法比安

法比安最好的结局是溺亡，这样法比安还是法比安，即使他的生活再糟糕，他还处在生活当中。

爱情、文学、事业以及政治——这些在大萧条下疾速蓬勃又猝然凋萎的“宏观词汇”——证明了诗人的生命周期，法比安之所以还挣扎活着，是因为斯蒂芬和科妮莉亚不愿意失去理想主义，这些支撑了法比安的世界，因此他是完全幸运的。

我们看到了台尔曼、希特勒的戏份，因此我们不得不将以上的词汇（生活、爱情、文学、事业、政治）和时代联系起来，彼时彼刻。

关于内容我不能说得更多了，再说要犯忌讳了。

关于风格，我感觉很像黑塞的作品，尤其是前面，那种在一个方格子里面讲故事然后用日记告诉我们所有人在想什么的方式，但是那种手持摄像机摇晃和分镜的手法又让我们意识到这是在一座城市里，一座充满欲望的城市。

但我没有记笔记，我只能凭借回忆来描述，总之风格很让人印象深刻。

一部伟大的作品。

忘记谁推荐就存到云盘里了，完全不了解电影背景。

但一开始看，就被深深吸引。

先是明显感觉片子的底色是文学而不是影像（后来得知据说改编自魏玛共和国最有影响力的自传体小说），所以镜头必须如此跳跃剪辑，才能跟上文字两三行转瞬间就可纵横穿越情绪、时间、人物的能力。

然后是1930年代的柏林，各种政治势力、文化思潮、技术进步、战争、各色人等、社会阶级矛盾……那个混乱又危机四伏的大时代气息扑面而来。

里面的人物无论浓彩重墨还是寥寥几笔，均栩栩如生。

一个个隐隐不安但又生机勃勃，一个个拼尽全力但又无能为力，一个个带着清晰的人物小传（历史的、社会阶层的、特定类型的）迎面走来。

“这个时代做这些有什么用，至少可以带来一些无用的美”，“你只有在污浊里打滚，才能让你离开污浊”，“离开你，才是不离开你的方法”，“我的确还有另外一个职业，叫生活”……三个年轻主人公，（抽象兼具像）思考、（社会）行动、恋爱生存，有着跨越时代的普适性。

但我不太喜欢简单地贴标签类比，还是愿意放到那个时代背景里，去了解那个文化、那个社会、那些人物，如何慢慢成长为今天的模样。

好多年没看过这么过瘾的片子了。

到快结束时，感觉差点要进入“正常类型”电影了，虽然故乡的风和云很美，老父老母很好，但如此结尾，我虽觉安慰，但肯定失望……然后，要学游泳呀！

救人的人消失了，“是一条鱼淹死了吗？

”很痛，痛到一直看完片尾，希望有什么彩蛋拯救一下心情，没有。

所以，我真的喜欢德国（欧洲）电影！

时空坐标——1931年的柏林。

一战后的短暂繁荣在大萧条面前灰飞烟灭，令本就捉襟见肘的战败国德国雪上加霜。

宣扬仇恨的纳粹党成为国会的第二大党，希特勒坐稳党魁，准备竞选总理，“之后就都是历史了”。

主角法比安就在这个长夜将至的混乱黄昏登场了，一上来就是醉生梦死的寻欢派对，然后第二天上班迟到生活得过且过。

爱人科妮莉亚的出现让他重拾热情，好友拉布德的作伴让他保有良心。

直到“热情”变成了别人的激情，“良心”自己堕落消亡，法比安的世界再次走向灰暗。

在父母家乡的短暂治愈后，他32岁的人生以一场意外划上句点。

本片改编自以儿童文学闻名的德国作家埃里希·凯斯特纳的半自传小说。

影片副标题是“Going to the Dogs”，即俗语“走向毁灭”的意思。

它其实是作者原本想用的书名，但当年被出版商改成了更加中性的“The Story of a Moralist”（一个道德家的故事）。

法比安算是道德家吗？

我想是吧。

他对女友忠诚，对朋友真心，对母亲孝顺（与母亲互塞二十块钱的情节令人泪目），对金钱看淡，最后的死也是为了救人。

但道德家即使能独善其身，也不能救国存亡。

他只想做个政治上的观察者，因为他认为理性和权利不可兼顾；相比之下，研究莱辛的拉布德却想要改变些什么，“至少要敢于尝试，没有抱负才是最糟糕的”。

当然，他们最终谁也没能撼动那列滑向深渊的列车，事实上他们甚至救不了自己。

可能有人会说，法比安等人的故事在任何年代都可能发生，什么一战阴影二战阴云都是牵强附会硬加史诗感。

但如果我们反过来理解，将那个山雨欲来风满楼的时代作为本片的真正主角，我们似乎便能明白为什么以理性思维著称的德国最终会陷入万劫不复的疯狂。

按理说影片完全可以结束于法比安离家赴约的背影，所以“好人”法比安的死应该有更多的象征意义：即当时的德国已经容不下道德（法比安）和理性（拉布德），只留下平庸（科妮莉亚）和附和者（教授）。

