不要抬头

很简单的小故事，天文学家的团队发现一颗逼近地球的彗星，他们在经过诸多努力，最终未能从政客手中把持的社会中，寻求解救人类的办法。

电影本身算是一个讽刺小品，将美国社会诸多极端意识形态表现都囊括了，甚至可以说，这部电影本身就是一种极端厌倦情绪的产物，那些因为疫情而加速撕裂的美方社会下一小部分厌烦的人，集体攒出来的消极之作。

在看电影的时候，脑子里不禁想起了之前某一次对陌生人发生的情绪化的争论，我用那个人的逻辑和表达方式，把反驳的语言一个字一个字的敲回去，最终在这个人的“我闭麦”时，突然意识到自己做了很没有意义的事情，意识到被无聊的人事浪费掉许多时间。

意识到后我重新审视了一遍对话内容，为自己与这个陌生对象发生的争执的行为感到愚蠢，那些幼稚而混乱的反驳，我竟然真的仔细的，模仿和按照句式一丝不苟的扇回去，兴奋的仿佛被什么陌生的魔鬼控制了思维和手指，我憎恶自己把那点儿可怜的有限的脑力就这么浪费的投放在与人争执一件这人根不愿意正视的事情上。

这种懊恼的无力感在我平静后，侵蚀着我的心灵。

我明明可以做更有意义的事情，甚至是闭目养神一会，也好过隔着互联网与一个素未谋面的人组织语言发生争执。

这个感觉，其实就是最后天文学家们，在末日前的最后一餐时中，所掩饰的悲伤——他们看似做了很多，但是他们什么也没有做。

当他们试图反思时候，最绝望的是他们突然意识到自己在最需要的时候浪费了那些宝贵的时间在无数愚蠢的事情上。

人类的愚蠢，不是勒庞在《乌合之众》中写的那么肤浅如同无脑的羔羊，而是在叔本华的书中所讲到的，人容易被意志和表象所迷惑。

在人类的眼中，世界是披着一层“摩耶之幕”的，曼妙的胴体在白纱之下，妩媚动人，充满诱惑。

人们一生也许都见不到世界的真容，而仅仅只能以可见的曲线，猜测峰峦与幽谷，透过朦胧的光晕，猜测肌肤和眼眸。

在许多时候，人们所见的，其实只是自己相信的，想要看到的——那些恫吓与规则的说明，那些价值与刻板的词语，构成了这个世界最直观的可见的一面，人们被恐惧与规范，欲望和身体面对指令时自然而然作出的反应，来作出以为凭借理智产生的判断。

在刘慈欣的《三体》中，代表专制的罗辑，代表理性的维德，与代表意志的章北海，和代表爱情的云天明，最终都输给了代表人类表现欲的程心——在面临世界毁灭的达利摩斯之剑高悬于头颅之上时，人类的悲哀在于仍然渴求将情感至于一场盛大的表演和对抗中，通过激烈的表达自我的感受而获得对抗绝望的虚无感的吸食物。

人类追求戏剧本就是源于动物本能的趋从和短视，即使是死亡加身，亿万人仍然渴望看完一位女性如同圣灵一般，头戴花冠，笔挺身姿，宝相庄严，完美高洁的出现在广场上，在少女们鲜花的挥洒下，在亿万人的欢呼雀跃中，缓缓按下拯救世界的按钮。

守在冥王星的罗辑，在审判中死亡的维德，在爆炸中泯灭的章北海，被三体人肢解的云天明。

这些人注定被族群抛弃，人类选择了愚蠢，正如影片中，人类选择相信手机公司的财阀和落跑的女总统。

回到现实，在2016年，我们见识了一场制度的狂欢，号称“历史的终结”的制服选出一个蠢货执掌帝国，而那些选票和支持者在群情激昂的口号声中涌上了华盛顿的街头，我们遥望大洋彼岸正在发生的历史，仿佛一切似乎远在另外的世界与我们毫不相干，其实却是我们面前的一面镜子——同样的愚蠢，何尝不在我们身边的角落以不同的形态发生着呢？

过于盲目的相信自己自以为是的判断，以自己执拗而愚昧的偏见支持着扭曲的价值观念践行着伤害别人的行为，在那些企业中随意变换的指标和朝令夕改的方案，还是沉醉在手机小视频和社区网页中的交互点赞。

人们被数字和互联网所捆绑着，虚荣心驱动人类的双眼，如何去评判另一个对象，那些一个又一个名词适时的变成锁链和标签，为人打上扭曲本来面目的烙印。

人类厌恶那些夸夸其谈的哲人和学者，那些绕口而冗长的大段叙述背后，对于人们来说，其实是对于未知恐惧的把握和情感的丧失。

就好像是突然从兜里掏出一团不认识的粘稠的怪物的奇怪的人，或者是拥有大段不确定性让人难以观测的喜怒无常的性格。

人们对他们的抵制和厌恶，是以一种应激的愤怒和怀疑的方式爆发的。

就像一位学者对人解释的越多，则越会使人厌烦，越会使人心生怀疑。

听者会渐渐觉得那大段的文字是一种炫耀或是骄傲，明明可以用一两个词就可以说完。

这个时代的小说和电影里描绘过荒唐的景象，在《流浪地球》中，反叛者高举着“阴谋论”的横幅，哄笑着将试图解释的科学家们驱赶到地表冰原之上，人们逼他们证明宇宙的黑暗和冰冷，以惩罚他们预言太阳熄灭的不实谣言。

当人们看着冰原上被冻成冰雕的科学家们弹冠相庆时，远处的太阳在放出一阵猛烈而耀眼的光芒后，彻底的熄灭了。

在人类的哑然中，虚空瞬间吞没了人群。

而这个时代的现实却是，哪里需要这么戏剧化的庞大设定，一句普普通通的“有什么用？

”就足矣扼杀任何一种试图拂去理智上的蒙尘的尝试。

人们甚至不愿意看一条长句，而将目光聚焦在两倍速的视频上，质疑那些复杂的逻辑，将野兽一般的肉欲和反射隐藏在“感受”的名词上，人们用最简单的“因果”来解释一切，用憎恨对待家庭，用仇恨对待群体，用虚伪掩饰经历，用心灵去迎接一切否定之彗星的撞击——任其四分五裂，燃烧殆尽。

最终连说爱的气力（意志），都泯灭了。

我们坐在电视前面，因为影片那些辛辣的讽刺而开怀大笑，因为影片那些表现的愚蠢而愤怒不平，因为影片那些道德的回归而感动不已。

然而最终仍然未能免俗的着了道，影片看过了，事情发生了，洗洗睡明天继续上班，我们用一些时间，看似看了什么，其实很快就会忘掉，生活仍然继续，我们仍然是该怎么活，还是怎么活。

在麻木而规律的生活中，无聊的滑动手机和鼠标，期待着每天有点新鲜的影片和新闻，为一成不变的生活装扮涂抹。

影片说，别抬头，意思是效仿鸵鸟一样的方式活下去。

这如同一种讽刺，一语多关的讽刺了一切，譬如我们最终如同被制片人们编织的幻梦所笼罩的小虫，在他们嘴脸上扬起嘲讽的笑容中，沉醉在眼前五彩斑斓的故事映像里——我们刻意回避那些逼近心灵的巨大危机而故作无动于衷，一如无视头上的流星迫近，用自欺欺人的安慰和解释，去揣测一切不能理解的事情，我们在掩盖惶恐的享乐中疯癫的自恋，我们赤身裸体的走入所罗门圣殿的铜柱之间，用盲目无根的自信迎接不知何时势必到来的终结生命的审判。

