40岁开始

无意间在刷手机的时候看到板桓李光人的剧照，李光人的眼泪直接滴在我心上，易碎的少年狠狠地吸引我看这部剧。

板桓李光人

板桓李光人40岁意味着什么呢？

照顾在孩子最难带的时候出轨的丈夫，得到再次画漫画追梦的机会雀还要被丈夫嘲讽，曾经也是得过大奖的漫画家，却被婚姻埋没了。

表面幸福实际像溺水般的生活被小橘所拯救，小橘的澄澈，对小忍的珍惜，缺爱的小忍怎么能不心动呢！

小忍和小橘相差18岁的感情注定是坎坷的，年龄的差距让小忍很难往前跨一步，40岁带给她的有可爱的儿子、生活的压力和难以直面自己的勇气。

确实，女性感性细腻，对女性来说，家庭是无法割舍的牢笼。

可是，这么强烈的爱意又怎会轻易消散，小心翼翼地抓住这颗甜甜的糖果却又不敢放进嘴里品尝。

摘掉戒指和小橘私奔的时候我以为是小忍决定拥抱自由，可是小忍说得很对，他们又能逃到哪里去呢。

丈夫知道了小忍和小橘的感情后，立马站在道德的制高点来嘲讽小忍，甚至之后还说出了“男人出轨和女人出轨完全不一样！

”的话。

看这个剧的时候，真的要被小忍丈夫气疯了，但想想，当下的现实好像也是这样令人匪夷所思。

还好最后离婚了，继续了自己喜欢的漫画，回归初心，窗外自由的那只四十雀回到了小忍的眼中。

气死人的前夫刚开始我以为小橘只是个缺爱的人，被小忍治愈。

没想到小橘是为了报复，小橘的妈妈居然是小忍丈夫曾经出轨的情妇！

这复杂的成人世界算是给日本人玩明白了，而且小橘居然在中学时候就出卖自己的身体，知道他惨，没想到这么惨。

小忍的善良和漫画又救赎了小橘，特别是小忍觉得自己并没有救赎或帮助小橘，他遭受那些的时候是成年人的恶意，不是他的错，如此纯粹的对陌生人的善意居然也能让我掉眼泪。

当小橘变得勇敢揭开自己的伤疤画漫画，勇敢向小忍表达自己爱意的时候，小忍却悄无声息的消失了。

本空无一物的心被小忍填满却又被抛弃，小橘没有去找她，能做的只是生活而已。

生活好像是个悲喜交加且平淡和戏剧交织的电影，又让他们遇见。

只是眼神的交汇而已，内心却无法平静再次被激荡起来的心。

对他而已，那并不是过去，他一直在深爱。

6年后也并不是过去虽然最后的结局是在He，但这个He和Be一样。

看网上说从第10集后就没按照漫画拍了，但是就算不按照漫画拍，也不应该离谱地让我意外。

11集还暴虐，把小忍的之前的人设毁的零碎，还看前夫唱了那么久的歌，12集就秒速在一起，还把该干的都干了，仓促得让我来不及反应。

即使有点烂尾，看到他们在一起的时候我还是留下了不争气的眼泪，不要再爱得那么辛苦了。

经历了这么多，小橘也成为千秋了呢，从“行李箱是空的也没关系，你不要走”到“我不会再让你遭遇那些了。

”他只想让她开心地笑。

终于在一起了！

愿这个社会对女性的束缚少一点，无论什么年龄，愿自己充满热爱。

之前本是因为看预告 男主厚厚的刘海造型劝退 但今天闲来无事 抓来看，真的绝啊！

第五集？

老师和小狗学生吵架后 老师儿子把小狗叫去他家打游戏 那天 楼上的对话 竟然把我看哭了 T T //不管什么遇到一个让自己心动 这种荷尔蒙的分泌真的很让人激动啊 //印象很深刻有一场 应该是小狗蓄意在老师生日这天钓她 两人吃完饭 小狗 淋雨后 和老师那个毫无社交距离的 对视 太绝了！