当普通人疲于奔命随波逐流，当有志者幻灭犬儒沉沦妥协，别有用心者便有了可乘之机，而独裁和仇恨一旦建立便难以根除。

类似的故事在今天仍在上演，这或许也是导演拍摄本片的初衷。

一部最近的德国电影，2021年上映，电影尺度真是不一般，1931年的柏林应该被人铭记。

很喜欢的角色是拉布德，外表玩世不恭风流倜傥，内心却有最敏锐的感知和深邃思想，豪门子弟的身份真有让他过上更好的生活吗？

在权势社会下，一样在生活的深渊里挣扎，人们并没有因为他的学识和思想洞见而尊敬他，反而介意他沉迷在纸醉金迷浪荡生活之下，是对社会和国家的不负责。

被痛苦所腐蚀，被迫接受爱人的背叛，理想破灭，对他来说，都让他对自己厌恶至极，因为他心中有着对人最真挚纯真的感情，和解救世人的崇高理想，一个心中装满正义和光的人，也因为身处黑暗四壁，再也无法触碰光。

很喜欢电影中的黑白胶片的插叙叙事，有年代感过去，也可以以某种方式在现实里重播，有理想的人都在放纵自己，就像法比安，他跟拉布德太相似，博士毕业同样也会为了那几十块的小费，而低头为上流人士开车门，无疑是一种来自阶级的嘲讽，同样的迷失和追问，却在遇到Battenberg 之后，爱欲让一切又燃起了希望，两人为失业和金钱发愁，最终却走向不同的人生轨迹。

Battenberg爱法比安，是一个热情童真的人，励志想做电影明星，这个理想就注定了两人的不同，为了梦她确实牺牲了一切，包括爱情，可她也最终发现，她永远无法掌控她的生活，她想要的角色，甚至每一个动作都需要去攀附导演，换来的也只是无止尽的被摆弄，可她却已对有钱人的生活无法自拔，尽管想摆脱污泥，却最终成为了污泥。

法比安由始至今都在坚持，在泥潭里残喘苟活，因为这里至少还有爱的人和珍惜的朋友，一切发生的太突然，朋友离世和爱人的离去，让他开始怀疑一切，对这个城市产生了随即而来的陌生感，他并不贪婪，只想找个依居之处，却被未知打乱步调，伤心绝望的离开了此地，回归故乡，但他永远忘不了布拉德的离去，放不下自责，最后死于那场为救人的溺水。

救人于水火，却忘了自己不喑水性，多么无畏的爱和勇敢，他才是最英雄的角色，为生命献身，做最坚定且最清醒的人间思想家，先锋主义也注定了荒唐。

为什么战争和社会留下的时代诟病，要让一群无辜的人民来解决？

因为一个国家的错误决策，最终承受后果的却是苦难民众，电影里无情揭露了那个让人惶恐的社会氛围，贪婪嗔痴深植人心，大街上人潮流动却是一具具行尸走肉的傀儡，早已没有灵魂，肢解掉自己的身体，所有人只是在等死，或者虚无的好死赖活着。

电影结局并不悲恸，好似读完一个故事，借用拉布德的临终遗言，活着就是侥幸，死亡才是必然。

《法比安》是一部完全贴合我审美的电影。

剧情上和费里尼的《甜蜜的生活》有点接近，但是叙事风格更私人更文艺。

大部分是夜景，镜头有些摇晃，深邃的男低音做旁白，很多时候都是怼着男主的脸拍，配上又像诗又像梦呓的长句子。

穿插着街头的一些看似无意义影像，也想勾勒出一个正在虚无盲从中走向毁灭的柏林。

在我遥不可及的精神家园里，生活就该如此，时时刻刻都要分崩离析了，闯了大祸，失去了所有，都没有关系，随时可以坐火车逃开眼前的一切，一切不过都是电影中一个承启转合的桥段，都会哗啦啦地从眼前闪过，融化在酱一样浓郁跳跳糖一样斑斓的夜里。

信念的崩坏，期待的落空，反抗的渺小，任何伤心都不算什么，只够一个镜头，只够凑几秒的剧情。

马上，你的生活将再一次发生巨变，你将完全忘记伤心的原因。

电影似乎有探讨投入生活和思考生活的关系，法比安一会儿游离一会儿倾注全部的热情，颇有些《局外人》的影子。

而且讽刺的地方在于不管怎么样法比安都得不到最想要的，全力以赴的时候只不过失败得更加惨烈，保持距离的时候接踵而至的都无非是Plan B，“第二选择”。

最后的失败也是意料之中。

只有和爱人在一起的时间是鲜亮的。

“甜点我想要三个吻”。

——“马上来”。

结尾到来之前，我想的是：把电影当成现实吧，去在想象中重构我的生活，跳脱出眼前的无逻辑，努力让它朝预设的方向发展，一切只是为了精彩剧情服务，已经让我开始觉得轻松。

结尾的戏剧性给人当头一棒，也许想说个体在宏大的时代背景下无非是一些噪音。

我更愿意去实践的是结尾之前的故事。

起码可以像法比安一样想，我有追求，我有爱，我有想法，也许还多少有点感知力和才华。

如果生活让我失望，那就回到那个让我思考让我痛苦让我沉浸的熟悉的世界里，在那里我将感到无比安全，无比自信，无比正常。

要学会游泳吗？

即使在你眼中污水浑浊（完全剧透，就是冲着看懂故事写的）你是否已经步入社会，有着也许成为作家、画家、音乐人等等的梦想，但不得不为了生计做着起早贪黑的工作，而你并不快乐？