二十三年前，1998年，互联网还没有普及，大部分中国人都靠在音象租赁店里租盗版碟看电影，那一年的好莱坞，莫名其妙拍了两部关于陨石撞地球的“科幻大片”。

一部叫《天地大冲撞》Deep Impact，讲的是一个陨石即将毁灭地球，英勇的美国人搞了个飞船和核武器去炸陨石的故事；还有一部叫《世界末日》Armageddon，讲的还是一个他妈陨石即将毁灭地球，英勇的美国人搞了个飞船和核武器去炸陨石的故事；区别是，后者是布鲁斯威利主演，而且他演的角色不是什么科学家或者军人，而是个石油工人（还是工人有力量啊…）在幼小的我看来，这他妈简直太魔幻了，我到现在也没理解为啥要同时要拍两部炸陨石的电影，难道好莱坞电影立项也搞AB组那一套吗？

所以那时我一直很怀疑地跟老板说 你没骗我吧，这个《天地大冲撞》是假的吧？

（当时甚至没有山寨这个词）总而言之，面对要毁灭人类的大石头，两部电影里的美国人思路一致，都是抬出意大利炮干他娘的一炮。

后来，灾难片专业户埃默里奇在2004年拍了《后天》，2009年拍了《2012》，全都票房大卖并引起现象级地传播；观众们厌倦了大石头，关于全球变暖和环境污染的各种公共讨论使大家都意识到了，人类很有可能不是被大石头砸死，而是死于对自身生存环境的缓慢破坏上，于是编剧们聪明地利用了这一点，那几年爆火的灾难片大多没有肉眼可见的敌人（比如一块可以被炸掉的石头或是骑着大章鱼来送温暖的外星人），反正莫名其妙就崩了，然后所有人都在仓皇逃命。

终于，时间来到2021年底，我们看到了本片，电影本身真的没啥可讨论的，尽管卡司阵容强大，剧本与视听语言流畅，但看起来还是浑身不适，最直接的想法就是：老子看了两年多新闻，正是感觉看地够够的了，你给我混剪两个多小时让我一口气看完？

本片真正的意义在于—它反映了公众在恐惧心理上的变化，制片也好，编剧也好，我想他们都意识到了这种微妙的变化，时至今日，很多人开始觉得，真正将杀死人类的致命武器，既不是大石头和外星人，也不是环境灾害，甚至也不是病毒，而是人类自身的愚蠢。

让时光再次倒转，回到1982年，大友克洋开始连载《阿基拉》Akira的漫画，1986年Alan Moore与David Gibbons开始合作连载《守望者》Watchmen，二战后的五十年里，整整一代创作者成长于核危机的压迫感中，这种刻骨的恐惧感融入了他们的创作，幻化成了《阿基拉》里的暴走铁雄与《守望者》里的曼哈顿博士，时至今日，大多数人早已经忘记了这种恐惧的感受，更多人从未体验过，但事实是我们的核武器数量并没有减少，由于某种类似古巴和北韩的政治乌龙事件而导致全人类一起核爆升天的可能性并没有全部断绝，老实说，人类被大石头砸死或被骑着大章鱼的外星人用激光烫熟的可能性也并非全无，至于气候灾难更是常常切身体会，但是这样的电影却很难卖座了，连哥斯拉拆地球都很难让人兴奋起来了，这是为什么？

大概因为Buff叠满了，自然也就无所畏惧了吧。

Don't look up, look back.

如果一定要评选世界上最无用的东西，卡珊德拉的预言应当可以拿一个竞选名额。

准确，但无人取信，当然也就无从改变命运的走向，同时又反过来确保了预言的不可转移。

在族群割裂越来越严重的当下，好莱坞电影中所隐含的政治寓意也越来越浓厚。

不过比起拙劣的圣诞公司之流作品直接觉醒糊脸，不要抬头这部群星荟萃的作品显然要高明很多。

而且坦白讲，不管是站左翼还是右翼还是中间派立场上看，它所表达的内核都应当是一致认可的：抬起头来，面对现实。

这也恰恰是当代最大的一个难题：怎么让人去面对现实？

二十年多前骇客帝国上映时，大众普遍还是坚信，如果墨菲斯的选择放在面前，自己一定会跟尼奥一样毫不犹豫吞下红色药丸。

但现如今，普遍进入了一个更脆弱更怯懦的时代，对更多的人而言蓝色药丸也许是更佳选择。

前不久我刚看了部关于安提凯希拉装置的BBC纪录片，片中最震慑我的并非在公元前一百多年前，希腊人就制造出第一台工艺精妙的计算器。

而是按照科学家推算，如果人类文明发展得一帆风顺，本该在设计出这台计算器后三百年内人类就能拥有实现登月的科技。

但事实上，我们知道科技的飞跃得等到千年之后，登月更是得历经两次世界大战和一次冷战。

文明和科技的发展从来不是循序渐进的，而是在往前跳跃一大步后，就开始螺旋回撤。

这种螺旋回撤，一半是因为无知一半因为自大。

而这两者结合后诞生的长子，叫短视。

科学家凭借客观定律推演预算，可以看到比普通人更远的东西，他们就像传说中的预言师，对他们来说没有什么突然降临的祸到临头，所有的幸与不幸都是顺着轨道匀速而来的列车。

他们是新时代的卡珊德拉，如此远见又如此无力，因为他们看得再远也不具备能动性。

预言是否为真，需要时间的考验，而时间总是最宝贵的。

在片中被黑得非常惨的政治家，按照我很尊敬的一位学者的形容，政治家必须短视，因为他们的角色只是救火队员。

所谓演化不翻山，如果不能解决眼前的问题，他们也就没有了未来。

政治家和科学家正好相反，他们具备充分的行动力但往往非常短视。

比如片中第一次发起拦截彗星计划并非出于什么拯救世界的道义，而仅仅是因为总统在中期选举前闹了丑闻，需要一个紧急事件来帮自己助选。

尽管通过艺术加工，又到了大家很喜欢的黑政客环节，但有一点是没有疑问的，任何一个正常的政治家都是被动行事，兵来将挡水来土掩。

他们是消防队员，每天要救的急盈门不绝，精神正常的政客不会去主动放火。

如果一个政治决策作出，那么你去观察，它必然有充分的环环相扣的前置触发条件，没有拍大腿横生出的独立事件。

而在片中科学家们的行为，等同把一个未来肯定且必然会发生的问题，移到眼前，要求优先处理。

在影片中，这是一颗即将撞击地球造成文明毁灭的彗星——这当然是一种比较极端的假设。

而在现实中，稍微有点联想能力的人都会联想到气候问题和全球变暖。

全球变暖甚至已经具象到如同悬在天空肉眼可见的彗星一样，我相信就算很多讨厌格雷塔·桑伯格的人也不否认这一点。

可现实中，围绕气候问题依然存在诸多纷争。

其中有传统能源公司的一己之私，也不可否认有新能源公司的一己之私。

在片中，解体彗星使其改变航道，这一点上就算是Bash公司也能认同。

在承认现实的前提下，矛盾往往集中在方法。

但这里要注意，是以承认现实作为前提，片中女总统的竞选口号“不要抬头”很典型的反现实。

然而很遗憾，在反对现实的道路上，好莱坞和活在空中楼阁里的娱乐明星比每天背负生活重担的普通人走得更远。

这也是不要抬头一片所体现的理念中比较突出的一个矛盾。

观众在观赏过程中必然要注意的是。

片中所举的案例是一种非常极端的情况。

过去好莱坞灾难片，涉及到世界末日级别的，都是科学家通知白宫灾难即将发生，政府立刻全盘接受并英明神武安排应对策略，而普罗大众虽然在得到灾难即将发生的消息后只是简单粗暴地陷入动乱。