眼神拉丝氛围拉满！

下图果然是真理：

看到现在第六集 发现 小狗真的家庭不幸啊 童年太惨了 《我被隔壁阿姨买了》跟老师一样 看到后 真的超级心疼 //此刻的小狗就在老师家 那件画画她办公房楼下 喝着 自己慢慢习惯了苦咖啡… 剧真的也蛮现实 老师不可能为了自己个人幸福抛弃儿子 //后来的后来离婚了短短四五集发生了太多 幸好两个人都坚持下来了//还是很喜欢最后一集 结尾 一集竟然充斥了这么多角色的交代 编剧牛（从第七集开始虐 牵扯到了更多人 更现实 追更的更难受 一度要be的感觉… 好在勇敢的两人he了 （待补充）

回顾一年的观影体验，作为女性难免不与影像中的女性时刻共情，这一年有关女性议题的佳作不胜枚举，作为一部日剧在整个影视行业创作背景激起的浪花或许拍击不到岸边，但足够真诚与纯粹的女性视角一定能湿润沙滩，激起独属于女性的闪耀时刻。

面对日益加剧的两性话题，女权主义、女权运动，或许成为了当下影视剧创作的流行背景，但这是值得警惕的，未能明晰的、理性的厘清父权制如何影响当下社会环境，如何根深蒂固根植于人心，只会挑起两性矛盾，加深对两性话题的刻板印象。

正在冬季档播出的日剧《四十雀》或许能够为观众提供一些视角，导演大九明子在国内并不广为人知，熟悉她的观众，《最终幻想女孩》这部电影一定会映入眼帘。

《最终幻想女孩》剧照在这部电影恋爱中的两性关系被放大，我们跟随松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡的视点和她的内心活动捕捉到在恋爱中的女性所面对的困境，感受到女性在亲密关系中来自作为女性本体所面临的焦虑，松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡也因导演形式化的影像风格将她在恋爱处境中的心理活动不变放大变得更加深入人心。

同时导演也将这部电影中的影像风格和叙事的编排融合到《四十雀》这部日剧中。

在豆瓣关于《四十雀》的简介页面的描述里：“不畅销漫画家绵贯忍，和结婚15年的丈夫还有上中学的儿子住在一起，每天过着平庸且单调的日子。

正决心放弃漫画的时候，过去的作品因为出了电子版而大卖，因此开始创作新作。

在招聘助手的时候，与应聘前来的22岁青年橘千秋相识并渐渐被他吸引。

”按照一以贯之的观影体验，我们或许会粗浅的得出这是一个带着猎奇属性，刻意撩拨观众的日剧。

《四十雀》海报同样作为女性的导演大九明子将本剧视角的重心拉到了作为家庭主妇的女性，在被这层身份语境裹挟下的当下的女性面对的困境仍就尤为的尖锐和锋利。

从剧中我们看到一个女性如何被她的家庭，她所处的社会环境所牵制，以及父权的对两性的桎梏。

同时大丸明子对这个女性角色注入的情感是如此充沛，在她的影像风格中我们无时无刻都能感受到这个女性来自自己潜意识里的、来自家庭的、社会赋权的双重夹击。

山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍，由于生活所困与丈夫和儿子搬离了东京，为此她也不得不主动放弃自己的漫画事业，这与现实生活中的女性面对的境况殊途同归，为了家庭女性总是成为第一个被牺牲者。

同时她内心的声音也在传递给观众，她对自己的身份产生了怀疑，在面对事业和家庭女性该是谁？

这是导演抛出的第一个问题。

即使山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍做出了她无法选择的牺牲，她所面对的亲子关系也并不和谐，在儿子面前，她的牺牲更像是理所应当并没能得到应有的尊重，她的梦想则被随意归置到角落。

