异空危情

一般电影讲述的不外乎都是爱情和死亡的故事，其它的悬疑、动作、惊悚、科幻这些元素无非都是调料，加什么调料用什么方法烹饪就决定了电影的口味，好比不同菜系，川菜偏麻辣；湘菜色浓味重油多；浙菜则清鲜嫩爽；而粤菜味美色鲜。

这样说，最简单的纯净的爱情，当然是《山楂树之恋》，爱情加科幻加悬疑那是《盗梦空间》，爱情加警匪加枪战就是《线人》，爱情加推理加古装加动作就是《狄仁杰》。

很少有一个影片会使用太多的调料，因为多数电影导演不是爱搞口味实验的厨子，一锅口味奇怪的菜很可能会影响到食客的评价，当然，口味奇怪和口味独特本来没有太多的界限，全凭个人喜好，一个保守的厨子也许一辈子就只会那一两道拿手菜，正所谓不喜欢当搞口味实验的导演不是好厨子，《异空危情》的导演想必是一个喜欢搞实验的好厨子，这部电影口味奇怪，成功了融入了爱情、悬疑、科幻、惊悚、动作、喜剧，当然还有必不可少的脱戏床戏等文艺片商业片都必不可少的多种元素，该片虽口味奇怪，但却色香味俱全，并且做到了让每个品尝过该菜的食客都思索良久，从这个角度说，无论食客们喜欢与否，这个导演都已经是一个让食客们印象深刻的好厨子了。

作为一部奇情科幻悬疑惊悚青春偶像喜剧片，《异空危情》可谓横空出世，基本上可以说是填补了华语电影史的一个空白。

当然，如果有影迷愿意把这部电影划归到Cult片，也未尝不可，因为根据对Cult电影的定义，《异空危情》确实拍摄手法独特、题材诡异、剑走偏锋、风格异常、并且带有强烈的个人观点、富有争议性。

从另一个角度说，这部影片的传播占尽了优势，由于影片涵盖的类型太多，所以在影迷们在淘碟BT时，任何一个标签都能够出现该片的身影。

片中几次提到了是史蒂芬·霍金以及平行世界与虫洞，使得我认为导演肯定是个天体物理学的爱好者；而唐一菲、应采儿以及蒋雅文三个女人与一个冯德伦这个男人的爱情在不同平行世界的心理纠葛又使得我相信导演对心理学也一定有很深的研究；唐一菲与冯德伦相识想恋的一段恋情拍的如梦如幻，我也深信导演不仅是个实验派的电影导演也是一个实力派的广告导演；当然最让我佩服的是导演对影片悬念的控制，无论是迷失在《穆赫兰道》上的大卫·林奇还是迷失在《盗梦空间》里克里斯托弗·诺兰，《异空危情》的导演都毫不逊色。

影片以超乎寻常的想象力，配着和反主流的声光效果与独特的人物设定，使得看片会上知名不知名影评人们集体时而大笑时而惊讶时而迷惑时而感慨，没有一个人可以凭借这一秒看到影像猜测到下一秒的剧情发展，而看片会上导演有意保留的结局也使得影片无意效仿了《盗梦空间》的开放式结局，导演称影片有四个不同版本的结局，每个不同的结局固然都值得期待与探究，但是窃认为影片放映中嘎然而止的停顿以及停顿前胶片刮伤痕迹的快速闪现使得影片的实验性忽然加强，瞬间实现了超现实主义与意识流的完美结合，使得影片的内涵也无意间得到提升，更具备文本解读性，也更契合Cult电影的实验精神，但是我想说，这部电影需要观众有耐心看下去。

一切故事都是爱情与死亡的纠结，一切问题都是心理与物理的对垒，一切影像都是现实与超现实的幻影，在一个虫洞的穿越后找回那些原本已被遗忘的记忆，我们是否也会在不同的世界遇到不同的她或者他呢？