你是否在喧嚣的城市，等待寻找到某种完整、愉快、充实、自由的生命体验，亦或也不知道自己究竟在找寻什么？

你是否不愿被污水浑浊，但又不得不深陷污浊之中？

《法比安》以近似散文的方式，描述了在1931年一位带着作家梦想的年轻男人法比安试图在混浊的城市中坚持自己的体面，但最终因为“不会游泳”而注定灭亡的故事

全片以极致朴实的手持摇晃镜头加上4:3画幅的颗粒复古质感，呈现出表面看似云淡风轻实则暗潮涌动的堕落现实环境影片的过场常采用黑白镜头不断将观众拉回1931年的时代感有着强烈拼贴感的镜头的组接中结合上少许没有焦点的分屏拼接、高速快放、黑屏文字等将观众引回了久违的老电影感

没有明显的戏剧冲突使得我在观影过程偶尔会有云里雾里的懈怠感，用人话来说就是第一遍看完没看懂但就是这样的电影，可能更容易引起自己在半夜沉思他每个情节的用意既然这样，我不想以“这就是一部文艺片所以感受它的感觉就好了”来为自己糖塞，所以我按照自己理解的方式，按电影顺序分段整理了一下故事内容（以下剧透，纯个人观影角度，如有任何异议，你是对的）法比安——别名：走向毁灭序列1:法比安与少妇莫尔相识1931年德国，还留有小胡子的30岁文艺青年法比安喜好在夜间寻找肉体欢愉。

这天他在夜场与一名叫莫尔的中年性感少妇激吻在了一起。

当少妇莫尔急不可待将小青年法比安拉进自己的家中缠绵时，少妇的老公——莫尔博士——以颇具绅士的方式打断了法比安，邀请他在花名册——一本用于记录和自己老婆上床的男人名字的本子——署名签字。

俗话说得好，三十如狼、四十如虎、五十坐地能吸土，这是对骑在椅子把手上摩擦的莫尔女士最好的形容。

老莫尔博士与少妇莫尔结婚后便实行了跨时代的开放式婚姻，主要原因是莫尔老博士的小兄弟无法满足老婆夜以继日地疯狂需求，所以便达成协议——老婆可以和任何感兴趣的男人发生关系，只不过需要老莫尔知道并记录下名字。

由于思想过于成熟超前，法比安拉上裤链跑回了家。

剃掉了自己的胡须，看上去一下子回到了自己应该处在的年龄。

序列2:法比安租处与房东聊“体面”法比安租住在寡妇霍姨的房子里。

一天，霍姨前来为法比安送母亲的包裹以及收房租。

法比安不满昨晚新搬来的租户夜深仍吵闹，向霍姨投诉抱怨，而霍姨告诉法比安我们都会慢慢适应下来的，因为我们都是体面人。

法比安请霍姨坐在床沿边，给她朗读了早上的报纸，一篇关于“体面”的新闻：16岁疯狂少女携数男子虐杀恋童癖怪老头，场面不堪，极度残忍。

女孩杀人时还主动裸体躺在被害者身边，手握剁肉刀。

法比安读完新闻后，问霍姨，你觉得我们的城市还容得下“体面”吗？

法比安之所以住在这座城市，似乎是为了寻找某种在城市生活的答案或归属感。

序列3:法比安的日常工作法比安白天在一个名叫库尔马克的香烟厂做宣传营销工作他看到比自己工作更久的同事被辞退他做了关于营销的“比赛”方案，请他一个工作室的同事帮他拿给老板这里为他后续被辞退留下了伏笔。

序列4:法比安好基友拉布德的论文法比安去往自己好基友拉布德的家中，在他落魄不堪充满不自信的状态下鼓励他将自己对“莱辛”的论文交到有话语权老教授手中，让他见识到这篇论文的实力。

本期待快点让教授看到论文，而真的当他们将论文送到教授办公室时，工作人员随意地将拉布德的论文插在了一堆杂七杂八论文之间。

看上去教授要翻到这篇文字需要花更多时间。

绝望之际，拉布德和一个小死敌同学韦克赫林拌了一下小嘴这也为后续韦克赫林向拉布德开玩笑，压死拉布德生命最后一根稻草埋下了伏笔

序列5:法比安的作家梦晚上，法比安和拉布德带着两个窈窕浪女回到房间欢度时光夜深后，法比安掏出自己的小本子，继续写着离发表遥遥无期的文艺小说“车站过了一个又一个，而火车仍在岁月中飞驰，奔向永不可及的目的地“他将自己的境遇，不管有没有意识到，写进了文字之中。

序列6:法比安与生命中最重要的女人柯内莉亚相识周末的另一个晚上，拉布德拉上法比安到了一个带着灯红酒绿的哥特脱衣酒吧拉布德向法比安倾诉自己的未婚妻与自己的矛盾拉布德的未婚妻“未婚先孕”，而孩子的父亲，是谁的说不清楚最扯的是，荧幕画面呈现的事实是女孩气势汹汹打了拉布德一巴掌，拉布德委委屈屈地跑掉；而拉布德口中讲述的内容却是女孩唯唯诺诺地寻求拉布德原谅和陪伴，拉布德狠狠扇了女孩一巴掌。

