母亲

麻酱的演技转型之作，有一说一，作为偶像出身的她这次的表演让人还是很惊艳的。

把三隅秋子的颓还是演的挺逼真的。

之前我还觉得她这次的表演是这种颓废母亲中天花板级别的，但一直到我喜欢上全度妍，才发现麻酱的表演跟她还是有不小的差距。

唉，虽然把麻酱跟戛纳影后比有点不讲武德，但大前辈的优点还是可以借鉴下。

比如全度妍在《生日》中饰演因韩国世越号沉船事件中丧子的母亲，在儿子去世后终日如行尸走肉般活着，郁郁寡欢，情绪暴躁敏感。

其中有一场戏，她前一秒还很温柔地问小女儿吃不吃鱼，下一秒在得到否定回答后立刻垂下筷子，大发雷霆，把女儿赶出家门。

只因女儿让她想起去世的儿子已经无法吃饭，结果女儿还挑食，心生悲凉。

全度妍在温柔与暴怒间的切换是有预兆的，因为她原本微笑的表情突然僵住，随即观众能很明显感受到有一层阴影从她脸上划过。

这样再过渡到发怒，就会显得更自然且合理了。

而麻酱的表演貌似就缺少这种“预兆“，她为了表现出秋子那种变态的喜怒无常，而全程板着脸，看似她好像真的很冷漠，实则让人觉得有刻意为之的嫌隙。

anyway，人还是该跟自己比较嘛，麻酱这次是首次出演这种略微高难度的角色，而全度妍貌似从一开始演电影后就全是这种角色，所以小麻想继续在演技派女优的路上走的更稳的话，还是要多积累经验啊！

（拜托，别再演夸张日剧式电影了好吗，行骗很好看很搞笑麻酱很美OK没问题，但这样演下去对演技提升一点用都没有啊！

接点正剧OK吗长泽女士，不然你的高光时刻就永远停留在21年第44届日本电影学院奖最佳女主角上了！！！！！！

）

长泽雅美 2020年《母亲》饰演淫荡放纵教唆儿子杀人的变态母亲

全度妍 2019年《生日》饰演因世越号丧子的母亲朴顺楠

爸爸问我要不要和他一起生活我很累可是我不想丢下妈妈社区姐姐问我要不要去上学我想去，第一次反抗那个男人会和她好好的我可以离开吧我还是不能离开妈妈然后妈妈叫我再一次试试我犹豫我还是去了终于可以按时吃饭，她没了我也不用怕我还是爱她的所以我陪她一起堕落我只上过小学，还没读完，但是这不影响我爱她

影片的最后，母亲秋子独自一人坐在空空荡荡的房间中，社工亚矢慢慢地在她身边坐下，告诉她，“即使到了现在，他依然爱着你。

”长达2个小时的放映后，《母亲》将画面定格在长泽雅美饰演的母亲秋子的脸上。

秋子一片空白的表情，也在影片的最终重重敲打在了每个观众的心上。

图 | 影片结尾画面被定格在表情一片空白的秋子脸上缘起对扭曲关系的一次探索2014年3月，日本埼玉县川口市，发生了一起年仅17岁的少年在残忍地杀害了自己的祖父母后，抢夺8万日元现金卡及其他财物的案件。

最终，在事发一个月后，少年以抢劫杀人罪被逮捕，并被判以15年有期徒刑，目前，少年仍在服刑中。

图 | 当时的日本媒体在报纸和电视上报道的新闻面对这样一起恶性事件，记者山寺香进行多方取材，在旁听了相关庭审后，出版了一本名为《谁也没有看见我》（《誰もボクを見ていない》）的书籍，并在其中详细讲述了成为凶手的少年所遭遇的种种往事，包括来自养父母的肉体虐待，小学5年级退学后颠沛流离的生活，为不愿工作却花钱如流水的母亲四处问亲戚借钱，代替母亲抚养妹妹，以及最终两人如何商量共谋杀害了少年祖父母的过程等等。

图 | 山寺香在多方取材后出版的书籍《谁也没有看见我》11月13日网飞上线的影片《母亲》（《MOTHER マザー》，2020）就是以本书为原型进行改编的作品，本片由日本知名导演大森立嗣（《深夜食堂：东京故事》《日日是好日》）执导。

每每遇到这样的作品，许多影迷观众首先想起的，就是近年来根据真实事件改编的电影“巅峰”——《小偷家族》（2018），故而本片上线后，也有许多影迷不约而同地选择将这部影片与《小偷家族》进行了一番比较。

