亲旅行的约定是和解?还是放弃独立/成长,做回乖宝宝的彻底妥协?
寂しさは何罪だ
挺难看的……
3.5- 女性向的直抒胸臆,对男性心理的深刻剖析。并非恋父,是某种长大后与父亲的隔阂,但在紧张关系中,许许多多的日常动人的光景暗藏其中。
“男人总是认为他们做的那些事是自己做的,其实是男女一起做的”“有时把女人当成女孩是不礼貌的”即是性喜剧也是性悲剧,说实话有点枯燥乏味。最难得的体验是电影本身,在资料馆跟百号人一起看小黄片不瞎说昂,身边是一对男女,几次俩人手放在外套下面嘻嘻索索。假不假,快30度了拿什么羽绒服啊
这部电影的问题是硬把两个命题塞到一起来说,第一条线颇有现代意义,一个年轻的女孩反向凝视中年男性,尽管她的动机还是要处理很传统的父女矛盾,但这条线为这部粉红电影提供了一个“离经叛道”的女性视角基础。可惜的是影片真正的躯干,实打实的“红粉”部分,还是重点描写女主和年轻男孩之间的情路历程,这同样是一个并不新鲜的爱情故事,《火口的两人》明显比这更有力,而本片其实只是给传统日式纯爱补充了床戏的部分。为何松居大悟自始至终都无法直面女主与大叔的肉体纠缠?女主的恋父情结最后只停在了嘴上,肉体却很诚实,两条线也并未在“手”这个交汇点上摩擦出更多火花。手是爱欲的发动机,又是情感游戏的开始,可它与父亲之间的联系又是什么呢?对真实残酷性的萌化、幼化表现,也是这代年轻日本电影人的阿克琉斯之踵。
对性的探索算是有所深入,但故事讲得流于浮浅。最大的感慨是金子大地变好油腻,都有点认不出来了。
主线是缺失的父爱的畸形转移,副线是男人大多都只是玩玩另一方千万不要陷太深进去,感觉还是更适合自己悄悄在家独自观看
和父亲的片段太少 没讲出来啊!最后的“去旅行”一点力度都没有 呃呃 感觉这条线很可惜 / 性对他们来说是喝白开水这样简单 我却觉得有点恶心 题材讨巧 但没拍好、动人的部分太少 坐公交车女儿很快地刷卡 而父亲在后面一个个数硬币
#BJIFF2023#第一次和毛哥在电影院看roman porno,并咬掉了他手上的一根倒戗刺,大爽
还是松居大悟擅长的都市年轻人的情感观,性爱戏多却又并无色情之感,反倒有些真实可爱,尤其妹妹初尝禁果后给姐姐电话那段。我们总说身体是最诚实的,同时也是最当下的,荷尔蒙涌起时牵起的手也会因谎言而放下,女主在感情世界里的游戏人生多半夹杂些无奈,这背后还有父权家庭情感缺失造成的阴影,结尾父女关系的缓和还是过于理想了,这次的松居大悟并没有带给人惊喜。
就是一部稍微带点感情的软色情片,别尬吹了各位
叔控女主主线是和同龄人恋爱,最后落点是与父亲和解,松居大悟这次拍得好片段但是说不好故事
🥩多,男颜值高,瓦片头都不难看。女身材挺好,哭不好看,叫的也不好听(我一女的我都觉着叫的不好听,刺耳,不诱惑)。合着男居然有要结婚的对象,结果还跟女发生了很多次的负交流?!?!分手当天又负交流一次,还对女说喜欢女是真的。震惊我!
温柔叙述的方式讲述女主对情感上的困惑和思考,情色部分明明拍得很温和美妙。
缺乏父爱就喜欢收集老头了?
太拧巴了
第一次在电影院看到电影大半时间都在做爱的电影,沙丹你了不起👍
此处应@昆汀
三星