男人嘛，口是心非很正常一系列荒诞胡闹的舞台表演中，法比安离开了观众座位走进了后台，偶遇了他人生中最重要的女人——柯内莉亚。

导演用两秒钟的快剪展示了两个人从相见一瞬间就已经知道了小孩儿幼儿园读哪，二人一见钟情拉布德在后台遇上了一个鼻子上贴着膏药的女士，她是个老骗子，因为她来自不莱梅，却在和拉布德沟通的第一句话摇身一变变出西伯利亚口音。

后续她还和拉布德老爸好上还把拉布德老爸蒙在鼓里拉布德是真的惨。

莫尔最后全裸裹上一个外套站在台上乱语，这是她第二次与法比安偶遇，法比安让拉布德将之前莫尔给他的钥匙还回了她的手中。

序列7:法比安与柯内莉亚相识到相爱的那一夜深夜回家路上，法比安主动拦截在柯内莉亚回家的路中间，二人相视一笑，懂的都懂，一起漫步从拉布德未婚妻的困扰聊到柯内莉亚自己曾经感情的遭遇，二人聊得越来越走心柯内莉亚在一个服装店门口停下，驻足看向展示柜上那件红蓝相间的连衣裙，什么话也没说，但已经看在了法比安眼里。

这点真是男生值得学习的地方，很多时候根本不需要去问女生“你喜欢吗？

”“想要吗？

”“我买给你啊？

”，看懂她的一个眼神，然后直接买给她，这就有走心的感觉。

二人漫步到柯内莉亚住的地方，好巧不巧这正是法比安租住的霍姨处分离之际，柯内莉亚邀请法比安上去坐一坐，并一再强调不要误解，就只是坐一坐。

“没想到”两个人在楼上房间里竟激吻起来，真是意外。

法比安补充道：这就是你邀请我上来的目的，只是你当时不知道柯内莉亚听后更是和法比安激吻下去。

论会说话的重要性接着二人进行了深入交流，法比安向柯内莉亚交代了自己也住这里，这让柯内莉亚更是惊喜不已，这就是缘分吧！

两个人没有任何拘束地袒胸露乳，互表爱意，彻夜无眠。

序列8:法比安在失业罢工严重的环境中，自己也失业了法比安在工厂被老板叫到办公室，寒暄之后本以为帮老板换药的他会受到老板的关照，可没想到下一秒法比安就被勒令辞职，自己之前的广告方案也被挂在了同事的头上。

临走时由于之前多次迟到还被扣了工资。

一出工厂门还被一个大汉二话不说抢走了叼在嘴上的烟。

在社会这个弱肉强食的大丛林，法比安孤零零地站在街边这对刚热恋上的法比安来说不是个好兆头。

序列9:法比安不得不沦落到领救济金的队伍中，但还是花重金为柯内莉亚买裙子法比安没了工作，来到救济站排着长队领取救济金身后站着一位断臂老兵，也在排着队等着救济，还信誓旦旦地为法比安讲述战争经历二人还没排到，一群赤色暴徒在街上响起了枪声混乱过后，法比安来到柯内莉亚第一次驻足的服装店，花了近一半的离职金买下了柯内莉亚看中的裙子，兴奋地回到家中

序列10:法比安与柯内莉亚维持浪漫，并帮助失业流浪汉法比安回到家中，藏起刚买的裙子，又结清了之前的房租柯内莉亚在家中准备好了香吻和食物，虽自制廉价，但在法比安浪漫的言语下也变的幸福可口。

吃完简餐他们来到咖啡馆喝下午茶，碰巧遇到一位失业数年的中年老汉被可怜巴巴地拦在咖啡馆门口，法比安好心地帮老汉解围，邀他一桌进餐。

法比安血气方刚地告诉老汉即使没工作没钱，也要挺直腰板做人；老汉告诉他，多失业几年后就不会这么想了。

法比安听罢偷偷溜进厕所，翻开钱包看着零散的纸币，陷入沉思回到家中的法比安将发生的一切记录在自己正写的小说中柯内莉亚依偎在他身旁，鼓励他说即使再穷也会幸福地生活下去，大不了变卖家产。

二人拥抱在一起

序列11:法比安、好基友拉布德和柯内莉亚三人一同玩耍，各有人生抱负拉布德在学校大草坪上几个大学生之间慷慨激昂地讲述着莱辛关于“社会病态”的言论，并鼓舞着人们要走出这种病态社会走向自由法比安表示理性和权利不可兼具，同时支持拉布德可以有如此人生抱负法比安、柯内莉亚和拉布德一行游泳，同时暴露了法比安还不会游泳的窘态法比安告诉拉布德女友柯内莉亚的演员梦柯内莉亚兴奋地告诉法比安他俩已经相识25天了，将其扑倒在地在拉布德眼中二人默契恩爱的样子似乎就像在床上运动的样子，他羞答答地将头埋进水中