丈夫这个角色的出场在妻子如今的视角里只剩对自己的索取，只有带在她手上的戒指在提醒她，她的生活不是黯淡无光，一层不变。

在她仅有的温馨场景记忆中，丈夫是如此懂得为她制造浪漫时刻，随后她被拽进现实，被儿子的对她随意的评价打断。

在某个瞬间她仿佛看到她笔下的鸟儿飞去了更远的远方，她的家庭生活表面上风平浪静，实则支离破碎。

对于已经进入家庭，成为家庭妇女的女性她该往哪里逃？

这是导演抛出的第二个问题。

当漫画编辑找到她，重新考量起她以往漫画的商业价值，她的梦想才能被打捞起，在丈夫的语言暴力里，即使为家庭收入做出了贡献，她的梦想依然被不屑一顾的对待。

她的梦想不能再是自己心中对画漫画纯粹的喜爱，同时肩负起了来自商业市场的考量，和对家庭收入的产出。

这部被重新得以审视十二年前的漫画，是她对丈夫出轨的控诉，如今她所能画主题也不再是她心中追求的纯粹，而是作为现实环境中女性需求的宣泄窗口。

女性遭受的创伤，女性的情感，该如何述终？

这是导演抛出的第三个问题。

当她应聘的助理橘千秋进入观众的视野，这个男性角色的气质与她丈夫的压制性的气场截然相反，我们或许能感受这个男性的社会属性气质被刻意削弱。

在导演对橘千秋这个角色解释中：“在绵贯忍看不见的地方，橘千秋的举止会表现出愤怒和憎恨；在绵贯忍可以看见的地方，橘千秋要像牛郎一样行动.”或许我们可以理解为这是当今影视剧针对女性群体的创作策略，亦或者从创作初期作为剧中的女性情感慰藉安排一个满足女性需求意淫想象存在的一个“小狼狗”角色，在这部同为漫画改变的影视剧中似乎也在遵守这样一条准则，竭力刻画一个对女性天然无害的男性形象。

来满足当下女性群体集体的情感需求。

即使在面对这样一个外表乖巧，视觉上无侵害性的男性，漫画家绵贯忍也无时无刻不在陷入为自己潜意识观念的焦虑漩涡中。

面对与一个比自己小的男性的会面，她会陷入自己对容貌的焦虑中。

当助理橘千秋挑逗她的情感，她会陷入自己的年龄焦虑，当与朋友谈论起婚姻生活，她会陷入自己对自己的认识焦虑。

同时导演的影像风格也在与《四十雀》这部剧表达的主题相呼应，在角色与角色关键对话时，就会触发背景音乐突然加重的视听语言，影像变得悬而未决，恐怖袭来，一切变得吊诡。

或许这正是导演想通过影像传递给观众的，人物与人物间表面的风平浪静下，实则蕴含着的波涛汹涌。

在漫画家绵贯忍和助理橘千秋一同逛水族馆的镜头中，我们可以发现站在电梯上位于摄影机前方的漫画家绵贯忍被摄影机后方助理橘千秋凝视着，这个镜头一直在持续，恐怖在此刻加重，这个镜头变得让观众无法直视。

导演通过她的镜头语言让观众直面男性凝视女性的时刻。

在一些镜头中我们能明显感受到镜头在不断拉近，逼近漫画家绵贯忍的脸，这个角色的悲伤、迟疑、崩溃在此刻透过导演的影像被无限的放大。

诚然作为一部刻画当今女性困境的日剧，《四十雀》或许仍有不足，剧中所提供的男性形象或许依然不够立体，不够清晰。

但作为一部才开播三集的日剧，对刻画女性所面对困境的剖面是如此真挚和纯粹。

或许就像漫画家绵贯忍那部被归置在角落里的漫画，和她无数次想要拾起的纯粹一样，这部日剧也值得在这个冬季档被打捞。

算一个个人记录吧，非专业影评年龄差恋爱+探讨婚姻本质+主角个人成长，这种题材的剧看得不少，但是每次看都会有新意。

可能这些要素就是这些剧的目标观众当下所急缺的东西吧，所以才需要这么多篇幅和内容去写去拍，还总是引起争议，说不明白。

类似题材的剧，有的是把重心放在年下恋爱的浪漫/背德情节上的（中学圣日记），有的剧是把重心放在讲婚姻关系（恋爱的母亲们这种），《40岁开始》我个人觉得是更偏重于讲人物精神世界变化的，花了很多篇幅在讲他们看待世界的方式的变化，对自我价值的认知、对自己如何与世界相处的认识等等。

到最后男女主角能走到一起也完全是因为这个——在多年后终于把自己放到了一个合适的可以相爱的位置，又认清了自己真正喜爱的人和事。

先说人设吧，开头的前几集就挺开门见山的，把每个人需要凑合着待在一起的原因都十分清楚明了。

所有人都是一副隐忍的面貌，先拍女主忍受丈夫的轻视，社会的无所期待，孩子的不受控制；然后再是男主，随着剧情发展揭露出他想尽办法隐藏的身世和经历；再是女主丈夫，展示他靠在家打击妻子、在外营造好丈夫形象来获得存在感的生活。