图 | 豆瓣影迷们在观看电影后不约而同的与《小偷家族》做起了对比与《小偷家族》有些许不同的是，从最终的结果来看，大森立嗣似乎并不在意是否为观众讲述了一个“故事”，他将目光更多的放在了母子二人之间的关系之上。

正如他自己所说的那样，在最初听说这个项目时，他首先想到的就是“这对母子的关系究竟是什么样的？

”，在他看来，这对母子之间的关系还有许多“未知”的地方。

他在接受采访时曾表示：“母亲对孩子总有一种过剩的爱，但另一方面也对孩子做了残酷的事情，这就是‘不知道’的部分。

还有，‘孩子为什么不逃呢’，‘为什么直到杀人为止呢’这样的疑问。

我觉得电影基本上有朝着‘不知道的东西’前进的力量。

”

图 | 电影《母亲》中一直在探索这对母子关系中的“未知”部分可以说，影片从头至尾都在展现这对母子之间长达十几年的扭曲的关系，由于父亲的缺失，亲人与母亲之间关系的断绝，这对颠沛流离的母子二人在这个拥挤的社会中，却形成了一个“只有彼此”的世界。

在这样的世界中，母子二人相互依存，他们或许在某一刻都忽然发现，二人已经被牢牢地绑在了一起，再也无法分开。

故事真实之上的虚构为了刻画真实性，影片在很多时候都选择使用手持的方式，很好的体现了影片的纪实性，同时，影片也进行了大量的实景拍摄，在狭小逼仄的空间中，母子之间根本无法逃避，只能选择面对彼此。

但是，影片在忠实地还原了原著中许多场景的同时，也有意识地选择与“纪实文学”保持了一定的距离——大森立嗣选择了让许多事情都发生在了画框之外。

图 | 影片对于谋杀的过程没有过多的交代，而是选择讲述案件之后一家三口的状态秋子过往的经历，为何会离婚，周平为何一定要和母亲在一起，周平的父亲又是怎么样的人，以及周平究竟是如何杀害自己的祖父母的，等等等等，这一切的谜题都被留在了画框之外，形成了一种特殊的“留白”。

而观众在抱有诸多的疑问的同时，不断接受着影片中被刻意剪碎了的各种信息。

也唯有通过这种方式，观众才能让脑海中秋子与周平的形象逐渐完整。

被刻意留白所导致的一个结果，就是观众“被迫”被不断提示秋子与周平两人之间扭曲的“爱”，通过这样的方式，观众仿佛也被置于一个狭小的空间之中，窒息和压抑的感觉如影随形。

于此同时，母亲和孩子的关系这个影片“唯一”的主题也在观众的内心中不断地沉淀。

图 | 影片中的刻意留白让观众”被迫“被不断提示秋子与周平两人之间扭曲的爱然而，这么做也是一把“双刃剑”。

正如之前提到的，由于影片中压缩了长达5、6年的时间线，使得许多信息都变得十分碎片化，再加上导演对除了母子以外的人物的刻意模糊，使得整个故事显得“掐头去尾”。

有一些人突然地出现，又突然地消失，母亲秋子的几段关系都无疾而终。

而小女儿冬华，更是仿若“工具人”，只是单纯地点缀在母子的身边，并没有更深地挖掘。

图 | 小女儿冬华仿若“工具人”被当做母子身边的点缀这样的结构，也注定使得观众无法与影片中的任何一个人物产生情感上的连结。

由于母亲秋子的往事被刻意忽略，秋子在影片中的形象，更像是一个单纯的“毒亲”。

人们无法在秋子身上找到一丝值得同情，可怜的地方。

至于周平，观众也只是更多地在“怒其不争”之上。

两人之间的关系也更像是一位单纯利己的母亲为了让自己活得好而不断地控制，利用，虐待自己的儿子，甚至最终不惜将儿子推上犯罪的道路。

表演虚构之中的真实如何在这样一部电影中展现最重要的母子关系？

其实这不仅对于演员来说是一个挑战，对于导演大森立嗣来说同样也是一个挑战。

在刻意模糊掉周围其他人物环境，只保留核心人物之后，大森立嗣需要做的就是指导演员尽可能地表现出这段关系之中的真实感。

图 | 导演大森立嗣在接受采访时，大森立嗣表示，“拍摄电影这件事情就是说，有着活生生身体的演员进入，对各种各样的事情都很敏感，有着让人看到的表现力的人们，那些演员们有什么感受呢？