一次全球疫情，显然给了编剧们更多的灵感。

这里首先得说，我一向认为我们的时代正滑向一个越来越脆弱越来越怯懦的未来。

十年前，二十年前，上个世纪我们在电视机上电影院里能看到更多的自由表达，但现在一切的味道都变了。

越来越觉醒越来越自我阉割的影视业在这股名为“进步”实则可能背道而驰的浪潮中成为反面典型，而好莱坞正是其中的排头兵。

谨小慎微，生怕踩雷，一小撮精神脆弱一无所长却非常渴望关注度的庸人在推特上抗议，就足以掀起取消文化的浪潮。

为了表达自己的进步，好莱坞和它的明星们冲锋陷阵，扮演着怯懦的迁就者和鼓励者。

为什么严肃话题总会在这个时代被改造成段子？

为什么主持人在听到人类即将在六个月后遭遇灭顶之灾后还能嘻嘻哈哈开玩笑？

这背后不是愚蠢，是怯懦，一种终极的怯懦，怯懦面对现实，怯懦引发公众反感。

片中男女主角第一次上电视节目揭露灾难，女主角因为承受不住压力对着直播摄像头歇斯底里大喊“我们都要死了！

”，却因此变成了表情包，而且一致收获了节目组人员的恶评，认为她令人讨厌，下次节目不能再找她了。

终极的怯懦不但是害怕听到坏消息，而且会迁怒传播坏消息的人，自身也不敢传递坏消息，因为深知跟自己一样的人有很多很多，其他怯懦者会迁怒自己。

但就像我非常喜欢的一位时评人的推特置顶所言：Facts Don’t Care About Your Feelings。

不要抬头，抬头上表达的最直观的东西就是：正视现实。

低下头装作彗星不存在，规避它，无视它，都不会让你逃脱被灾难碾成齑粉的后果。

除了短视和怯懦以外，导致民众对灭顶危机的罔顾，还有一个不可或缺的因素，就是信息的爆炸。

无效信息，虚假信息的泛滥，终极警报和垃圾广告彩页混作了一团。

我们身处于一个资讯爆炸的时代，过去人们总以为无知是因为讯息的缺失，而今却发现信息的爆炸比缺失更可怕。

信息缺失是在沙漠里找水，而信息爆炸是在麻里寻针，沙漠里的水虽少，但绿洲总是显眼的，在无效信息和扭曲虚假信息中寻着真实讯息可比这难多了。

资讯的输出便利使我们的生活中无时无刻不充斥着别人想要你看到消息。

二十年前我还敢跟人说酒香不怕巷子深，现在已经没这个底气。

尤其年轻一代人，成长于信息孤岛化的移动互联网时代，习惯于只吃喂到嘴里的资讯。

既不具备寻找的能力，也不具备分辨的能力，在允许的范围内独立思考，在主流意识引导下有序叛逆。

比起亲眼看到的事实，基本的逻辑推理，更乐意直接吞咽精心加工后被精美包装过的“propaganda”。

而这才是真正的，心甘情愿的不要抬头。

话说回来，这部作品在其精致的制作底下，蕴含的影射和暗示，却又是需要观众自主甄别的。

不是商店买鞋，码数对了套上脚就好。

首先片中所举的案例是非常极端的，彗星撞地球这是必然发生的而且可以推算发生时间的事件。

但它所影射的事不是。

这里就存在差之毫厘谬之千里的情况。

正因为紧急情况需要全力以赴，在人类历史上有太多以紧急之名，将大权集于一身的先例。

事实上，片中的女总统也作了这种事，通过全球官宣灾难即将发生揽大权于一身，使得全世界除了亚洲三国自行主导的救世方案外，没有了PLAN B。

而在该片所影射的一个真实现实“疫情”上头，政府的跨权越界行为层出不穷，在欧美大量的所谓反疫苗人士，都是公开的疫苗接种者。

人们反对的是对个人自由选择权的剥夺。

事件紧急的严重程度直接决定解决方案的执行方式和力度，不可把世界末日模式到处生搬硬套。

另一点，片中狂黑了一把唯利是图的科技大鳄，这点基本方向上没黑错。

近几年来，西海岸的科技巨头们已经充分向我们展示了它们所谓的“道德操守”。

BASH公司影射的肯定不单是一家科技巨鳄，但我想观影时肯定很多人会从BASH老板联想到自主研发SPACE X的马斯克。

因为毕竟马斯克是这么多IT大佬中，对开发宇宙最有兴趣的一个。

事实上，尽管Space X和NASA在机构性质上完全不同，两者早有紧密合作。

而Space X正因为其非公特性，在开发尖端技术上比政府控制的机构更灵活更先锋。

科学家不会说100%，但拿着全球人民的身家性命开玩笑这种事，就算平民百姓无发言权，普通一个有点规模的公司都有风控，堂堂一个国家，而且不止一个国家，是所有发达国家的联合体，却任由BASH一个公司赌大小，未免儿戏了点。

不过电影艺术有点dramatic总是必要的。

观众可不能当真了。

至于金发女总统和她子凭亲贵的儿子是在影射谁，我不好说。

也许在剧本创作时，情境远不似如今急转直下。

尴尬到时过境迁，别人联想到的可能不是前总统而变成了爱笑的现副总统……过时的政治代入不可取。

还是让我们抬起头来，面对现实。

电影《不要抬头》于2021年12月10日在流媒体Netlix上线，卡司超强大，故事超荒诞超现实，据说该片剧本早在疫情开始之前便已完成，然后在当下疫情时代上线，却有着一股戏里戏外极为有趣的互文效应，但凡对这个世界有一定的关注，体会过人与人间之间的混乱，便一定能够感受到这个片子中那无所不用其极之讽刺，全员恶人的无力感，从而会心一笑，然后内心为之一颤。

电影故事其实没什么特别，无非是又一个世界末日片，不同以往的是，过去许多末日片，基调要么是美式主旋律，扣一扣灾难中的家庭温情母题，讲一讲政府、民众、媒体各方势力携手破除危机的理想故事；要么是个人英雄主义的超英片，总有人横空出世，力挽狂澜救人民于水火中，经由此一遍遍向世界软输出美国其“世界保卫者”的身份定位。

但《不要抬头》似乎不太一样，首先地球最终真的毁灭了，其次这个片子太猛了，就像是全盛时期的港片一样，浑身散发着一股尽皆癫狂尽皆过火的气质，不遗余力的讽刺政治家的伪善，资本的贪婪和自私，媒体娱乐至上的消解主义，民众的无知…电影的每一帧似乎都像是一个对世界充满失望及无力的人在倾泻情绪，或大声疾呼，或低语悲叹。

