分租

一个我来到你的城市，我和你陷入暧昧，我们克制和隐藏自己的感情，五天后我们不会再见的故事。

迈克尔想要用五天的时间来了解一座城市，他罗列所有坐标，但却被托默代入更细碎和生动的生活。

年龄是迈克尔对很多事情的托辞，不再接吻，不敢再做一次代孕，失去某些激情，他会把托默像被狒狒劫持过的衣柜整理的井井有条，他不抽烟、不喝酒，甚至连安眠药的剂量也很严格控制。

托默仗着年轻，对所有的规矩不屑一顾，嘲讽爱情，寻求刺激，借着电影来表达对世界的不屑。

当在阳台上看到托默上楼时特地跑去照镜子的迈克尔可能已经有了心动吧。

在小软件上约人来家里时的托默也充满了试探的意欲吧。

影片的节奏很舒服，不做过分的努力，也不试图拼命讲述一些道理。

只是我们相遇，我们尝试相互了解，我熟悉你的城市，你阅读我写的书，暧昧和喜欢在氤氲生发，但却又被细腻的克制。

第五天早上阳台的早餐，满满一桌食物，是托默的示好；机场的拥抱，是托默的不舍；相比之下，迈克尔对相遇与情感的处理更为理智与成熟。

五天的相处于迈克尔可能是一段疗愈，对托默却是青春时期的重要悸动，甚或是一辈子都拿来回味的喜欢。

我想说的是，虽然我给的星数是5星，但是感觉还是中规中矩哈，感觉就是前面的铺垫很长，只能算这是一部同性的电影，算不上腐影，甚至可以算上剧情，但又感觉很不错，其实心的就是每一位同性恋者要面临的问题，迈克尔身为一名中老年同性恋者，自己又身为作家和记者，文学方面很渊博，他就是我认为现实中那种很有规律的生活的人，对生活很有耐心，对这个世界感到很好，但上天好像并没有太大的好处，她跟她的丈夫的第一个孩子死了，其实这还不算啥。

他还是对孩子有信心的，他父亲天不支持，母亲的走去，一步一步的让他没有自信了，再加上海边那次，他明明自己是非常善良的一个人，如果善良有代表的话，他肯定是，要看到孩子一个人在海边差点儿遇险，靠自己本能善良去帮助孩子，却被当成人贩子，所以他开始对孩子有一些不自信，或者是不想要，甚至是在跟他丈夫的对话中，也慢慢的谈着这一切，做很多场景算不上那种很浪漫很有气氛的感觉，他是给人一种很悠闲很自由的方法，但是唯一看不懂的就是那场舞蹈表演，我是真的没看懂啊，拉回拉回，迈克尔自己年轻肯定也认为和另一个人一样的放松，但是随着时间的进步，年轻人的生活方式有很大的改变，所以他才慢慢的让他当向导他开始探讨现在年轻人怎样去生活，我刚才看评论区有人说，什么见妈妈和最后的打炮都是没用的？

其实我感觉这样更好，同性体验中，如果连这样都没有的话，我认为它不是，反正我觉得这部电影很有深刻意义，或许等我老了以后，再重新看完这部电影我会觉得意义非凡！

好了，我现在讲讲这个颜值哈，感觉有大叔控的话，真的很喜欢这种daddy，本人感觉他的眼睛有一种很大的忧郁感，仔细看，感觉很可爱，哦，对了，据说还有一个场景啊，就是上门的那个，迈克尔觉得自己参与不了那种年轻人生活了，所以才会伤心，反正总体来说非常值得去看，但是不适合年轻人去思考！

这是太细腻的一部以色列电影了，感觉导演越来越进步，完全想不到和以前拍《我的军中情人》的是同一个。

我自己最感触的就是福克斯对于线性叙事故事的掌控能力，精妙的剧本让整个故事除了体现出一种美国游客所遭遇的文化冲击，也让人可以以另一个剖面了解以色列当代年轻人的状态。

