成年女性的动画时间

我特意算了一下99年出生的女孩今年才刚刚17岁那明年才能看这部短片因为你看了也看不懂呢▼▼▼《大人女子のアニメタイム》译名《成年女性的动画时间》又名《大妹子们的动画时间》“由日本NHK和キュリオスコープ（CURIOUSCOPE）共同策划制作的系列动画短片。

以获得直木赏的女性作家的短篇小说为蓝本，加以实力派女演员和人气声优保。

”“每个短片以一名成年女性作为描述对象，讲述了成年女性特有的人生经历，展现了成年女性独特的心理动态。

”▼▼▼所谓“独特的心理动态”不过是女人的几种归宿从美好的少女时代出发有人幸运成为母亲有人无奈保持单身有人成了家庭主妇有人成为职场女性有人能儿女双全有人却已经离婚经过这一切之后容颜老去 身材走形有趣的是，无论任何处境人生都充满了失落、困境、遗憾、压力、苦闷、失败、伤心……更有趣的是，即使这样生活还能找到希望、温暖、力量、勇气、欢乐、机会、爱情……也许每个成年后的女人都能在这四个主角身上看见自己的影子还有操蛋的人生▼▼▼《吹过河面的风》从小立志离开小城，去看更大的世界于是她报考名牌大学，成功远嫁美国完成了最初的梦想，但她并不幸福5年后，她放弃婚姻带着孩子回到家乡一段初恋往事，一种她放弃的生活开始重新呼唤她平凡的小镇宁静的岁月做和果子的小店手指纤长的青年如果当时 没有走如果当时 没拒绝如果一切能重来但是以“如果”开头的人生究竟能有什么用处呢？

▼▼▼《晚餐》爱下厨的女人有很多但理由可能千差万别一段失败的婚姻让人失去生活的信心一顿美味的晚餐又能燃起爱情与希望空空荡荡的厨房一点点饱满起来空空荡荡的人生一点点丰富起来一顿爱意满满的晚餐可以成为幸福生活的证明▼▼▼《 人生Best Ten》活到中年 回顾过去人生最棒的十件事都发生在18岁以前学生时代的小幻想到现在都没能实现理由总能找到很多但何苦对自己说谎喝点兑水的烈酒想起年轻的时候记得那年的夏天喜欢一个头发乱乱的少年估计当时那次告白花光了所有的勇气和行动力和他重逢的同学聚会成为人生十佳排行的第一名想起那天晚上的事荒唐啊尴尬啊简直要放声大笑啊▼▼▼《不在他处，正是此地》40岁的人生怎么这样一枚真实的绝望主妇长久以来尽心操持着家务但家早已没有当初的温暖丈夫被公司裁员，却日日按时出门女儿夜不归宿长达5天儿子也时常来去无踪自己值夜班补贴家用买最便宜的折扣商品穿儿女不要的旧衣服放弃所有的社交活动生活毫无快乐可言女儿终于回家却只要尽快搬走因为“不想活成你这个样子”生活的希望到底在哪里？

难道要这样活下去吗？

▼▼▼这短剧打着“成年”的标签或许是怕伤年轻女孩的心总不能直接就说这是你老了以后面临的真实情况▼▼▼“老娘曾年轻 想到就心酸”

一直以来对直木赏获赏作家都颇具好感——完整利落的背景构架、清爽温吞的氛围，不复杂的剧情以娴熟的笔触缓缓推送，二十万字左右的篇幅，结构并不急促，可以分散到许多个空闲的下午跟睡前读完。

然而，我若是花上几个下午读完《真幌站前多田便利屋》，仅仅知晓了一个感♂人的故事，这恐怕与看二流杂志上的煽情短文并无大异。

直木赏作家给予我最享受的，除了随流若水的节奏，更是真实可触的内容。

有亲和力的文字让读者不自觉地带入，从翻开一本书到读毕最后一句，仿佛重识了几个身形类似书中人物的旧友，又仿佛回溯了一遍自己某段人生。

初见这个动画企划，“实力派女优×直木赏作家×人气声优”的企划看上去很厉害的样子；只是以“大人女子”自诩不禁有些排他，即使抱着对直木赏作家的一贯好感，人生才到二十岁前半的我也有些却步了。

没想到几个短片看下来，且不说于心戚戚，却也多少有些许自己的感触。

【001 夕餉 晚餐 —— 半密闭空间中不可告人的关系】当女主一个人坐在厨房，兀自烦恼着情人晚归的理由，却突然醒悟自己真挚而美味的恋情不且不能为外人知晓，除了狭小的公寓，自己甚至不曾出现在那个男人生命中的其他地点。

——这一小段场景随着男主的归来被一带而过，我却于心深处地感到战栗。

与外界隔绝的公寓，是二人世界的温床，突然袭来的感情和爱欲，就像雾气，被包裹在紧锁的空间，无法逸散出去，迷蒙爱人的双眼；没有朋友与亲人站出来对你的恋爱对象评论挑剔，连道德也无力介入指责这段感情的不伦。