序列12:三人去往拉布德豪宅中度假，法比安潜意识中陷入焦虑拉布德将好友二人带到自己的豪华别墅中玩刚一到家便看到自己的父亲挽着自己之前在脱衣酒吧后台搞暧昧的贴着鼻膏的女士就相当于老爸牵着自己前女友的感觉吧，有点尴尬拉布德一家十分富有，有着硕大的庄园，但却同时能觉察出他自己的孤独和怀才不遇三人到后花园玩射击，拉布德手把手贴身教导柯内莉亚如何持枪，看得一旁法比安略微有些醋意，不过柯内莉亚即时凑近法比安，事情并没有往坏的方向发展法比安心情有些浮躁，他做了一系列东拼西凑的怪梦，工作、战争、爱情、社会……一切显得犹如地铁楼梯口上的畸形怪脸一般，看不清样貌，看似熟悉，却又显得恐怖陌生，呈现出当下潜意识中莫名的紧张与焦虑法比安睁开眼，柯内莉亚就陪在身边，金色的阳光将柯内莉亚的笑容抹上一层温柔，二人笑着再次拥抱在一起

序列13:三人深夜饮酒畅谈，内心都有着模模糊糊的认可和喜欢半夜，法比安在楼下衣柜面前鬼鬼祟祟，柯内莉亚喊他时他示意正把自己钱放进衣服里。

法比安是否真的在偷钱，我们不得而知，但我认为看完影片直到他为了救人溺水，我会选择相信他不是偷钱的那种人柯内莉亚像自由的仙女一般尽情舞蹈，拉布德问了她三个问题，看得出是理科哲学老直男的感觉：你从哪来，你的人生目标在哪，对社会有什么好处而柯内莉亚回答的就很有美感：我来自巴黎清晨金巴利酒的橙色；我没有什么目标，希望我所做的有无用的美最后柯内莉亚用一套含情脉脉的演技玩笑化地让场面回到轻松之中而从拉布德的眼神中，似乎能看到他对柯内莉亚真正的认可欣赏，以及隐隐的喜欢。

还记得之前拉布德给法比安讲述自己未婚妻出轨的事吗？

说出去的话不见得是心中想的事实。

导演早已悄悄埋下拉布德人设的种子，不用怀疑，他对柯内莉亚产生了男女之情的好感。

但毕竟是兄弟的女人，有些情感是需要藏在心里的柯内莉亚酒足后睡去，法比安告诉拉布德，柯内莉亚被选中去当演员看来，离柯内莉亚的分离，不久了

序列14:法比安接母亲在家做客法比安接到母亲到家里做客，感觉各国母亲都有相同的属性，一进家里便停不下收拾房间，对法比安嘘寒问暖。

法比安带着母亲听着音乐一起舞蹈，母亲不会，法比安就耐心地教她，也是轻松快乐也许是一段时间缺钱的原因，柯内莉亚说的第一句话便是明天可能会当掉唱片机，反正平时用不到。

法比安似乎察觉到了柯内莉亚的情绪，在准备出门前从床底拿出之前早早准备好的礼物裙子送给了柯内莉亚，她非常开心。

这里是个知识点，法比安买了礼物不是马上送，而是等到合适的时机，在女朋友有不开心的征兆时再送，效果奇佳不过对于处在贫穷阶段的法比安家中，柯内莉亚不得不怀疑买裙子的钱，也许来自之前拉布德家中法比安鬼鬼祟祟的时候

序列15:法比安眼睁睁看着柯内莉亚与她的制片一同进餐法比安带着母亲和柯内莉亚到露天花园餐厅吃饭柯内莉亚兴奋地讲述自己在片场走廊里感受到的专业感法比安意识到了柯内莉亚对生活的些许改观不久，大制片人马卡特也来到了餐厅柯内莉亚忍着激动带着法比安与马卡特打招呼从马克特的眼神和兴奋劲来看，他对柯内莉亚不仅仅只有业务能力上的认可最绝的是，他看到法比安时下意识对柯内莉亚说的第一句话是：这是你弟弟吗？

我要是法比安估计尴尬得想抠地三尺还好柯内莉亚给了很好的圆场，说她和法比安已经订婚了这让法比安和马卡特都惊了一下，法比安出于某种感动，马卡特出于某种失落不过按照常理，这些心理活动是不能摆上台面的，在场面上的寒暄过后，法比安回到母亲坐的位置，柯内莉亚则呆在大制片一行人处畅谈法比安仍有些许膈应，又觉得不必为柯内莉亚的感情担心，又担心往后的日子会不会抓不住柯内莉亚的这份感情直到傍晚，柯内莉亚仍在马卡特一桌谈笑风声法比安带着母亲，留下没怎么吃的甜点，走在回家的灯光下心里还是有点不是滋味

序列16:法比安与柯内莉亚爆发短暂的争执法比安先回到家中，安顿好母亲睡下柯内莉亚踉跄着脚步回到家中二人隐藏在心中对各自的怀疑，以看似激烈却又静谧的感觉，爆发出来法比安质问柯内莉亚和马卡特的关系，是不是很早就认识但没告诉自己而柯内莉亚回应说自己需要自己的事业，不能停滞不前，否则就会没钱法比安将话题升级，问是不是还有更多的事情瞒着自己柯内莉亚不甘示弱，说到自己将要被马卡特安排搬出去住，因为没办法我们都快没钱了。