女主在剧里的设定是有一点神经质的，剧里也交代了是来源于哺乳期丈夫出轨独自抚养小孩的经历，体现为：尴尬的时候就会爆发一阵大笑，做一些夸张的行为，等等。

但这种面貌只表现在丈夫、后来的男朋友面前，可见这是她在看不起她的人面前伪装自我，或者说反抗的一种方式。

她在合作的编辑、朋友、和喜欢的人面前从未表现出这种样子。

这也是我很喜欢的一个性格设定，like“你们觉得我是个没用的疯婆子那我就是吧”。

女主的身份大致分为三个面：职员丈夫和后面的总编辑男朋友可能代表的是婚姻和典型男权视角的世界，那个世界对她的要求是有一定的身份地位（通过前夫的心理自述“找到年轻漂亮的漫画家结婚”，男朋友的心理活动“总编辑和正当红的漫画家不是正相配吗”可以体现出来），但同时又必须甘心被他们打压。

“当家庭主妇”，“年龄太大”，这二者对女主本身来说都是不值一提的事情，但必须被男权代表的世界塑造成低人一等的身份，从而满足他们的优越感。

另一面是以漫画为代表的的那个世界，她作为漫画家得以完成自我实现，这个世界里还有她的朋友和爱人。

还有一面是母亲的身份，在她事业不济时带给她成就感和救赎感的这个身份。

剧情最终通过亲生小孩和感情替代品（三寻）选择离开女主，来帮助她重新认知和抛弃这个身份。

在婚姻里被压抑和打压的需求，在男主那里得到了满足，但这过程也并不是一帆风顺的，比如得知男主曾经为钱和年长的女性上床后，女主会担心自己也只是“年长的、有钱的女性”形象中的一个，那就意味着仍然没有被认知、被爱。

结尾的时候男主说“我喜欢漫画，我也喜欢老师”，这句台词重要之处在于证明男主是属于漫画代表的那个世界，而不是现实、世俗的世界。

很喜欢的一个细节是最后一集，女主看到在水族馆里见过的鱼，想起了男主，她和编辑男朋友分享这件事，却收不到正确的回应；而男主看到女主又开始重新画第一部漫画的续篇时，在自己的草稿上画了一张女主，并为她涂抹了一笔满是小鱼的背景。