恋爱中的人们总肖想着所谓的二人世界，可是只剩两个人的世界真的很可怕，你会变得只看得见另一个人。

我无意斥责这样的恋爱形态，甚至说我渴望且惧怕着这样的恋爱。

自己曾经历一段暗无天日的时日，允许自己废人般的形态，肆意地睡眠和花销，每日仅进行赖以维持生存的进食，和男友攒在房间、抑或到遥远的地方旅行。

同时莫名地不想让人知晓这段关系，就如把心爱的苹果藏在无人知晓的冰箱深处，却没发觉它正渐渐腐坏。

在罪恶感与麻木中，听着脑细胞死掉的声音。

想起更早的时候，《大明宫词》中的一小段：“院中的光线从黑夜到早晨，又从早晨复于黑夜，反复三次……”，灯火暧昧的皇宫后院，帷幔中男女交错的身形，旁白（老年太平）的声音波澜不惊地响起：“我不得不承认，在这样连续的三天三夜里，我的身体接受了前所未有的爱抚与关怀。

我忘乎所以，任凭封尘多年的欲望在他最精致成熟的启发下以最庞大的声势复活！

”望着太平不能自持，忘情地跌落张易之的臂弯里——年岁尚青我静静地坐在电视机前，被无法理解的欲情所侵袭，无缘由地无法平静。

这或许就是每个女人想在一生中的某个时点经历的恋爱情事，单纯幼稚而且还没药医。

4.0【002 人生ベストテン 人生Best Ten —— 同窗会果然还是要单独离开去sex才对】认真地觉得这种事也会发生在自己身上。

喜欢的人是过去的同学，初恋是过去的同学，有过身体关系的对象是过去的同学，把自己女友ntr的男人是过去的同学，前夫/妻是过去的同学等等——这些情况到底哪种比较糟糕。

我能一下子想到还时不时给ex发消息问候“你最近好么”的A君，已然励志走在魔法师之路上的同学B，看破情事而后出落成物质男的C君，和被人问起就会意识到“恋爱什么还是好麻烦啊”的小D。

[TBC]在快捷宾馆还残留着消毒水味道的大床上，拥抱往事的体温，说些自欺欺人的调情话，有什么不好。

结尾有些过于戏剧化了，反而是最不心动的部分呢(´･ω･｀)4.5【003 どこかではないここ —— 随便说两句】家庭其实是最有话说的一个论题呢，二十多分钟似乎讲不太明白，而且也太……自我中心了（？

）悉数一直以来跟父母之间一些操蛋的互动，想到友人一脸厌恶地抱怨与母亲离异的生父老来得子，想到某个被做生意的丈夫留下独守空房的阿姨，和她一个月不知换多少男性床伴的儿子。

要说《涂佛之宴》给我印象最深的就是有关家庭的那个说法——家庭它是一个太特殊的社会结构，以至于成为了异常的栖身之所。

我想何种形态的家庭都是不足为奇的，更讽刺的是这些它们都遵循一部悲喜剧的名开场白——“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。

关于龙套，在B站开着弹幕看，中二病是一线声优就不说了，聪哥粉太可怕了，怎样状况下的龙套都听得出来是闹哪样(ｏ´艸｀ｏ)3.0今年情人节的时候一个人在茶餐厅喝着奶茶，周围都是吃着水果土司的情侣，突然发现失恋的时间已经超过了恋爱的时间；最近偶尔听一个年纪大我一倍还多的朋友抱怨婚姻，说什么果然还是要找个自己爱的人共度一生；周围不少一次恋爱都未经历过的同龄人，忙着小考与消遣；啊，还有一个目空一切的女强人；然后我又在那个人没有打电话来的落空感中，平和地度过了生日。

在一堆情绪化的琐事中，生活的光景变得氤氲起来。

看不进课本的时候，就这样拿动画打发时间，一遍听女明星棒读，一遍任由脑中滋长着上面那些没前景的回想，最后只剩两个念头在不停打转：——最近搬出来一个人住了，觉得自己做的饭也挺好吃，于是在心里开出了小小的花；——（再次）遇见喜欢的人，想欠身进入他的怀中，呼吸着体温，然后单独的时候就会想做爱吧；啊啊，原来都不过是“食色性也”呐。