还质问法比安买裙子的钱是不是从拉布德家中偷的法比安意识到了事情的发展，他老老实实回答了买裙子钱的来历，不是偷的柯内莉亚错怪了自己的爱人，内疚地流下眼泪。

看到这里时我只能说这有那个时代独有的某种单纯质朴，大家真心爱着对方，又会因为错怪而主动示弱，在现在看起来有点不现实。

我周围的两口子吵架，吵的就是个输赢和态度，和事情无关，也许这是这个时代爱的表现吧。

争吵过后，法比安塞给柯内莉亚为她准备的试镜演讲稿，柯内莉亚被内容感动。

二人隔着玻璃脸对脸贴在了一起。

序列17:柯内莉亚因事业与法比安分离，法比安在街道迷茫柯内莉亚离开了法比安住的地方，开始自己的事业法比安陷入对柯内莉亚的思念，闲溜达时无意给别人开车门却赚来了小费而他的这一举动被坐地能吸土的莫尔女士碰见莫尔邀请法比安放下自尊，到自己的男窑子作记账员赚点生活费法比安拒绝了莫尔女士

序列18:法比安和母亲之间浓厚的亲情之爱法比安送母亲离开即使处于穷困状态，法比安还是偷偷将20元塞进了母亲的包里没想到母亲也悄悄地塞了20元到法比安的口袋中“从数学上来说，这是一次零和交易，两人拥有的金额与之前相同，但善意不会因此抵消，道德上的计算与算数是不同的“这是本片极度充满爱意的片段，淡淡的，却不禁让人湿润双眼

序列19:柯内莉亚独自在外柯内莉亚拉着行李独自迈向了自己的事业而一个单纯的横摇镜头告诉我们，柯内莉亚有一晚与拉布德睡在一间房内的不同位置拉布德半夜醒来点燃一根香烟也许柯内莉亚只是找寻拉布德的帮助，但有没有发生什么，其实我们不知道但从现实角度来想，或许发生点什么，也是常理之中

序列20:拉布德失踪，法比安搜寻过程中见证柯内莉亚事业成功的开始法比安得知好友拉布德光着下半身追逐自己的前妻，还特别焦虑地召集动员会，尔后便失去踪影去往拉布德工作的地方，本乱糟糟的环境却收拾得不自然的整洁法比安下意识地感知到拉布德的不正常，开始了搜寻之旅搜寻途中，法比安找到了柯内莉亚试镜的片场由于柯内莉亚属于制片人马卡特内定的关系，前面的女演员连台词都没说完便非常现实地被赶下场轮到柯内莉亚时，她拿起法比安为她准备的稿子深情演绎法比安在台下的角落静静看着她表演，从内容中可以听出法比安是按照柯内莉亚的视角帮她写的，也看得出来法比安为了柯内莉亚，不愿因为自己而干扰到她的前程。

情到深处，法比安选择了离开，一方面是抑制自己在柯内莉亚不断迸发的情感，另一方面是继续寻找好友拉布德的下落柯内莉亚被问到这么美的词出自谁手，她也轻轻埋下头，然后直视前方，表明是自己写给一个朋友的。

序列21:法比安再次在咖啡馆行好事法比安在咖啡馆思索拉布德的下落咖啡馆里坐着一个面容憔悴衣着性感的女人依偎在一个肥头大耳的老板样貌的男人身边，舔样尽展。

临走前依然念念不忘桌上的小蛋糕。

落魄和贫穷的环境下这样的组合看上去也是合情合理，却又有一丝无奈咖啡馆里的一个小工不小心打翻了准备拖地的水桶周围的服务员立马严声指责法比安看在眼里，叫过服务员用无厘头的问题拖住时间，给了小工逃走的机会

序列22:法比安在一个妓女工作室找到放纵的拉布德法比安前往一个叫做“交友工作室“的画室，实际上是充斥着毒品、性交易的堕落场所在这里他找到了正酩酊大醉、邋遢地躺在一个年轻妓女身上的拉布德拉布德昏头昏脑地将一封柏林大学的信交到法比安手上。

这就是那封促使拉布德堕落与自杀的论文被拒信。

而这封信后续证实其实是开篇小死敌韦克赫林的恶搞玩笑。

临走前，一个丑陋的断腿流浪汉敲门入室，付了钱后便清走了其他人，剩下小妓女将惨遭他的玩虐。

所有人都知道会发生什么坏事，不过也无力阻止，关门去往差不多一个堕落劲的酒吧

序列23:法比安与妓女一行到酒吧，看到堕落却无奈的人们一行人到了昏暗妩媚的酒吧，之前在片场排在柯内莉亚前面的女演员也在这里，放纵着自己的身体，她也有着伤痛的过去不一会，留在房间里的小妓女肿着脸含着血裹着简单的外套来到了酒吧，刚一进门便昏死过去来治疗的医生是浓妆艳抹身着女装的中年男人，虽外表怪异，但心地却也善良温柔人们在凄凉的灯红酒绿下放纵着仅存的肉体法比安看着眼前闪烁着各式色彩，自己却无法沉浸其中他将信送回拉布德处，拉布德在昏暗的房间中，最后一盏带着希望的明灯就此破碎

