六姊妹

为了表现催生，连计划生育这段历史都要跳过去了？

何家喜生二胎那个年代是允许的吗？

怎么一点都不表示担心政策不允许啊？？？

虽然她最后生病没要上，但首先政策得允许啊！

计划生育是1979年开始的，二孩政策是2015年执行的。

显然何家喜怀孕在这个时间段里面，怎么电视剧里表现的那么理所当然，毫无顾忌的？

编剧要不要这样混淆历史啊，对得起那个时代那么多被迫放弃孩子的母亲和家庭吗？

整部剧就跟现在餐饮一样，流水线化的预制品，还拉一堆老演员当门面，咋一看吸引人，实则不能细品，处处透露着粗糙。

看了5集，实在是不好看，后面又看了2集，还是觉得难看，《小巷人家》珠玉在前，这个真是哪哪不行。

1.人设立不住，5集了，光一个何大姐的人设都立不住，她说“女子不比男子差”，实际剧里也想表现这样，但是她的行为没让人觉得她强在哪。

人设基本靠台词。

更不用说其他配角了。

说他爸妈重男轻女吧，拼命追儿子，但是又表现出一副开明的样子，很拧巴，后面几集找补说是被隔壁老汤家刺激的，刺激能一点不顾老婆身体拼命生？

没脑子的么？

想儿子就是想儿子，老老实实也不丢人，哪怕后面接受现实，对比儿子家庭，觉得女儿更孝顺的走向也挺好，因为剧的中心肯定是六姐妹，现实生活中女儿也普遍更贴心，更符合现实。

追儿子其实也符合安徽老一辈的想法（根据出生率统计和经验），现在人很偏激，剧里重男轻女，但这个一直都存在，哪怕受教育的90后都有这样的想法，更何况剧里那两个老的，都是我太奶那辈的了，想生个带把的不要太正常。