叶小凯/文

在电脑上敲内刊的文章，算起来快憋了一天了，最后还是个草稿，虽然有一定的思路，但是还是比较杂乱，对着乱七八糟的一堆文字，实在写不下去了，准备写点别的。

就写昨天浏览的电影吧。

我总是没有耐心把一部电影完完整整的看完，坐在椅子上总是觉得有什么在催逼着似地，急切的想站起来做点别的事情，但实际上是我根本没有要做的，就算把电影关了也是在网上瞎逛。

我只能说我是在浏览电影昨天浏览的是《异空危情》，唐一菲、冯德伦、应采儿的戏。

冯德伦基本上是在打酱油，就不说了。

应采儿的印象源于一堆王晶的赌博戏码，夸张而浮躁，尽管在这部戏里他想表现出一个能知过去未来类似巫女一般的神秘女孩，但显然最后失败了，完全没有我心中巫女的感觉，同过去一样，浮于表面了。

主角是唐一菲，她的脸应该算是瓜子脸，但是整个给人的感觉就像给人打肿了一样，本来应该是刀削的线条，却在脸颊部位鼓了起来，配上有点浮肿而细长的眼睛，像是戴了一个面具一般，令人很不舒服。

看了一篇影评，叫“1/5的乳晕”，我能把这电影拉完也就是奔着这1/5的乳晕去的，可惜影片画质不是很清晰，反反复复拉了好几遍，还是没看到唐一菲那1/5的乳晕。

不过乳沟跟时间一样还真的是可以挤出来。

唐一菲裸着半身抱着胸的画面还是蔚为可观的。

其他的镜头还真的吸引力不是很大，现在无论是电影还是电视都进入了无裸不欢，无床戏不潮的时代，看多了，唐一菲和冯德伦的床戏也就没有多少吸引力了，更何况时间还那么的短，就算再怎么重播也就那么一会儿。

瞄了一下，兴味索然也就算了。

倒是唐一菲穿着小裹胸，露着小腹的造型还让我瞩目了一下。

有的时候，有吸引力的女人不一定是要有胸的。

剧情是什么我也就不赘述了，因为没完整的看完，这片子本身又有点意识流，我实在不能完整的描述出来。

虽然评分不高，但是如果大家和我一样闲得蛋疼的话，又不是大胸控的话还是可以去看一下。

看电影名“异空危情”让人想到张国荣生前最后一部电影《异度空间》。

再者，怀揣着对恐怖悬疑类影片的饶有兴致，便也投射了大把兴趣看了这部《异空危情》。

结果却让自己大为失望，无奈又葬送了这份兴趣，看这样的电影着实是在摧残宝贵的热情。

纵观全片，剧情的平淡无奇直接折射出影片的故事框架实乃松散，影片之初直接就给了观众一种朦胧感，本是大有悬疑味，可是生硬的角色表演直接让剧情深意大打折扣，没有点耐心估计真的很难把影片从头看到尾。

由于影片的制作粗糙杂乱，所以，索性说些刻意之言来权衡实在本意吧。

影片故事本身是平淡无奇的，像影片名字一样，毫无特点可言。

从某些特定的悬疑剧情看显然是想要制作出新奇深沉感，但可惜都未能成功，于是，把这些扭曲的剧情强插进影片中，摄影无奈，殊不知观影的更加无奈呀。

影片立足于心理治疗的小故事框架之上，开头便想营造出诡异的色彩，可特定的角色表演不到位，加之故事本身显得深意不够，肤浅的只为一个劲的营造一种由深沉感的充斥的气氛场，实在是塑造了一个让人看着感到压抑的开头，这便有可能直接达不到开片吸引人的效果，当然，有很多影片开头的确没有吸引人的剧情，但像这般的小制作影片开头搞些噱头还是值得做的。

开头的蒙混过关可以原谅，本以为剧情会寻寻渐进的推向高潮，精彩的悬念隐藏在后面，但一直看一直是种压抑的剧情铺展，甚至可以说有点俗气，加点“另外还有十二个空间”的科幻色彩是不能迷昏观众的。

