重案六组4

疫情期间在山西卫视看完这一部，毕竟重案1口碑很不错。

结果看完觉得完全浪费我的时间，要逻辑没逻辑，许多案子都是凑剧情，主演通灵 压根不知道在演什么，一会显得神勇无敌，一会恐慌失措。

后面他们要去逮捕葛熊时，无法理解为什么要留下三颗子弹。

然后在这危急时刻，还跑去和儿子通电话。

编剧脑残是不是，都千钧一发的时刻了，还刷温情牌？

不仅这一处，这个剧中很多场景就是很多场面说着不合时宜的话、做着摸不着头脑的事。

然后那个女警 叫什么什么丽，一直都是撒泼打闹，一点专业素质都没有。

连郑、季的部分台词让我在屏幕之外都觉得尴尬😅，可以打零分吗？

当时看了第一部准备接着看第二部，可是第二部的丁志诚让我完全看不下去，我不太喜欢这个演员，本打算不再看这系列了，结果有次在电视上无意看到第四部，看了一点觉得还不错，于是开始看第四部。

从第一部直接到第四部，时间跨度太大了，突然很不习惯。

办公楼一下子变得高端了，办公室也变大了，第一部时大曾抗拒学习的电脑如今已经是人均的标配了，季洁已经开始用iPhone4了，尤其是剧情中还有网络犯罪。

就像是从上个世纪突然跳跃到了现在，感觉自己的脑子还没有切换过来哈哈哈。

虽然相比起出如今的国产剧来说，这部剧绝对算得上是精品了，但是在我心中它永远也比不上第一部，不论是案件的冲击力还是人物形象的刻画。

始终也忘不了当时打开重案六组第一季第一集时那个一人杀八女的案件给我的震惊，而这一部的案件普遍来说简单了许多，而且有些案件和剧情让我觉得矫情。

比如那个档案馆要跳楼的老警察，明明季洁在山里的蹲守了几天几夜没有睡好觉、明明大斌和一名儿童被三个杀人犯劫持，前方请求支援的电话打了不止一次，这名老警察明知道现在有更重要的事情去做，还要硬拖着老郑和季洁，有点无语….同样是季洁的领路师傅，第一部里的孟叔叔案让我的内心久久不能平静，孟叔叔将冤情埋藏心中数十年，从未影响他的工作，直到他退休后他才开始为了他女儿的案件昭雪而奔走。

而更令我比较失望的是季洁这个人物。

季洁是重案六组1-4部不可置疑的主角，俗话说“流水的组长，铁打的季洁”。

在第一部中，季洁是妥妥的大女主，独立干练但又有女性的柔情，她的女性形象是刑警队伍中的一缕清风，她往往能与案件的关系人温柔地、设身处地地沟通，她以情动人的办案方式能攻破很多嫌疑犯的心理防线，所以很多案件相关人只愿意把他们的隐私同季洁一个人讲述。

而第四部中，季洁有两件事件让我感到失望。

一是王勇的母亲住院，王勇因办案无法抽出身去医院看母亲的检查结果时，季洁说“要你赶紧找个女朋友，要不家里有事都没人帮衬！

”这句话让我觉得不太舒服，她可能已经下意识地1.将寻找伴侣工具化，把“找女朋友”或“结婚”当成一种务实的安排，好像找伴侣的目的是为了分担家庭事务，而不是基于感情。

这种视角忽略了关系中的情感、个人选择和自主性。

2.她固定了男女性别角色，这句话隐含着一种传统观念，即“男性需要找女性来承担家务和家庭事务”，这不仅是一种性别刻板印象，也会让女性感到不公平或被压力绑架，好像女性必须满足这些预期。

如果这些话从别人口中说出，我可能不会如此失望，令我失望的是这些话是从季洁口里说出来的。

尽管季洁并没有被明文描绘成一个女性主义者，但是她一直以来的人物形象在我心中已经默认为她是一个独立自强的、不依附男性的、关爱他人的女性主义者的形象了，所以这给我带来了额外的困惑和不适。