梅姨饰演的女总统就差写特朗普名字了我简单陈述下电影的故事：小李子和大表姐扮演的两位科学家无意间发现一颗朝地球飞来的巨大彗星，经过精确计算，这颗彗星将在六个月后降临，届时将给地球带来毁灭性打击，相当于10亿颗原子弹的威力，所有生命将在顷刻间化为乌有。

科学家找到梅姨饰演的女总统，总统简直就是不着调的特郎普翻版，在听到小李子和大表姐大义凛然的恶耗演说后，总统完全不关心，只在意消息散出会影响选举的选情，示意静观其变，随后开始自顾自讲起自己藏烟的小故事。

科学家上媒体节目，就是“鸡同鸭讲”科学家们又找到媒体，当小李子和大表姐在媒体的直播节目中宣告地球即将毁灭的消息时，毫无疑问主持人的反应是搞笑和消解，把一切严肃事情变成玩笑似乎是他们的本能。

事实上，当消息最后终于传播开来，人们也都是在玩梗，拍短视频，大表姐的男友更是写了篇题为“我和那个揭示彗星的女科学家上过床”的文章蹭流量，而小李子本人，也在巨大的流量和利益面前显露人之劣根性，流连在名利中，拍商业广告，和女主播滚床单。

再后面，小李子和大表姐终于靠自己的力量，让民众开始意识到问题的严重性，而另一方面，资本发现了彗星上蕴含着价值连城的矿产资源，于是和政府勾结，试图启动让彗星安全着陆的计划。

于是到了电影的中后段，演变成了两股对抗的力量，一方主张Look Up，正视即将到来的灭顶之灾，一方主张Don't Look Up，不要害怕我们还有别的更优解。

他们互相争吵不休，混乱不堪，各自在自己的立场和世界里高喊，就像你我都熟悉的互联网现状一样。

坦率地说，电影演到一半时，我就已经放弃了，在快节奏的吵吵闹闹里，我对电影世界的人类失望了，他们就像是哲人所说的那样，永远也学不会历史的教训和反思，永远囿于自己的身份和立场之上，所思所考跨越不了自己的利益以外，人类无法真正感同身受，共情和沟通，无法成为所谓真正的命运共同体。

我的内心里只有一个声音：毁灭吧，赶紧的；毁灭吧，都累了。

疫情以来的这两三年时间，相信我们每个人都有类似的感觉，人与人之间的割裂感越来越严重，族群与族群之间，集体与个人之间，国家与国家之间，我们越来越关注到的，是各自的不同，而不是彼此的相似，我们对周遭、社会、形而上以及和自己不理解的东西，内心的怀疑、拒绝、反感情绪前所未有的扩大。

百度指数显示，“资本家”这个词，在过去两三年间提升了4-5倍，我曾经一度以为这个词已是历史尘埃，而今却承载着一代年轻人肉眼可见的愤怒。

在遥远彼岸的美国，精英群体与蓝领人群的割裂，民粹主义的爆发更甚，一部《不要抬头》就像是真实写照，电影里人们争吵要不要抬头，电影外人们辩论要不要戴口罩。

诚然，电影《不要抬头》是极端的，是戏剧化的，他将一个社会里几个重要组成部分的关键问题高度集中到一起，夸张地不分青红皂白地把所有人都描绘出一副恶人模样，进而使出浑身解数去讽刺去嘲弄以及去消解，它好像是提出了所有问题，却不提出任何解决方案，这部片子就像是它所讽刺的片中的媒体一样，不过也只是一枚安定片，只负责按摩情绪，不负责解决问题。

而我们一面大呼过瘾，一面却垂头丧气，因为一恍惚便会意识到，我们所生活的世界可不就是如此荒诞吗？

过去的这两年，当我年底照旧写下《告别2020》、《告别2021》时，每一次我的内心其实都是偏悲观的，字里行间藏不住的糟糕，而最后，我都不约而同的用偏中性或偏积极的方式去收尾。

2020年年底我写：昨日已不再，未来总会来，内心始终要有所期待。

2021年年底我写：风起云涌处，你我皆尘埃，始终要相信明天定有明天的精彩。

我们要抬头看现实，也要低头向前走。

毕竟世界就是这么个世界，情况就是这么个情况，也没什么别的好办法。

题图：《不要抬头》剧照关注我的公众号“突突”，后台回复“不要抬头”，获取电影观看资源。

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这部电影让我觉得最有喜感的一幕，就是科学家上一秒还在面对公众大声疾呼宣布真相，下一秒就被FBI戴上头罩押进车里。