较之影片故事框架的不稳固，其实更为不足的其实是在铺张剧情上用现实科学混合影片制作设计的混乱悬疑，这不但泼洒了足够的压抑感，而且混乱的科学和虚幻杂交给人更多的是一种虚假感。

由于演员的入角色表现不佳，又让剧情平添了生硬之感，油腻的假幻想戏份让人觉得俗气充斥了整部影片。

尤其结尾甚是有点呼应了片头的糊弄，桥段的重要戏份几乎没有，剪接的毛糙多数时候让人第一感觉就是制作影片的一干玩忽职守，甚至让人气愤于其是在糟蹋艺术的同时听着票子声。

电影中设计的穿梭不同空间的剧情又有点山寨影片《盗梦空间》中的故事之嫌。

其实学习是完全值得的，我们也宁肯相信这是一种学习。

但失败的是，没能学习反而抄袭，同时这也是可怕之处。

《异空危情》这般的影片制作流程可以说是毫无心思可言的，首先从编剧来看就有点糊弄加虚假之意，让剧情毫无特色可言。

接着导演功夫显然下的不是很深，某些特定的剧情都是明显的失控，剧情桥接的不恰，转换视角调整的敷衍了事。

接着便是场景布局搭配几乎可以说是徘徊于艺术与现实之间，既不像是为凸显艺术感而设计的，也不像是为配着剧情发展而特定的，可见，诸多的不足造就了一部炮灰之作。

对于电影，自己至始至终都认为配乐是非常重要的，电影同音乐结合的好会让效果达到意想不到的好。

有时，某些平淡的剧情在极佳的配乐下都会焕发色彩。

影片《异空危情》中的配乐着实是不敢多加恭维，且不论纯音乐的搭配是不是合适，单单从几段插曲歌唱就能判断，配乐的如此糟糕。

倘若配乐上能做到位些，效果必然会好多。

影片唯一带来的微弱的亮点那便是塑造了一个好男人形象。

《异空危情》，一部俗气平庸的毫无恐怖的恐怖片，着实是做了一件婊子立牌坊的事。

打著科幻而實則是賣護膚廣告的電影。

幾乎一半時間在自然自語，相當高深的內心戲。

攝影師得辛苦地忙著從高角度下滑，算最吸引﹗(還有香港警察從來不容許有這種髮型，公安？

)。

看完《异空危情》，我接受了北京电视台刚刚跟郭德纲闹完别扭的那一档栏目的采访，采访中我侃侃而谈，堪称比美国的华莱士不知道强多少倍，我想对某些影评人竖中指，You are too sample！

我看到了前线传来胜利的消息 消息中说大陆钱多 人傻 速来我看到了前线战报上说 今年年底就100个亿了话务员在这个时候告诉我说大批的香港爱国华侨电影人齐刷刷来到了北京支援祖国的建设来了他们无私的援助祖国的建设只要一点点人民币就行了他们带来了大批的80年代的先进拍摄技法他们带来了大批的精良的装备他们还带来了香港当地最红的明星前线传来胜利的消息我们的电影要达到100亿了

想必是《异度公寓》《荒村客栈》等内地商业腐朽，酿成了小成本赢千万票房的赢利模式，这才使《异空危情》壮大了胆子，应景拉来几位明星，强行打起“科幻惊悚”的幌子，肆意添加点“香艳”噱头，便仓促上阵！

《异空危情》改编自海外女作家林咏琛的原著小说《共生》，尽可能熔情色、功夫、悬疑、科幻等众味于一炉，还涉及心理、异次元空间、婚恋问题等多个层面，本应精彩至极，但曾指导《新碧血剑》的导演张海靖心不在焉拍摄，那么质量导致崩溃，岂是反常？

乍观《异空危情》，确实有《盗梦空间》、《穆赫兰道》、《死亡幻觉》等片的影子，同样想颠覆常规，同样想叙述新颖，同样想出奇制胜，反逊在通篇失控，剧情支离破碎，人物疯癫，对白雷人，偏偏还故作神秘。