如果摄影机能将这些都捕捉下来就好了。

”大森立嗣对演员的重视程度，可见一斑。

图 | 导演在片场给奥平大兼讲戏对于第一次出演电影就要挑战周平这一角色的奥平大兼，大森立嗣也有自己的指导方法，“在正式开拍之前，就已经将大多数场景都排练了一遍，所有的演员中只有他可以做出与剧本中不同的反应、动作之类。

总之最开始就是让他站在他人面前，然后面对其他人大声讲话，在摄影机前面尽可能的让他放轻松。

都是从基本开始的，所以我们都还是挺辛苦的。

”在本片杀青之后，大森立嗣也对奥平大兼作为演员的成长颇为欣慰。

图 | 奥平大兼在影片中的成长让导演大森立嗣颇为欣慰这样的努力在影片最终的画面中都得到了充分的体现。

影片中的周平，将怒火和委屈都隐藏在看似平静的表面之下，面对时而冷漠时而脆弱的母亲，年幼的他就已经感受到了一种“责任”。

也正是这种责任将他“永远地”绑在了母亲的身边。

许多人认为周平最终选择承担一切罪名是为了“逃脱”母亲，但是在笔者看来，周平对于秋子的感情永远是矛盾的，虽然想要逃离，但是他内心永远有着对母亲的责任感与爱。

这并不是男女之间的“爱情”，而是一种更为复杂的，相依为命的矛盾却又深沉的情感。

图 | 秋子与周平之间有一种相依为命的矛盾却又深沉的情感同时本片另一个重要的人物，秋子，是由被许多人视为“女神”的长泽雅美饰演。

尽管拥有20年以上的演绎经验，这依旧是长泽雅美第一次挑战这样一个“恶女”角色，同时尚未养育孩子的她也是第一次饰演一个母亲。

《母亲》这部作品，也被视为长泽雅美真正往“演技派”转型的一部重要作品。

图 | 长泽雅美在《母亲》中饰演一个”恶女“角色然而，尽管长泽雅美已经尽了自己的全力，但是观众们依旧可以遗憾地感受到违和与不足。

长泽雅美出众的外表在这部作品中反而成为了“原罪”。

观众们无论如何都无法相信这样一位“白到发光的女神”会如乞丐一般流落街头，随着岁月的流逝，母亲秋子也不见丝毫的衰老，有一改变的只有突然出现的几根白发。

图 | 长泽雅美的美貌让一家人流落街头的落魄感显得违和与不足而相比较起奥平大兼的“内敛”，在影片的很多时候，长泽雅美都是更为外放的，她的生气，愤怒，甚至愤怒时的语调，都会让人想起她曾经的作品。

虽然踏出了重要的一步，但是我们都可以发现，长泽雅美还有很长的路要走。

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先知道的真实的刑事案件，再看到电影，女主和小儿子演技爆棚了，这个妈妈绝对是又蠢又坏。

心理真的有问题，或者说变态到一定程度了。

内心戏的变化，简直秒杀了之前韩国的82年生的金智英。

一个是韩国的全职妈妈不容易，一个是日本的问题少女单亲妈妈更可怕。

细想来，也就是二胎家庭的问题。

作为姐姐的女主可能因为成绩差，在学校可能被霸凌歧视，在家又被自己的妈妈看不起，缺乏母爱的她，又遇到个站在强势妈妈背后性格懦弱的爸爸。

对于成绩好又理所当然得到妈妈更多宠爱的妹妹的，产生了嫉妒心，对母亲和妹妹更是激发了强烈的怨恨。

在家庭里得不到温暖的她，长大后，也是因为又蠢又坏吧，屡屡辜负甚至伤害了一个个好心帮助她的人，却对一个又一个渣男掏心掏肺。

童年受到学校家庭的伤害，长大又被渣男抛弃，她的心态逐渐扭曲，好逸恶劳，沉迷于牛郎和游戏机店。

她自己没有一个好妈妈，又蠢又坏也当不好一个母亲，反而对自己的孩子实施精神控制，人伦悲剧的发生，就仿佛是命中注定的事情。

十一月三号网飞上线了一部日本新片——《母亲》，这个片名实在有点普通，影迷们马上可以想起奉俊昊、达伦阿伦诺夫斯基等的名字。

即使在日本范围内，成濑已喜男、山田洋次也是二个伟岸的存在。

然而网飞推出的这部新片还是吸引到了很多影迷眼球，其中又有很多影迷是因为里面有长泽雅美大尺度转型。

有影迷相信“能和长泽雅美演激情戏，上辈子一定拯救了银河系。

”