自然而然，我就联想到了两年前，一个医生因为散播“谣言”接受训诫的往事。

但并不奇怪的是，从这部以美国社会为背景的讽刺片里，总有非美国人会找到民族自豪感。

有观众就在豆瓣留言说：这就是新冠疫情下全球的真实写照啊，除了中国；资本主义最终会走向灭亡。

他们永远无法领会的是，电影讽刺的对象是人类自己，而人类的愚蠢是没有国界的。

这也让我想起，因为我写文章发表了一些观点，就总有人想把我归为这个派那个派，左派右派，爱国恨国，川粉川黑，我只能说真的很烦很累。

电影中小李子大叔的这几句满脸无奈的表白，正是我的心声：很多人有他们的政治和意识形态主张，所以根本不听我说什么。

但是我向你们保证，我不属于任何一派。

我只是在告诉你们他妈的真相。

但是很显然，每个人都深深陷入自己社会角色分配之中，根本没有工夫去搭理什么真相。

总统忙着要赢得中期选举，资本家忙着推高股票市值，媒体忙着让观众沉浸在岁月静好，观众忙着转发娱乐八卦消息。

就连黑人科学家被FBI逮捕时，第一反应也是忙着谴责白人对自己肤色歧视。

立场最重要，真相不重要。

为了站立场，人人可撒谎。

虽然美国的媒体一年到头都在抨击总统撒谎，但是当有人声嘶力竭地正对镜头说出这句话的时候，我还是被震到了。

这世上，没有什么比撕碎皇帝的新装更爽的事情。

可惜也没有什么卵用，皇帝说“别抬头看”，就依然会有一双双视而不见的眼睛；皇帝说“别倾耳听”，就依然会有一对对左进右出的耳朵。

政治，玩的是对人心的操弄，所谓耳闻目睹都只是人心的折射。

不是风动，不是幡动，淫者心动。

不懂政治的死理性派，就会对这样的非理性狂热感到异常困惑。

这就是为什么影片中的大表姐博士从头至尾都在百思不得其解一个问题：白宫的零食明明是免费的，但是堂堂五角大楼的三星上将，为什么要骗他们说要收费，还拿了他们的钱？

一开始，我以为这只是编导信手拈来的政治讽刺恶趣味，但是这件事大表姐提了又提，那就不能不说用心良苦了。

她第二次见到那个将军，直接就对将军的随从吼道：跟他在一起要小心，他会把免费的东西卖给你！

后来她和黑人科学家被关在一个房间里，她坐在地上吃着零食，又开始自言自语这个问题。

这确实是一件令人想不通的事：这样一个政府高官，为什么要冒着被指控为“诈骗犯”的风险，去骗几个白宫客人十几二十块钱？

更何况这桩诈骗案太容易就会被揭穿了。

直到后来大表姐跟末日临时男友躺在屋顶，她才似乎明白过来：也许他只是为权力而上头，就像是随便哪种权力。

他知道，我最终肯定会发现，那些零食是免费的。

所以，这就像是一种权力游戏。

普京当年看了美国一家橄榄球俱乐部老板的超级杯指环以后，直接放进兜里不还了。

他是为了贪图金银首饰吗？

当然不是，他只是在炫耀权力，可以“拿走不还”的权力。

对政客来说，权力就是他们的生命，玩弄权术就是他们生命的意义。

权力怎样玩最好呢？

撒谎。

撒谎是测试对权力服从度的最佳武器。

因此将军明知是零食免费的，却还是要收你钱；总统儿子明知你没资格参会，却还是要假意问你想不想参加；科技大鳄明知计划已经失败，却还是要向你微笑保证“一切都好”。

他们心里很清楚，这些谎话最终都会被揭穿，但是他们并不在乎。

他们会从无伤大雅的小谎开始，比如说“我加冕总统时没有下雨”；然后就是含糊其辞地预言，比如说“新冠疫情会自己消失”；最后就是死皮赖脸地造谣，比如说“他偷走了我的选举胜果”。

听众们一次次地被投喂谎言以后，从一开始一笑而过，到后来将信将疑，慢慢地就会机械式地点头称是。

这个时候，真相已经不再重要，唯一重要的是对权力的崇拜。

就算见到掌权者漠视规则、言行不一，他们也会熟视无睹。

比如看见总统在“易燃物”标识前点火抽烟，他们也会觉得这是理所当然的。

当他们满怀信念地等待上头许诺的末日拯救计划，上头正在大卖特卖他们的英雄之智能手机，也早已订好了他们的永松路n号方舟专座。

到了最后一刻，女主播依然只愿谈论八卦，老兵依然只求发射子弹，只有科学家放弃了理性，转而投向宗教的慰藉。

文明始于理性的谦卑，终于掌权者的傲慢；始于真相的求索，终于站队者的泛滥。

别抬头看，看了也逃不掉。

废话不多说，先上两张图

小李子和大魔王（凯特·布兰切特）？

甜茶和大表姐？

究竟是谁这么疯狂组了这两对CP？

答案是：网飞！

众所周知，全球影视业在新冠肺炎疫情打击下日渐萧疏，纵观2020年以后的全球院线，能做到叫好又叫座的影片寥寥无几。

然而塞翁失马焉知非福，疫情对传统院线的打击给线上流媒体带来了新的契机。

新兴流媒体大亨网飞（Netflix）抓住了这一观影方式变革的机会持续发力，产出了多部阵容强大、成本高昂又频频刷新线上播放次数的网络动作爽片，例如：《惊天营救》

《活死人军团》

《红色通缉令》

同时在艺术方面，网飞更是在给予创作者高度自由的诱惑下吸引了大批优秀奥斯卡系导演屡次向颁奖季发起冲击，例如：2020颁奖季《爱尔兰人》（马丁·斯科塞斯）

2021颁奖季《芝加哥七君子审判》（艾伦·索金）

以及今天要讲的这部：《不要抬头》

先看一眼这24K纯金闪瞎我双眼的逆天阵容：导演亚当·麦凯，思路清奇的电影鬼才，拿奖拿到手软的奥斯卡、金球奖常客，代表作《大空头》《副总统》，还是漫威大片《蚁人》系列的编剧之一。

卡司阵容上则有：莱昂纳多·迪卡普里奥 / 詹妮弗·劳伦斯 / 梅丽尔·斯特里普 / 凯特·布兰切特 / 罗布·摩根 / 乔纳·希尔 / 马克·里朗斯 / 泰勒·派瑞 / 蒂莫西·柴勒梅德 / 朗·普尔曼 / 爱莉安娜·格兰德 / 卡迪小子 / 克里斯·埃文斯 / 列维·施瑞博尔。

试问哪一位单拎出来不能撑起一部商业大片？

（就不放图了，因为放不下）那么这些牛x闪闪的人物凑到一块，拍了个什么东西呢？

下面我们来看这部影片究竟是如何将这些大咖组成一个故事的：主线其实很简单，讲的是天文学研究生凯特（“大表姐”詹妮弗·劳伦斯饰）和她的教授兰德尔·明迪博士（“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥饰）发现一颗在太阳系内运行的彗星，而更加惊人的是经过测算，这颗彗星会直接与地球相撞。

然而似乎没有人真正关心这即将到来的世界末日。

在奥格尔索普博士（罗布·摩根饰）的帮助下，凯特和兰德尔先来到了白宫，却遇到冷漠的总统奥尔良（梅丽尔·斯特里普饰）和她的马屁精儿子兼办公厅主任贾森（乔纳·希尔饰）的嘲笑和调侃。

心灰意冷的两人决定采取媒体战术，他们来到一档早间节目的演播室，由布里（“大魔王”凯特·布兰切特饰）和杰克（泰勒·派瑞饰）主持，但节目轻松诙谐的风格并不欢迎两人严肃的研究结果。

更将彗星撞地球视为笑话。

而后面的故事就一目了然了，讲的就是凯特和兰德尔在仅剩的6个月的时间里与这多方势力盘旋，用尽一切办法唤起沉迷于手机（由电子大亨彼得·艾什威尔（马克·里朗斯饰）研发的Bash品牌）的大众的注意，让世界“抬头”看看那末日般的彗星。

乍一看这情节并不复杂，虽然人物繁多、线索错综，但核心目的只有一个：唤醒公众，抬起头来。

那么笔者为什么要推荐这部情节较为单一的影片呢？

是因为在这看似简单的故事中，蕴藏着主创团队巨大的野心——讽刺一切！！！

在这一目的下，本片对以下几个方面和主体展开了黑色幽默的、政治的、社会性的犀利讽刺。

1.手机与社交软件涉及人物：彼得·艾什威尔（马克·里朗斯）针对social network以及人们的沉迷进行讽刺和揶揄的影片不在少数，远一点有大卫芬奇的《社交网络》

近的有迪士尼的《无敌破坏王2》

以及今年的新片《天赐灵机》

然而，我依然认为本片的讽刺仍具有其独到之处。

片中，由马克·里朗斯（凭借《间谍之桥》获得奥斯卡最佳男配）饰演的彼得·艾什威尔开发的Bash品牌手机得到了全世界人民的青睐的疯狂购买、抢用，人们用Bash上传自己的照片、视频，进行社交活动。

而Bash集团更是业务无限扩张，甚至和总统、白宫挂上关系，艾什威尔更在美国政坛会议上占有一席之地，直接参与了分解彗星和人类逃生舱等太空计划的设计和实施（此处戏讽SpaceX）。

不知各位资深网民是否有些眼熟？

没错，本片正是借此对当下大行其道的众多互联网巨头苹果、字节跳动（抖音）、马斯克和他的SpaceX等等进行了暗讽和揶揄，艾什威尔的人物设定和言谈举止更是像极了乔布斯、马斯克等科技巨鳄，甚至举手投足间还有点拜登的意思。