水族馆是他们第一次也是唯一一次正大光明的约会地，是开始建立回应的地方。

它庞大、神秘、自由，容纳并承载他们的心灵相通。

最后一集满是伏笔，所以情节也不显得突兀。

女主差点踏入第二次婚姻又在临门一脚时踩空，这是注定发生的，因为船的航向就是错的，不可能不撞冰山，只是前一次婚姻触礁晚，而后一次能更快地识别到。

而女主对精神世界（和伴侣）的需求，终于在她甩开了所有其他身份的负担之后，成为了她的排序第一位。

---男主的设定更脱离社会桎梏一点，也更缺乏社会支持系统的帮助，这两者有点互为因果的关系。

但在这个略显阴暗的成长线里，却出现了女主的漫画，因此他是不可能不朝着这唯一的一个光明出口走去的。

通过大量的剧情佐证，男主是非常受年上女性喜欢的类型，小时候就被邻居诱拐，长大后在遇到女主前给另一位女性漫画家当助手，也传出了被追求的绯闻。

男主的剧情线几乎是围绕着被诱拐并进行性交易这件事展开的。

——首先男主母亲也以此为生，而且并不在男主面前遮掩，那么在男主小时候，他未必对这件事有负面/不道德的认知。

事情发生后，母亲显然对儿子参与性交易的行为表现出了蔑视，从而让他知道这是不光彩的事，从此在母亲面前也时常被讥讽。

男主读到了女主的漫画后，开始学习画漫画，被年长女性追求从而不得不结束第一份工作（剧里没有细说，但暗示了）。

同时被邻居阿姨的女儿追求，但对方在追求不得后恼羞成怒，也视他为性交易对象试图强上，于是男主再次逃走。

这一系列的事情都与“是否将性视为资源”有关。

连女主在知道了这件事之后都要问他“你是不是为了钱来接近我”。

那么男主自己是怎么想的呢？

体现出来的是他推开了邻居家女儿，忍受了母亲的羞辱，但在女主面前破防了。

在刚认识女主的那段时间，他并没有与这件事撇清关系，可能自己认知里没撇清，也可能在行为上没撇清，剧里并没有给明确的答案。

后期，他以此为蓝本画了漫画，又在同事“你为啥不靠脸吃饭”的揶揄下直接翻脸，则是彻底对过去行为的断离。

哪怕不得不在女主面前说出“我确实是一无所有，太弱小太年轻”，放弃感情也不会再重回前路。

在这个过程中男主还救助了另一个遭受性暴力的少女，最后回家帮母亲交房租。

邻居家女儿问“你之前好像在追寻什么自己做不到的事，试探自己的极限”男主笑着否认。

他的剧情线确实不太有什么背水一战、破釜沉舟的元素，和自己的和解、和母亲的和解也发生得悄无声息，到了那个节点觉得自己该做什么就去做了。

曾经违背过意愿做过的事，用自己方式面对了，最终把人生的决定权握在自己手里，不再勉强（所以最后没负担的时候直接去当散人了，真的酷！

）。

男主问过女主老公/男朋友好几次“你喜欢老师什么呢”，但他自己喜欢老师什么却没有被表达过。

或许十年前他喜欢的是老师的精神世界，可那段时间老师也开始为了变红而画商业连载，画不出之前的画了，同时深陷在婚姻关系里无法找到自己的存在价值。

两个人都如浮萍，尽管试图紧紧抓住，也容易被水冲散。

在十年后双方都找回了自我的时候，两个人才能真正走到一起。

可能这道理也不仅适用于剧里的感情线吧。

--剧里的配角都写得挺好的，没有纯炮灰/陪衬角色，也不是脸谱化的形象。

草蛇灰线，最后两集集中交代了女主丈夫、女主的编辑男朋友、男主的母亲的心理活动，他们或多或少都还被限制在自己的执念里，为曾经失去的（比如男主母亲失去的家庭的温暖、编辑男友失去的创作力）、从未获得的爱和认可（比如女主丈夫一生都不知道自己在追求啥）而继续在生活里挣扎往复。