与期望的落差加大了我对季洁这个角色的失望感，因为我原本认为她的独立和自强意味着她也会支持一种更平等、尊重个人选择的观念，而不会轻易复述传统性别角色的观点。

而我也清醒地认识到，即使是独立女性，有时也会不自觉地沿袭一些传统观念，尽管她可能是支持平等的，但受到环境和文化影响，她也可能偶尔会传达出这样的信息。

这种微妙的影响往往更令人不安，因为它说明传统性别观念在社会中根深蒂固，甚至可能无意识地渗透到我们每个人的思想中。

第二件事是季洁办强奸案时对受害者的态度。

一名女大学生到刑警队报案，说自己被人以请家教为名骗去后奸污并且被盗取了手机，季洁调查后发现犯罪嫌疑人以知识分子形象骗取女学生信任，每强奸一名女生后盗取这名女生的手机，并用盗取的手机与下一位受害者联系，对手机号的“顺藤摸瓜”牵出了若干名受害女学生，而犯罪嫌疑人却没有留下其他痕迹，调查变成了“田径跑圈”。

有位受害女大学生一句话也不说、警察一问她就哭，季洁很生气，对受害人大声训斥，说“你哭什么”、“哭有什么用”、“你怎么不报案，就是你们这样所以才让犯罪分子一直这么猖狂地作案”。

这个案件中季洁对受害者的态度再次让我觉得不适。

女性在遭遇性暴力后常常面临双重压力：一方面，她们经历了极度的创伤，另一方面，社会的偏见和羞辱让她们不敢为自己发声。

在这种环境下，受害者选择沉默并不是因为不想追求公正，而是因为担心被羞辱和指责，甚至可能会在报案后遭受更多的“二次伤害”。

在过去，女性被强奸后，社会和她们自己都觉得这是她自己被糟蹋了、失去了贞洁，是丢人的、耻辱的，所以很多受害的女性宁可不报案，而作恶者却逍遥法外。

就算是现在，越来越多被强奸或者性骚扰的受害女性勇敢地站出来揭发作恶者，但是她们依然会受到无数人的指责，他们不骂强奸犯，反而骂受害女性，说一定是她们勾引的、说一个巴掌拍不响。