电影开篇破天荒叙述起“平行空间”理论，画面呈现同《科技探索》节目如出一辙，令不知情的影迷误认为放错了片。

可等进入故事后，心理医生萧听琴治疗美艳女病人沈流霜时，居然受对方“魔力”影响，拿起手枪玩俄罗斯轮盘游戏，险些断送自己性命，顿时让人大跌眼镜。

接下来，两位女主角不仅突然耍起了功夫，唐一菲还通过“虫洞”穿越了时空，逐渐找回失去的记忆，继续鉴证着《异空危情》将“扯谈”进行到底。

曾凭借《新红楼梦》被网友们戏称为“史上最性感秦可卿”的唐一菲，好容易在《危情》担当女一号萧听琴，并破天荒演绎激情床戏，看似独挑大梁，看似突破演技，看似挑战极大，奈何剧本幼稚荒唐，因此唐小姐再如何苦苦支撑，再如何演绎失魂落魄，再如何裸背假三级，那位神经错乱的可怜女医生，照旧流于表面，照旧形同虚设，照旧难挽救大局。

倘若说应采儿有过《瘦身》《赤裸天使》经验，她狰狞的疯癫表情，外加拳脚武打戏，还有点“发挥”。

那么香港演员冯德伦就惨了，他除去赤裸上身，假模假样演点床戏，干脆沦为男花瓶。

另外，香港女演员蒋雅文尽管出镜时间短暂，仍留给人惊艳印象，应该算得《异空危情》唯一亮点了。

当然本片在声光效果处理上，有一定独到之处，并拥有同类Cult片的探索精神，依仗独特的人物设置，还有怪异故事结构，好叫人猜不透下一秒要发生什么。

其实《异空危情》不外乎想说女主角从前被坏人强奸未遂，导致精神错乱，遗憾《异空危情》为求新颖，搞出警方派女二号乔装成病人，边保护边调查罪犯，还叫唐一菲不断抽风，从而刻意抛弃了逻辑。

太多脱离现实的幼稚，太多故弄玄虚的离弃，太多为裸而裸的“香艳”，那么观众在迷惑和郁闷边缘徘徊，干脆丧失耐心，他们望着眼前下三滥，分别起哄般轰鸣狂笑，又赖得了谁呢？

抢先看了一场无结局版的惊悚科幻片《异空危情》，影片虽然定位惊悚，但实际上并无太多骇人的镜头和手法，简单说来就是建立了一个平行世界的科幻概念，然后通过情感故事的推进来层层渲染悬疑色彩，有别于以特效和场面见长的科幻大制作 属于一部以情感为主题的科幻小品。

影片讲述了唐一菲饰演精神病医生萧听琴正在治疗应采儿饰演的病人沈流霜，不料期间却意外发生多件科学常识难以解释的怪事，后逐渐发现沈流霜能够激发自己进入平行世界的能力，在平行世界里，她发现丈夫甄杉凛曾经发生过外遇，而她每一次进入平行世界，都会发现这场爱情纷争的不同进程，而自己却遗失了其中一段最关键的记忆。

看故事结构，竟然有几分《蝴蝶效应》的意思。

影片的剧情还是比较精密的，把所有悬念都指向唐一菲在片中失去的记忆，而应采儿的精神病人身份，也构成故事的另一个悬念，由于在影片点映场放映的版本隐藏了结尾部分，所以暂时还不能预测结局是否能够再给影片加分，只能等到影片正式公映才能揭开悬念了。

在表现手法方面，《异空危情》为了打造出一个比较生动的故事，融合了很多诸如艳情、悬疑、奇幻、推理、动作等众多商业元素，虽然每样都是浅尝即止，但经过密集且还算协调的搭配，还是能带给观众一些愉悦的感受。

