明天，我会成为谁的女友

只看过萌和优爱的cut 一开始真的被这种pua到自己下海的剧情吓到 感觉要把日本在旅行愿望中划掉的地步 怕牛郎上来搭讪 也不喜欢星探搭讪 才知道日本的星探 说得那么好听。

还有拉人下海的星探 后来回过味来 觉得有那钱花自己身上不好吗 不正确地说把这钱拿去整容 让牛郎倒追自己（虽然剧里优爱这么可爱了都无理）自己还嫌牛郎职业见不得光呢 牛郎好像一般都长得不怎么样但是很能提供情绪价值 我颜控 长得不咋的还想我花钱让他给我提供枕服务 我拒绝 友服务 我花钱让你陪我玩恋爱过家家？

我也拒绝 颜值即正义😂颜控好难骗 长得好看的我应该也点不起 我还是更爱自己 很难让我掏钱 所以牛郎就是要调动你的恋爱脑 让你爱他超过自爱 唉 多的不说了 免得发布不出来 其实想想爱豆和牛郎也挺像的 一个陪聊酒保 花钱买酒买情绪服务 一个卖艺 要你自己寻找情绪价值 共同点都是冲榜就会陪你聊天 爱豆门槛高一点 要好看还要有才艺 所以收入也更高 感觉地位也更高（有钱就是大爷总没错吧）可能只看到当红爱豆的我 糊豆don't care他们的生存状况 我花时间也是找乐子的 不过爱豆的才艺可以白嫖 以前一直觉得白嫖是一个挺恶心的词 这么一类比发现 某种意义上还挺贴的 爱豆还是比牛郎好多了 营业只用和自己长得好看的队友就行了 说回来 有叫牛郎的钱做什么不好 怎么花钱就不用说了 大家都会 还是往其他方面反思 不要有叫牛郎的需求好了 情绪价值 说到底 哇真的很难 单但是花钱买服务也不要沾黄赌毒吧 服务业还是挺广的 自己再好好琢磨 再说回来 优爱的担当好过分 优爱说的确实都是事实 唉 事实也不是一定能说的吗 好难 活在当下 爱咋咋吧

成为娼妓的理由千千万万。

有多少个女人就有多少种理由。

——桐野夏生依我之见，大概每个女人都是对这个世界抱有恨意的。

做着租赁女友的雪对自己的过去讳莫如深，幻想着自己从未有过的快乐童年；人前光鲜亮丽的莉娜心中黑洞般辽阔的寂寞无处排遣，只能不停地与男人约会；拥有恶魔般美丽容貌的彩整容上瘾，将自己的一切都寄托在了整形手术上；萌和优爱共享着双生子一般的命运，虽然是用金钱购买男色的客人却又反过来被男色所奴役......从世俗的角度出发来说：这些人、这些女人，都是可悲的，她们要么物质上离不开男人，要么精神上离不开男人。

多少人点击观看这部剧是抱着猎奇的心态，想要一窥属于这些女人的边缘世界。

而她们也是自知“低人一等”的，莉娜怀疑雪卖春而对她失望、优爱对萌谎称自己在女生酒吧打工。

她们所生活的，是一个心照不宣的隐秘世界，钱、色、甚至是感情，赤裸裸地交易着，在纸醉金迷的浮沫里，女人们身为人的尊严被尽情地压榨。

但是悲哀的仅仅是这些小圈子里的女人吗？

1. “自愿”在这群属于黑夜的女人中，最接近“普通人”的是莉娜，她活泼可爱，受到众多人的欢迎，但这样的她却在黑夜里不停地与男人约会、上床。

更加刺激大众感官的是，在做”爸爸活“时，她是完全自愿的。

是的，莉娜不是被生活所迫而卖春，反倒是十分享受这一过程。

这一不可思议的心态或许可以被理解为，莉娜对世界的复仇。

这个世界上没有哪个女人不曾对自己在这个世界上所处的位置而感到虚无过吧，因为自我怀疑，所以要通过与别人的关系来反复确认自己的形象。

正如1997年东电女职员事件所揭示的那样，女性的卖春并不一定出于经济问题。

莉娜也是这样。

虽然是无意识的行为，但莉娜确实实在在地在通过自伤的方式确认着自己的存在。

除了雪之外没有真心的朋友，即使身处于人群簇拥之中依然感到寂寞，这种青春少女常见的”自我身份认同扩散综合征“把莉娜引向自我惩罚，她尝试着用过激的行为来触摸自己的存在。

电视剧中没有展现，但是莉娜的生父或许是一个在家里极具威严的人。

不少在父亲和父权制度的压制下软弱无力的少女，通过与和父亲年龄相仿的男人性交、”玷污“自己被父亲所掌控的躯体，来对父亲进行反抗。

与相当于自己父亲年龄段男性交往、性交，莉娜所追求的不仅是物质满足，更是与老男人的情感纽带；虽然没有意识到，但是这确实是一种复仇的快意。

看着仿佛是父亲的代理人的年长男性对自己的身体无比沉迷，她能发自内心地感到一种幸福：这种复仇的快感甚至超越了更符合普世价值观的”与同龄男性交往“的快乐。

毫无疑问，这种无力的复仇笼罩着悲哀的颜色。

她沉沦在复仇的快乐中，也将自己放逐到了一个孤寂的冰冷世界。

好在莉娜后来找到了工作，经济的独立或许也意味着她一定程度上离开了父亲的阴影，因此，复仇的理由也不那么坚定了。

2. 所谓“无人气女子”的救赎如今我们的社会给人一种错觉，仿佛每个男人都天经地义应该有个妻子。

这一观点是如此的深入人心，以至于在自由恋爱体制下找不到老婆的男性多少有些incel的倾向，因此出现了不少针对女性的恶性治安事件。

当我们在讨论这个话题时，往往只讨论三种人：有颜有钱有魅力的男性、有钱有颜有魅力的女性，和无钱无颜无魅力的男性。

那么，无钱无颜也无魅力的女性呢？

在通过整形手术获得魅惑的面孔之前，彩就是以”无钱无颜也无魅力的女性“的形象生活在这个世界上。

很不幸，她的职业还是以外貌为第一生产力的陪酒女。

因为相貌丑陋，她的前半生非常不幸福，每天都生活在男人们的嘲弄中。

好在有现代医美，她可以通过重度氪金来改头换面，因此也交到了因钦慕自己美色而搭讪的男朋友。

于是，“保持美丽地活着”成了彩的人生信念，即使和男朋友分手、即使欺骗客户也要完成。

她相信，快乐的生活是建立在美丽的面孔之上的，因此无论如何也要不断地整形。

正因这信念如此坚定，在男朋友说他们结婚后可以像他的朋友夫妇那样生活时，彩才如此愤怒。

彩的前半生都在竭力和“无人气女”划清界限，整形人生几乎神功大成的时候作为胜利的奖品之一的男友竟然要她向一个“无人气女”学习，这是多令人沮丧！

讽刺的是，如果彩的面容和朋友妻子一样平庸，男友根本不会喜欢她。

这种“既要美貌又要贤惠”的思维多少有点男性特有的天真。

男友怎么可能想象得到彩曾经遭受过的霸凌和歧视，正如社会上对“无人气女子”的普遍忽略。

但是这种嘲弄对每一个女人来说都不陌生。

这一点在小萌的故事里也有展示。

男人们对“无人气女”是没有一个准确的定义的，任何一个女子都可以是别人口中的“无人气女”，这个世界上随处可见相貌优越却时刻自我怀疑的女人和“明明那么普通却那么自信”的男人。