文：东SIR公众号：抛开书本这部影片改编自日本一起真实的骇人听闻的杀人案件，外甥受母亲的唆使杀害了祖父母。

长泽雅美在其中就扮演那个恶毒的母亲——秋子。

这个角色在影片中完全是魔鬼人设。

好逸恶劳，整日沉迷于游戏厅打弹子，对儿子周平完全没有当母亲的自觉。

勾搭上了小混混，阿部隆史扮演的辽。

二人拿着坑蒙拐骗来的钱花天酒地，挥霍一空，又一贫如洗，甚至负债累累。

很快二人又有了女儿。

然而此举并没有使他们增添更多的家庭责任感。

二人依然混乱的生活在风雨飘摇中，分分合合。

在这期间，周平日渐成长，长大成了这个家庭真正意义上的支撑，唯一的支撑。

哪怕其中经历了骗社保、借钱遭受亲戚羞辱、偷公司的物品被发现、为救辽偷公司保险柜里的钱、不能和同龄人一样上学，还要承担照顾妹妹压纪的责任，少年无怨无悔，因为那是母亲要求的，为了母亲秋子少年愿意忍受一切。

一家三口人居无定所，离开了栖身的帐篷，流浪在公路上。

亚纪还在不知愁的年龄，少年却是茫然不知前路。

秋子却再次发挥了她邪恶的想象力，杀了她有钱的母亲就有钱了。

执行人依然是少年周平。

少年依然是领命上路，依然是为了母亲。

家门启处，外婆看到是只身前来的外甥，错愕后惊喜万分，忙着留饭。

慈祥的外公也来嘘寒问暖。

然而受命而来的少年只能举刀相向。

温馨的场面立时血腥残酷。

杀人自然难逃法律的追究，面对今后的铁窗生涯，秋子矢口否认授意少年行凶，少年坦然担下所有罪责，坚称一切是自己任性所为，与母亲无关。

影片的导演是出身演艺世家，曾执导《濑户内海》、《日日是好日》、《真幌站前多田便利屋》等优秀影片的大森立嗣。

影片主要着墨于秋子、周平这对母子之间的离奇关系。

秋子神憎鬼厌，对亲身儿子冷血异常，周平的存在对她来说更多的是有利用价值，而不是骨肉亲情。

而周平身世坎坷、前途迷茫，对周边的人、物尽管有着发自内心的向往和憧憬。

然而母命大于天，为了母亲他可以毅然抛下一切，只身迎战社会和法律。

导演在这个范围内应该是想引申出对社会、家庭的讨论，特别是对母子之间控制关系的讨论。

然而影片里的这对母子从人设到行为动机对观众来说，真的感觉是有点没有交代清楚。

人神共愤的秋子何以对屡次欺骗、抛弃她的辽尚有眷恋，对自己的亲生儿子周平为她做出那么大的牺牲却冷漠无视。

少年便独立支撑着一个家庭的周平应该坚毅隐忍不乏主见的，对母亲秋子荒唐的要求为何是这样无条件的服从。

总之影片对秋子和周平人物的复杂性阐述似乎不那么充分，由此，影片所希望讨论的家庭关系、母子控制等主题也就同样不那么让人信服了。

影片也就沦落为对一桩离奇谋杀案和一对离奇母子关系的猎奇了。

在本片中长泽雅美以极大尺度转型，这里尺度当然不是指裸露，而是指角色类型上的突破。

以往的长泽雅美当然不能以花瓶定义。

出演了《海街日记》、《散步侵略者》、《你的名字》等佳作的她获得过日本电影学院奖二次最佳女主提名，三次最佳女配提名二次获奖，还有一个最佳新人奖；报知映画奖最佳女主、女配各获奖一次。