Tomer的女舞者朋友想要和她的巴勒斯坦男友一起去柏林发展舞蹈事业，迈克问：柏林难道不是你们犹太民族悲剧的起源吗？

两个年轻人随之爆笑，Tomer随后解释着他觉得柏林非常酷，消解了普通游客会自以为是怀有的那种苦难叙事。

而对于偷自行车的阿拉伯人，Tomer即便知道是谁做的，索要不成也没有去找警察，觉得他们种族歧视很严重，如果因此大动干戈，这帮人为了请律师会偷掉更多的车——在赋予巴以关系一种比较美好的期望时，也不忘加上合理的缘由使得故事没有那么悬浮。

看见豆瓣有评价说两个男主太慢热，但我反而觉得这很真实——而且这已经是经过电影的艺术化加工而呈现出来的。

Tomer对于固定伴侣没有期望，因为他不想被一种条条框框的世俗绑住，但从小父爱的缺席无法掩饰他内心的焦躁。

在影片的最后20分钟，之前积累的种种情绪才指数式爆炸增长，列车上Tomer开始认真读着迈克的书，时不时挪开书、眼神带着一种顿悟的心疼地看着酣睡的他，全片最打动的一个画面——两个陌生人在无声的时刻突然形成了心灵的默契，即便有一方的母语并不被了解，但同理心所产生的惺惺相惜跨越了几乎一切的障碍，这又何尝不是一种分租：迈克来这里消解愁绪，通过年轻的Tomer而坚决回绝了伴侣想要代孕的要求，而Tomer也意识到自己是渴望更深层次的爱情，他们在短暂的分租中也完成了对彼此的救赎。

最后一晚，迈克帮不拘小节的Tomer整理好了所有凌乱衣物，也意味着Tomer就此愿意尝试一些改变。

套上袜子玩腹语的一段真的太甜了，隔着屏幕都被满溢的快乐感染，别说是伴侣，哪怕有这样的朋友也是一生所幸。

最后机场分别的泪崩也好扎心，可以在陌生人面前展示自己的脆弱是我认为最勇敢的事情，越是这样我就越怀念那段可以自由旅行的时光，想起自己的真心流露，想起自己作为人的朴素情感还没有消失。

没有刻意追求繁复的剧情结构，福克斯用一个其实貌似挺俗套的旅行作家疗伤、同时寻找写作灵感的故事，展现了现代以色列的许多方面，特别是给予了巴以关系走向缓和很多希望。

我们常常会抱怨，谁谁谁都不了解中国、不了解我们，可是反过来我们又真的了解他们吗？

特拉维夫并不是我待过最长时间的旅行地（凑巧，就旅行而言，我单个停留最长的地方是耶路撒冷，住了半个月，纯玩也有10天）但印象颇深，在我看来，中东地区真正意义的大都市有三座：迪拜、伊斯坦布尔和特拉维夫。

并不是单纯去谈论城市规模，而且还需要看到其多元文化、民族、语言的融合。

多么希望明年夏天，疫情可以消散，又能回到那个自由旅行的时候，能去那学希语、过本命年生日（这该死的仪式感或许我们每个人都有一段美好的回忆，就像迈克开始笨拙学着希伯来语的איחס !（ikhs）来表达Tomer对于洋葱的不喜欢，也通过这些琐碎细节，我们对对方的了解更加深入，哪怕只是五天的萍水相逢。

הפי חנוכה! 2020.12.10 In London

刚看完就来了 两男主好可爱 特别老大叔 轻松的小电影 很舒服的配色 除了恐怖片哪里 确实有点奇怪呀喂！

拍的景色感觉自己随时会陷入其中 在农村哪里算是一个小高潮了 妈咪的话让他俩撞出了一些奇妙反应 最后帮忙叠衣服 我真是。。

把我内心的一些东西翻了出来。。

父子的亲子活动真的很抓我 那一段袜子对话就知道会有什么了 不是 是bi片你就知道一定会有什么了哈哈哈男主说了不喜欢HE 最后其实后面发生什么还是可以自己联想联系的噗 其实已经算是一种He了吧 应该都可以说是改变彼此一些并且建立他们之间的羁绊 哈哈我能说不简单！