可能是因为以女性视角展开剧情，而且唐一菲和应采儿两位女明星的对手戏比较多，导演特别设计了很多略带艳情色彩的细节，而淡化了惊悚气氛的营造。

台词中也尽量避免晦涩和粗糙，更符合适合女性欣赏的细腻。

从影片风格来看，《异空危情》也会更适合女性观众的口味。

整体感觉，《异空危情》是一部创作上很有想法但没有完全发挥出来的科幻片，相当于好莱坞一些B级片，有精密设计的娱乐片，定位和目标非常明确。

和很多国产的类型片相比，《异空危情》就大的特点就是看点丰富，不只在是让人感觉神乎其神的平行世界造足科幻空间有颇有创意，人物、故事、悬念，以及表现手法都不乏缺娱乐性，经常能够产生意想不到的趣味。

只是对于男性观众来说，影片的情感表达太多，缺少杀人、血腥和暴力，画面较为清新，主题也比《救命》这类老派的港产惊悚片轻松。

如果看完了《阿凡达》、《盗梦空间》回过头来再看华语片，感觉就像在五星级酒店吃得酒足饭饱再回家煮方便面，不仅味道差而且缺乏营养，很难得到满足。

但是换过来想，也不是每个人都有好胃口每天吃大鱼大肉，如果有想法支持一下国产电影，看一部比较有趣好玩的一次性娱乐电影，《异空危情》是也不失是一个选择。

临去华夏放映厅之前，我特地瞅了一眼《异空危情》的一百字剧情，以为是和《异度公寓》一样借张国荣的《异度空间》来制造话题的惊悚片，还纠结着电影散场后都夜深了，一个人走夜路纠结惊悚情节会不会害怕。

谁知道这部影片竟然完全跳出惊悚片的框框，大谈空间物理学、精神病原理、婚恋情感论，看似无趣，却偏偏堆积了大量对当下观众有致命吸引力的元素与桥段，如情色、血腥、动作、灵异、科学奇观，这些原本很正经的元素和桥段，全部被处理得很异样，明明是想吓观众的，最后却发现创作者的本意可能是想逗观众。

最有趣的是，影片出现了三次左右的外空间场景，处理得非常像八十年代的科普片或者九十年代的《小龙人》《封神榜》，有时还会配上字正腔圆的解说。

这对演员来说可真是一个很大的考验，开场就是冯德伦环抱双臂翱翔在外空间，我想导演一定是要他按照当年拍《北极雪》MV的感觉去演，才会让人有这种穿越的感觉。

其实，有些对外空间的描述或者主人公们所受的心灵煎熬，不一定非得放到某个空间里去演才能让观众感受到。

如今《盗梦空间》都誉满全球了，这样不动脑筋地拍真的会让外国人笑话咱们的，除非换《日和》的中文配音组代替那些字正腔圆的旁白来解说生活大爆炸，噢不，是宇宙大爆炸的情形，或许能更吸引各方面都正常的成年观众。

曾经有一位香港的电影前辈对千里迢迢前去拜师的年轻人这样说，“想当成功的电影导演吗？

回去把香港十年里票房排行榜排前三的片子全看了再来找我！

”后来这位年轻人总结的是，要么找成龙拍打片，要么找周星驰拍喜剧片，要么找林正英拍僵尸片。

这位年轻人我就不透露是谁了，但他并没有按照他总结的去拍。

《异空危情》却将打、乐、吓三招表现得淋漓尽致，应采儿除了打坐就是打泰拳，唐一菲除了面无表情就是突然瞪大双眼尖叫着奔向观众，但最蛊惑人心的还是逗乐观众这一招：我猜不透《异空危情》的导演、编剧们对影片所做的处理，究竟是刻意的，还是无意的？

谁会没事给一个辛酸初恋故事的男主角取名叫做继旅（妓女）啊？

谁会没事让一个如此端庄而且受过严重精神创伤的女医生不论面对多么危险多么愤怒的情况都能字字押韵地说话啊？

而且句句经典，尤其是那句“我不是你妈，撒娇去找她”，这根本不像是脱口而出的创作，分明是编剧反复斟酌过的。

可是，为何要用这么多心思去做些破坏情境的台词创作呢？

创作者的心思真的很难捉摸。

可是反倒来想，观众的心思更难捉摸，不是吗？

《嘻游记》的水准跟《异空危情》差不多，也就是特技强点，但票房就是能冲上去，莫非《异空危情》也想“离经叛道”地堵一回？

据说《异空危情》最早的名字叫做《分身情旅》，后者听来更靠谱，一个美丽的女孩在好不容易平复初恋的伤痛之后，却在新婚之前先后遭遇未婚夫精神出轨、自己野外被奸，精神受重创的她在丈夫的悉心照顾下，最终克服了精神分裂带来的各种恐怖效应，守住了美好的爱情与婚姻。