本片的讽刺点在于，人们沉迷于Bash带来的虚幻的网络世界，而忘记了真实的、关己的、大难临头的现实危机，沉浸在虚拟世界中无法自拔（影片有意地以社交媒体蒙太奇来作为多处情节转折的载体）。

而作为供给方的Bash，甚至还提出想要从彗星上开采矿产以继续生产手机的想法，可谓逐利至死。

片中凯特的怒骂，似乎说出了这种荒唐行为的实质：

凯特和兰德尔只有绞尽脑汁，利用互联网进行宣传，才最终唤起了人们的注意，让人们“抬头”。

但由于片中人类自身的愚蠢和被社交媒体改造僵化的大脑，拯救世界为时已晚，Bash版的“SpaceX”也并没有成功分解彗星，地球依然没有逃避被撞击毁灭的命运。

2.媒体和公众人物涉及人物：著名歌星莱丽·碧娜（A妹饰）、《The Daily Rip》的主持人布里（凯特·布兰切特饰）和杰克（泰勒·派瑞饰）、节目编导、凯特男友菲利普等满怀期待来到电视台的凯特和兰德尔一进来就先被浇了一泼冷水。

节目编导注重的并非事实和真相本身，而是这两个人能否在聚光灯下像媒体要求的一样进行“表演”从而取悦观众，提高收视率。

先于学术二人组上节目的是著名歌星莱丽·碧娜，在私下被二人问到和前男友分手的问题时，她的反应是：

然而在聚光灯下被问到同样的个人情感问题，两位主持人请她对电视机前的前男友说几句话时，她是这副模样：

公众人物之双面性和伪装性，可见一斑。

而到了学术二人组上节目时，讽刺对象转为了两个主持人布里和杰克。

这两个人物可以说是当今美国电视媒体故作幽默、玩笑一切的不正之风的集大成者。

当凯特和兰德尔教授来到演播室试图郑重其事的向全世界宣告世界末日的到来时，这两位仿佛讲起了对口相声，有一句没一句地开着玩笑，导致了凯特和兰德尔先后暴怒，更是间接使得这一至关重要的信息没有广泛传播。

（这一点就不如我们中国《新闻联播》等节目之简洁明练、严正肃穆了）节目录完之后，电视节目的编导还在拿收视率和网络讨论度来指摘两人，依旧没有人注意到问题的严重性。

凯特的发怒甚至还被做成了表情包（可能是对大表姐meme天后身份的调侃吧）。

而且最令人瞠目结舌的是，主持人布里还和兰德尔教授搞在了一起，就出现了我们文章开头看到的那张图，要知道兰德尔已经是有妇之夫而且有两个成家立业的儿子啊。

本片对人性之荒唐、媒体人之风流随性的批判属实精彩。

同时在对媒体的讽刺方面，凯特那翻脸不认人的男友菲利普也让人恨得牙痒痒。

凯特因在电视节目上发怒而走红网络后，菲利普不惜爆出他和凯特的情感史以追求销量和点击量。

凯特一怒之下和我们文章开头看到的甜茶饰演的浪荡青年混在了一起。

菲利普的手段不禁让人想起2012年陈凯歌导演的作品《搜索》中姚晨和王珞丹同样为了吸引观众眼球而做出的不择手段的挖掘和曝光。

无论中外，无论是狗仔、记者还是主持人，媒体工作者的操守问题的确值得探讨。

这两层讽刺能做到如此深度已实属不易（当然也要感谢流畅自如、行云流水而又鬼马跳脱的剪辑），而这第三层更是令人叹为观止：3.政治和阶级涉及人物：某三星中将、总统奥尔良（梅姨饰）和她的儿子兼办公厅主任贾森（乔纳·希尔饰）如果说前两个议题是对当下社会存在的普遍问题泛泛而谈，那么这第三个讽刺点则是剑锋直指混乱不堪的美国政坛乃至于资本主义世界秩序中高高在上的统治阶级，可以叫大资产阶级，也可以说是美国的官僚资产阶级。

凯特和兰德尔一进白宫，便受到了这一阶级的“压榨”和“剥削”。

一个吃头份喝头份的三星中将竟然拿着白宫免费提供的零食和矿泉水向两人收费。

不知就里的兰德尔想都没想就给了他20美元（人民币一百三十多啊，就两包零食一瓶水），直到后来凯特问询工作人员才知道是免费的。

担任国家要职的中将会缺这点钱吗？

答案显然是否定的。

但他这么做的动机是什么？

笔者揣测，编剧的用意是借这么一个小小的事情来讽刺美国政客和当权阶级对懵懂的普通百姓的欺骗。

他们借着手中那虚伪而可笑的权力，一再骗取纳税人的信任，从而满足自己的虚荣的权欲。

比如阿富汗美军用六百万美金运九头羊的丑闻，请问那多余的钱去了哪里？

当然是流进了某些政客的口袋。

影片用这个中将的骗术对当权者的滥用公权力和贪腐问题进行了立场鲜明的讥讽。

您觉得我过度解读了？

真不一定，请看下面真正的权力中心总统和他的儿子兼办公厅主任做了什么啼笑皆非的事情（但凡稍微熟悉美国时政的观众应该都已经猜出这两位揶揄的是哪位不久前在民怨鼎沸中下台的总统和他的女儿了）首先，两人和NASA工作人员第一次来到白宫，希望进行解体彗星的计划，然而总统的回答是：

See?永远只考虑自身利益的顶层阶级啊。

结果也很明显了，总统担心进行这个计划对处于大选期的自己不利而断然拒绝。

凯特和兰德尔乘兴而来、败兴而归。

然而是什么改变了总统的想法呢？

良心发现？

重拾责任心？

拯救世界的使命感？

以上皆非。

依然是为了她自身的利益。

总统的桃色照片泄露，激起了民众的愤怒。

为了挽回形象，她才最终决定实施拯救计划。

如果没有这个丑闻，她压根都不会搭理这个“天外飞星”。

然而，第一次的发射尚未升入太空旋即失败。

（但有一说一这特效比《速9》汽车上太空做的还好）

几个月后，飞速飞向地球的彗星出现在了夜空当中，最终使人们抬起了头。

经过了第二轮的宣传，在影片的第三幕，总统进行了第二次发射的尝试（再赞一次特效）

然而由于技术原因，这次分解同样失败，然而时间已经来不及，只有包括总统、彼得·艾什威尔等人乘坐逃生舱飞向太空寻找新的家园（注意不包括被落下的总统儿子贾森）。

而留在地球上的绝大多数人则没能逃脱彗星的毁灭性打击。

但这并不是一部《天地大冲撞》式的灾难片，故事到这里并没有结束。

在第一个彩蛋中，搭乘逃生舱逃离地球的“精英阶层”们最终在一个看似风景怡人、氧气充足、水草丰美的星球着陆。

然而，这看似人类宜居的星球却也有着潜在的危机——凶猛的食肉野兽。

这仅存的一批社会食物链顶端的人类最终被野兽群起而攻之。

你以为影片的政治讽刺到这里就结束了吗？

非也。

还有第二个彩蛋。

镜头回到满目疮痍的地球，一片断壁残垣中爬出了一个人，他是谁？

还记得前面被亲妈落下的那位吗？

没错，就是乔纳·希尔饰演的奥尔林总统的儿子兼白宫幕僚长。

这位爬出来后先是呼喊着早已在异星葬身兽腹的总统妈妈，没人回应后，他做的第一件事居然是：

然后，他继续像一个丢了玩具的小孩子一样呼唤着妈妈，电影在这里结束。

这个角色看似有着“光环”，成为了彗星撞地球的唯一幸存者，但影片其实在最后这个彩蛋中对他为代表的对象的讽刺其实才是最为鞭辟入里、一针见血的，堪称神来之笔。

这个彩蛋不仅再次进行了上文提到的第一层讽刺，也就是对人们沉迷手机和社交网络无法自拔的讽刺，同时更对美国部分当权阶层之无知、之无能、之愚昧进行了巧妙而有力的抨击。

这类人靠着身居要职的长辈或是某些裙带关系而跻身于政坛，然而这类人却才能贫乏、碌碌无为，挂着官职而无所作为，只会依傍自己的“靠山”来维持地位（这一点从片中贾森的那几段满纸荒唐言的演讲也能看出）。