序列24:法比安和柯内莉亚久违的相见法比安如约在咖啡馆与许久不见的柯内莉亚见面镜头全程对准柯内莉亚，我们跟着她的面部情绪感受着她的无助法比安话语中看似对柯内莉亚的选择保持尊重，但也坦白了对柯内莉亚投身资本的些许冷漠和排斥发泄过后，法比安也意识到自己对柯内莉亚的伤害，并向她道歉，毕竟还是两个相爱的苦鸳鸯柯内莉亚请法比安搭上车，告知他自己和制片马卡特正筹备新的”心理电影“，而创作过程，无非会让柯内莉亚接受潜藏的一些室内培训现实是为了生活，但心中却依然惦记着对方，法比安深知为了现实所需要的牺牲，决心不干扰柯内莉亚柯内莉亚送给法比安巧克力，二人搭着眉亲吻，再次分隔

序列25:拉布德自杀和柯内莉亚分开后，法比安再次关心起好友拉布德的状况而没想到，这次拉布德的消息，来自登门上访的警察警察带着法比安去往拉布德的豪宅，见到的是拉布德脑袋开花的尸体拉布德自杀了“交友工作室“里的女人也在豪宅中，拉布德死的前一晚，应该是他最后一次放纵的狂欢太多的失意让拉布德不忍生活重负，选择了离开而回来看自己孩子尸体的拉布德的父亲，也被鼻子贴着石膏的女士骗财骗色生活有的时候真是个玩笑离开好像反而更有可能看到漫天烟火拉布德父亲问法比安，他之前的论文真的那么糟糕吗，被严词拒绝法比安带着怀疑，前往了教授处从教授口中，法比安意识到拉布德的论文是受到了非常强烈的认可的而他收到的拒绝信，实际上是之前发生过口角的同学韦克赫林恶作剧之为法比安忍不了自己的愤怒，将拳头重重砸向压死兄弟身上最后一根稻草的韦克赫林头上兄弟的死并没有换来什么正义的审判，教授无权开除犯错的学生，在他一系列慷慨激昂的发言后，韦克赫林应该依然继续着自己的学业。

一个不起眼的小镜头告诉我们，他后来还加入了纳粹。

序列26:法比安心如死灰，乘上回乡找母亲的火车法比安似乎也失去了一切，没了工作、没了爱人、没了朋友，周围只剩下贫穷和堕落的周遭，他搭上去找母亲的火车好巧不巧，火车上他又碰见了那个坐地吸土的女人，莫尔莫尔带着一笔巨款，表明自己对法比安的爱意并邀请他与她一起去布达佩斯，也许继续一些窑子生意法比安一如既往的拒绝，包括莫尔好心给他的零花钱，他内心中有一扇窗，即使在再艰恶的环境下，都必须坚持敞开的东西而莫尔也只能继续抽着烟，热闹着孤独下去

序列27:法比安重新联系上柯内莉亚法比安去到母亲乡下的小店，告知了母亲好友去世的消息自己只能对着窗外的自然风光，寻找着也许一丝生活的希望，不禁眼泪直流下午茶的时间，从报纸上看到了柯内莉亚成名的新闻，还看到她和制片马卡特搞怪而亲昵的照片真不是滋味法比安还是忍不住对柯内莉亚的想念，主动拿起电话试图联系到她几番周折，二人终于听到了对方的声音，互相表明对对方的想念，柯内莉亚兴奋地答应推掉工作来柏林找法比安，并约定好在习惯的咖啡馆见面法比安睡觉连衣服都没脱，第二天早早地便出了门

序列28：法比安依然不会游泳，但因为有救人之心，溺死河中在看似阳光明媚充满希望的早上，法比安走向与柯内莉亚见面的方向而就是那么不经意地，一群小孩在河边玩耍，法比安看着一个小男孩从桥上跳入水中出于好心和善意，不会游泳的法比安烟都还没来得及扔便脱光衣服下水，试图找到小男孩而这一下水，便再也没有上来。

刚跳下水的小男孩不久后便上了岸，看到岸边莫名的衣物和书信，一脸茫然柯内莉亚在咖啡馆如约等候着和法比安新的开始可又有什么新的开始呢你以为这够糟糕了吗？

德国后面还有二战呢...