然而这些角色都有个共性优雅、温婉，几乎是人见人爱的女神。

而在本片中她扮演的角色几乎是魔鬼化身，自私自利，对他人的给予不懂得感恩，放荡挥霍，没有责任感，为达目的可以无所不为。

这与长泽雅美以往的角色差距极大，可以说长泽雅美向全能型演员的突破。

就表现而言，与长泽雅美自己过往的表现相比无疑是有着很大进步的。

然而与安藤樱、苍井优等当今日本影坛真正的优秀女演员相比，还有不小的差距。

这里面当然有剧本本身的问题。

但自身原因应该也有。

比如偶像包袱。

在本片中秋子风餐露宿、朝不保夕，可出现在镜头里的她依然是白皙紧致，我们只能感慨女神真是天生丽质无惧风雨了。

去年苍井优在《从宫本到你》中演一个普通女性，在裸露镜头里我们可以看到符合角色的肤色略显暗沉，肌肉有些松弛，可以清晰看到内衣扣带留在皮肤上的印痕。

在这里从表演出发，苍井优就更配得到我们的掌声和赞誉了。

影片从题材到主创阵容都是让人有所期待的，然而看完影片有些失望。

对题材的发掘，对里面人物的塑造大森立嗣、长泽雅美都有很多事可以做，希望这是他们的成长空间。

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2014年，“川口市祖父母杀害事件”震惊日本。

埼玉县川口市，17岁少年为了长辈的巨额遗产，竟持刀杀害自己的祖父母。

案件一出，媒体、大众便开始讨论惨案的成因：到底是什么，让少年做出此等惨绝人寰的事来？

一时间，大家都把目光投向那个教唆亲生儿子杀害祖父母的母亲身上。

电影《母亲》便改编自这一案件。

不同于对杀人回忆的直观视觉呈现，本片更多将焦点放在对母子畸形关系的展示上。

01 寄生人与人之间的关系，究其根本，都与寄生有关。

先来看母亲秋子（长泽雅美 饰），无所事事，吃了上顿没下顿，就这样还以翘班享乐为荣。

身为无业游民，不想着如何赚钱养家，成天就泡在游戏厅，玩柏青哥。

想靠博彩天上掉馅饼，几率只能是万分之一。

于是，身无分文的她只好厚着脸皮跑回娘家，找父母要钱。

这便建立起秋子的第一层寄生关系——与家庭间的怨恨。

来看借钱这场戏，秋子先是气急败坏地使劲敲门，全然一副讨债鬼上门的德行。

动态的敲门动作后，配合一家人围在桌子前，但沉默无言的静态尴尬场面。

接着，便是秋子的抱怨：觉得母亲一直不喜欢自己；觉得母亲偏袒妹妹；觉得找家人借钱不过是理所应当的事。

不知是不是原生家庭的阴影，导致了秋子这种无爱且不负责任的心理。

但这种无休止的啃老行为，的确令人嗤之以鼻。

在求得家庭帮助的努力失败后，秋子开始展现她的第二层寄生关系——与男性间的暧昧。

对于男性，秋子有依恋，但正如张爱玲所言，多数时候更像是“讨一张长期饭票”。

跟帮儿子拿到儿童抚养费的职员不清不楚，只为让对方在自己享乐时照顾孩子。

跟前夫也没有完全断干净。

尽管对方每个月给秋子五万日元，秋子仍时不时让儿子去找亲爹要生活费。

甚至跟旅馆服务员发生关系，也是为了能有一个栖身之所。

在秋子眼中，没有什么道德约束，有的只是骗取钱财后带来的短暂安稳。

在秋子对男性的一次次利用，以及渣男辽（阿部隆史 饰）对她的背叛后，第三层寄生关系——与社会间的欺骗——浮出水面。

她仍旧没有努力工作，而是假装在找工作，然后骗取救济金。

在家庭、两性、社会三方寄生关系的彻底垮塌下，秋子只能寄希望于自己与儿子周平（奥平大兼 饰）的寄生关系中。

母亲对儿子，一如既往地利用；可儿子对母亲，我更想用“情感依附”来形容周平对于秋子的态度。

从小，周平的身边就只有母亲。

电影开场，周平的腿受伤了，秋子以“舔舐”的动作，完成全片唯一母爱的佐证。

舔这一行为，属于兽性范畴。

所以《母亲》中，孩子对于母亲的依附，以及母亲对孩子爱搭不理的态度，更多是兽性本能，而不涉及人类情感的升华。

秋子离开周平，还能依靠其他男人。

但周平离开母亲，则根本不知道如何立足于这个世间。

从小辍学，没接受过系统的教育，只能打点零工，贴补家用。