最后 缺爱的 我也觉得真的会有一些issue。。

离别之际还是不散的宴席 何为永爱，是我给自己的议题。

影片作为传统文艺片整体是不错的，但是谁又能像电影那般玩世不恭，如梦如幻地不想被贴标签你是要逃到九霄云外么？

生活在人类的社会怎样才能按照自己幻想的方式过一辈子恐怕这世界上没有几个人类吧。

你可以把自己的人生当做电影，但魔幻现实世界并不是电影，影片内容确实能够催眠一部分人，甚至过度浪漫化，可能这就是后浪标榜自我追求超凡脱俗的圈套罢了，哪个年轻过的人又能承认自己不曾是被社会利用的未来工具呢？

电影给我们营造的幻觉就是希望看似很近，实际上离我们很遥远，就像一切不切实际的事物会有人告诉你还是去做白日梦吧梦里啥都有。

当然侧重点不一样，你会不会怀疑自己看了部假影片。

吐槽开始 当你随便掏出手机，就是满屏肌肉猛男大帅批，7分钟内自动上门像老熟人一样端茶倒水包全活，你是长的有多惊为天人，满城大汉主动撩骚献殷勤现场表演，约炮简直不要太简单比叫外卖还方便，什么app这么神奇妈妈再也不用担心我约不到炮了。

请你不要说这是在国外开放关系，sex派对如家常便饭稀松平常，那么多影视作品都是这样呈现的为什么偏偏这只片子就让我炸毛了。

又当又立显然是不符合大众情绪的。

现实世界里早已旱的旱死，涝的涝死，多年没开张的下面蜘蛛结网都成盘丝洞了。

老贱贱岁数大了心脏不好场面太激烈看不下去回屋睡觉去了。

所以影片只是给了我们幻想表达的机会，而不是让我们真的去超越现实去追求触及不到的梦想， 幸亏男主长得帅这要是2个怪物，你还不得报警啊，想一想都瞬间原地爆炸，你破灭了了吗，我是破灭了。

从纽约飞跃到地球的另一端与异国忘年愤青在海边探讨人生，两代人对感情不同的视角，老贱贱：如果世界上另一个人对你的爱何尝不是赠予呢，你为什么不去接纳这种世间对你的眷顾并为此感恩呢？

萌新：因为我超凡脱俗啊！

我是赛博仙女，仙女就是要不食人间烟火，让人忘记世间一切的浪漫之吻也不可以让我与任何凡人心心相连，so各位别给绝望的想要得到爱情建立关系贴标签，我自己除外！

哦我的老宝贝既然如此标新立异的站在时代的前列腺上迎风霹雳，怎么就变成了被社会条条框框的奴役！

还有什么可说的我们干吧！

我还要飞的更高更远！

btw：吐槽归吐槽，并没有贬低这部影片的用意，我清楚这是钻不完的牛角尖毫无意义，影片是导演内心的出口我们都理解。

离别之际还是不散的宴席 何为永爱，是我给自己的议题。

最后男主们都成长了吗？

或许成长的是我们把。

《sublet》 房租 （2020）B：“他是你男朋友？

”A：“我没有男朋友，只是他只是玩玩的关系，但他想要更多，人们绝望的想要爱情和确定关系，当他们遇见了就想给感情下定义和标签，为什么我会只想跟一个人发生性，我不想让自己绑定任何人，男人，女人，一个伴侣两个伴侣甚至上百个伴侣，我只是想尽情享受世界赠与我的” B：“好啊，不过，万一这个世界赠与你的包括另一个人对你的爱呢，有人会觉得这是生活最好的赠予”B：“你很有趣啊，因为作为一个不想要男朋友和幸福结局的人你把吻描述得很浪漫”61。