季洁作为女性，她理应更能体会到这种复杂的处境，她理应知道这些受害者都选择不发声的原因，但她不仅没有展现出应有的理解，反而站在一个高高在上的位置去苛责受害者。

她的态度似乎忽略了社会对女性受害者的压力和偏见，使得那些受害的女大学生被“再次指责”，仿佛她们的沉默是在纵容犯罪。

季洁的这种指责强化了“受害者有责”的观念，而完全忽略了受害者的沉默背后隐藏的可能是害怕被羞辱和伤害。

相反，目前看来，在这部剧中，佟林反而是最尊重女性、最具有女性关怀的人。

在沈耀东觉得妻子给同事们送拖鞋很丢人、佟林给她的妻子易拉罐是在瞧不起他们家、把火撒在妻子身上时，佟林面对沈耀东的那段掷地有声的输出让我印象深刻。

但是，豆友的影评《重案六组》：打造非完美英雄给了我新的启发，这部电视塑造的是不完美警察。

毕竟人无完人，一向能够与受害者共情的季洁也难免会有烦躁的时候，偶尔发发火也是难免的吧。

这样的人物形象才更加真实和饱满，他们不是一个个不食人间烟火、“高大全”的英雄，而是一个个生活中的人民警察。

这让我想到《刑警使命》，那部剧中所塑造的警察形象依然是饱满的、不完美的、真实的、活生生的，仅仅是这一点，就是现在的影视剧无法超越的。

2000年开播的《重案六组》已经延续到第四部，在当下中国荧屏上算是一部长寿剧了。

这部剧好看的原因，大致有如下几点：首先，警察影像本身固有的魅力——悬念，推理，惊险，暴力，弘扬正义等元素始终是观众的最爱。

其次，节奏明快，“一集两案，交错发展”，剧情不拖沓。

并且从第三部开始，还有另外设置了一个大案贯穿剧集始终，加强悬念，吸引观众。

第三，始终关注现实，不脱离时代，不自说自话。

以第四部为例，案情就涉及了众多当下的社会热点导致的犯罪活动，例如：高房价，拆迁难，上学难，就医难，亲子鉴定，工伤认定，电话诈骗，拐卖儿童等等。

第四，塑造了一组正义、可爱、能干的人民英雄、罪恶克星。

无论多么狡猾，多么残忍的罪犯，最终都被他们绳之以法。

观看《重案六组》成了一次次愉快的体验，观众和剧中人一起在案情中历险之后，对人民警察和社会安全感更有信心，而这种体验正是观众需要的。

成功的警察影像，在重视娱乐性的同时还要弘扬正气，塑造人民警察的正面形象。

那么，应该如何塑造警察英雄？

过去一些影视所塑造的警察形象一出场就已经“高大全”，他们斗志昂扬，智勇双全，全深信工作，基本上会遇到普通百姓常遇到的那些烦恼——比如钱不够用，子女教育要花时间等等，他们所遇到的问题，多是领导或者下属不肯让他们只身去冒险。

过去我们往往为了政治宣传而忽略艺术的真实，总想把警察从正常的伦理社会剥离开来，仿佛他们都是不食人间烟火，没有家庭拖累的警察英雄，但是假如所有的警察都把家庭搁置一边，就是个问题了。

善于思考的观众也许会问，连自己的家庭都照顾不好的警察，我们怎么放心把一个国家的安定交给他们？

如果是这样的话，警察影像的政治宣传价值反而会大打折扣。

所幸的是《重案六组》没有陷入这误区。

剧中的警察英雄们不是高高在上的“高大全”和奋勇向前“工作狂”，而是百姓身边的基层刑警，和百姓一样，每天上演着生活的喜怒哀乐，品味着人生的酸甜苦辣。

所以，《重案六组》的现实意义，不仅在于生动讲述了那些热点案件的侦破，塑造了正义的警察形象，而且，对于警察遇到的现实问题，尤其在如何处理他们家庭问题上，该剧也作出了一定程度的思考和表现。

虽然这是以刑侦破案为主的剧集，但是家庭问题被带入其中，警察的形象就丰满起来了。

郑一民季洁们被还原到普通人应有的高度，性格更加立体——他们也要生儿育女，也会为情所困。

观众可以去平视他们，体验着他们在工作和家庭问题上的矛盾与焦灼。

所以，我们看到在剧中，紧锣密鼓的刑侦破案之余，警察的私生活时不时穿插其中。

《重案六组》第四部播出不久，观众应该还有印象。

在电视剧里刑警支队里的几个主要人物，都不是一个人在战斗，他们都有家庭。

人的精力毕竟有限，如何平衡工作和家庭，警务与家务？

非常现实地困扰着他们，如同中国历史上的一些臣子所抱歉的“忠孝不能两全”，现在我们也经常会愧疚地说，工作和家庭实在难以兼顾。

对于刑警来说这个问题尤为突出。

由于工作的特殊性，刑警工作起来没日没夜，不可能朝九晚五那么按部就班。

再加上他们工作的对象常常是刑事犯罪嫌疑人，不仅警察自身的危险性大，有时甚至要威胁到家人。

这样的例子，我们在涉案影视剧里数见不鲜。

副支队长郑一民的女儿正处于青春叛逆期。

郑一民在生活学习上对孩子缺少关心，更没有时间与她交流思想。

用她女儿的话说，爸爸平时跟她讲话，就像审罪犯，所以女儿当然不能理解父亲。

六组组长佟林特勤出身，经常要卧底到罪犯当中去，得罪的罪犯太多，怕人报复，家庭住址都要保密（沈耀东案中家庭地址暴露，只能立刻转移老婆儿子到四川老家），能奢谈什么照顾家庭和享天伦之乐？

五组前组长沈耀东因为女儿得了白血病，急需医疗费，一念之差，走上了犯罪道路。

作为女刑警，季洁的家人虽然没有出现，但年龄已经奔四的她，一直想要个孩子，吃了半年的中药调养，但因常常要执行危险的任务，不能如愿。

大斌是富二代，母亲一直要给他张罗找女朋友。

王勇的母亲病了，他却没有时间去看望。

杨丽爱上了有妇之夫，为情所困，卷入爱情纠葛。

我们看到，家庭的拖累，确实会妨碍我们的英雄大展拳脚。

从某种意义上说，这不利于塑造完美的英雄形象。

因为除了侠骨还有柔情，就不免要让英雄气短。

郑一民作为副支队长，气势逼人，行动起来指挥若定，但却不是个合格的父亲。

美貌与智慧并存的季洁一直成不了母亲。

这样的警察即便是英雄，也是有瑕疵的英雄。

假如我们只留下英雄们的侠骨铮铮，去掉柔情（或者说，即便有柔情，有家庭，那也只能无条件支持英雄的所作所为，成为他们的帮手，而不是累赘），越过这些让人烦恼的家庭问题来打造完美的英雄，不是更方便更直接么？