无论是长得多美，都有可能被打上“丑女”的标签，这也是彩拼命整形的缘由。

彩的故事是一个轻快的喜剧，但是在她身上笼罩的依然是全体女性都要面对的悲剧。

彩通过整容得到了另一种新生，海滩上的大彻大悟是她末日狂花一般人生再次绽放的开始。

但是现实中的观众呢？

在会心一笑后几乎所有女人依然免不了在男性话语权下服美役。

3. 牛郎店里的疯女人以名字作为第一人称、背着mcm粉色双肩包、身着标志性的黑粉蕾丝服装、笑一笑就会露出尖尖的虎牙......这是可爱得仿佛是从漫画中走出来的少女优爱。

可爱的优爱像一个黑色的天使降临在“无人气女子”小萌的身边，向她勾勒出一个她一直向往着却不能接近的生活：受到男人的喜爱，虽然是牛郎店。

正如彩的过去，相貌平平的小萌是“无人气女”，因此当她与光彩夺目的莉娜走在一起时会深感自卑，她认为莉娜挤占了自己的生活圈子、夺走了本属于她的朋友。

这种身为第二性的雌竞感是难以根除的，小萌的心理本是长期被男权社会所打击的结果，却造成了她与莉娜的隔阂。

这种打击甚至压制住了小萌的家人和朋友们所给予的爱，让她无比渴望得到男人的认可、试图通过这种方式证明自己的女性魅力，错把女性魅力当成是自己最大的价值。

这当然可以被解释为是年轻女人的天性使然，但很显然，这更多的是社会性厌女造成的“缺爱症”。

“无人气男”（也就是我们常说的incel）习惯将自己“无人气”的怒火发泄到女人身上，而“无人气女”不怨恨男人而把矛头指向其他女人。

如果说这是人类作为生物的天性，那未免过于反常识。

言归正传，小萌的自卑和对异性缘的向往，使她轻易地落入了优爱编织的泡影幻梦中。

她心里也隐约知道这是糖衣炮弹，却难以招架：首次消费时的低廉价格、巧克力般丝滑的阿谀奉承、优爱和哈鲁做出的示范......在枫的营业下，小萌终于沦陷了。

平日里得不到的男人的宠爱，在枫这里却能得到，虽然是饮鸩止渴的金钱关系，但是却无比甘美。

四人约会时，比起自己，小萌更在意的是街道上路人们看自己的目光。

原本平平无奇毫无存在感的自己因为有了帅气温柔的枫的宠爱，摇身一变成了如莉娜一样被其他女人眼红的“人气女”。

可以说，小萌的心态一开始就是扭曲的，牛郎店就像一面镜子，把她内心的欲望加倍地映射了出来。

为了支付越来越高昂的牛郎店消费额，小萌投身风俗行业，这是牛郎店的一体两面：一面是消费着男色的女客人，另一面是为了支付账单而下海的女公关。

和男人消费女色不同，小萌和优爱更在意的是精神上的关爱，而这比身体更难用金钱买到。

让小萌心生摇曳的更多的是枫细致入微的体贴和面对新人的特殊关照，而不是他的肉体。

但是当优爱去做风俗工作时，嫖客只在乎她年轻可爱的身体。

一个不争的事实，风俗行业的泛滥伤害的是女性。

即使女人看似在牛郎店里得到了和男人一样消费风俗的自由，她们依然是弱势的一方。

优爱和小萌都是典型女客人，她们迷恋的是精神上的依靠，而不仅仅是排解身体的寂寞。

但这本来便是虚假的，并且越是华美的泡影破碎时才越是撕心裂肺。

如果说小萌只是一时糊涂走了弯路，那么优爱可以说是一路走到黑。

在遇见小萌之前优爱便是店里出名的“地雷客人”，在论坛里也是别的客人们议论的对象。

和小萌不一样，优爱没什么朋友，她也不会建立正常的人际交往关系，她拉拢邀请小萌也只是为了拉一个和自己共沉沦的伙伴罢了。

她的生活就是围绕着哈鲁打转，是一个为了牛郎赚钱花钱的死循环。

这是更加深入骨髓的“缺爱症”。

从优爱无意间露出的手臂可以看出她有相当多的自残行为，她和哈鲁的约定也十分病态，他们是游走于社会边缘的人际关系，即使在牛郎店里也不正常。

把牛郎当作男朋友，这仿佛是优爱确定自身存在的锚点，没有牛郎，她也就从这个世界消失了。

优爱的心理疾病或许并不是因牛郎而起，但是必定因为哈鲁而加深了。

明明是消费者、确定关系之后却变得卑微。

因为付出了所以渴望回报，因为有一些回报所以加倍地去爱，又因为爱过了所以会更加爱。

牛郎店的排名只是让优爱焦虑苦恼，真正让她爆发的是哈鲁与其他客人的亲密照片。

哈鲁理所当然地张口要钱在优爱心中只是引起了有些失望的波澜，只要他再展露出少许温柔，她就又愿意为他赴汤蹈火；可背叛是不能被原谅的。

但离开哈鲁之后，优爱依然在牛郎店里徘徊。

她换了一个担当，却依然是牛郎店里的地雷客人。

她通过在牛郎店大额消费来满足自己空虚的精神、孤独地活在夜的世界里，伤痕累累也没有学会爱自己。

这样看来，女人的“缺爱症”所导致的习惯性的爱也并不是对具体的人的爱。

冷掉的蛋包饭正如优爱无处可去的满腔爱意：女人总是习惯去爱他人而不是自己。

这种现象在小萌身上也有体现，为了给枫过生日，小萌准备下一个大订单让他开心。

但这是为了小萌自己吗？

为什么已经是消费者了却还要低声下气地讨好营业者？

风俗行业中畸形的男女关系揭示了一个事实：女人即使消费男色，也依然是被剥削的对象。

不仅是性剥削，更是精神上的“爱剥削”。

end.