三寻、星宙这两个曾经在男主身上困住的女孩子，找到了自己的自由和新的寄托。

而男主和女主跃出海面，获得了大口呼吸的权利。

从四十岁开始，找寻人生方向，完全也不晚吧！

俺永远都会喜欢看这种逃离社会常规建构找到自由和真爱的剧情啊——

喜欢这个故事，特别是前半段橘没把头发梳成大人模样，超级有少年感！！！

故事始于一个噱头，一个22岁的男生，一个40岁的女人，相差十八岁的爱情。

可是双方都是那么认真，永远铭记对方，永远爱着对方，在相遇之后，不曾忘记，无法妥协。

结局也特别好，给了一个从剧首就在等，以为无法等到居然放在了结局的瑟诶克丝。

以及橘真的长大了，不再紧逼着老师，而是拥有自己的想法，自己的生活，不再需要老师拯救。

橘和母亲的亲情也是，很特别，我一度很讨厌橘的母亲，总是毁掉橘，可是，她也是一直被人辜负而活在这世界上，是无法随意好好活着的人。

橘真的是非常温柔的人。

这部剧让我看明白，相差十几二十岁的爱情是存在的，不是男孩缺失母爱向大人寻求，而是真的知道，自己喜欢对方什么，而这与年龄无关。

希望我也能够记住，永远不要对别人说，你都这个岁数了，大叔大妈了，就不要...了。

学会好好说话，不要随便用话语去伤害别人。

剧中忍的老公，完全是在pua忍，小忍真的不应该忍下去，只会不停贬低自己价值的人，不珍惜自己的人，不值得别人给他爱，不值得别人为他忍。

以前的他是以前的他，如今的他是如今的他，不要因为他过去的好而自己给他找借口，重要的是当下如何。

悠太说的话也很让人警醒，忍应该多为自己想想，而不是一切为了悠太，为了自己的孩子，这样给孩子太大的压力，其实他未必就幸福。

悠太想要的，不是母亲一直只看着自己，想着自己，而是希望母亲能够为自己而幸福，而不是为孩子幸福。

爱是什么？

爱对方什么？

这是很难回答的问题。

可是它也藏在你的下意识之中，藏在你的日常生活之中。

我们所要做的，就是纵情去爱。

（已经看完挺久了，但一直没有想起来写观后感，因为这剧高开低走让我如食鸡肋。

前7集看得津津有味，没想到7集之后就开始水，一直水够了12集。

）霓虹对于禁忌之恋的故事还是挺有水准的，真是抓住了当下“熟女才是影视业最大受众”这一关键，疯狂为熟女们打造美少年的梦。

而这部剧讲述了两个相差18岁的缺爱者相互救赎的故事。

佐佐木忍长年被丈夫PUA，明明是个比丈夫小一轮的年轻太太，却仍然被丈夫背叛，还要忍受丈夫的贬低：“你是个没有收入没有美貌的欧巴桑，是我挣钱养家，支持你的画画爱好，你怎么还能不感恩呢”。