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

《不在彼方 就在此处》是『成年女性的动画时间』第二弹的第3个短片，讲的是绝望主妇真穗的挣扎与重生。

故事一开头，就是久未归家的女儿急不可耐地挂断真穗的电话，而她还在担心女儿是否有好好上学。

儿子则是讨厌和爸爸一起吃晚饭，在真穗的追问下，赶紧夺门而逃，而她只能猜测，在外面是否已经有女孩为他做饭。

吃饭时，丈夫看着电视上播报交通事故的新闻一脸漠然，并未担心数日不回家的女儿，却只关心着自己的睡衣，让她十分生气。

尽管对丈夫不满，但真穗却不愿与他多言。

多年的相处已经让她深刻了解丈夫的为人，说再多也无法改变现状，而儿女则是时刻在逃离这个家，更是无法交流。

于是，短短几分钟，一个毫无血色、死气沉沉的中年妇女形象已经勾勒完毕，一个冷漠自私、毫无生机的家庭也逐渐成型。

女人形容枯槁，大抵是因为没有受到过生活的眷顾。

除了要面对沉闷的家庭，真穗还得应付机械的工作。

因为丈夫被裁员，收入大大减少，为了补贴家用，她开始在超市上夜班。

与同事不过多牵扯闲聊，冷眼扫过商品和购买者，面无表情地刷条形码、结账，结束工作后骑车回家准备第二天的早餐，这就是真穗不断重复的每一天。

生活如此无趣，每天虽然和不同的人接触，却仿佛与全世界隔离。

做家务、上班、睡觉，不关心任何外界事物，整个世界只有自己的家庭，再无其它。

看到门口停放的自行车，担心儿子大冬天没穿外套走夜路会着凉；看到年轻的同事聊着自己不感兴趣的话题，会想到自己无法理解的儿女；看到无所事事晃悠在街上的青年，会想到自己的儿女也在外这样打发时间；同事邀请聚会，因为要回家为家人做早餐，拒绝；丈夫提到没有睡衣了，会习惯性去关注降价的睡衣……

真穗的眼里没有自己，只有家人，可家人却觉得她的担心是多余的。

女儿总是一副气势汹汹的样子。

久不归家会不耐烦地挂断真穗的电话，回到家中也不愿多作解释，面对追问会以一句冷漠的“那你别担心啊”怼回去。

那一刻，在真穗眼中，那个自己辛辛苦苦拉扯大的小女孩分外陌生。

儿子总是一副事不关己的样子。

嘲笑真穗发脾气一点都不可怕，嫌弃她絮絮叨叨揪住细节不放，在家总是躺在沙发上一动不动，看到她累得躺在地毯上也无动于衷。

丈夫总是一副茫然发愣的样子。

洗好的衣服淋湿了，也不会去收，而是喊醒正在熟睡的妻子，妻子在超市上夜班，也没发觉她无法搭乘最后一班夜车，连自己为什么被裁员大概也不知道。

母亲总是一副喋喋不休的样子。

每天都打电话催促真穗去陪她，去了又假意说不需要特意过去，一个人兀自絮絮叨叨，要么看无聊的八卦新闻，要么对邻居的好意充满抱怨……总是丝毫不给真穗喘息的空间，像藤蔓一样缠在她身上，以此来填补内心的空虚寂寞。

种种的一切，在不停地咬噬着真穗不堪重负的心脏，也在挑战着观众的忍耐极限。

于是，当所有的压抑被渲染到无以复加的地步时，故事的高潮来临。

对于同事滨田的言语挑逗，真穗总是不予理睬。

当滨田对她进行邀约引诱时，想到自己是个大妈都会被人觊觎，正青春的女儿也许经历着更可怕的骚扰，于是通过尖叫引来保安，摆脱了滨田。

回到家中，疲惫不堪的真穗倒在沙发上就睡着了，醒来第一时间就对女儿关切询问，换来的却是女儿要离家的决定，以及对她生活方式的强烈否定、厌恶与控诉。

震惊之余却无法开口挽留女儿，万分疲惫的她躺在地毯上睡着了，睡梦中是无助的小女孩哭泣着呼唤母亲。

真穗说过，自己最大的问题是母亲和女儿。

这梦里满是怀念，既有自己儿时对母亲的撒娇，也有女儿曾经对自己的依赖。

当再次醒来时，儿子已经回到家中，却是该上班的时候了。

与儿子争论时，真穗的脑子里突然间一齐涌进丈夫、儿子、女儿、母亲的抱怨，忍无可忍之下，真穗一巴掌打在儿子脸上。

这估计是向来隐忍的她第一次动怒，留下一脸吃惊的丈夫和儿子，真穗骑着自行车去了母亲的住所，向母亲喊出了自己的宣言。

对待家人，真穗展示了自己的霸气；对待外人，她也拿出了自己的勇气。

面对滨田的倒打一耙，真穗没有选择辞职逃避，而是勇敢应对。

当不再压抑自己后，真穗一直毫无血色的脸终于开始焕发出光彩，浑身充满了力量。

这力量里，有对儿子的惩罚、对母亲的抗议、对同事的反击，也有对过去的告别以及对未来的追寻。

相信每一个观众，在看到真穗的蜕变后，浑身都会生出一股酣畅淋漓的通透感。

杨德昌在电影《一一》里说过，“电影的发明使我们的人生延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。