零工打不来的钱，就直接用偷的，之后再由母亲拿去变卖。

或许你会说：这样的妈不要也罢，直接离开岂不更好？

但一生都被困在囚笼里，我们眼中的黑暗，俨然成了周平眼中的光明。

秋子看上的那个男人，辽，无耻到一定程度。

跟秋子一样，辽也是个游手好闲的家伙。

平日没什么梦想，只知道好吃懒做，时不时还家暴秋子和周平。

但这种无耻，仍体现出一种难以逃脱的依附关系。

因秋子怀孕，不愿担责，辽一走就是五年。

结果五年后，再次落魄的辽厚着脸皮跑回秋子身边，直接往简易房的榻榻米上一趟，当作自己家。

任凭秋子怎么赶，辽都死皮赖脸地呆在这儿。

这种看似毫无道德底线，实则又饱含着依附关系的依赖，恰恰体现出片中人物动物性的本能。

02杀生弗洛伊德认为，社会文明的建构是由个体精神的压抑创造而成的。

但个体总是遵循快乐原则，无限地发展自己的欲望，这就会让人越发靠近死亡。

这便是人类的死亡本能。

在电影《母亲》中，秋子的性格对于周遭的人来说，无疑是毁灭性的。

秋子没有工作，就是对社会规则的一种蔑视。

她没有人伦常理中的感恩之心。

别人给周平提供学习的机会，还送来许多学习的书。

但这些能够改变命运的书籍，直接被秋子甩到走廊。

她不需要这种外来文明的事物，她只需要活在自己的山洞里，如野兽般陪在幼崽身边。

关于性态度，她也极为开放。

在她眼里没有什么爱情，有的只是填补内心空洞的性行为。

被家人抛弃后，她看上了辽；被辽抛弃后，她看上了宾馆小职员；不能维持生计时，她又跟周平的老板不清不楚。

对社会情感人伦的蔑视，更多填补了秋子内心的空虚。

甚至对于自己，秋子也毫无原则。

这边跟妹妹闹成一团，那边还能腆着脸，让孩子去找小姨借钱。

相比于生存，尊严、伦理在秋子心中，一文不名。

都说母亲做的一切都是为了孩子，但秋子对于周平，也并没有那么上心。

跟辽打得火热，直接把周平丢给倾慕自己的陌生大叔，自己则快活逍遥去了。

也是她教唆周平去偷窃，甚至杀害自己的父母，以窃取遗产。

而在警方的审讯中，她每次都矢口否认，并把锅全甩给周平。

内心邪恶，却又利用最亲的人干着最卑劣的事情，秋子对周平更多是一种利用。

就像社会赋予“母亲”的定义一样：它可以是散发着圣光的情感神话，也可以是囚禁孩子的情感牢笼。

秋子经常说的一句话是：孩子是我的，我想怎么管都行！

母亲本应对孩子起到引导的作用，而现在，秋子所做的仅仅是无休止的控制和利用。

在她的教管体系内，没有正确与否，有的只是自己肆无忌惮的权威。

母亲秋子的生活态度可以说是毁灭性的。

秋子教给周平的不是成长，而是在子宫中永久的隐蔽。

在杀害祖父母后，周平被捕，监狱里的他说：我不想从这里出去。

只要我留在这里，就能按时吃饭，还可以看书。

我爱我的母亲。

此处监狱作为一个隐蔽的封闭环境，象征母亲子宫的荫蔽。

一直活在母亲精神笼罩下的周平，就像一个长不大的孩子，看似偏袒爱护母亲，实则失去正常人爱的能力。

看似是爱母，实则已经在畸形的情爱下发烂发臭。

《母亲》最大的悲剧，不是母亲教唆孩子杀害祖父母，而是持续输出兽性，没有把孩子由兽性向人性作出转变。

03求生日本电影中，经常会出现一些关于家庭的描绘，并总透露着极端化的残缺美。

有不少网友评论，看《母亲》，让人联想到是枝裕和的两部作品，《无人知晓》与《小偷家族》。

《无人知晓》讲述的也是一个不称职的母亲。

她与不同的男人在一起，生下四个孩子。

而在某一天，母亲突然“消失”，只留下一点积蓄与一张字条，让哥哥带着弟弟妹妹过生活。

这部电影没有过多的控诉，反而是呈现遗孤们的生活状况。

直至最终，小妹因营养不良，加上夏天中暑，脉搏停止跳动。

不称职的母亲，催促着孩子长大，同时也催促着他们的死亡。

到了《小偷家族》，虽说是非亲父母教唆孩子盗窃，但是枝裕和的控诉意味更强。

片中，小女孩由里的亲生父母对她不管不顾，而在非亲家庭的关怀下，由里体会到前所未有的温暖。

血缘内流淌着无情，非亲非故中却能体味有情，这才是电影《小偷家族》最意味深长的地方。