《明天，我会成为谁的女友》《明天，我会成为谁的女友》第十集，小萌在以“爱”为名的深渊中一边享受着枫所营造的极致恋爱体验，一边为了获取更多金钱换取这样的体验，痛苦地出卖着尊严与身体。

究其本质，Host提供的情绪价值也好、恋爱体验也罢，都是商品，是为了满足目标客户的需求或欲望的存在。

一般而言，消费者的基本诉求有两个：追求快乐或逃避痛苦。

市场以此为基础，推出三种类型的商品：糖果、维他命和止痛药。

“糖果”指的是我们特别喜欢的商品，但是从长远来看，吃太多“糖果”容易“蛀牙”，会产生不良后果，所以大多数人会保持理智，尽量远离这类产品，不让自己养成高频使用习惯。

这类产品容易使人上瘾，比如电子游戏、赌//博机，许多人会沉迷其中无法自拔，因此这类产品不愁销量。

“维他命”是指能够让我们变得更好的商品，但它们并非不可或缺的必需品。

一般来说即使是几天、几周没吃维他命药片，对我们的身体健康状况也不会有太大影响。

室内装饰画、精油产品就属于这类产品，可有可无，所以相对难销售。

“止痛药”则是指能够立即满足我们显性需求的商品，我们要求这种商品能够立即见效，否则我们就会被痛苦折磨得苦不堪言。

治疗肠胃不适的胃药、缓解口渴的矿泉水都属于这一类，这类产品自然不愁销路。

“糖果”和“止痛药”相当于财富密码，商家都想靠这样的产品发家致富，但是“糖果”由于其负面影响，容易受到各类管控，“止痛药”则因市场准入门槛很高或者市场竞争激烈“劝退”了很多商家，所以很多人只能尝试提供“维他命”。

维他命型商品妙就妙在它可以升级转化为止痛药型商品，市场定位灵活。

从社会影响来看，Host服务更像是“糖果”，和其他风俗服务一样受到严格管控。

起初理智的小萌便认为Host是有毒的糖果，拒绝任何与之接触的机会。

但对于不同消费者，某个商品可能是糖果，可能是维他命，也可能是止痛药——Host服务作为商品，也是有如此灵活的针对性定位。

因此，从业者若想要尽可能撬开消费者的荷包，关键就在于转变消费者的思维。

对于像小萌这样懵懵懂懂、初次进入Host店的客人，大多Host店都只要求很低的首次消费门槛，正如酒吧老板所说，“现在的Host店也变成了能轻松去的地方了呢”。

——果真如此吗？

不！

Host行业的从业者只是想努力营造无害的形象，让客人们觉得Host服务也可以是消愁解闷的“维他命”，而不是有毒的“糖果”。

Host为客人们营造的温柔梦境，是烦闷生活的调味品，而绝对不是坑人钱财的无底洞。

在枫的千层套路攻势下（可参考《坠入深渊的前兆》），小萌逐渐将枫当作是缓解自己不良情绪的“维他命”。

随着枫发给她的营业信息数量和小萌到店次数的增加，小萌的日常消遣习惯逐渐被改变了，她不再去TRAP酒吧，而是去MAJESDY。

枫成功地将小萌培养成了对他有情感依赖的客人。

为了支付普通工资无法支撑的高价酒水账单，小萌进入了风俗行业，不论是身体还是心灵都受到了极大的伤害。

出卖自尊的风俗工作直接将小萌以前那潜藏着成为主人公之欲望的小小心灵空缺砸成了巨大的心理窟窿。

小萌只要一想到工作中被粗暴对待的画面，便泪流不止——显然她无法平静面对自轻自贱的风俗工作和自我选择。

为了填补内心巨大的窟窿，她拼命花钱换取枫的温柔，以洗去残酷肮脏的记忆。

一旦客人养成了情感依赖性，她们对Host服务的需求自然就水涨船高。

在风俗工作中受害的小萌失去了仅存的一丝理性，枫从她十分信任的“维他命”转变成了不可或缺的“止痛药”。

她越来越依赖枫，希望他的温柔能够抹去她的羞耻感，帮助她忘记痛苦，与此同时，赚快钱，花快钱，对酒水价格越来越不敏感，可接受的酒水价格越来越高，逐步成为迷失在Host服务里任人宰割的羔羊。

现实世界中并不存在极致的恋爱体验，也没有总以积极态度对待你的恋人——只要是人，就有七情六欲，就有个人偏好，有快乐慷慨、耐心十足的时候，也有消沉生气、失去耐性的时刻。

所谓梦境，只是梦境而已，不论是小萌还是优爱，或是其他许多沉迷Host的女性，其实都非常清楚这一点，她们并没有将Host营造出来的梦境当作是自己困境的终极解药。

她们内心非常清楚，她们的担当不属于任何客人，更没有在跟她们谈恋爱。

她们用金钱雇佣Host，与Host相互利用，各走捷径，寻求彼此利益最大化。

将“爱”商品化的风俗行业，没有把任何人当作是真正的人，而是将每个人看作带来利益的工具。

她们在这样的异化关系中，变得更加孤独，找不到解药，只能把离自己最近的“止痛药”当作救命稻草，在没有止境的恶性循环中支撑着那摇摇欲坠的自我。

《明天，我会成为谁的女友》剧评推剧：女性存在EP.8 坠入深渊的前兆EP.9 深渊里的眼睛EP.10 成为我的止痛药 EP.11 真实的主人公道路 EP.12 世界上最平坦的路是向下的斜坡

有人似乎还挺惋惜小雪这么一个柔弱的美女最后拒绝了诚意满满的眼镜哥，其实他两并不相配。

眼镜最大的问题是他要求小雪放弃这份工作这份及收入来源的同时并没有给出更好的选择除非他自己是那个更好的选择先不说他是不是一个好选择，眼镜哪怕认真思考一下，单凭小雪工作接触到男生的广度来说，也不至于有这样的自信觉得小雪愿意为了自己放弃钱和草原。

另外眼镜对小雪知之甚少，甚至谈不上爱，虽然嘴巴上说不嫌弃小雪的伤疤，但第一回合还是被吓到不敢说话。

其实，眼镜能了解到的只有小雪柔弱需要爱的一面，但是小雪心灵和身上的痛他根本没有能力探寻，就连小雪跟他说自己悲惨的身世之后，眼镜也没有那个情商打开小雪紧锁的心扉，他对于小雪奇怪的举动是错愕惊讶的，而不是，理解而感怀的。

不是说“原生家庭的不幸让你的童年真的吃了太多的苦，你那不负责任的妈妈一定让你伤透了心，我终于明白你柔弱的外表下的内心为何会如此坚强，虽然我不敢保证自己能让你切实地感受到温暖和幸福，但我们都有共同的目标就是有一个温暖和谐美满的家，你不接受我没关系，我愿意花时间去了解彼此，请你也一起好吗？