但是，这样做也太浪漫主义了。

过于浪漫主义，也就意味着不够真实。

观众会觉得，这些仅仅是电视里的，跟现实无关。

工作与家庭的关系是个两难，虽然，郑一民因为少女早孕和女儿化解了矛盾，但是这以后他就有时间陪孩子了么？

季洁如果不放弃危险重重的刑警工作，估计还是生不了孩子。

佟林解职几天里能陪孩子玩乐，官复原职后老婆孩子还得要当隐形人。

看样子《重案六组》也无力为我们提供一条合理的解决之道。

也许，作为观众，我们也根本不需要什么解决之道；我们需要的是真实可信的警察英雄形象，这就够了。

已发表于《人民公安报》。

1、从1开始看，每一季的都有亮点，但是这一季看了8集，实在是看不下去了。

好好的刑侦局给我给我的感觉有点偶像剧的表演和剧情了，导演没换，但是男主的人设和表演都给人一种装的感觉，过度神话，给我的感觉就是全部的警员智商都比他低，永远慢半拍，真的没必要这么刻意，前面的几季度都没这种毛病，就好比如一个老师傅整天在炫技自己的技术。

1、2两季的男主的表演是相对松弛，3的男主表演稍显生硬但是表现出来的是技术和刑警的勇气是比较好的，但是4的男主给我的感觉就是在凹造型、情绪化严重。

2、前面三季的季洁给我的感觉是“妇女真的能顶半边天”，有勇有谋，能独立思考、独立带队，甚至在面对很多的犯人的勇气真的很顶，连大曾和杨震甚至都会佩服，但是第4季的季洁一改从前的爽朗和果敢，表现出来的很多时候都是在哭诉，“怎么办啊，怎么办”，完全没有以前的冷静。

那个女助手也没有前面三季的助手表演好，给人的感觉就是巨婴。

前面几季的女助手虽然没有季洁聪明和反应快，但是还是很勇的和换位思考的。

总结：前面3季真的是值得8.5分以上，但是第4季真堪忧。

大学期间和室友们一起看剧，这是其中一部，紧张刺激激动，当时对案件没有深刻理解，就是觉着警察们真哭，拿枪抓坏人最帅。

现在电视里看到这部剧还会继续看，很经典的一部剧。

还是要夸一夸所有演员的演技，而且经典剧是值得反复回味，仔细琢磨。

每个犯罪都是一念之差，希望每个人都能保持初心，不做违法乱纪的事，要对的起自己的良心

警察 东北人 路人甲 东北人 罪犯 东北人 法医 东北人 水果贩 东北人业主 东北人 保安 东北人

老了的剑晨比年轻更帅，季姐一如既往的靠谱，王勇和大斌之间亲密无间的感情让人感动，这种互动有点像剧组给观众开的一点小玩笑。

这部里面每个案子的女主角颜值也都还不错。

剧情上也延续前几部的紧凑紧张的风格。

不知道为啥看豆瓣评论都是贬这部，但这部真是我看过最多还不觉老套的一部。

剩下的是为了凑够140个字

一集没看完，完全看不下去。。。。。

犯罪嫌疑人老婆被杀自首不害怕不紧张不难过，没事人一样，那个警察的口口声声说是死者朋友，知道死者挂了，还在旁边谈笑风生，你是在逗我吗？

就这，也有快8分。。。。。

押送犯人路上听见十伍声枪声。。。

卧槽，你咋不上天呢，从头到尾放的枪声全部都让你听见了，你咋那么肯定听见的声音一定是枪声，你穿越回来的吗

看这部电视剧，总是忙里偷闲。

不知不觉已经十一年。

第一部播出的时候， 在下午去奥数集训之前坐在小板凳上看，边看边写题。

第四部播出的时候，在凌晨从图书馆回家后躺在床上看，离开家，看着看着，又觉得近了些。

十一年，发现自己无论之后多么爱巴赫赫尔辛基和法国音乐剧，不论自己身处奥数班倒数的傻瓜队还是头戴常青藤名校的浮名，有些东西还是在骨子里打动着你，就像家乡的初雪，看不见，谁疼谁知道。