”人人都爱看故事，它们可能是正在上演的现实，也可能是即将上演的预告。

观众未必都有和主人公们一样的经历，但从他们的故事中总能学到点什么。

《不在彼方 就在此处》，短短的二十分钟，向成年女性展示了她们未来二十年人生的可能性。

这个令人不太舒服的可能性，却能让部分人自省，尝试去寻找别样的出路，避免陷入悲剧。

生活中，我们见过太多走向毁灭的女人，就如真穗的女儿一般，我们总是想避免重蹈她们的覆辙。

只要好好思考，不难发现：一个女人的不幸，往往是由自己的委曲求全和家人的冷漠自私共同造成的。

首先，一个女人如果不爱自己，生活是不会对她露出笑容的。

仔细看短片，我们不难发现，导演给打折的食物和睡衣好几个特写。

超市临近关门，真穗会去买降价的东西，而这降价的食物和睡衣背后，隐藏的不只是下降的生活质量，更是真穗不断贬值的人生。

只管工作、不顾家庭的丈夫，叛逆冷漠、拒绝交流的儿女，纷繁杂芜、日复一日的家务……很多中年妇女，都过着和真穗一样的人生。

我们喜欢萝莉的活泼可爱、任性撒娇，爱慕年轻女子的俏丽动人、娇嗔发嗲，却很难去欣赏中年妇女的从容淡雅、荒凉沧桑。

说到底，中年女人在很多人眼中都是歇斯底里的黄脸婆，与可爱完全搭不上边。

《红楼梦》里，宝玉说：“女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变得不是珠子，竟是鱼眼睛了。

”这个论断颇有道理，宝哥哥既然能说出“女儿是水做的，男儿是泥做的”，自是不会轻视女人，埋怨的背后其实是扼腕叹息。

一切以家人为中心，丢失了自我，就会低到尘埃里，难以赢得他人甚至是家人的尊重与关注。

连自己都不爱自己，终究只能沦为家人的生活背景，而背景的命运从来都是默默无闻、失去光彩、逐渐蒙尘、惨遭遗弃。

其次，一个家庭，如果没有设身处地为彼此着想，也绝无幸福可言。

很多家庭，丈夫不是看不到妻子的操劳，而是选择视而不见、听而不闻，儿女则一方面享受着免费的食宿卫生服务，一方面却又埋怨母亲的干涉与担心，大抵内心只是希望她保持距离，做一个合格的保姆吧。

女人在这样的虐待中受尽憋屈，性子强的会变成随时爆炸的人型炸弹，面目丑恶、牢骚满腹，性子弱的会变成毫无生气的行尸走肉，活力全失、灰暗抑郁。

于是，丈夫的安宁不在家里，儿女的快乐总在他处，女人则进一步陷入深渊，将家变成一个黑洞，让家人感到恐惧与窒息，只想躲得远远的，而她自己则无处可逃，只能选择漠视和隐忍。

“需要睡觉”这句话，真穗在片中多次提及。

即使遇到再棘手的问题，内心的焦虑依旧无法打败身体的嗜睡。

造成真穗渴睡的根本原因，不只是身体上的困乏，更多的是心灵上的倦怠。

于她而言，一个温暖的怀抱所带来的慰藉，远大于一个温暖的被窝所带来的安宁。

潜意识里，真穗渴望有人能意识到自己的疲惫和无助，能对自己表示关心和疼爱。

睡觉，未尝不是一种逃避。

如果丈夫对真穗多一丝体贴，儿女对她的付出多一点感恩，她的人生也不会陷入巨大的漩涡，无法自拔并吞噬着周围的一切。

然而，一切渴求皆是奢望，想要有人来拯救自己，首先得伸出求救的双手。

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

女儿对真穗的否定，终于让她如死水一般的内心起了波澜。

女儿在自己的生活里将她“裁员”，而她也终于对自己的母亲宣示“叛变”。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

每一个不放弃自己的成年人，终究会找到人生的答案。

前半生无法改写，后半生未完待续，幸福不在彼方，就在此处。

三十五到四十岁，在以前的概念中，是中年所以，可以说哀乐中年但是，时代在变迁当初的哀乐中年个个是上有老下有小，各种苦闷，夹缝中生活而今天的故事中是啊，这是三个故事，三个不同的道路的这个年龄的女性的生活今天的故事中，还有未婚的以及失婚的顿时感觉离中年，又有点距离三个故事三个女性作家写的不同的人生选择，对于今天的女性我不知道故事的排列是否有含义失婚、未婚和婚姻状态是按数量呢，还是按艰难程度都是光明的结尾又让多疑的我想，这是作者要鼓励大家坚强的活下去呢？

还是真实情况中大部分都是happy end？

本来以为看女人四十会感慨哀乐中年结果在这样一个动画片里面感慨虽然，画面的女性都面目清秀线条柔美也许，这个故事是教育我们说，任何选择都是甘苦自知，都是前路艰辛，都需要打点精神努力挣扎三个故事呵，以为家庭主妇最容易被骗而反倒是职场女性被骗了，倒是导致了后面更坚强完美的生活；以为家庭主妇更加逆来顺受，结果倒是她疾呼抵抗，绝不妥协；以为失婚女子更容易遇人不淑，可是，人家居然第二次成功了呵呵说穿了，这是三个充满斗志和希望的故事恩，也许不够真实吧？