虽然影片对贾森的结局进行了留白，但我们依然可以预见，这个无能的娇生惯养的关系户幕僚长兼全宇宙最后一个人类，不久之后就会因为缺乏基本生存技能而死掉。

至此，本片的三层讽刺全部结束。

总的来说，《不要抬头》作为一部黑色讽刺喜剧，无论从讽刺对象还是讽刺手法上都可以说尽善尽美地完成了其基础任务，同时也能够一定程度上发人深省，比年初那部伪纪录片《2020去死》要高明很多，同时世界末日、人类灭族的结局之大胆更甚于埃德加·赖特那部同样在黑色喜剧片和灾难片跳脱的《世界尽头》。

不得不说，在比上一年更加多灾多难的2021年末能看到这么一部要卡司有卡司、要笑点有笑点、要脑洞有脑洞、要深度有深度的讽刺大片，我们作为观众的夫复何求呢？

刚看完，心情很复杂，总得来说就是我永远爱人与人之间情感的流动。

讽刺政治，种族歧视，性别歧视，某些人对人类命运共同体的无视，这些就不说了，我作为一个专业暗物质物理的女性PhD candidate看到更多的是女主同样作为女性物理博士在读生的角度。

首先，第一回发射很多火箭那段很震撼但我的心底是蚍蜉撼树螳臂当车的悲凉，就算没有回头，很大概率(physicists don't say 100%)小小火箭不会影响几公里大的高密度彗星分毫(动量守恒定理以及其它）。

回头只是让大家短暂的希望破灭得更快。

这段引起的悲凉一直持续到现在，人类就是渺小，我们被创造就是个奇迹了，再来另一个奇迹把我们抹去似乎也不奇怪。

这道理我之前知道，现在才是真正接受了。

但人都有一死，早点死到底有什么可怕的，全世界一起完蛋有什么可怕的？

有的人怕一个人孤独地死去，有的人怕没有尽力拯救世界。

他们每个人怕的东西不一样是因为他们认为活着的意义不一样。

但更多的人只是怕死本身，却不知道自己为什么活着，例如那位总统，那位第三富，那些恐慌的人。

恐慌源于未知，什么时候狗带是已知的，他们还没想明白还未知的是他们应该做些什么，怎样他们才能满意地离开。

生命中最重要的事是什么，很难想明白，而且可能会随年龄的增长改变，也很容易被情绪被外界环境左右，可能不到最后一刻都想不明白。

男主因为恐慌短暂迷失过，第三富因金钱迷失了，总统主持人可能是因名利迷失了也可能从没深想过🤡。

而女主从没有迷失过，她一开始想拯救自己和世界(可能出于她发现这个彗星的责任心），并不介意这一重大发现的虚名被夺走；后来发现拯救不了，回到父母身边又发现父母不接受她，就去打工讨生活交新朋友，她虽然哭过但她是最勇敢的，她怕但她从未慌(她还去跑步🆘），她全程都知道她想要什么，她也一直在不遗余力地尝试达成目标，纵然困难重重也勇往直前，于是她拥有了最灿烂最不白活的几个月。

发现毁灭者彗星，物理学最高荣誉诺贝尔奖已经失去光泽，在所有人前哭过笑过嘶吼过，她骂过总统，骂过很多人，有了爱人伙伴，她真实地清醒地努力地在这最后六七个月活得很精彩。

最后的最后，大家都发现了自己生命中最重要的东西，就是自己最爱的那些人，家人，爱人，伙伴。

此时唯一重要的是我紧紧握着你的手。

我永远为人之间的情感流泪(人终究是群居动物啊）。

我眼中的哈姆雷特是基于我现阶段的思考，二十多岁就爱想生命的意义，我已经想清楚，于是在这部电影里有了结论。

虽然思考活着的意义很难，这个意义也一直在变化，还是希望大家都能努力想一想，活着的意义将是那颗启明星，为你省下很多弯路，你不会浪费时间精力在不重要的人或事或东西上，偶尔迷失也不会太久。

所以，请不要一直低头赶路，一定要抬头仰望天空，找找你的星星✨。

要是十年前看这部电影，甚至两年前看这部电影，我都会一笑置之——普通的讽刺喜剧嘛，好莱坞最拿手。

但是，疫情之中的现在再看这部电影，我却笑得很难受——那些本来是出现在拙劣电影中的情节，在新冠的加持下，都成了真的。

如果戈里的《钦差大臣》一样，所有的荒诞都变成了现实。

我不能再把这部电影称之为喜剧，因为这就是一部活生生的人类百态。

这是一部扣人心弦的电影，从一开始就用大新闻抓住了观众——深夜里，并非一流的大学博士研究生在做课题时偶然发现了一颗彗星，它的轨迹正直直指向地球，六个月后人类就将毁灭。

如果你是这位女博士生，你会怎么做？

你要通过什么方式才能把这个消息传播出去，说服首脑，引起政府的行动，安抚人们的恐慌，以及不让人叫做骗子？

从发现彗星到最后人类的结局，两个半小时的电影我愣是没空上厕所。

一边看着左中右派正派反派在荧幕上进行夸张的表演笑得要死，另一边又觉得可悲啊，这就是我们的现实生活。

影片只不过把听起来没那么爆炸的名词“新冠”换成了爆炸一点的“彗星”，但看各方跳梁小丑的反应：总统只关心大法官人选和中期选举，甚至为了选票要把彗星撞地球的消息押后；副总统就是总统的牵线木偶，只会拍马屁；幕僚长直接是总统的裙带关系——亲生儿子，一副弱智脑残样子，数都算不清，还拎着个女士爱马仕仿款包包；三星上将谎称白宫零食要收费，骗女博士生的零食钱；Bashliif的创始人Peter一副自己是甘地的嘴脸，是乔布斯扎克伯格等人的集合，潜台词是最有钱就是最聪明，最有钱就是最有权力的圣人做派；左中右派轮流上台表演，简直就是为新冠大打出手的舞台版。

一派说要Look up，“抬起头来看看，彗星是真的，马上就要撞上来了！

”；一派说Don't look up，因为抬头会让你失去自由。

把“Look up”换成“Wear your mask”，或者“Covid is real”，就明白美国社会为什么会为这个看似简单、小孩都能理解的科学道理来一次械斗；我们被淹没在各种似是而非的话术里，而每个人都可以发言的网络加速了这一混乱；编辑过、审查过的新闻没有反响，而sensational的阴谋论甚嚣尘上，因为流言是如此容易传播，就像电影的那个电视访谈节目一样，节目的内容完全根据收视率走，通过网络监测社交媒体对每个话题的实时反应。