2.故事悬浮，前7集的时间线1965-1975，刚好文化大革命，下乡是个苦差，整得好像喜事一样，然后劳作么，就是空地上挖2下，意思一下。

还有作为那个时代的大姐（也就是我奶奶那辈），那么大了竟然连切菜都不会，就为了体现人物下乡后的成长。

3.氛围场景不符合时代背景，没有代入感！

虽然写的是6、70年后市区，但是淮南也不个富裕地方，该说不说居住环境是真好，有厨房有客厅，家具也很新，很整洁！

像现代社会的农村布局，就是搞个旧款式的家具，再搞个时代特色—毛主席照片，就当作时代特色了。

还有那个大剧院，那个时代电影可是个稀奇玩意，正常应该是被挤爆了，他们还跟现代人一样规规矩矩看电影，我爸妈小时候看电影都是拿板凳去看的，人头攒动。

95年左右去过铜陵的市区，（铜陵比淮南富裕）具体细节不记得了，但是小街小巷的都比较窄的，泥土路也很多，一下雨都是全是泥。

农村就更没那么整洁了，00年代的农村没剧里那么干净。

有一集，奶奶带何大姐挖野菜开小灶，那个地方不就是现代公园吗。

观众就这么好糊弄？？

起码找个像样的田野吧。

剧组考证过那时候淮南的风土面貌吗。

4.演员角色不贴。

一个个快50的人演20岁的，尤其梅婷叫演老母亲的妈，我滴乖，她演得不尴尬，我看着都尴尬死了。

不过那个老母亲演的也很奇怪，不知道她对何大姐是个什么心态，刚出场时时常对何大姐瞪着个眼，凶巴巴的，像后母似的，我还以为他要演重男轻女呢。

吃着预制菜，看着预制剧，无聊至极，不如看书，拜了个拜！

很少打这样低的评价，但这两星也就是给奚美娟的。

1.流水账的剧本。

六个女儿挨个结婚生孩子，孙子结婚生孩子，恋爱都不知道咋谈的，这些人物就是被时间推着走，都不知道对情节主题有啥作用。

2.纸片般立不住的人物。

邬君梅让人怀疑是不是美国人不会演中国的妈，完全没有妈味儿。

有些人物结局交代得潦草到一种极限了，比如汤卫民、汤振民，还不如消失，直接不交代。

张秋芳这种真善美的典型也不渲染，随便出场两下，推动情节的作用都起不到，可惜了。

3.没有逻辑的情节。

奶奶快不行的时候，全家人都回来，作为妈都没发现老四没来，直到葬礼白发方涛出现，他妈才发现少了一个女儿，这是孩子太多，记不清楚吗？

老四在监狱莫名其妙待了一年，明明是被冤枉的，家里人最开始问了问，后边不管不顾，好像家里就没这个事儿，都不知道咋编的，不是要表现姐妹团结一心吗？

就这？

作为过年上映的年代剧，即便不是轻喜剧，起码还以为能有异物感，谁知道老六真是个老六，从内到外基因变异，完全没有何家儿女的底色，看着给人心理堵得要弃剧。

4.毫无责任心的化妆。

几十年里，重孙子小年都要结婚了，阿太都快不行了，阿奶的头发一如既往的黑，脸上皱纹都没有一条，妈妈连发型都不带变一下，糊弄人也要有底线吧？

5.选角是得考虑流量、演技、实力，但最先考虑的难道不是“适合”吗？

形象、年龄适合吗？

五十岁的人硬要演二十岁，看得人尴尬就算了，等到角色真的五十岁了，妆造能不能用点心？

看得人似乎都被当做无脑儿对待了。

近几年最差年代剧，浪费阵容，新生编剧都不会编这么差，连我家初中生都看得出来是流水账。

把女性当成婚姻机器生育机器，把这里面的女性写的无能且懦弱。

用表面的坚强掩饰这剧里女性在男权父权压迫下的丑恶，千万别被整部剧的女性受害者基调骗了。

年代描写过于单一，在女性视角下的社会变革和国内大事就这么单薄苍白吗。

淡化了每个时代的特征性，把这一家子女性单独拎出来作为反父权反男权的标杆主创可谓是煞费苦心。

老六没死是这部剧最大的败笔，只能说又想体现家庭矛盾刻画白眼狼又想包饺子合家欢强行让大家伙原谅这个角色原来做的一系列混账事，最后就是整出这么个不伦不类的剧情，我只能说编剧你是懂怎么治疗低血压的。

还有刘美心这么个偏心眼的妈也是个重量级，合着前面五个女儿全是为了给老六凑六羁绊充话费送的呗，别人老二家丈夫没了不如老六开服装店重要是吧？

是是是，知道您老偏心眼偏惯了，但咱偏心眼归偏心眼，你个活了个半个世纪快入土的老毕登连大局观还搞不明白么？

老六都对她五个姐姐蹬鼻子上脸骑头上拉屎了都，叫人家都直呼其名了，不是我寻思你一老太婆连最起码的让你“亲”女儿尊敬长辈都做不到么，那你这个人教育是真的失败，哦不，你这个人本身就是个失败的人。

带着你的宝贝老六赶紧入土得了，最后老六这一把火烧自个身上知道烫了开始明事理了？

什么玩意儿啊？

最后这剧的三观我是真觉得有问题，老大老二奶奶这些好人没好报，反而老六这种混账东西前面又是占老宅又是抢泡菜秘方骑几个姐姐头上拉屎完事一副小人得志的样，最后得白血病又可怜兮兮的让姐姐们救它这么个白眼狼，最关键还是这byd最对不起的大姐去救，凭什么？？？

老大儿子高利贷欠钱逃债，被老六欺负到头上了最后还得本着国产剧一贯的合家欢包饺子剧情强行捐骨髓救老六还得原谅老六那一系列混账操作。

编剧你首先得明白，老好人不是活傻子，没有必要用这种方法来体现老大心胸多么宽厚，多么懂事。

这不会让观众去共情，反而只会让观众大家伙觉得你这剧情恶心人到极点！

合着在我们《六姊妹》剧情里当好人没好报，当王八蛋能成事。

国产剧要是宣传的都是这三观那不怪别人骂你。

首先拍电视剧这种文化宣传类的东西最主要的就是三观，三观歪了那你无论外表做的多华丽，请再多的演员那也是华丽的镀金费列罗纸皮下包的一坨狗屎！

永远上不了台面！

求一双没看过六姊妹的眼睛！！

昨晚熬夜看完大结局的我真的为我的时间感到不值！

高开低走，剧情越来越烂！

身为观众的我还在生气，还在为大姐对这个家的付出感到不值的时候，大姐就这么把母亲接回了家，不明不白不清不楚！

对大姐的委屈有什么交代吗？！

为什么母亲就不能给孩子道歉？

难道她不应该给大姐道歉吗？

我觉得剧中的美心还不够惨！！

还没有让她最心爱的小女儿伤害够！

她并没有彻底的认为自己错了，而是她现在需要大姐！

一听到小女儿生病了就涕泗横流，把自己的积蓄全部给了小女婿，可是大姐委屈的时候，被人逼债的时候，作为母亲，他不闻不问，还跟着小女儿一起落井下石，说一些难听的话，这种不明事理的母亲，为什么要给她养老？！