估计就是从改名的那一刻，这部片子的空间就开始移向了错误的方向，而那段十分悲剧化的爱情故事也变得让人啼笑皆非。

文 / 赤叶青枫“红红翠翠，年年暮暮朝朝；脉脉依依，时时鲽鲽鹣鹣。

”从前看电影《新碧血剑》，印象最深的便是这两句台词。

字里行间，虽甚是幽怨，不过却也情深无限，后便因此记住了导演的名字：张海靖。

多年后，他带着新作《异空危情》重回我们的视野。

只是这一次，他不以热闹取胜，而是以Cult片之姿杀入十月的内地票房大战中，试图在这个秋天，要你好看！

此片并非大制作，不过对普通观众而言，这是一碗平时较难喝到的“十全大补汤”。

在一般的商业片中，悬疑、惊悚、科幻、爱情、情色、喜剧、动作等常见的元素可能只会融合几样，而在《异空危情》这部电影里，这些元素被一网打尽，只有你想不到，没有它做不到。

唯一可能“遗憾”的，是此片某些桥段有点儿童不宜，不适合一家大小一起观看。

在片中，冯德伦继《美少年之恋》后，再度挑战尺度，又是露点，又是床戏，激情非常。

只是这一次，他的对手不再是吴彦祖，而是换成了新晋女星唐一菲。

二人虽是首次合作，但是默契十足。

以那场浴室缠绵戏为例，虽然只有短短几秒，但都很豁得的出去，火辣程度，直逼《色戒》中的梁朝伟和汤唯。

除了床戏之外，唐一菲还多次在镜头前宽衣解带，大秀曼妙好身材。

虽未露点，胸前也不够波涛汹涌，但胜在曲线玲珑，一场场Bra秀绝对能令男性观众肾上腺激素一路飙升，而她与另一位女星应采儿的多场对手戏也颇有看头。

乍看起来，是唐一菲饰演的心理医生萧听琴在对应采儿饰演的女病人沈流霜进行心理治疗，而在此过程中，后者反客为主，对前者进行影响甚至控制。

实际上，细观起来，二姝关系远没那么单纯。

她们虽甚少肢体接触，更无亲密镜头，但两人眼神暧昧难言，甚至一度会让人误以为这是一部反映女性微妙心理的女同片。

当然，活色生香的画面只是卖相，影片主要想探讨的是其实是爱人之间情感危机问题。

当小三儿出现的时候，你该如何应对？

当前尘往事反复纠缠你的时候，你该如何取舍？

当回忆起梦魇般不堪回首的过往经历时，你又该如何自处？

……要知道，很多问题不是只要两个人相爱就能解决得了的，更不是骂一句“我不是你妈，要撒娇你回家找她！

”然后跑开就烟消云散了的——它依然存在，而且像一根细长的刺一样扎进爱人的心里，越扎越深，有力难拔。

想要彻底解决问题，首先必须要能够正视自己。

与《盗梦空间》中的四层梦境相比，《异空危情》所创造出的多个平行世界与虫洞虽在视觉上略输一筹，但在概念和作用上却有异曲同工之妙——它给了人一次次逃避现实的机会，但也恰好是在这个过程中，让人逐渐意识到自己真正在乎的是什么，真正想要的又是什么，从而找回自我，解除心魔。