“猜怎么着，我不要肉桂卷了，54。

“再放回枫糖松糕” 少年刚才点的时候只考虑到对方会喜欢吃什么。

可没想过自己能承担多少。

少年口渴一饮而尽，老者在慢条斯理泯味道。

冲撞的内核魅力无限。

“袜子都是单一配偶制”

分租 (2020)7.72020 / 以色列 美国 / 剧情 同性 / 伊藤·福克斯 / 约翰·本杰明·海基 尼夫·尼西姆

第一天：公寓 托默的一句：这是伦敦“闲暇”杂志评选出的最性感的街区，我需要这笔租金。

迈克尔这位旅行作家留在了这间脏乱不堪的分租公寓里。

但这里的一切实在太杂乱：到处乱放的衣服鞋子，墙上胡乱粘贴的照片海报，塞满杂物的老旧柜子。

对这个爱干净的老绅士来说确实是一次考验，以至于来到公寓的第一晚迈克尔就失眠了。

第二天：特拉维夫 托默回来拿忘了的东西，迈克尔邀请他一起共享早餐，闲聊中拉默成了迈克尔的导游。

一出门发现自行车又被偷了，在要回无果后他们去喝了石榴汁，吃了晚餐，这个过程中他们相互了解了彼此的情况。

晚上迈克尔邀请托默一起住，晚上托默的好朋友来敲门，道出了特拉维夫的现状。

第三天：沙滩，阳光，性 这一天我认为是这部影片最棒的一段，托默倒出了自己的观念：自由的性爱，没有束缚，不用拘泥于一段关系，随性而活。

而迈克尔却说 “你把一个吻的力量描述的很浪漫。

”一语道破了托默的武装，其实托默是渴望有人的关爱和陪伴的。

而看到孩子摔倒马上上去抱住孩子的迈克尔同样是喜欢孩子的，这里这段的相互照应特别有意思，也是为后面的相互需要埋下伏笔。

看完好友的舞蹈表演回到家的托默在软件上约了个帅哥，本打算三人行的托默却被迈克尔回绝了，这段拍的很欲很好看，这也许就是年轻人和中年人的区别：一个热情奔放，一个儒雅内敛。

但他们都需要爱，渴望爱。

第四天：晚餐和妈妈 托默带迈克尔回老家，托默的妈妈做了丰盛的晚餐招待迈克尔。

妈妈的一席话让两人都受益良多，回到家心意相通的两人来了一场性爱。

第五天：早餐和离别 最后一天的早上托默做了丰盛的早餐来作为道别的礼物，吃完早餐拉默送迈克尔去机场，托默抱着迈克尔哭了，迈克尔安慰他没事的，最后，一个坐上了飞机，一个赎回了自己的自行车。

这是一场两个人的相互救赎之旅。

托默是单亲家庭长大的，妈妈的爱虽然无微不至，但托默的内心还是渴望父亲的疼爱的，迈克尔的出现正好填补了这样的空缺。

不管是海滩上的一语道破，还是迈克尔性爱的拒绝，都给托默震撼，迈克尔和他是不同的。

而对于迈克尔而言，托默的年轻活力，随性不羁，也是他向往的，托默不爱吃洋葱，他却还是点了有洋葱的菜，在那慢慢挑，他想要做爱，就可以马上约一个人过来约一炮，这样鲜活，自由的人生，迈克尔同样渴望。

所以与其说他们最后成了恋人，不如说他们更像一对父子，相互需要，相互救赎。

这部电影的细节特别好，海滩上看到孩子摔倒马上去抱住的迈克尔，在火车上一直跟着迈克尔看书的托默，机场注视着让母亲擦嘴小孩的迈克尔，做早餐时加了很多洋葱的托默，这无一不体现出两人的相互影响。