而那句对生育和养育概念的反思，也是对母亲“德不配位”的有力控诉。

是枝裕和的片子，描述的多是残缺的家庭。

但最终呈现的，或者说试图唤起的，还是人性的光辉。

可在电影《母亲》中，观众看到的更多是一丧到底的无能为力。

每个人都像笼子里的野兽，只有欲望，只有求生的本能。

至于人伦，一概不顾。

在利用儿子杀害自己的父母后，秋子脸上的表情异常淡定。

拿到钱的他们，平躺在旅店的榻榻米上。

或许周平在等待末日的审判，而秋子还平躺在欲望的洪流中，漫无目的地过日子。

2017年，现实生活中的少年在狱中写下这样一段话：“其实我并不是真的想犯罪，但这是我唯一能做的事。

”他逃不出母亲的控制，就像无法摆脱原生家庭的阴影。

母亲的爱，强烈地、自私地、狂热地占据着我们整个人的心灵。

对于母亲，我们憧憬，但也请对得起这份憧憬。

或许有人会说，秋子也是有苦衷的，但条姐不想从反向加以分析。

每个人都苦，那谁来担责？

白纸一张的孩子们，谁又将给予他们希望？

先说对电影整体评价，无聊，没有完整探讨和挖掘的内核，一切操作都很常规，完全没有意外的闪光，有的意外是让人摸不着头脑的人物动机。

长泽雅美演技好吗？

不出彩的。

角色通篇就只是一个烂泥，能演出什么花呢？

而且演烂的部分也并没有亮眼的表演。

想想安藤樱是怎么用巴掌抹眼泪的，就知道咋才能拿奖了吧，这次就算了。

电影里每场床戏都会给人带来强烈的不适，强忍下来，看完电影却没有给我任何有价值的成果，这就叫，怀孕三年生个球。

关于被浪费的两个小时剧情上，几乎是灾难级教科书般的典范。

除了开头三分钟，长泽雅美都以骄横恶母的人渣形象贯彻始终。

这种设计，人物的层次感极差，而且，极大程度的与观众拉远距离，仿佛在讲另外一个世界的故事。

而这个故事又完全不吸引人。

磨磨唧唧两个小时，看似灵魂的拷问，最后不过一言以蔽之：“简介一句话就把剧情概括了”。

感觉就像一个考生在高考作文上大大的写了四个字“满分作文”就交卷一样苍白而草率，还自诩这是留白的艺术。

关于最大卖点，长泽雅美虽然这么说有些宿命论，但是人总有适合和不适合的领域。

比如让吕布出主意，让诸葛亮光膀子出阵单挑，都是不现实的。

执意为之，就是暴殄天物。

虽然路人还挺喜欢长泽雅美，但是在饰演一个放浪形骸、心智未开的母亲时，她丝毫不妩媚，完全是癫狂与放空之间左右摇摆。

大和抚子的刻板印象不是没有道理的，圆脸给人健康与饱满的感觉，五官端正总感觉她抽烟发呆时，仿佛是脚下有人在上香。

另外，穷困潦倒这么多年，除了一个镜头，全程既没有破衣烂衫，也没有形容枯槁，这让人怎么信服？

转型、走出舒适圈是可以，不过演一演jp就好了，明明是块巧克力，为什么非要贴个臭狗屎的标签呢？

关于整体观感全片给人的感觉就像是丢给一个顶级厨师一把倚天剑，然后一根千年红木，说你给我做一件家具。

乍一看都是各个领域的翘楚，相信总不会太糟糕。

结果是：厨师很犯难，脑中也没有思路，于是亦步亦趋的敲敲打打，鼓捣了半年，最后拿出了一双别别扭扭的筷子。

补充：说说刻版印象都说幸福的人是相似的，不幸的人各有各的不幸。

但是当你看过一些日剧电影，总会惊讶的发现里面塑造的人渣仿佛都是一所颓废大学的优秀毕业生。

抽烟喝酒帕青哥，啃老挥霍不工作。

仿佛失败的人生只有一个模样，必须要在方方面面远low于正常人。

这不是在描绘人，而是在编纂反面教材，是要把观众无限推远——“别来沾边。

”——————于2021.3.13再补充—————关于长泽雅美的转型鬼使神差的回来瞅了瞅，发现好多标题都在强调长泽雅美大转型。

个人感觉只能算是早有预兆。

说实话，除了在《太平轮》中基本是标准的大和抚子形象以外，长泽雅美一直致力于突破这一刻版印象，比如在王者天下里演山大王，本着野性去的，比如行骗天下jp里的达子，演技癫狂，为了迎合戏剧，搞怪俏皮，比如海街日记里的二姐，上来就是保养小鲜肉，全剧负责和靠谱大姐作对，释放人性中慵懒纵欲的一面。