那些不大不小的恩怨，那些不美不丑的人，和那些不明不白的小暧昧。

看重案六组的时候，总是浮想联翩。

不知道什么时候能出第五部，也不知道自己又会在怎样的时候看。

只是知道，有这么一部剧，记忆中从未认真看过，多年后， 却是实实在在感到了，它在我生命中留下的痕迹。

我不爱看中国电视剧，也不怎么欣赏它们，每年播出的电视剧太滥太俗，总是觉得它们的情节太拖沓，剧本太空泛，有时演员演得也不够真实。

但是，我一直很珍惜《重案六组》这个系列，它可以说是在浩浩如烟的电视剧中独树一帜。

《重案六组第四部》（以下简称《重四》）终于千呼万唤始出来了，看过之后，心中颇有些想法要一吐为快。

首先说说本剧的意义与价值，积极深刻的意义和独一无二的价值是延续并超越了前几部的。

徐导的作品一直以节奏明快、悬念迭起而著称，《重案六组》更是将此特点发挥到极致。

纵览影视界，很少有涉案剧是采用这样的模式，一集两案子，又有条主线贯穿全剧。

这不仅一反中国电视剧情节太拖沓的常态，精彩复杂的案件剧情、细腻动人的情感线路更是将这一类的电视剧带到了一个新台阶。

个人认为，这一系列获得成功的关键在于它的真实，而徐导将其在重四中的运用愈发如鱼得水。

为了演好这个剧，演员们真枪实弹地去体验生活，参与蹲守、搜查、甚至是抓捕等各种行动，以保证给观众们一个不折不扣的六组。

不仅如此，大部分的剧情都取材于真实案例，形成对当下社会的映射，无疑地，这是普法的最佳途径，也是本剧最大的积极意义所在。

不同于日本的推理剧，本剧剧情的精彩之处不在推理，而在讲述“情”与“理”的关系。

案子并不复杂，没有过多地纠结于对作案手法、犯案过程的分析，一切走的是常规程序，查监控录像，访目击者，追踪相关人员……但就是在这些单调枯燥的程序中，扑朔迷离的案子得以“拨开云雾见月明”。

令我印象深刻的是，在《重四》中一例垃圾场抛尸案，六组成员们了无头绪，连最基本的尸源都不知道，但是通过大量的搜寻工作和下发的协查通告，终于是将案子破，解决得非常漂亮。

像这样的案子在现实生活中一定不在少数，观众们由此能感知到破案的艰难。

《重四》折射出的破案哲理是，破案并非需要聪明绝顶的头脑，日剧里的探长那都是百年得一见的天才，除却准确的推理之外，破案更多时候是需要耐心和细致，那才是刑警工作最真实的一面。

对工作的热情，对真相的理智，本剧揭示了“情”“理”结合的价值，也成就了它的自身价值。

再者说说本剧的创新之处。

要说《重四》最大的亮点就在于它的创新，针对前三部有了重大的突破。

从第二部到第三部之间有一个跳跃，那是时间上自然形成的。

时隔五六年，时代在进步，科技的发展具有双重性：一方面，办案方式的转变直接提高了办案效率；而另一方面，案犯采用高新技术作案也使得公安方面工作受阻。

但是，时隔仅三年的两部剧依旧有很大的区别，这个区别出自于整个剧组的努力。

一言以蔽之，这个努力成果是 “文章合为时而著”。

本剧的突破并非牵制于这个时代，而是反作用于这个时代，做出了多项的转变。

最先引人注目的是，本剧的风格从原来的紧张氛围中解脱出来，更为轻松而真实，荷枪实弹的场景少了，家长里短的案子多了，而演员们的表演也越发自然，工作中的严谨和生活中的诙谐相得益彰。