不过，苦乐人间的我们，需要这样的鼓励

一个系列，四个故事，彼此独立，却又冥冥中有些联系。

说的都是逐渐中年的女子的心情。

在我心里的感受，就是标题。

故事一：心高命薄的乃里子《划过河面的风》，略带诗意的标题，一个符合标题的、略带惆怅的故事。

一个从小在姐姐光芒下长大的小姑娘，却发现曾经那么优秀的姐姐却选择了平凡的生活，渐渐变成和街上路人一样的平庸主妇。

带着年轻的野心和不甘，她想要去东京上大学、找好工作、嫁优秀的男人，过上让人羡慕的生活。

——后来她实现了，可是问题又来了：她并不爱丈夫，丈夫也不在乎她；她根本无法适应在别人眼中风光无限的异国生活，患上暴食症。

而且儿子还不是她丈夫的。

她真正倾心的，是她父亲的一个徒弟。

被社会机构抚养大的久夫不善言辞，能够表达他感情的只有做出的点心、还有温存时的体温。

青春的冲动、或许还有一点微妙的恋父情结，她迷恋着他秀美的手指，还有认真做点心的样子。

可是悸动、冲动之后，她还是没有留下来，哪怕他开口挽留。

是的，她爱他，他也爱她。

可是爱情不是最重要的，选择的生活才重要。

她爱他，可是她不能忍受家乡平庸的生活。

收敛了在外面见世面的心，守着一个除了会做点心之外几乎是木讷的丈夫，天长日久只会让她抱怨连连。

他爱她，可是他也要为自己的生活前途作考虑，在小地方一个没有任何关系的孤儿如何在社会上安身立足？

他等了她3年，最后还是娶了老板的女儿。

当然我们会说她还是过得不幸，可是这没办法，生活和爱情如果能兼得固然好，只能选其一时，也要为选择负责。

说白了，你可以心高，却不可以命薄，如果选择了超出自己能力范围外的追求，那就要坚强面对可能的苦难——而且不可以后悔抱怨。

询问他的情况是最重要的试探。

尽管她爱他、生了他的孩子，可是现在的他既已结婚生子，美满幸福，那么她就应该像所有亲切而客套的普通朋友那样说“恭喜你”，“我也过得很好”。

故事二：心不高却命不薄的美美《晚餐》的故事最像传统日剧的套路，一个倒霉、毫无自信的小人物，曾经以为自己的人生就是如此混下去了，却误打误撞遇到了真命天子。

他不但给了她一个温暖的家，而且帮助她重拾了自信，变成了一个更好的自己。

美美只能说太幸运了，不但找到了命中的爱人。

而且对她从小打击到大的妹妹、和曾经对她冷漠厌烦的丈夫，在她生活转折的关键时刻，却都用自己的方式表达了对她的支持——这多像日剧啊，所谓的反面人物大BOSS，等到你真正做出准备去反抗的时候，却发现他们的阻碍，只是一张一戳就破的纸，甚至那大BOSS本身，就是你想象出来的。

美好的故事总是相似的，所以评论也写不多。

故事三：心高命不薄的鸠子在四个故事中，第三个是最欢快的，有些童话风格日本文艺电影的幽默感，女主人公鸠子也是最优秀和开朗的。

我觉得这一定和她的家庭环境有关系。

比起乃里子从小笼罩在姐姐的阴影下和美美自幼就习惯了被全家人打击自信，鸠子很明显没有什么心理阴影，叛逆期离家出走也不是因为什么大事，看得出来她还是备受宠爱的。

因此鸠子性格爽朗，敢爱敢恨，哪怕在打着各种心里的小算盘时，也显得那么可爱。

以为在同学会里遇到了初恋旧梦重温，却不料是个冒牌货，还被哄着买下了一套昂贵的炊具。

可哪怕就是如此在他人眼中“被骗财又骗色”的不堪经历，鸠子还是朗声大笑，很高兴自己在和这个假冒的初恋情人相处中又找回了以前青春单纯的自己，并且用那套受骗买下的炊具反复操练厨艺——要换作一般女人，断断是做不到这么豁达的。