时间久了忍似乎也觉得他说得很对，在丈夫的奚落声中她也只是笑着点头。

没想到这时有个少年坚定的说：“她不是欧巴桑，她是我的老师”。

突然被保护的感觉让忍不知所措。

千秋就是她黑暗里的一束光，千秋崇拜她、渴望她，是她创作的灵感的源泉，也让她感受到久违的年轻感。

橘千秋对母亲的感情是复杂的。

母亲烂泥扶不上墙，千秋爱之恨之，母亲才是那个一直把他拉向泥沼的恶人啊，千秋却一直没有抛弃她。

在孤独又黑暗的时光里只有那本漫画书陪伴他。

千秋和忍两人最初的相识就是不单纯的，千秋心怀怨恨和不甘。

在得知忍就是自己喜欢的漫画家后才开始真诚相待，忍也是他的那束光。

全剧唯一让我感动的是忍的儿子悠太，他懂事又坚强，在得知母亲有可能出轨后他对母亲说：“我希望妈妈能按你自己的想法做”。

他懂得母亲的辛苦并且希望她能幸福，却又难以面对父母的不堪而不愿与母亲相处。

悠太啊，你才是妈妈最重要的人，要比千秋重要很多啊，哭。

题外话：板垣李光人是个具有破碎美感的演员，而且很会眼神开车，所以非常适合凄美或病娇的角色，但是外表硬伤真的太多，戏路太窄，很难长红。

他的脸是美的（不是无死角的美，希望他能去植发），但身体不好看，明显导演也很清楚他的优劣势，大部分镜头都是脸部特写而避开了他的身体。

他本身的眼神演绎和优秀的镜头语言共同打造了充满性张力的橘千秋。

很早的时候就看过UP主的推荐视频，关于禁忌年下恋的《40雀》。

说真的小橘的颜不在我的审美点上，他身高也着实尴尬，目测和女主差不多。

而且对这类情节实在产生不了共情（虽然我也是40岁阿姨），所以早就转存好的资源一直未开始观看。

就昨天 突然一气呵成8集看完了。

⭐️ // 想到什么说什么第一集小橘说庆祝工作完成，约女主去酒馆聚餐。

餐桌下穿着球鞋的两只脚，挑衅般围裹住了穿着薄丝袜的女人的腿。

女主脸上有瞬间的怔住。

好吧，如果是我，就很想赏他一巴掌。

就很怪啊，刚相处不久，还摸不清你来龙去脉，就在公众场合这样撩，很登徒子的流氓感。。。。。。

餐桌下的“脚撩”，豪门内斗剧看多了吗？

这动作很古着哦。

第二集两人去水族馆。

搭乘长长的扶手电梯，两人本是一前一后，小橘转过身来，就这样直勾勾盯着后面的女主，直到扶手梯到达。

这画面，怎么就有种恐怖片的感觉？

被这样盯着只会让人心里发毛吧？

⭐️//假装自我代入我就在想，是我防范意识太强吗？

如果是我，在不真正了解对方的情况下，对莫名其妙靠近你的不管小男生抑或老男人，都会警铃大作，提防着是不是一场PUA的课程实习，或者一场打赌游戏，或者就是杀猪盘。

而不是像她这样，有感觉到疑惑但不抗拒。

⭐️ // 原来事出有因所幸编剧并非无脑，几集之后怪异感会逐步消退，这原来也是一个关于创伤和救赎的修罗场啊。

不合逻辑的亲吻有着大概如此的内在推动，迸发飞溅的泪蕴含着多年的隐痛，我们才明白，世间的爱恨从来都不是无缘无故。

⭐️ // 你觉得小橘好看吗？

小橘的扮演者李光人。

日剧演员颜值不追世俗，往往各具特色，有些甚至貌不惊人但赋予氛围感，也能吸引爱慕之情。

有刘海的加持，以及或迷乱或危情或碎裂的眼神戏份，特别容易让人为之心动。

小橘让姐姐们阿姨们欲罢不能的舔屏剧照以这几张为代表

谁知美少年也会变阿姨。

六年后，女主阿姨46岁了，愈发风姿绰约，反而小橘露出了大脑门，由迷离感美少年变得很“阿姨”（六年的分离 是刻骨的思念让小橘的发际线后移了吗？

）

幻想破灭啊！

——向宇宙申请把李光人的刘海焊在他的脑门上！

我特意翻了下他的豆瓣相册，感觉他只要露出脑门，就明显娘气不少。

看他倒是挺热爱无性别定位的，可男可女。

好的 就这样吧，晚点约了个小弟弟吃烧烤，八点半。

断断续续在看，每次都是疫情在家躺平的时候看日剧。

日剧里有温情，有美景，有生活。

治愈我的心灵。

女主出轨还脚踏两只船。

窝囊猥琐的老公，只喜欢看和小奶狗的戏份，每次女主和编辑亲热，我就替小橘不值。

喜欢小橘的那个小女孩太像以前的自己了。

患得患失。

小橘还是非常有魅力的，年轻，邪魅，神秘，也有温柔的一面，怎么不香呢。

老阿姨太喜欢了。

记的最深的是一脚踹椅子让女主面相她的那一幕，太欲了。

小橘的妈妈扮演者酒井若菜，我搜了一下，年轻的时候写真美女呀。

现在也老了。

好期待一场年下男的恋爱。

可是我又有什么呢

40岁开始 (2022)7.52022 / 日本 / 剧情 / 大九明子 成瀬朋一 上田迅 / 山口纱弥加 板垣李光人好看呢。

一部非常以边缘全体作为主体的剧，常规叙事看多了再看这个一下子心情清爽了很多。

当然剧情本身一点也不清爽，背景音乐和拍摄手法全程都一股子悬疑剧的味道，剧里的每个人都有自己的独特的阴湿感，在牵扯着复杂伦理的故事里，人物关系也是纠缠在一起的乱麻——每个人都互相沉浸在着自知或不自知的恶意与恐惧之中，在恰当的时候刺上对方一刀。

就像，不同于忍表面的温和善良、情感丰富，忍的内心其实并不那么纯真善良，她对他人的善意从来不是出自于发自内心你的给予，而是隐隐透露着许多期待——害怕被讨厌、 害怕被抛弃、 害怕独自一人走向不安定的未来，于是在恐惧的泥沼中掏空自己，从来不敢舍弃身边的浮木。

橘则截然相反，虽然一开始的报复行为让他沾染上极强的阴湿感，一举一动看起来非常神经质，但他实际上却是会真正凭借责任与共情，向他人给予爱的类型，无论是因为对妈妈、星宙还是三寻，他从来都是在精神和物质上一同帮持着他人，从未因此期待着回报，放下才总是那么果决。

橘身上的可靠和温柔把周身的人养成了菟丝子，忍的祈求和隐忍则让周围人心安理得的对她施暴，或者说，他们的性格本身就是如此吸引这样的人，因此生活总是会在高潮迭起后再度回归到一望无际的泥潭。

在这种性格相伴的宿命中，最终忍选择冲破自己的恐惧，即便早已有现成的选择，即便和对方在一起不能给自己稳定体面的生活，即便未来显得更加扑朔迷离，她还是想自由的顺心赌上一次，就像她劝导橘时所说的话一样，心的感受和交易是不一样的，她用隐忍讨好换来的所谓保护与遮蔽，其实早已让她千疮百孔，那些吸引着她的捷径早已标好价格，等待着她踩中陷阱。