而最为精彩的一段是迈克尔教托默叠袜子，他们的一段对话正好把两人的角色性格互换了一下，让自己成为了彼此。

这是一部值得反复回味的影片，很多细节都很有意思，他不仅仅是一部讲述同性之爱的影片，他诠释了不同阶段同志对爱的需求，更具现实意义。

如果《周末时光》的周末延长到五天、发生在特拉维夫、主角是两个相差30多岁的男人——它就变成了《分租》。

《分租》是以色列导演伊藤·福克斯执导的第七部剧情长片，讲述一个温柔挠心的故事：一位想要疗伤的中年作家迈克尔从纽约飞到特拉维夫，想用五天时间体验当地生活；他分租了年轻学生房东托默的公寓，在发现托默无处可去后留出沙发给对方，并且让他成为自己的向导。

这段错位关系衍生出一段意外治愈的旅行…

跟《周末时光》一样，《分租》是关于两个陌生人的感情。

但不同于前者通过夜店约炮就能一蹴而就，后者却是建立在游客与向导、房东与租客的身份框架中，关系的解构经历了一个水到渠成的过程。

电影根据旅行天数使用章节体结构，一天代表一章，通过五个章节次第渲染出两位主角的关系变化：第一天，是戏剧性的初见与尴尬的交房，以及迈克尔走马观花式的游览；第二天，因为一顿早餐，迈克尔无意走入了托默的世界，参观到最生活化的特拉维夫；第三天，海边的聊天暴露了两人爱情观上的巨大差异，并直接导致当晚火辣的3P脱轨；第四天，打算提前退租的迈克尔和托默前往农庄拜访托默母亲，在交心的晚餐后两人交欢；第五天，托默亲自下厨给迈克尔做早餐，两人在机场道别。

前戏太长？

后续太短？

然而旅行中的真实艳遇大抵如此。

做爱是因为不会相爱，再见后是再也不见，不是所有人都能像“爱在三部曲”那样约完九年又九年。

跟大部分旅行炮相比，《分租》追求的不是天雷勾动地火的浪漫，而是润物细无声的治愈彼此。

两位主角有着各自的遗憾：迈克尔刚经历代孕失败和来自父亲的否定，对自己能否再为人父充满不自信；托默看似洒脱不羁，但由单亲妈妈抚养长大，年长男性角色在生活中长期缺位。

正是由于这种互补性，两人走近的过程不只是多巴胺诱发的化学反应，更像是一种相濡以沫的代位亲情。

当他们在高低流淌的“One Day”歌声中做爱时，当松弛和紧致的两具身体在橙光下温柔缱绻时，各自缺少的人生经验亦得到填补——XXOO的是肉体，情感的内核却是父子；诚如影片所说的，温柔缠绵的吻比酣畅淋漓的性更值得回味。