我自己对历史和战争没有太多的知识储备但我能感受到这部影片对当时德国社会现状的直面影射“东部是犯罪 中部是流氓 北部是贫穷 西部是堕落 每一个角落都潜伏着毁灭”在这样的城市中，有人选择放浪形骸，有人选择妥协消亡在压力之下，不顺势而为的逆流而上着实不易我们能从影片中看到法比安表面抽烟、纵欲，但在社会给他的压力之下，同样能通过他的选择窥探到他的内在本性——善良、浪漫、注重细节。

而这些品质却不能让他拥有无忧无虑的富裕生活。

这也许是我认为影片很巧妙的一个地方，用写实的表现风格表现出非常现实的生活写照——身好不见得心善，心善不见得身壮。

同时，我最有映像的其中一段是法比安和母亲悄悄给对方塞下20块钱的情节即使生活再不易但有些情感的价值，就不是用简单的数学能算清楚的学会看清和珍惜眼前触手可及的感动，是我看完影片最留意的部分直到放弃前，坚持做心中认可的自己。

学不学得会游泳，可能我不知道，遇到需要的时候，还是都学学吧，技多不压身嘛。

两个人走在街头，即便是在1931年横尸遍野的柏林，即便周遭的一切都在甘愿接受荒谬和杀戮，即便污水会一点一点漫过脚面、肩膀、头顶，街头巷尾都潜伏着毁灭，而毁灭之后却是愚蠢和无奈。

但当他们在从腐烂昏暗的化装舞会脱身时，或是毫无顾忌裸身躺在彼此身边时，哪怕隔着模糊粗糙的玻璃贴近彼此脸颊的时候，悲凉好像都被短暂地稀释了...虽然很快更荒唐更残忍的绝望会像撕扯破布一样把将他们塞进这个不断瓦解蹂躏理想主义者的时代。

不会游泳的Fabian因为有救人之心才溺死在湖中，Cornelia将坐在咖啡馆里等待着永远不会出现的人赴约，而Labude带着头上的一个大洞和死在纳粹手中的论文躺在自家沙发上，墙壁上的血迹闪烁一个时代的宿命与悲剧。

“亲爱的朋友，走得太早是不是比太迟要好。

...当你孤身一人，而我不在身边时，你并不会怎样。

一切都会和原来一样。

...你非常难过吗？

”

该片的叙事方法较为高级，通过二战前德国魏玛共和国一个年轻人的日常，展现了那个时期德国的人文风俗、世态炎凉。

文学青年法比安的人生最后一段时间与这个国家一起幻灭，故事发生时，主人公寻找着生活的幸福和社会的安定，有着美满的回忆，但是最后，他的工作因为动荡的社会丢弃了，他的爱人被权贵阶级拉去拍电影了，他的朋友因为论文辅导的教授受到政治分子的威胁，而没有通过，最后自杀了，他自己最后在准备奔向幸福时，因救人而溺死了。

一切好像看上去都是个人的遭遇，其实是和整个社会即将动荡而崩溃，是有密切关系的，这是一个大的时代背景下，一个小人物的悲剧故事。

影片的服装、道具、场景艺术设计风格鲜明，描述出德国魏玛共和国时期的各种风貌。

影片还穿插了大量的黑白纪录片影像，来证实这个社会背景的真实性，同时穿插了一些广播背景声、标语，战争的阴影已经在周围出现，一队又一队的士兵走过，秘密警察在搜捕人员，显示出开始动荡的德国社会。

1931年，法比安32岁，经常在夜晚四处游荡，无处安放的灵魂让他整日迷茫，几乎在他无望之时，命运可能才会怜悯他，为他手中的空杯子倒满水，到那时…，但那时是哪时呢？

1931年，科妮莉娅25岁，攻读国际电影法的同时在夜间酒吧打工，她被两个男人抛弃过，有一个站在荧幕前的梦想，在爱情和梦想之间，她逐渐迷失了自己。

1931年，德国正在为一战的失利而偿债，失业率居高不下，法比安也不可幸免地踏入了领取救济金的行列，即便他拥有文学博士学位，他被父母支持，被朋友资助，甚至被看上他的富婆救济，但仍未离开柏林，只为自己创作的梦想和对科妮莉娅的爱。

现实有多残酷，爱情就有多甜蜜，两个孤独寂寞的灵魂结合的一发不可收拾，但法比安本性是悲观的，科妮莉娅则是理性的，从相遇的开始就注定了痛苦的分离。

梦想终要经历现实的打磨，科妮莉娅被电影公司的老板看中，被捧为未来之星，在爱情和梦想之间，她选择了梦想，选择离开朝不保夕的生活和法比安。

失去工作、失去朋友，失去爱情，法比安再也无法承受生命之重，科妮莉娅的离开是压垮他的最后一根稻草，是他决定回到家乡的直接原因。

家乡的阳光与河流让法比安再次燃起追求梦想的希望，年迈的父母给了他再次追求科妮莉娅的动力。

法比安和科妮莉娅本质上都是理想主义者，即便为了生存会一时放弃原则，所以两人才能够相互吸引，所以不会游泳的法比安才会选择去救溺水的孩子。

不论法比安的小说多么完美也无法出版，但科妮莉娅则会永远等他，在每一个下午三点。

“难道我们不是经常发现，自己深处不得不忍受的社会，在那里时间像在病床上一样难熬，病床上的社会。

”能写出感人的小说；能抗拒富婆的诱惑；能为朋友两肋插刀；能坚持爱着柯内莉亚；能毫不犹豫的去救落水儿童，未曾想自己水性不好，最后儿童落水只是个恶作剧，他却死在暗黑的深水，他再也看不到水面以上的蓝天白云。

能在混沌的时代（德国魏玛时期），坚守自己的做人底线。

这就是法比安。

最终法比安离开了，他的柯内利亚在餐馆里，再也等不到约会的人。

该死的人没死，该活的人没活；——这个操蛋的世界。