”小雪的噩梦依然被她自己用一把强而有力的锁锁在灵魂地下室，眼镜根本没有这个情商去打开小雪内心的地牢，将公主救出。

所以眼镜并非小雪的王子，他只是在城堡边徘徊2圈垂涎眼前看到的表象的猎人。

相反在沟通并不怎么通畅的同时，他还向小雪下了最后“通牒”，意思是我再问你一次，如果你不跟我走，那我就去找别人了。

这种喜欢真的就是一盘“散沙”顾里gif，毫无力量。

小雪的成长处处是困难，处处又是力量，而眼镜呢，他的这个情商就摆在这里，我很难想象他成长中经历过什么大风大浪，眼镜作为一个普通且稳定男性，要去爱护保护能量并不稳定的小雪来说，经不起大风大浪，有点什么风吹雨打，必将沉船，而后小雪还需要重新爬起来，他们压根不相配。

所以女主小雪拿捏的很好，她给过自己和他人机会，而尝试过后，只是最后更加坚定她的猜测而已。

在这个世界的众多事物中，总有那么几件是人们不希望有买卖发生的。

情感是其中一例。

物品的货币化，可以推动社会生产和市场交易的规模性增长，在某种程度上也是扩大物质积累的必经之路。

而情感的货币化，其实未必能让我们的情感变得更丰沛。

能计价的情感必然有虚假和伪装的成分。

也因此我们可能有个大概印象是，有关情感的交易总是游走在道德和伦理的边缘，并且具有鲜明的性别特征。

与情感相比，情绪的买卖似乎就普遍得多。

当我们走进餐厅、登上飞机，见到鞠躬带着职业性微笑的工作人员，就立马会感受到无处不在的情绪服务。

消费者在这里购买了不发脾气的微笑、绝对谦卑的鞠躬，获得了某种认可和尊重。

那么，如果提供的是像恋人一样的情绪呢？

羞涩而兴奋地奔向你，与你随时随地共情，为你开心，向你承诺，赞美你、欣赏你，绝不否定你，也不与你争吵，如此这些情绪具有不可抵抗的诱惑力。

“租用”的恋人就试图营造这样的服务。

顾客购买的浪漫情绪在本质上是在追求一种情感，而不是单个情绪，期待它在某个购买时间段是持续的、稳定的。

一方面，这可以“快速解除单身身份”，获取情绪支持，另一方面却也可能让人深陷其中不可自拔。

在2022年，曾有一部叫《明天，我会成为谁的女友》的日本系列短剧开播，全剧以多个独立故事展现了几位不同女性在东京的艰难生存和情感困境，而贯穿全剧的几个关键词如“日租女友”“爸爸活”“牛郎”，不断吸引着人的眼球。

消费者和服务提供者、女性和男性，多重角色交错，“租恋人”的既有男性也有女性，提供“情绪价值”服务的既有女性也有男性，这与只有女性才在爱情中期待情绪反馈的一般印象不同。

而当爱情与自我实现矛盾之时，如何从规训中突围却也成为女性的必选题。

在“情人节”前后，有不少短视频对《明天，我会成为谁的女友》进行解说和再创作。

2023年，该剧也将上映动画版。

今天的文章探讨一下剧中“爱情”与“情绪”的性别困境。

（下文含部分剧透）撰文｜吴泊静爱情或生存

《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照，左为雪。

在《明天，我会成为谁的女友》剧中，雪是一名家境贫寒的东京女大学生，为了负担学费和生活费她兼职作为“日租女友”为不同的客人提供浪漫的约会体验。

虽然并不涉及性交易，但这份工作仍非那么光彩，而这也使她在学校饱受非议，几乎没什么朋友。

编剧设定雪习惯独来独往，她无法在乎众人眼光，拿到钱、完成学业才是她的目标。

在东亚，清醒、独立成为越来越多现代都市女性的追求，这也是雪这一角色身上最鲜明的标签。

作为观众，我们非常容易一边肯定她的理性和与命运抗争的精神，一边又惋惜她的处境，期待她能有个更好的归宿。

而这时，世俗眼光中的“好归宿”出现了。

“好归宿”角色叫光，刚步入职场的男青年。

单薄普通的外表，单纯甚至有些怯懦的性格以及对金钱不敏感的态度，都反映出他来自一个不经风雨简单殷实的温馨家庭。

与雪不同，他是在关怀和支持中成长的。

他因不想被朋友嘲笑“单身狗”而努力合群，成为雪的客户，并在相处过程中爱上雪，最后想成为她真正的男友。

无亲无故、孤单冷僻的雪被接纳。

她能遇到真心相待的人，被平凡但温暖的男主细心呵护，这一切似乎符合传统观念里对女性的祝福。

雪也曾有那么一个瞬间幻想过完全不同的人生：热腾腾的饭菜、笑语盈盈的家人相伴左右。

然而，当男主提出想要正式交往，并希望她放弃目前这份兼职时，雪选择了拒绝，她头也不回地踏上了只属于自己人生的列车。

在曾经的绝对“父权社会”中，能被社会承认的生产力和生产资料基本上都属于男性，女性作为附属品并不掌握社会价值评判体系中的定义权，即便位高权重的女性所发出来的声音，通常也只不过是父权的代言人，她们依然会用男性视角的评价体系来要求其他女性。

女性的生存状况依赖于父亲或丈夫的宠爱，“男怕入错行，女怕嫁错郎”这一再通俗不过的民间俗语明确指出婚恋便是女性的前程这一客观事实。

千百年来哪怕朝代更迭，也并没有改变这一女性社会生存规律。

对婚恋的重视、对优秀男性的追捧、对美貌的估值、对道德风评的在意都是根据这一规律衍生而来的，女性长期有且仅有从男权角度出发的自我价值衡量体系。

当生产力发生变化，社会对女性所提出的要求及提供的机会变得多样化时，这一体系容易变得混沌茫然和无所适从。

《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。

纵然大多数人承认接受“男女平等”这一基本的现代观念，可哪怕是女性本身，在具体而琐碎的选择上仍然无意识地重复运行着之前的规则：“女人要对自己好一点”于是陷入由消费搭建的陷阱；“化妆是对他人的尊重”于是耗费大量时间；“感谢他把我宠得像孩子”于是把不成熟和附属视为荣耀。