人在不同的年纪会有不同的心境。

拍《我的军中情人》时的伊藤·福克斯对爱情有着轰轰烈烈、生离死别的领悟；十年后到《我的军中情人2》，恋爱变成小火花，角色也带着中年人独有的小心翼翼。

这种与时俱进的代入感在《分租》中尤其明显，某种意义上迈克尔就是福克斯本人：他相信单一配偶制，把组建家庭的渴望埋藏在心底，对e世代轻而易举的约炮感到不适应。

他平和的看着时代扬尘而去，曾经掀起艾滋风暴的怒吼转化成替年轻人收拾衣柜的絮语。

这个年龄段的同志可能并不需要一段伤筋动骨的爱情，他们只需要一趟释放的旅行，就能把生活像袜子一样叠得整整齐齐。

《分租》拍摄时新冠病毒还没有碎片化这个世界，畅通无阻的旅行还不是奢侈品。

一年前那个陌生人可以贴面问候、好朋友可以勾肩搭背、机场人声鼎沸的旅行环境，现在看恍如隔世。

但福克斯的倒带没有止步于此，电影的世界观更像被拉回到了四年以前，仿佛川普从未上过台，右翼没有把持地缘政治，巴以依然存在民族和解的可能性。

电影中以色列舞者和巴勒斯坦男友的一段狂暴爱舞，用不断推开和抱紧来隐喻两个民族纠缠千年的历史。

更直白的则是托默对待偷自己自行车的阿拉伯人的态度，他情愿用自己的方式追回自行车也不想惊动警察——因为“警察会种族歧视阿拉伯人”。

导演的心境也许在改变，但从《水中漫步》、《泡沫》到《分租》，跨越民族的人文关怀从未断绝。

电影结尾，托默骑着失而复得的自行车穿行在大街小巷，骚气的粉红羽毛一晃一晃，那种雨过天晴的心情就像看着2020美国大选尘埃落定。

也许有一天，我们都需要一趟分租旅行，在陌生人的轻轻助推下重新开始生活。

希望那一天不用等上太久。

五天的时间不长也不短，但却让静如止水的剧情在特拉维夫最性感的街道里的某座公寓里流淌。

其实似乎整部影片都没有实质性的故事进展，但就是看着俩人在城市里闲逛和交谈，你不会去按下暂停键。

两个主角代表了老少两代同性恋人群，两人对待感情有着不同的态度，各自生活也有着不同的问题，五天的分租让不同年龄段的两人被彼此潜移默化的改变，临行前Michael教会Tomer怎么叠袜子，机场里Tomer抱住Michael泪流不止，阳台的早餐，粉红挂饰的自行车，分租里两人的感情是如此的微妙，都不能去简单的定义他们在彼此身上找到的是爱情还是亲情，但这份短暂的跨年龄缘分之后，两人可能都会在对方的影响下更好的生活吧。

“搬去柏林不觉得奇怪吗？

毕竟那里是犹太人悲剧的象征。

”“我们觉得搬去柏林是件很酷的事情，一群以色列人聚集在那……”一部短小精悍却耐人寻味的电影，五天的假期，一对接近父子年龄差距的忘年交，在文化的冲突和生活的磨合中积聚了暧昧的情愫。

这其中包含了很多我们这个世界今天所面临的话题，种族歧视、同志关系、单亲妈妈，以及代孕生子。

这不由得让我想起前两天陈凯歌导演在某综艺节目上拍摄的一部短片，事后引起了网络巨大的争议。

道貌岸然的人们挥舞着强势的大旗在疯狂地呐喊，狭隘的眼光蒙蔽了他们不愿看到事实的眼睛。

这就是我们生活的一种现实存在，它不是禁忌和龌蹉的语言，有责任感的人们应该为社会关注发声，无论这种声音出自何种角度……这部电影特别选取了特拉维夫这座城市，这也是我第一次从电影中感受以色列人文的风采。

在传统意义的认知中，犹太族裔相对来说是比较保守的，但上述提及的那些问题，恰恰就来自这样一个国度，正如电影中现今的以色列年轻人说的那句话，“或许我们国家地理位置在中东，但我们更想承认自己是西方人。

”特拉维夫这座城市真的很漂亮，无论是迷人的海岸线，还是具有历史沧桑感的老旧街区，我十分喜欢城市中这种穿过公路就是一片公共海滩的地方，尤其是在炎炎夏日，那就是浪漫和性感的代名词，自由、洒脱又不拘小节，高耸的堤坝固然重要，但近于休闲的海滩也是一座城市富于生动的特质。

导演用镜头捕捉下了特拉维夫街景的每一处闪光，让人看后对这样一座城市心驰向往。

我很喜欢这部电影能从人的情感角度出发，去讨论这些社会关注，也引入新旧观念的冲突去探讨时代赋予我们思想的变迁，它不是一部单纯只为记录同性之爱的电影，更多的是带给我们一些终究会面临的社会问题的思考。