不过，到底该具体怎样做，才能涅磐重生呢？

想知道答案，就要将《异空危情》这锅十全大补汤一鼓作气全部喝完。

汤汁见底之日，真相大白之时。

《异空危情》：不喜欢搞实验的厨子不是好导演文/阿keen叶小凯一般电影讲述的不外乎都是爱情和死亡的故事，其它的悬疑、动作、惊悚、科幻这些元素无非都是调料，加什么调料用什么方法烹饪就决定了电影的口味，好比不同菜系，川菜偏麻辣；湘菜色浓味重油多；浙菜则清鲜嫩爽；而粤菜味美色鲜。

这样说，最简单的纯净的爱情，当然是《山楂树之恋》，爱情加科幻加悬疑那是《盗梦空间》，爱情加警匪加枪战就是《线人》，爱情加推理加古装加动作就是《狄仁杰》。

　　很少有一个影片会使用太多的调料，因为多数电影导演不是爱搞口味实验的厨子，一锅口味奇怪的菜很可能会影响到食客的评价，当然，口味奇怪和口味独特本来没有太多的界限，全凭个人喜好，一个保守的厨子也许一辈子就只会那一两道拿手菜，正所谓不喜欢当搞口味实验的导演不是好厨子，《异空危情》的导演想必是一个喜欢搞实验的好厨子，这部电影口味奇怪，成功了融入了爱情、悬疑、科幻、惊悚、动作、喜剧，当然还有必不可少的脱戏床戏等文艺片商业片都必不可少的多种元素，该片虽口味奇怪，但却色香味俱全，并且做到了让每个品尝过该菜的食客都思索良久，从这个角度说，无论食客们喜欢与否，这个导演都已经是一个让食客们印象深刻的好厨子了。

　　作为一部奇情科幻悬疑惊悚青春偶像喜剧片，《异空危情》可谓横空出世，基本上可以说是填补了华语电影史的一个空白。

当然，如果有影迷愿意把这部电影划归到Cult片，也未尝不可，因为根据对Cult电影的定义，《异空危情》确实拍摄手法独特、题材诡异、剑走偏锋、风格异常、并且带有强烈的个人观点、富有争议性。

从另一个角度说，这部影片的传播占尽了优势，由于影片涵盖的类型太多，所以在影迷们在淘碟BT时，任何一个标签都能够出现该片的身影。

　　片中几次提到了是史蒂芬?霍金以及平行世界与虫洞，使得我认为导演肯定是个天体物理学的爱好者；而唐一菲、应采儿以及蒋雅文三个女人与一个冯德伦这个男人的爱情在不同平行世界的心理纠葛又使得我相信导演对心理学也一定有很深的研究；唐一菲与冯德伦相识想恋的一段恋情拍的如梦如幻，我也深信导演不仅是个实验派的电影导演也是一个实力派的广告导演；当然最让我佩服的是导演对影片悬念的控制，无论是迷失在《穆赫兰道》上的大卫?林奇还是迷失在《盗梦空间》里克里斯托弗?诺兰，《异空危情》的导演都毫不逊色。

　　影片以超乎寻常的想象力，配着和反主流的声光效果与独特的人物设定，使得看片会上知名不知名影评人们集体时而大笑时而惊讶时而迷惑时而感慨，没有一个人可以凭借这一秒看到影像猜测到下一秒的剧情发展，而看片会上导演有意保留的结局也使得影片无意效仿了《盗梦空间》的开放式结局，导演称影片有四个不同版本的结局，每个不同的结局固然都值得期待与探究，但是窃认为影片放映中嘎然而止的停顿以及停顿前胶片刮伤痕迹的快速闪现使得影片的实验性忽然加强，瞬间实现了超现实主义与意识流的完美结合，使得影片的内涵也无意间得到提升，更具备文本解读性，也更契合Cult电影的实验精神，但是我想说，这部电影需要观众有耐心看下去。

　　一切故事都是爱情与死亡的纠结，一切问题都是心理与物理的对垒，一切影像都是现实与超现实的幻影，在一个虫洞的穿越后找回那些原本已被遗忘的记忆，我们是否也会在不同的世界遇到不同的她或者他呢？

叶小凯/文