即便是好不容易出离这一体系的女性，当她们成为男孩的母亲，或又因为孕育重回不安境地时，仍然难以脱离旧式父权思维对自我的审视。

社会对女性的要求从来都比男性严苛，同样是处于道德边缘的行为，“都是为了应酬”和“做人不自重”的语境就有天壤之别。

即便是在剧中如此开放的社会，女孩去“牛郎店”消遣仿佛和去玩剧本杀没有什么区别。

女性，仍在受到传统视角的凝视：他们认为“日租女友”的职业和“女朋友”“妻子”这样的女性身份是互相冲突的，包括雪自己。

似乎温良、纯净、忠诚是对女友、妻子这些女性角色的天然要求，并不太容许她们以不堪的方式去参与社会竞争，哪怕只是为了求生存。

而男友和丈夫的标签却可以五花八门。

这令人联想到意大利神秘作家埃莱娜·费兰特的《那不勒斯四部曲》。

两个聪慧、勇敢的小镇姑娘以各自不同的方式逃离底层充满暴力和男性压迫的家庭环境，追求属于自己的人生。

其中一位姑娘在面临没有多余的钱买课本，而导致差点失学的艰难处境时，一边忍受书店老板的性骚扰，一边以偷书的方式准备齐了自己新学年的所有书。

这一段中她这样写道：我命该如此，我要听天由命，接受现实。

我出生在这个城市，说这种方言，我没有钱。

我付出我所能付出的，获得我所能获得的，忍受那些该忍受的事情。

《我的天才女友》（L'amica geniale，2022）第三季剧照。

有意思的是，这里所说的听天由命并非就此束手无策放弃学业，再像小镇里绝大多数女孩一样找个男人结婚生子，重复母亲们那样过着忍受丈夫，忍受充斥着贫穷、暴力的生活，而是忍受一切苦难为自己争取多一点点可以向上跃迁的机会。

同样，雪的选择也是如此。

爱情固然令人向往，但在生存面前不值一提。

爱情并不能为雪支付在东京生活和大学的费用，如果选择爱情她便会失去自由和既定的未来。

剧中雪的大学同学，小萌，另一个故事的主角，在面对爱情诱惑时作出了不同选择。

爱情或情绪

小萌和“牛郎”。

《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。

日本“牛郎”是一种合法的男公关，他们大多年轻、帅气、情商高，工作主要内容是陪客人喝酒、聊天，靠酒水提成获得高收入。

江湖传说里一直有“牛郎”能让迷恋他们的女客户一掷千金，甚至不惜靠卖身继续消费的传闻。

许多观众是被小萌和“牛郎”的故事吸引着去看完全剧的——如果遇到这样的牛郎，你能扛到第几级？

从单纯朴素的女大学生，沦落到辍学赚快钱去消费“牛郎”。

如果仅仅是听到这里，大多数观众都会嗤之以鼻：“骗感情可以，骗钱不可能！

”等真看完这集，这种自信却可能变成叹服：“真是高段位‘牛郎’啊！

”片中“牛郎”步步为营，逐步打消小萌的戒备之心，把她的心理拿捏得恰到好处，在她情感脆弱的时候，适时提供“情绪价值”，让人步步深陷成为爱情里的氪金玩家，没有勇气回归现实。

“牛郎”看似深情温柔，其实只是个贩卖美好体验感的销冠——只要继续付钱，你就是万众的唯一。

好在，小萌有温馨的原生家庭，最终在母亲的温柔劝说下回归现实世界，重新开始新生活。

而另一个小萌的镜像人物优爱，在现实社交中得不到救赎，选择继续在这个虚幻的世界里饮鸩止渴。

他们都将现实中的不可得寄希望于金钱魔法。

优爱和她喜欢的“牛郎”。

《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。

顾客们都知道日租女友和“牛郎”提供的并非真正的爱情，却依然沉迷其中，他们得到的是在现实里期待却得不到的体验感。

小萌想要的是被关注，被呵护，被视为独一无二，这是她在”白幼瘦“的审美世界里从未体会过的。

优爱想要的是不被抛弃，在一段关系里占主导位置的安全感。

顾客除了女性，也有男性，比如第一集出场的胖男士想要的是被漂亮姑娘赞赏，不会因为外貌而遭到嫌弃。

这里借用漫画原著中雪的一句话，可能就能概括“情绪价值”不可抵抗的诱惑力：人一旦被满足过一次，就不会再满足于同样的东西，幸福就是毒品啊。

情绪被满足，剧中人步步深陷，在金钱交易里期待那么一丝丝可能的感情。

在20岁左右还未形成强大自我意识的年纪里，大多数年轻人对自我的评价可能都难免赖于同伴的审视。

这决定了他们难以仅通过他们本人的判断来衡量各自的价值，进而接受自己的平凡和不足并肯定自己。

于是处于这个年龄阶段的大多数年轻人都更渴望被群体认同和接纳，而并非独处。

自我意识的形成，的确依赖于他者的对照反馈。

而在群体中，焦点只是少数，在不断开阔眼界和适应新环境的青少年成长阶段，只要是向上攀登的，每个人都难免会当“凤尾”。

如何处理这种内心的期待与现实之间所带来的落差，是每个人人生的必修课。

人们早晚都会逐渐了解自己的位置，降低期待与现实之间的误差，又或者只是渐渐习惯。

只是在真正参与社会分工之前，这种落差更多地体现在社交关系上，这个年龄段对社交的困惑通常是大于对物质的困惑的。

由此，如果钱一定程度上能够“买”来好的社交体验感，哪怕只是一时的，在他们看来也不失为一种解决方式。

于是， 小萌、优爱、胖男士愿意为他们的体验感一而再地买单。

只要购买在继续，这种体验感就在真实地保持着。

《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。

情绪和情感都是人的真实体验，虽然前者短暂，但“此时情绪此时天，无事小神仙”。

当然，情感更需要漫长时间里的积累和回应。

人生不过短短数十载，有机缘能承受深厚情谊的人非常有限。

对于刚经历两载的年轻人来说，身边的陪伴既短又长。

他们对情绪价值的直接依赖难免更多。

“情绪管理”和“情绪价值”越来越多地出现在都市青年的讨论话题中，不难看出其对人们的影响之大。

不少中小学课程中专门设置了“情绪管理课”，帮助孩子们从小建立对各种情绪的正确认知和处理方式。

错过这堂课的成年人在深受情绪折磨时，不妨自行“补课”，学会合理自我疏导而非依赖他人。

地位提升或新的陷阱在剧情故事中，女孩们是“牛郎”的受害者，是“牛郎”设下了“杀猪盘”的陷阱。

女孩们沉迷于他们的温柔，哪怕明明知道这些温柔体贴是经过系统培训的，依然会为此消费巨额酒水单。

而某个失控的“牛郎”也在剧中痛诉过，是女孩们在花钱买他们。

其实，他们也都是不被同情的受害者——“牛郎”为真金白银的钱，女孩为似有似无的“爱”。

该剧一定程度上满足了观众对日本社会现象光怪陆离一面的好奇心，同时也不禁让人思考：女性成为色情行业的消费者，到底是女性地位的提升还是另类剥削？

《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。

实际上，这个问题的答案与对“女性权利”的思考如出一辙：当我们讨它时，重点更应该在于“权利”，而并非“女性”——女性应该如何争取获得与男性等同的权利，而并非讨论生来为女就理所当然享受哪些“优待”（这些优待与成长道路上受到的阻碍相比可能不值一提）。