回想起故事二中，美美总是被别人打击这个那个做不好出错，因而失去自信——其实真正的自信，不是什么都做得好、不出错，而是哪怕出了错，也有勇气继续走下去。

这么独立又坚强的鸠子，哪怕年届四十、一无所有，也毫无畏惧，勇往直前，确实是有福之人。

故事四：心不高却命薄的美穗这个系列的BGM非常贴切。

例如第一话中那如泣如诉的钢琴，仿佛浅野川河水般随着时间潺潺流逝；还有第三话中那欢快俏皮的拉丁风格舞曲，飞扬跳脱地点出故事中的黑色幽默。

而第四话的BGM，也非常贴合这篇的风格——那就是，几乎没有BGM，一切压力迎面扑来，无处可逃。

这是一个更年期主妇的中年危机。

本来人到中年，年轻时的野心早已消退，是要安稳的时候了。

可是突然间什么都乱套了：丈夫被裁员，儿女都厌烦自己，父亲去世后年迈的母亲老是缠着自己说话解闷，为了补贴家用要去超市上夜班，又被轻浮的年轻人纠缠……每天都在上班、做家务、睡觉中度过，连教训孩子都没力气，生命在这样烦躁而无谓的琐事中日渐枯萎。

我们怜惜乃里子又怒其不争，我们羡慕美美的幸运，我们佩服鸠子的独立，而对于美穗，我们连同情她都没有力气，因为连感受一下她生活的勇气都没有，实在太烦太累了。

中年危机题材，无论对于编导还是观众来说，都不是轻松的片子。

从美穗的身上，很多人都可以看到自己母亲的影子：肩负重担，疲于奔命，不善沟通，不被丈夫理解，不被儿女接受，压力巨大又无处发泄——可也是这副逆来顺受的样子，让儿女厌烦、恐惧，生怕自己将来也会变得和她一样。

这里面美穗和母亲的关系，就是一个对于美穗未来的预言：美穗的母亲总是缠着要她过去照顾，可是每次去了又说“不用勉强过来的”——其实母亲要的不是物质上的照顾，而是要美穗去听她唠叨、听她把那么多年来她不曾向已经去世的丈夫诉说的各种怨气发泄出来。

这就预示着美穗的未来，她会在压力中逐渐枯萎老去，但无处诉说的压力并不会消失，而是会像母亲一样，通过对自己的孩子反复唠叨来发泄，绑架孩子的人生，也让孩子受到和她一样可悲的影响。

难怪美穗的女儿老躲着她，甚至闹着要出去住。

从片中提供的信息看，如果不作出改变，这祖孙三代的命运就是一样的。

觉醒的部分略显单薄，而且都是发泄在相对无辜的儿子身上，剧情逻辑上交代不足。

但是对于美穗这种旁人连同情都没力气的中年妇女来说，一切确实只能靠她自己。

我想起那个也是美穗中学同学的店长，超市的夜班店长不是什么让人羡慕的职业，特别是对中年女性而言，因为那意味着至少好几年辛苦的工作——想来她也是家里困难，一路咬着牙走过来的吧。

可她仍然是倔强而独立的。

想来美穗在剧中的觉醒，虽然在现实中能改变的东西很少，但是至少她也学会了坚强面对、活在当下。

就像店长那样倔强地坚持下去，也是件了不起的事情。

永远有一个吻未尝看完后想起两年前的那场初中同学聚会。

李发出邀请时我想了很久，还是装做随口问问“还有谁会去啊？

”心里难免抱有一些期待。

毕竟已经有6、7年没有再见过了嘛。

当听到说出那个名字的一瞬间就知道自己肯定会去了。

那天正好碰上有点事，晚了一点，急急忙忙从城南赶去的时候却发现坐不到公交甚至连车也打不到。

李连拨了几个电话催促，但也无奈。

等到场时位子已经坐满，有些无措之际，那人笑着说：“快坐我旁边”看见那人的一瞬间脸突然就红了，然后心里就砰砰跳的厉害。

虽然很高兴，但也有些害怕，毕竟曾经的事还让我内疚至今。

坐下之后自然不会表露出来，装作无事人一般和邻桌交谈起来。

那一桌已经开始工作的除了老师以外好像只有我一个。

（注意力全放在左边那人身上了也没怎么听别人说）大家问了问我工作情况后就开始调侃“哈哈哈，没想到你竟然干了这行”“你原来不是说想当老师的吗”“别人一定要吓死了”旁边那人也不说话，只是抿着嘴笑，好像心情不错的样子。

我也开起玩笑来“别看我长这样，其实我还是很温柔的”慢慢聊着，大家也放开了。

聚餐嘛，又是老同学自然免不了要喝点酒。

几年大学，大家别的没学会，饭桌上的推杯换盏倒是学的像模像样。

一向不喝酒的我，经不过推辞也倒了一口，看着那人的空杯子，不由主动想倒酒满上。

结果被笑拒“我不会喝”。

“开玩笑，你不会喝我才不信。

”虽然这样想着也没有勉强。

刚准备与其他人敬酒，却被拦下。

“还是倒些给我吧，你这第一杯酒总该是要和我喝的。

”喂，是谁刚说自己不会喝的。

干了一杯后，那人却有些微醉的样子，直说“再来再来，全干了”无奈，只能作陪。

几杯后也能平静说起当年事，怕是那人当真，只是带着一丝玩笑“我可是暗恋你好久呢”接下来那人说的那句话却让心里一紧“我知道我知道你喜欢我”话刚落，手就覆盖上来，又说道“好熟悉的手啊”一愣，赶紧打马虎眼笑过去了。