其次令人感慨的是，本剧被打上了许多时代的烙印，剧情中提及了许多社会热点，又对此表达了许多有价值的看法。

比如，关于女孩受虐致死的案子，季洁提到中国在监管家庭暴力和儿童受虐方面存在空白。

再比如，季洁和佟林曾就农民工子女的教育问题进行过讨论，唤起人们对此事的关注，这样的方式是感性的，也是有效的。

与此同时，为了契合这些热点话题编剧也费了大量的心思。

网络直播自杀案反映出“温室里的花朵”最极端的悲剧，房屋爆炸案直面教育不均衡和房价飞涨的两大问题，利用网络作案在本剧中更是屡见不鲜，足以引起观众们们的警觉。

这些特点大大提高了案子的可信度，增加了本剧的时代感，令《重四》不至于沦落为一个空泛的、纯为娱乐的涉案剧。

此外，较之前几部，更换的演员少了，可依旧令观众感到陌生，或者说是新鲜。

季洁不仅从外貌上发生改变，行为处事上的风格也变了。

了解演员王茜的影迷都会发现，时至今日，季洁这个形象才算真正地与王茜融为一体。

季洁从一个干练爽利的女警逐步走向成熟和坚韧，已婚的她办事更加稳重，更加善解人意。

这或许就是警与民之间的“鱼水情”的基础。

毋宁说，季洁的整体改变是一个非常漂亮的突破。

而男主角佟林，又给我们展现了男警察不一样的一面。

他机警而不失稳重，理智不失感性。

特情队出身的他给了六组带来新鲜的血液，办起案子除却必要的程序之外，又打开了新思路。

最让我欣赏的一点是，演员邢岷山将一个事业与家庭并重的男人演得非常到位。

曾经有刑警说，“干我们这一行的，最欠的就是家里人”。

不论是佟林对沈耀东的那番话，还是火车站上的那次家人相聚，还有最后他和儿子的那通电话，都是一个战斗在一线的刑警在家庭上的情感补白。

这些桥段，在感动之外，亦是本剧对警察这一行的全面剖析。

还有就是三个小警员，各有千秋。

王勇和周志斌如同一对孪生兄弟，志同道合， 却又在家庭背景上有着天壤之别。

本剧对他们生活环境上做了补充，这一点很值得玩味。

一个“富二代”，一个“穷二代”，两人却为何是殊途同归？

在当下人们眼中，“富二代”、“官二代”这样的名词多少有些消极，这正说明了，世人衡量一个人的标准不是金钱和权力，而是能力和品格。

周志斌就是这样一个正面的例子。

而王勇这个角色又是很好地保留了“穷二代”身上的品格——孝顺，踏实，正直。

两相结合，这就是当代年轻人身上散发出的朝气和活力。

很多人不喜欢韩丽，觉得她娇气且莽撞。

可是谁没有年少轻狂的时候呢？

个人认为，这个角色最大的亮点在于她演绎出了一个年轻女孩成长的心路历程。

从一个为爱疯狂的“小三”，到后来握着手机沉默走开，韩丽在各方面的帮助下，和自身的领悟之中，意识到了婚姻和爱情的本质区别——责任。

爱一个人很容易，也很幸福，但是爱错了，那便是一场灾难。

或许《非诚勿扰2》中的那句话是对的，“婚姻就是一个错误，好的婚姻就是将错就错”。

总之，《重四》在人物设定更加丰富鲜活了，和全新的剧情风格两相呼应。

此外，我想就本剧的情感线索谈些个人看法。

有人说，杨季恋的走向是一个卖点，而我不敢苟同。

不是因为这段爱情不美好，而是过度关注它就本末倒置了。

因为这个系列就属于刑侦涉案类，适当加一些情感在其中不过像是菜肴里加一些作料，调剂作用而已。

所以，若是因为本剧中没有王茜和丁志诚的对手戏、 没有提及季洁的婚后生活而对本剧充满了失望，我想，这没有必要，也不应该。

诚然，季洁和杨震的爱情含蓄而动人，但《重四》毕竟不是言情剧、或者家庭伦理剧，《重案六组》这个系列的着眼点本就不在于此。

最后，我依旧期待这个系列能够继续下去，带给我们更棒的案子。

我从本剧中已然看到了曙光，紧凑，精彩，动人，深刻，《重四》既是一个新的平台，也是一个新的起点。

也希望借由这个系列，中国涉案剧能创出自己的天地来！