权利本身并不会因为它的执行者不同而发生改变，不同的是获得权利的途径和难度。

真正的剥削者也从来不会仅因为性别不同就发生阶级逆转。

把男色放在市场经济中交易，其理想的消费对象应当是感情独立、经济富有的女性。

通常这样的女性并不会太稚嫩和冲动，她们已经拥有和消费能力等同的社会经验和清醒认知。

剧中角色小萌和优爱并非这样的消费者，“牛郎”却并不会因此就放过她们——女性向上攀爬的路途或许艰难，但向下坠落却无比容易。

剧中社会畸形的地方正在于此：“牛郎”和皮条客抓住年轻女孩的心理弱点形成闭环产业，将年轻没有钱且渴望爱情的女孩压在底层行业的最底层。

《凪的新生活》（2019）剧照。

消费陷阱所能剥削的，永远是那些没有真正消费能力的人。

超出的部分，需要用一切可以透支的方式偿还。

无论是剧中女孩们为“牛郎”下海，还是现实生活中人们无限延长的工作时间。

该反思的不仅仅是消费者，同样也应当是社会。

为女性服务的声色行业出现，是对女性消费能力的认可，也是收割。

没有购买力的需求，是不会被市场理睬的。

这和社会分工精细、女性和男性的工作能力差异缩小、女性地位提升是分不开的。

原本专属女性消费的美妆广告从只用女明星到也用男明星，实际上也是在迎合女性消费者逐渐变化的社会心理——从“我想成为她”的渴望被爱被关注，到“我想拥有他”的大胆提出自己的诉求。

当然，女性的自我意识，的确是越来越明显。

这部剧值得讨论的地方还有很多，虽然剧中的声色世界离大多数读者都很遥远，但我们仍然可以透过剧中不同人物故事对女性困惑进行更多反思，譬如追求年轻漂亮，是媚男还是成为大女主，爱情是否会像飞毯一样带我们逃离灰暗生活。

身为女性，究竟要怎样，才能避开人生路上的魑魅魍魉，主宰自己的命运呢？

本文内容系独家原创。

作者：吴泊静；编辑：西西；校对：赵琳。

封面题图为《明天，我会成为谁的女友》（2022）剧照。

未经新京报书面授权不得转载。

「风俗业」已经发展出了这么多种形态！

这是一面资本主义的镜子，映照的人们如何极致地物化自己的身体与温柔，用以换取别人作为商品的身体与的温柔。

在关于风俗业者的公共讨论中，人们通常会划个三八线——她们是她们，我是我，她们凄惨肮脏，我高贵纯洁。

很难得，本剧并未把风俗业的女孩子们当成需要俯视和救赎的对象，更多地是态度中立地展现她们之所以走上这条路的原因、心态和生活状态。

她们哪里是“异己”呢？

与我们一样，她们不总是愚昧无助的、歇斯底里的，她们也有狡黠聪明的、步步为营、把握自主权的那一面。

总的来说，女孩们没有谁真正享受风俗业，这一行对于她们来说只是获取想要的东西的手段，是一种面对当下困苦的「权宜之计」。

女性贫困的议题也从女主故事带出，她缺钱，她不喜欢风俗业，但是如果没有福利制度托底的话，她只有走上这一条路，生活才会轻松一些，才能有一点信心迎接未来。

她的形象比专门讲女性贫困的电视剧《东京贫困女子》里的贫困女子还要更立体些。

风俗业也的盛行实际是结构性的男女不平等。

面对这种社会问题，本剧多少透露出一股犬儒主义的气息——没有一个角色在与之对抗，全员都在掂量着自己在这个市场上值多少钱。

电视剧没有明说、却无时不在反映的现实是，从事风俗业终归是在用尊严交换物质，并且大部分时候，都是针对女性。

卖身、当租借女友终归不是一个光彩的职业，而不光彩往往与低自尊紧密捆绑，一旦走上这条路，势必要耗费很多能量去消化精神伤害和屈辱。

所以，我从中读到的：女孩子们，不要轻易踏进那个陷阱。

《明天，我会成为谁的女友》 《明天，我会成为谁的女友》第九集，小萌最终选择了出卖身体的工作以支付自己继续在MAJESDY消费的账单。

将“爱”商品化的风俗服务、用尽千层套路的从业者，合力引诱一向理智的小萌，促使她“主动”跳进了非理性消费的深渊。

小萌是一个勤工俭学的大学生，表面上她抗拒恋爱，始终保持理性，实际上内心却非常渴望成为莉奈那样众人环绕的“主人公”，她希望被他人看作是有女子力的女性，被他人认真呵护。

尽管竭力抗拒着社会对女性的要求，拒绝献媚，拒绝为恋爱心动，小萌还是无意中内化了社会对女性的隐性要求：要有女子力——长得好看、身形优雅、精于打扮、性格温柔。

而且因为没有做到这一点，小萌对自我的评价很低，且逐步演变成了低自尊，始终觉得像自己这样的人在不在都无所谓。

她不愿意和莉奈这样的“主人公”型女生一起出现，努力和她们保持距离，生怕她们碾压自己作为女性的存在感。

更糟糕的是小萌已将外界的观点内化成自我认证的“事实”。

被床伴随意踢开，被路边喝醉的女生说“长得丑”、站在小翼旁边像是“Host的客人”，被打算逃课的男同学们无视，她对这些无礼行为没有任何反抗。

但，没有人可以长期忍受这样的对待，我们都希望感受善意、得到赞赏、获得重视——“被他人喜爱”的感觉，像食物和空气一样，对人类不可或缺。

只要有一线希望，我们很难抗拒这样的诱惑，对于低自尊的小萌来说，更是如此。

从低价酒水到贵价香槟CALL，看似是小萌逐步沉迷于枫，但实际上她所真正沉迷的是被他人喜爱、被他人重视的欲望。

欲望的本质是贪得无厌——尝到了第一回的甜头，就想要有下一回的快乐。

人们把自己的欲求投射到可消费的商品上，只为获得短暂的满足。

小萌原本只是在小酒吧适度消费，享受难得的轻松聊天时光，获得平时难有的善意。

是枫让她第一次真正意识到，平时触不可及的独占温柔，原来真的用金钱就可以买到。

如此美好又易逝的情绪价值是Host行当提供的昂贵消费品。

想要感受平时难以企及的情绪，这样的欲望蚕食着每一个心灵空虚、意志脆弱的女性。

以“友营业”（像朋友一样与客人相处）为招牌的枫拴住小萌所靠的是提供给她前所未有、来自异性的温柔，她在枫面前，不再是路人甲，不再是能轻易碰到的杂草，不再是被路人贬低得一文不值的胖女孩。