她也不会记着你的恩情的！

得知只有大姐配型成功后，身为母亲，看大姐的眼神简直就是，你不救我小女儿我就要杀了你！

什么烂剧啊？？

亲姐妹，救是肯定要救的，但是为什么要因为她生病了之前的恩怨就一笔勾销了，刘美心和何家喜歉大姐一个说法！

凭什么！！！

剧组编剧欠观众一个说法！

凭什么要强行大团圆？！！！

作为开年催生大剧，简直烂的没边了！！！

0 分 0 分！！！！

电视剧《六姊妹》以家庭、亲情、奋斗为核心，试图讲述一群普通女性的成长故事。

然而，这部剧播出后反响平平，既没有引发热烈讨论，也未能在观众群体中留下深刻印象。

究其原因，不只是节奏拖沓、剧情老套，更深层次的问题在于：它所塑造的“普通人奋斗史”，实际上是一种隐形特权与“魅富”叙事的结合体，与现实脱节，难以引起共鸣。

1. 以工薪阶层为伪装，实则隐形特权开路《六姊妹》讲述的是六位姐妹在时代变迁中的奋斗与成长。

她们的身份设定虽然是普通职工、商户，表面上代表的是工薪阶层，但在剧情推动上，她们的成长路径往往带有一丝“命运的偏爱”——重要的资源总能恰到好处地到来，贵人适时出现，人生困境总能迎刃而解。

这种叙事方式，让角色的奋斗史显得不那么真实，甚至让人感到某种特权主义的影子。

真正的工薪阶层，在生活困境面前，往往缺乏这些“托一把”的机会，他们更容易因为一次失业、一次生病，陷入长期的生活焦虑。

但在剧中，这种现实的无力感被刻意回避，取而代之的是一种带有体制庇护、社会资源倾斜的成功模式，让“普通人奋斗史”变成了“隐形特权者的成功史”。

2. “奋斗”的外壳，掩盖了“魅富”叙事电视剧看似在讲述“奋斗”，但人物最终的归宿，大多还是进入了更高阶层。

剧中的成功往往依赖某种特殊机遇——商业投资得逢贵人、事业危机总能翻盘，甚至情感线的设置也倾向于“阶层上升”，这种思维方式，本质上是对财富与成功的过度美化。

现实中的工薪阶层，真的可以靠个人奋斗完成阶层跃迁吗？

对于大多数人来说，答案是否定的。

近年来，社会流动性趋缓，普通人的上升通道正在收窄。

然而，《六姊妹》没有表现出这种现实的困境，反而继续塑造一种“努力就能幸福”的叙事，这种与现实的错位，让很多观众难以代入。

比起这种“伪奋斗”故事，现代观众更想看到的是——普通人在现实困境中的真实挣扎，而不是精英化视角下的励志神话。

3. 时代变了，但电视剧还停留在过去《六姊妹》的叙事方式，与近年来大多数年代剧类似，都建立在一种计划经济时代的工薪阶层叙事之上。

这种剧作方式，在20年前或许还能打动观众，但随着社会结构的变化，这种设定已经无法承载现代观众的情感需求。

现实中，中国的城市化率已经超过65%，大量农民进城务工，工薪阶层的构成也发生了巨大变化。

如今的“普通人”早已不是国企职工、机关单位的职员，而是外卖员、快递员、新兴行业的打工人。

但在《六姊妹》中，我们仍然看到的是上一代“单位人”的故事，而不是新一代打工人的真实生活。

这种刻板的叙事模式，让年轻观众难以产生共鸣，甚至觉得这类电视剧越来越脱离现实，越来越像是某种怀旧滤镜下的虚构产物。

4. 年轻观众不再相信“伪奋斗”叙事90后、00后成长于一个信息透明的时代，他们早已看穿了社会资源分配的不均，熟悉阶层固化的现实，因此对于电视剧里披着奋斗外衣的特权故事天然地持怀疑态度。