吃完饭接下来去唱K，离吃饭地方不远，所以虽然在下着小雨大家还是浩浩荡荡走路过去。

那人没带伞，我拿着伞想帮着撑，无奈身高问题结果还被取笑一番。

“我来撑吧。

你还是没变啊，走路如果要是没人拉着你，你就会走歪。

”“恩？

是吗?我自己从来没这样觉得啊。

”我一直都认为我走路还是比较直的。

那人扯了扯我，拉我靠近点。

后来到了，看着大家点歌也督促你快点一首，知道你不喜在众人面前唱歌，原本想看你局促的样子，没想到大大方方点了一首。

惊讶着改变之余，也期待着。

大家互相走动着交换电话和补全地址。

明暗处人影摇晃之间，眼神忍不住跟着走、盯着看。

偶尔交汇、赶紧转开目光，生怕知道。

其实我也并无他意，只是时间让人心生隔阂，让人在意。

不一会，轮到了那人唱歌。

想着听完就回家，也就放开胆，直视着那人的唱。

却发现抬起脸，边唱着边看着我，心里不由发毛，最终还是别过了脸。

还是败下阵来，数次交锋、依旧没能赢。

不过这样也好，看来大家都已放下过往了。

离开时关上门的瞬间，我长舒了一口气。

还好，至少以后还能做朋友。

作为被岛国动漫渗透比较深的一代人，看过了女性的动漫时间这个系列之后突然觉得有点不知所言了。

从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》让我们不得不感叹，岛国竟然可以用动漫这种方式表达出如此深沉又细腻的情感，如同用一粒尘埃打破我们静寂的世界。

“我给男人做饭吃，我做的美味会变成他们的血肉……” 晚餐是维系家人感情的宝贵时间，饥肠辘辘一天的人们会努力的奔向温暖的家，无论这个家是贫是富。。。

晚餐成为每个家庭生活中不分割的一部分。

早餐时我们往往过于简单过于急促，午餐时我们往往还沉溺在忙碌的工作中还没有调整好状态。

只有晚餐，晚餐是一天的结束，是放松的开始，所以从精神层面上来看，应该算是最适合释放压力缓解紧张情绪的时间。

如果非说这两部有什么共同点的话，我觉得那就是食物。

都是通过食物来传递情感。

也就是说我们吃的那个不仅仅叫料理，那个叫做爱。。。

(请结合剧情自行断句阅读)在感叹岛国人民自觉分类垃圾和铝罐回收之前还主动清洗的同时，也感叹岛国文化将美好的品德利用动漫的形式潜移默化的灌输给大家，这个过程显得那么自然，跟某些爱讲生硬大道理的国家相比，我们的路还很长。。。