既然用金钱就可以换得他人主动投来的目光，用金钱就可以得到他人无比积极的回应，用金钱就可以让自己像公主一样成为人群的焦点，那她便愿意为此付出所有。

——因为，她，也想像莉奈一样，成为这个世界的主人公。

那双深渊里的眼睛，不是枫的眼睛，而是她的欲望在物质世界中所投射的客体，吸引她心甘情愿坠入深渊。

小萌还未来得及思考自己是否能够忍受深渊里的无边黑暗，为了支付滚雪球一般的酒水账单，她选择了出卖自尊、出卖身体。

那吞噬了小萌思考能力的“无害”欲望，一转身就换上了可怖面孔，开始剥削她的身体，当然，还有她的心灵。

与靠出卖自我获得的金钱成反比，小萌的心灵终将被欲望磨损得血肉模糊。

低自尊蚕食着一些像小萌这样沉迷于Host的女性，她们该如何自救？

其实，只要意识到自己已经是一个足够好的人，有权得到他人的爱，果断拒绝他人不合理的对待，她们便可能从深渊中爬出来。

尽管这个自我拯救的过程需要一些时间，但并非不能做到。

我们从来不需要让外界来定义自己。

性格、外形、打扮方式、个人喜好，女性可以选择独属于自己的规范。

小萌可爱、善良、勤劳，如果她能正确评价自己，认识到自己值得被朋友们喜爱，主动多与他人接触，那么像莉奈那样愿意主动帮她改造形象的朋友会越来越多，那双深渊里的眼睛终将失去对她的吸引力。

《明天、我会成为谁的女友》剧评推剧：女性存在EP.8 坠入深渊的前兆EP.9 深渊里的眼睛EP.10 成为我的止痛药 EP.11 真实的主人公道路 EP.12 世界上最平坦的路是向下的斜坡

《明天，我会成为谁的女友》《明天，我会成为谁的女友》第11集，枫发来的流水线营业消息出了差错，将小萌唤作“小桃花”。

小萌看着手机里那条本应专属于她的回复，被冠以她人的名字，终于彻底意识到这几个月自己沉浸的温柔梦境，竟是一触即破的肥皂泡泡。

我们所身处的消费者社会，对一切事物进行明码标价，赋予作为消费者的我们逃避真实自我的途径。

这是一个用金钱就能构筑成功的虚幻梦境，可以为脆弱的自我创造出隔绝他人的世界。

恋爱商品化，认可商品化，称赞商品化，不需要付出额外的心力，只需要用金钱就能让小萌立刻获得最想要的东西。

就这样，她在枫的温柔深渊中享受着用金钱换来的寂寞狂欢，不愿清醒。

可是，这个在肥皂泡泡真空中构筑起来的虚幻梦境，这些用商业服务包装起来的情绪价值，本质是空虚心灵的拐杖。

小萌借助这个拐杖创造另一个虚假自我，她放弃了自我接纳，任由居心不良的外来者填充她的绝望，忘记了真正能填满她空虚心灵的其实是那个在真实生活中努力向上的自己。

真实生活中的小萌是什么样的呢？

她是一个虽然家境贫穷，但仍努力勤工俭学、希望将来找到一份稳定工作的好好青年。

然而，小萌却因为自己的外表不符合外界社会对女性的“期待”，对自我的评价很低。

为什么她要用如此消极的眼光来看待自己呢？

因为，长期以男性为真正主体的社会对女性外貌的规训是深刻且持久的，并且已经逐渐转化成许多女性的自我认知。

未将自己作为社会主体的女性很容易陷入对外貌的病态追求。

小萌看似理智，但也深受其害，否则不会因为得到以枫为代表的男性赞赏，就仿佛获得了新生。

男性赞赏是以男性为真正主体的社会“赏赐”给作为客体的女性的“礼物”。

女性作为客体，无法轻易摆脱社会为自己设定的“标准”，这个“标准”持续给女性制造无法摆脱男性主体的沮丧感，造成了对女性心灵的精神污染，所以我们永远在减肥，永远不够瘦，永远不够美，永远不够温柔可爱，永远达不到“标准”。

长久的沮丧感同时驱使着许多女性消费化妆品，消费新潮时尚，消费任何嵌入符合“社会标准”的商品，只为了迎合他人的凝视，努力成为理想的“被观察对象”。

客体依赖主体求得生存，难以脱离主体自主发展，因此，若女性总是将自己置于客体位置，就永远无法摆脱向外部寻求认可的恶性循环。

我们可以将小萌看到枫的消息那一瞬间的觉醒看作是她对自我主体性的觉知。

客体依赖主体，主体是主动的一方，客体则是被动的另一方。

小萌看到枫的消息那一瞬间，彻底意识到原来一直以来她向外寻求的“作为女人的自信”，是如此经不起考验，以至于一个打错的名字就能立即将她打回原形。

原来，是她始终将自己作为客体，寻求着外部主体的凝视，是她亲手将定义自己的权利交到他人手中，是她在无意识中将他人的认可当作是支撑空虚自我的拐杖。

女性在他人凝视的重压下动弹不得太久了。

许多女性将自己置于客体位置，急着取悦他人，寻求外部的认可。

成功时，她们如愿以偿获得继续生存的勇气，不成功时，她们要么选择对他人避而不见，要么像小萌自我贬低，寻求虚假的认可，为脆弱的自我创造出隔绝他人的世界。

不得不承认，历史惯性使然，现在的社会很大程度上还是以男性为主体。

但，女性是时候将自己放回社会主体位置去生活了，主人公的位置是靠自己争取来的，而不是靠他人的授权和奖励。

停止逃避真实的自我，学习接纳和认可自我，不断为自己构建强大内在价值，为自己重塑社会标准，我们应该将定义自我的权利牢牢掌握在自己的手中。

从这个角度来看，小萌和小雪才是真正的对照组。

同是在东京独自生活，小雪很清楚自己想要的是什么，强大的意志力支撑着她绝对不突破自己的道德底线，自我认可的存在价值更是她努力在望眼繁华又充满束缚的首都中寻找容身之所的底气。

我想，拥有温暖亲情支持的小萌，也会在爬出深渊后，逐步发现她身上那份源自真实自我的力量。

也许这个过程不会很快，也许发现真实自我的路上有或大或小的阻碍，会让她怀念起曾经那个虚假自我带来的轻松愉悦，但这是一条真实、稳妥的主人公道路，相信自己，承担起应有的责任，我们才可能最终成为那个能够定义自我的人。

《明天，我会成为谁的女友》剧评推剧：女性存在EP.8 坠入深渊的前兆EP.9 深渊里的眼睛EP.10 成为我的止痛药EP.11 真实的主人公道路 EP.12 世界上最平坦的路是向下的斜坡