彗星要装上地球这一题目要排在AG姐和男友分手的八卦之后（她演了她自己）。

而讽刺的是，最后消息终于能传到全世界，也是靠了AG姐的网络直播演唱会，她亲自唱出：“要相信科学家”的歌词——通过自媒体打倒自媒体，通过流言打倒流言。

如果人类的传播方式走向了这一路径，我只能说，看起来彗星灭绝地球还是个不错的结局。

小李子在电影里发出了振聋发聩的声音：“为什么你们要把一切都搞成轻松的玩笑？

为什么你们能不能听科学家说一句？

”人类已经失去了沟通能力和聆听的能力。

我们所能做的只是鸡同鸭讲，各自在各自的世界中高声呼喊，但对方却根本听不到。

美国意识到了自己的分裂，却无人能拯救，只能滑向更加分裂的深渊；电影里用“向上看”和“向下看”的箭头徽章讽刺地表现了这一点；而解决方案呢？

只能是拍部爆米花电影表现这个故事，我觉得导演简直连自己这部电影也给讽刺了。

这部电影是打着灾难片名字的讽刺喜剧片。

看预告的时候，以为是《2012》、《后天》这样的灾难科幻，轻松的爆米花电影，当做在平行世界发生的事情，看完了可以回味我们正常的幸福生活；看完了才知道，这部电影恰好相反。

总统是官商勾结、靠着反派乔布斯的竞选资金上位的傀儡；其他电影的如同布鲁斯·威利斯的战斗英雄形象，在这部电影里是在草坪上咒骂孩子的白人至上种族主义者；军舰、国旗、总统的权威，全是跳梁小丑在舞台上的表演；半夜里总统跑到军舰上演讲，说完“我们可以拯救世界”，后面就“砰”地升起一大团烟花，我当时就想给这电影打十分。

疫情之后，我们再也不会看着这些烟花感动了；不管背后是不是电影所演的那么不堪，我们都已经不再信任他们（不管是哪个国家）；疫情带来的不止是生活的改变，还有世界观和心理的改变——我们信任的机制并不能保护我们，关键时候，从上至下，每个人都露出了人类的本能：贪婪和自私。

除非再来一个甘地，我不知道还有什么办法可以带领人类脱离困境。

我们最后可能只能像那群追求真理却无法传播的科学家一样，回到家人和朋友身边，在密歇根小镇的家里吃最后一次烛光晚餐，成为脆弱的、被彗星摧毁的人类一员吧。

当彗星穿过大气层、美丽的火花四处炸开的时候，比军舰后面的烟花美多了，起码它是真实的。

尼采说：人类一思考，上帝就发笑。

现实是，彗星已经来了，人类还在争吵。

在疫情的两年中，我仿佛一直生活在超现实中。

两年前的我也许想象过战争，想象过自然灾害，却压根没有想过我们会一直生活在口罩之中。

黑死病似乎是神话传说，西班牙流感让人不解：不就是流感吗，为什么有这么人死？

《未来简史》一书的作者曾说，人类已经战胜了饥荒、疫病和战争，现在的追求应该是幸福和永生。

人类是多么乐观啊。

就在几年之前，中产阶级追求的美丽新世界正在大片大片地展开画卷，一场疫情却让一切原形毕露。

人类原来是如此脆弱，不管是疫情，还是彗星，还是我们信誓旦旦要为之奋斗的意识形态。

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可能是最近很多过于荒谬和荒诞的事情在不断发生，无论你我眼前，还是整个世界，所以看到这部《不要抬头》，莫名其妙有了一种“病态的爽感”。。。

这个片子的片名应该是《Fuck the World. FUCK YOU.》中文译名可以叫《毁灭吧，累了》这部电影还是提出了一个问题：在一个疯狂的世界里，如果一切注定毁灭，那你是愿意跟着一起疯狂，还是直到世界毁灭前最后一刻，也要保持常识、爱与理性？

我推荐赶在2021年12月31日午夜前看完这部电影，然后打开窗户，冲着过去一年让你崩溃和不爽的所有人和事大喊：Fuck u, fuck all of u...✌️✌️✌️这片实在太解压了🤣🤣🤣绝对五星推荐，真tm应景儿。。。

这是Netflix给美国人民集体疯狂扎针儿的圣诞春晚，各种好莱坞大咖，跟着导演Adam McKay一起摇滚一起high。。。

这部电影的中文推广海报上面应该几个大字——睡你麻痹起来high[允悲][允悲][允悲][耶][耶][耶]导演把《大空头》的癫狂荒诞现实气质，这次放大了大概也就10倍吧，感觉每个演员在镜头前都很尽兴，A妹的歌多好听呀哈哈哈。。。

印象好莱坞上次集体在镜头前玩脱线了的荒诞现实电影，应该是罗伯特·阿尔特曼的《陆军野战医院》那种风格，但跟这次比感觉就像过家家一样的乖哈哈哈。。。

你无需了解影片讽刺的美国政治现实，一样可以很娱乐的欣赏这部电影，如果你刚好也了解一些，那就是双倍的快乐✌️✌️✌️对了，彩蛋很贱，全部字幕结束才出现。。。

一有一天地球开始浑身瘙痒，他发现自己身上长了一大块牛皮癣，已经传遍全身。

地球为自己当初没有在意小小的真菌感染而后悔不已。

于是地球挂电话给另外星系的医生朋友，恳求一个治愈牛皮癣的方法。

医生朋友二话没说开了一剂药方，用快递将一颗能杀灭牛皮癣真菌的彗星软膏运往太阳系。

这是抑制病菌、强烈杀菌的方法，能有效去除地球身上感染的病灶。

6个月后，良药彗星抵达地球，地球将药涂抹在身上，灼烧感传遍全身。

地球强忍着药力过去，真菌被杀死，周遭的死皮还未脱落乍看起来像一片废土。

时间过去不久，新的皮肤又重新长出，地球的瘙痒被治愈了。

二真菌在地球身上的由来已无从考证，有一说是什么东方盘古女娲补天所为，有一说是什么亚当夏娃偷吃禁果所生，从真菌的历史来看它们的数量和侵占地球的区域越来越多越来越大。

而且也建立了自己所谓的文明。

真菌们当然不知道自己只是附着在地球身上的微小的细菌而已，各种真菌们种族建立了社会体系，发展出政治、经济、体育、医学、科学、娱乐等等等等他们认知的高端思维模式和生活方式。

甚至有些真菌能脱离地球去传染其他星球，可惜目前只是在其他星球上附着一会儿就回来，还没有大规模感染它们的科技手段。

突然有一天，真菌科学家们发现遥远的星系要飞来一颗彗星要撞击地球，自己赖以生存又时刻保护（破坏）的地方，为了保护地球（他们自己），科学家和政治家展开博弈，通过真菌科技、媒体和宣传争取真菌种族的延续。

三真菌请认真观看《不要抬头》。

四彗星牛皮癣软膏使用说明：瘙痒症状消失死皮消除后请继续涂抹一个世纪，确保痊愈。