同样是将两个生活中不如意的女性，相比这个的结局让我觉得更容易接受些。

在倒垃圾的过程中偶遇了一位善良勤劳的男人，于是生活发生了变化。

料理从单纯的填饱肚子，变成感情的一种默默传递。

别人眼中的“垃圾”男，也许就是你生命中的至宝。

有时候我总觉得岛国的动漫，已经不仅仅是动漫，或许我对动漫的了解还过于肤浅。

只是觉得岛国的二次元往往可以投射现实中的生活。

真是不可思议。

总觉得我们国某些爱拍抗战片烂片的导演应该多看看多学学岛国动漫，人家20多分钟能叙述的故事让你拍成电影，也许你一辈子恐怕也说不明白。。。

FORGET ME NOT。。。

这个剧情的铺设曲折又温馨，也证明了无论是女人还是男人，内心中都是希望被人记住，被人认可，被人爱。。。

岛国人们热爱料理，热爱生活。

细心的做好每一顿饭，每一个料理的步骤都做的那么尽善尽美。

从扒皮的番茄到美味的肉排。

那种细致的过程无不渗透着浓浓的爱意。。。

作为拥有千年饮食文化的大鸡国，今天还在为如何能不吃地沟油而努力着。

有些家庭在忙着争吵到底是男人做饭还是女人做饭。。。

有些家庭根本就不去做饭。。。

而我觉得能与相爱的人能一起吃晚餐收获的不仅仅是果腹或爱情。

做料理也好做饭也罢，不见得就影响你在家庭中的地位。

而是你对家庭凝聚的一种贡献。

家庭贡献有很多种，为家里赚很多钱是贡献，做一顿美味的饭菜也同样是贡献。

一顿晚餐，抓住的是味觉，凝聚的是人心。。。

呃呃不审判女主思想，这几句是全集的核心观点…

女主开始面色红润起来

元气中年！

妈妈对叛逆女儿的担忧

备份一下截图（怎么才能把图片发到“剧照”那个层级里啊，不懂，就这么发吧）更喜欢后两个故事。

以青少年为主角的作品太多了，尤其在日漫这个赛道。

难道人们成年后就僵硬凝固了吗？

活力和激情似乎都成了荷尔蒙的专属。

因此格外欣赏这部的关注点。

比起关注同龄人，我会更好奇比我大十岁的女性是怎样的状态，看到她们我就可以想象到未来的自己：啊，原来会经历这些事情啊，我会提前做好心理准备的～

10. monologue和dialogue；虽然由于篇幅限制独白与对话节奏偏快，但配上女主富有磁性的声线与本作戏谑自嘲的基调，效果还是不错的。

9. playful BGM；很轻快，很得体。

8. 中谷美纪的演绎；夹杂成熟、年轻、伪装、坦诚、迷惘、释怀多种变化，相比阿拉垃圾，除了音色销魂别无其他（或许这是角色需要吧╮(╯_╰)╭）。

7. “标准”结局；20分钟的本子，无需奢求什么跌宕起伏，有个画龙点睛的“标准”结局已经很好。

6. 拉链scene；很生动，很聪明。

5. 女主；笔者偏爱高挑的贫乳=。

=4. 画风和分镜；画风干净清新，分镜节奏感很好，与剧本节奏和BGM节奏很吻合。

3. the depiction of phonies. Strictly speaking, the screenwriter does not consider these characters phonies - they are just people with inevitable tags who can't help but switch between different tags in order to "live a livable life"=.= As a result, you don't sense this stereotypical cynicism in the depiction of these people. Instead, the screenwriter leads you to appreciate or even laugh off what has been happening, rather than criticizing or condemning it. 2. 事后的人生感悟；这个具体不剧透了，总之和笔者共鸣相当大的一段，相信编剧meant to be empathetic in this part.1. 片尾自嘲的一笑；本作笔者最喜欢的镜头，因为年龄太小无法体会，因为无论从逻辑还是情感上看似都不make sense，因为憧憬自己到了那个年龄会不会也有一样的境遇与心态。

连同《划过河面的风》，昨晚一并将这两部看了。

主打关键词是“女性”已经增添好感，声优温柔的叙说语调也很加分；谈及故事，略显平淡，无甚创意：比如《划过河面的风》里，久别的旧情人相逢，男子弯腰问女子身旁的孩童“多大岁数了”，小小的手刚要比划出4，被女子拦住，代答一句“三岁”，轻轻地将5年前嫁人前夕一夜相欢的记忆掩过。

编剧是看过无间道么？

不过也没什么关系，反正不同的人生大多都是相似的复制。

女主角在搅拌一锅杂菜汤的时间里，慢慢回忆与恋人相识的过程。

有点啼笑皆非啊，冒失地向垃圾车里丢废物袋，差点把手轧到，被一旁的环卫工人救下，这就一见钟情了？

小人物的爱情在旁人眼里，实在缺少神采飞扬的时刻，甚至连哀荣都谈不上。

他们的世界就像土星外的一层光环，暗淡，充满杂色的颗粒，不用妄想一统江湖，倒是自知的渺小与卑微如蛛网结满了整个天地。

这样的故事当然称不上博大有力，或跌宕起伏以引人入胜，但足够真实。

同情，再加上荷尔蒙莫名分泌催化出的心动，就能将缩在冷寂一隅的二人连结起来了。

——“我到底哪里好了？

因为……光是知道我的工作就觉得嫌恶的女人很多吧……”——“我想着收垃圾的时候能见到你，就心跳得不行。

”——“我从小就常被骂……之后也一直被丈夫和公公婆婆骂呢……总有人来打垮我的自信……”——“不过你饭做得很好啊，你就自信起来吧。

”两部剧里都有出轨的情节，程度轻重不同罢了，却收到褒贬不一的评论，有点意思，是否我们作为观者的立场与心理，也总是时时变化呢？

撇开无聊的道德说教，我其实还蛮厌烦那种带点虚伪与骄傲的自矜，爱情可能发生在吃一口甜蜜青团的时间里，也会在你去丢废物袋的琐碎中消弭，影片即使不能完整地反映现实，也可以反映现实特性中经过选择的一个方面；那么在这里，也只是去承认土星环能被太阳照映到的一个瞬间吧。

开场白我很喜欢：“我会喂饱男人的肚子，这是我唯一能做的。

我所做的菜，会转变成他们的血肉，然后再回到我这里。

一来二去，手艺日渐提高，‘他的舌尖已经习惯了我的味道’,‘只要他吃饱就可以了’这些话我才不会说，我是不会懈怠的。

他的身体，是由我造出来的，只有从我做的菜里冒出来的腾腾热气，才能让他暖和，这就是我的责任，不会假手于人。

比起性欲，我的料理欲才能更好的证明我的爱。

”（最后一句还真是……）女性如水？

其实更像土。

爱情这种虚无缥缈的东西，必须具化为食物，吃进嘴，落入胃，然后消化成专属为女性的时间。