本剧里，有两点值得一提。

一是，纯粹的女性视角。

从前只知道“女性叙事”、“女性视角”这些词，并不理解实际代表的意义，也不是十分真情实感。

家贫自强的小雪遇到了家庭美满富裕、性情温柔、且不在意她的伤疤，依然喜欢她的男生。

这个剧情十分的少女漫，仿佛灰姑娘遇到了她的王子，从此开启幸福的一生。

后面的剧情顺理成章，应该是小雪感激不已，和男生经过一系列交心误会，成为彼此的爱人，结婚，生一两个可爱的孩子，获得美满结局。

但剧里在这个时候，才开始揭露编剧的“险恶用心”——经过美好的温泉之旅，男生告白，小雪则坐上新干线，头也不回地跑了。

男生很好，恋爱也很甜蜜，可是爱情并不能解决小雪的所有问题。

获得美满结局的前提是，小雪的童年阴影、家庭关系、成长困境，以及真正爱一个人并为此负责的能力都能在这段恋情里获得彻底修复。

可是，向来号称“包治百病”的灵丹妙药，结局都只有一种：吃不死人，也治不好人。

爱情灵药的弊端在于，它从来治不好人，但真的会吃死人。

小雪作为女性的生活里，有自己的学业，有苦心经营的事业，有自己的朋友，也有自己的秘密和伤口。

她是一个丰富完整，甚至有点复杂的人。

而一旦落入爱情，她的未来清晰可见：恋情中的女人、谁谁的妻子、谁谁的母亲。

当前的主流叙事里，有一个很偏颇的点：当两个异性主人公相恋，男性除了这段恋情外，还拥有展示“除了爱情以外的生活”的权力；女性则只能展示“爱情中的自己”，似乎默认一旦有了爱情，有了与之关联的男人，女性的所有生活都将围绕“爱情与男人”展开。

这是很吊诡的。

这也很显然不是女性自己的视角。

展示自己的爱情、自己生活，以及看到的爱情中的对方，非常显著的，这是男性视角。

时下的所有流行文化产品，或多或少都有这一点，它是“厌女”在大众文化的基底。

《明天，我会成为谁的女友》剧名里的“我”，清楚明白的呈现了一个女性的“我”，“会成为谁的女友？

”结合剧情，比起身体上的不自爱，更像是突出女性的“自我”——我选择、我决定去做谁的女友。

剧里则充分展示了小雪的生活，上学、做租借女友、脸上疤痕的秘密以及她的处世观点。

二，现实女性境况延伸在此基础上，当家境富裕、性情温和的男生出现，并对小雪告白，小雪头也不回地跑路，这一反套路的情节，就显得十分合理。

因为站在小雪的视角上，她做租借女友既不卖身也不卖心，只是出租陪伴的时间。

如果接受男生，一是她的“事业”，赚钱支撑生活的租借女友事务，她没有办法再继续从事了；二是她除了男生当下的爱可以确定，其他的都不确定；三是一旦结婚，她很可能失去自己的发展机会，住在别人家里，寄人篱下过一生。

每一点，都是非常恐怖的事，对于容貌美丽、收入丰厚且是名牌大学的小雪来说。

失去事业，就不得不在经济上受制于人；爱是会变化的，今朝爱之入骨，明天谁知道会怎样；寄人篱下，身体和情感都受制于人。

这样看，普通的和公婆住在一起的全职主妇，真的生活在地狱里。

经济、身体、情感全方位受制于人，整个人都被丈夫及其家庭控制着，能依托的只有丈夫虚无缥缈的爱。

抓得越紧，却越不牢靠。

难怪有那么多女性去做保洁、保姆等廉价劳工，被坑了半生，终于醒转，要做自己的主。

可是这时候，她身后已经拖着一大堆需要供养的人，她的身体与情感将与烂人捆绑一生，辛苦得来的钱，只会成为他们的养分。

爱情本身是使人愉悦的，但一些附带的后果，令人怀疑，它是一种针对女性的傀儡药。

只要沾上，对方就可以全方位控制女性的一生。

这真的很可怕。

租借女友/风俗年女郎/牛郎/标题看着撩人但只是换成都市外壳的花街柳巷故事。

当人需要租借女友/男友时，是给幻梦找一具停泊的肉身，还有抵抗社会对单身人士的歧视吧，所谓“搭子”大抵如此。

那对于女友/男友的需求，或说对“恋爱”的需求，又是什么呢？

壮太对小雪所谓“忘不了”，似乎只是一种“占据不可理解之物”的猎奇心态，观众对他们的情感动向有所期待，仅仅来源于叙事技巧，将这段故事拉到小雪与壮太的整段人生中看，它只会作为小雪坚毅性格的佐证，壮太青涩时代的略影。

正如sugar dady们在莉奈生活中扮演的角色。

男子们用钱买欢爱，彼时彼刻是用钱财支配了对方的性，但若将摄像机拉远，会发现是性在支配精力和钱财，饭田先生买的是永久丢失的青春幻影，莉奈求的是无法填满的陪伴。

但缺失是无法求得圆满的，“缺失”正是“满足”的意义所在。

无论性交易还是情感上的支配从属，都像是把爱欲镶嵌进一道规约的盒子里，这规约自社会生活中权力或情感的角斗中习得，需连着身体被确认。

对自身的迷茫是个漫长的阶段吧，但莉奈和她的客人们，停在温暖的被窝里骗自己这就是所求答案，挺扯。

小萌的故事是太乖，沾到一点牛郎遗落的好意，就愿涌泉相报。

她也知道对方是牛郎，都是做戏啊，可做戏的本领强，也让人忍不住跪着了。

最初无法理解这个天真女孩一再沉沦做风俗女赚钱去牛郎店里买香槟的行为，但是看到她被枫平等的对待时那么开心，发现她贩卖身体想要获得的，是其他人的认同和接纳，就有一点能明白她的痴迷实际来源于对自我的绝望。

她追求的不是哪一位牛郎，是她自己，所以当枫生日那天，她发现对方发错消息，自己只是作为“客人”存在而非“自己”存在，能够果决地了断。

清醒的人很多，只是装睡更安稳。

小雪不留恋片刻温暖，一直朝前走，莉奈沉溺其中，等待青春的副作用散去，小萌亲历其中，利落抽离，而彩名、优爱，这两位乍看之下被欲念占据的脑袋在想什么呢。

彩名通过整容让相貌受喜爱，和买漂亮衣服和化妆品的区别，一个是改变身体，一个是装饰身体，共通处都是“独立话语”被“消费主义”收编，有种“你被我骗是因为你决定了被我骗”的流氓气味，同一套话术也成了彩名与男友分手时的武器。

不过这样一来，此刻的“恋爱”爱在哪里呢？

优爱，玩坏了的恶念。

纯正版本的卖身泡男人，性别反转了看说是薛蟠升级版未尝不可。

即使有未言说的原生家庭创伤，但这种缘木求鱼的做法，只令人想亮剑。

尤其是小萌离开牛郎店时，她那句“败兴，不是一个世界”云云，从头到脚丫子哪里有朋友的样子？

因为得不到爱所以唆使他人得不到爱作陪，在她自己看来就是人之常情天经地义吧？

对于此种恶果，只能说，善加致用。

那么在牛郎那一面呢？

少年贫困、M？

x瘾？

那么风俗店的经营者们呢？

啥合理性？

待查。