但跟着心走也许会不一样，如同选择漫画、选择离婚，至少跟着心走的每一步路都未曾让她后悔。

结尾忍的行为转变明显，在长期的铺垫下却显得自然无比。

橘却令人难以捉摸，让人无比好奇他在6年多的追逐中到底被忍身上的哪一点吸引着，又有着什么样破茧成蝶的成长，最终换来了这样的结局？

如果从他的人际关系反推忍的独特性，可以看到与他有密切关系的这三个女人，无论是星宙、三寻还是妈妈，都始终在用自己的期待和焦虑压迫着橘，用索取的方式实施囚禁。

只有忍虽然爱他，却从未对他有什么要求，也从未抱有什么期待。

也许是因为忍有着与她年龄、母亲身份相符的责任感，这份责任感使得她发自内心地自强自立，不会向他人索取，即便从未想过主动拯救橘脱离泥沼，也一直用自己的情感共鸣关怀照拂着橘的内心。

这份不求回报的，轻柔的爱也许正区别与前三者带来的逼迫，令他卸下了负担。

同时，忍曾对他的救赎与现如今的处境也刺激了橘的重情义的性格，他想要拯救忍，却因对方的回避无论如何也无法成功，因此，爱而不得与对弱小自己的不甘杂糅在一起，生成了长达6年的执念。

而剧中他依次和三个女人划清界限的行为，则暗示着他的成长，预示着他将一步步和过去割裂，重获新生。

第一次和星宙划清关系后，他决定放下过去的创伤，用漫画开启他对梦想的追求，对一部分过去的放下，也促使他后来走出老家这个泥潭，从事正常的职业换取独立；而第二次决裂是和三寻，不求回报的帮助反而导致对方的独立性彻底湮灭，这让他明白无尽的付出不会真正地帮助到一个人，这份感悟在他后来回到老家继续扶持妈妈生活的那一段时间，始终提醒着他，最终让他选择彻底离开妈妈；最终，和妈妈的告别，则意味着他决定与过去彻底割裂，要去寻找新的未来……也许橘的成长同忍一样，都是一步步坚定内心，选择了真正的独立。

忍是慢慢把掌控权重新拿回，决定为自己的人生负责；橘则是一步步放下情感的牵绊，选择为自己而活。

正因为两个人都突破了自己人格的缺陷，变得更加独立，能够并肩携手为自己和对方一起谋求好的未来 ，故事结尾才能达成一个happy ending。

说不上来的感觉……确实是被不伦恋的标签吸引来的，可是吧，感觉还是不那么畅快。

（有点奇怪的表达，大概是这个意思哈哈）男主角的身世太悲惨了点，妈妈一直拖他的后腿，给他困难重重的生活平添了很多不必要的麻烦，没有很好地教育引导他，导致他的价值观出现了问题。

这也是他在听到女主角开导他的时候，豁然开朗的原因吧。

说到底，多多少少是有点恋母情节的。

女主角呢，在家里一直被PUA：丈夫说你这不行那不行，多亏了我养你，不然你能随心所欲地画破漫画么。

难得从男主角这里得到了一些自我价值的肯定，又是崇拜自己的年轻美少年，这谁经受得住呢。

啊，确实确实。

这么回忆起来还是很戳人的设定。

后面出现的三寻我可以理解。

得到女主救赎的男主也用自己的亲身经历，努力成为他人的救赎。

但是加进来的那个漫画编辑是干啥的？

单纯为了助攻么？

后面还跟女主求婚了。

emm可能从这部剧整体去考虑一下，大概能找个理由：这是一部聚焦40+婚姻不幸福的女性的剧，丈夫不再能给自己带来幸福，有年下的追求者，虽然年龄差距很大，基本和自己的儿子同辈；还有年纪相当的人，经济条件较好，工作也和自己相关，只是，没有那么多爱而已。

在这样的两个选择里，还是要追求自己所爱，不管世俗的眼光。

所以，这位编剧的存在是为了给女主提供另一个选择，另外一个要被放弃的选择。

剧情方面说完，再说说演员。

男主角后期的造型啊……一言难尽……前期还是挺灵的。

眼睛亮亮的，闪着泪光的时候格外让人心疼。

演技也还好。

硬伤是身高啊！

百科上写着164。

还不知道有没有水分…女主角的话还好，挺贴合家庭主妇的形象，稍打扮一下也是很精致的。

整体的剧情分析下来没有问题，但是呢，拍出来给人感觉怪怪的。

也是比较鲜明的日剧的风格：悬疑色彩很浓。

嗯…表示尊重！

只是有点欣赏不来。