还有那么多路人没关注的，有了这么多试水，其实这片也不过就是再往前迈了一小步，甚至连肉都很少露，所谓的大尺度转型更多表现在设定上的用力过猛，而不是小李子在荒野猎人中那种的茹毛饮血。

很壓抑的故事，說不上來是這裡的一直被媽媽帶在身邊流浪的周平更可憐還是無人知曉裡被媽媽拋棄在家的孩子們更可憐。

因為太愛媽媽而無法主動離開媽媽，因為媽媽無法獨立生活。

小小年紀要幫媽媽買啤酒，半夜去便利店幫媽媽帶回家的男人買泡麵，一個人在家一個禮拜，沒有煤氣燒熱水只能干吃方便麵，晚上打遊戲機打到家裡斷電，小小的臉孔在黑暗中就著手機的暗光漸漸崩潰。

淋著大雨幫媽媽去討錢，偷錢，被媽媽羞辱說自己身上很臭。

最後聽媽媽的話把外公外婆殺死去坐牢。

坐牢可以說救了自己也救了妹妹，而外公外婆的冷漠不負責也可以說死有餘辜了。

像這種沒有吸毒也能墮落到這種地步的女兒到底是怎麼教育成這樣的，又或者說要怎麼才能讓她變好呢？

最後周平對社工說，到了牢裡反而是最舒服的，因為可以按時吃飯洗澡還可以看書，得到了另一種自由。

長澤雅美近幾年演技進步很大，但是對這個角色來說確實有點太漂亮了，流浪那麼多年還那麼漂亮。

最後，希望世界上所有的孩子都是寶貝，所有的寶貝都能健康快樂的成長。

以震惊全日本的真实事件“川口市祖父母殺害”改编的《母亲》带着不一样的麻酱走进大家的视野。

大家还沉浸在《行骗天下》里面诡计多端装疯卖傻的骗子麻酱，谁知麻酱早已摇身一变以其深厚功力为观众展示另一款灵魂角色，震惊四座。

《母亲》里面的麻酱不管是失控对骂抑或情欲戏都表现得毫无扭捏，眼神及表情转变简直满分，观影中让人完全沉浸在麻酱的演技里面，整部戏简直就是为麻酱量身订做一般，其他人都只能沦为配角。

回到电影本身，故事的主题是一位母亲，这究竟是位怎样的母亲，是什么让这位母亲把孩子陷入如此境地，怂恿只有17岁的年纪居然大胆持刀伸向自己的祖父母？！

是孩子自身失去血性还是家人的牵绊，影片都将逐一为观众作出解答。

母亲秋子与儿子周平相依为命，不愿意工作的秋子为了抚养孩子四处借钱度日，甚至连家人亦对她心生厌恶断绝来往。

某天秋子遇见的男公关遼（阿部貞夫 飾），二人迅速堕入爱河，之后秋子甚至离家数日之久（影片中为六天，实际事件中为一个月），完全不管孩子死活。

片中秋子是个大逆不道、泯灭人性的恶女，完完全全把孩子作为诈骗工具，让其四处跟人要钱，由于没有其他外界的接触，周平的世界里面只有母亲，对于母亲只能言听计从，毫无分析能力，即使长大后的周平由于善良与护家的个性，也是想尽办法满足母亲，偷抢拐骗也不在话下，秋子畸形的母爱一步步导致了两人的悲剧。

《母亲》这部剧总是不禁让人联想起同样关于失职父母的《无人知晓》《小偷家族》类型影片，而《母亲》作为真实事件改编感染力应该更胜一筹，但导演却没有带出影片中更深层的人性问题，许多处理手法仅流于表面，甚为可惜。

《母》总不时地透露出有不少人愿意伸出援手拉他们一把，但要么是周平要么是母亲拒绝了，也许，导演也在疑惑，如果当时只要接住了任何一双手，故事的结局就会完全不一样了吧。