他们更希望看到真实的社会问题，比如房价压力、职场内卷、城乡差距，而不是一群“看似普通、实则命运优待”的主角，用一种不痛不痒的方式讲述“奋斗史”。

这种审美趋势的变化，正是近年来“现实主义”剧集（如《漫长的季节》）更受欢迎的原因。

这类作品抛弃了对“成功”的执念，真正展现了普通人生活的无奈与困境。

而《六姊妹》这样的作品，则还在讲述老一套的“努力就会赢”，这种脱节感，正是它难以打动观众的根本原因。

为何《六姊妹》不讨喜？

它打着工薪阶层的旗号，实则是“隐形特权者的奋斗故事”——真正的普通人并没有这么顺遂的命运。

它强调奋斗，但最终走向“魅富”叙事——主角们终究都变得比普通人更成功，而现实中大多数人无法复制这样的轨迹。

它的时代背景，无法承载现代观众的情感共鸣——如今的普通人已经不再是老一代的国企职工，而是更庞大的新兴打工人群体。

年轻观众对“伪奋斗”叙事免疫——相比于老旧的“努力就会幸福”，他们更想看到真实世界里的挣扎、妥协和反抗。

所以，《六姊妹》最终成了一部“谁的故事都不是”的电视剧——它既不能代表真正的普通人，也无法赢得精英观众的青睐，最终只能成为被市场遗忘的“温吞水”。

今年中日韩的仨“剧王”竟然都是讲女儿的年代剧，当然大家可能要说，《六姊妹》的艺术水准和另外两个 netflix 巨制没法比，但人家确实是25年剧王，央视说的。

三个剧的主题分别是：爱家庭，爱自己，爱自由；爱家庭的《六姊妹》里，大姐为了继承父亲的遗志——团结这个家，全方位的奉献自己，结婚要找无父无母的上门女婿，为每个妹妹打架、出头、做主，又不断被被每个姐妹误解仇视，最后甚至被自己亲妈排挤，她依然不忘初心，一心要像当家大儿子一样让家不能散。

《苦尽柑来遇见你》，是女性们竭尽全力向上突破，一代代托举，并在女儿的脑中播种下爱自己的思想种子，让女儿自强，自爱，不为任何人只为自己，博一个更好的未来。

《宛若阿修罗》讲的是昭和时代的女儿们，如何解放自我，脱离自己母亲式的命运，但这种解放并不都是世俗眼中积极的解放，也有很多崩坏的，甚至可以说是越自由越崩坏，越解放越空虚。

是枝裕和把80年代日本泡沫时代人们的精神状态表现的淋漓尽致。

三种精神状态，在三个国家也有上演：只不过中国当下正流行的是《苦尽柑来遇见你》的精神，年轻人“六亲不认”只想搞钱。

韩国是《阿修罗》，谁也别管我，我要醉生梦死，及时行乐。

日本精神状态已经全面脱离现实，步入虚拟世界，不在这个讨论范畴内了。

所以为啥，明明《六姊妹》其实并不难看，但总被观众总骂《六姊妹》，其实就是因为这种以家为中心的中国传统观念已在整个东亚瓦解，虽然人们敬佩并感恩拥有这种精神的父辈，但当巨大的贫富差距、全球性的经济衰退、碎片化的海量社媒信息，带来了无限大的生存焦虑，这种传统美德已经没人想听了，问就是：一毕业就失业，还想让我买房子结婚？

上班就能上到35，还想让我生孩子交学费！

延迟退休到不知多岁，还以为我会继续乖乖纳税？

没门儿。

没门儿！

快结局了，也该给这部烂剧一点不好的评价。

1、演员的选角和不同年龄的过渡问题很大。

导演是怎么想的让梅婷演刘钧的女儿的，而且梅婷和陆毅出镜的时间太早了，应该让沈月再多演几集的。

2、本来这本书就很狗血了，但是好歹是作者真实生活的反映，既然选了这本书作为剧本，编剧能不能改编一下太狗血的剧情。

结果编剧不仅故意制造戏剧性矛盾来艹热度，而且不尊重原著：改成中国式大团圆剧情。

蠢成这样也是没谁。

（补档：原著本来就是中国式大团圆结局，也是垃圾的不行）3、导演可能以为随便拍个年代剧又在春节上映就能火起来，殊不知这种没有深度内涵的年代剧只会被喷死，浪费了剧组所有工作人员的努力和付出，这么牛的演员阵容本应该创造出一部经典电视剧，结果就被啥比剧本和角色设计给毁了。

4、整部剧很多剧情发展根本就没有自然过渡。

六姊妹的恋爱结婚过程很多都没有交代清楚，后期很多很突然的剧情根本都没有铺垫。

例如小年借钱投资。

导演，你的生活真有那么糟糕吗？

天天都是意外。

真的让人看的一头雾水。

以下是本人经过慎重思考之后重新补档的影评。

感觉只写这简短的四条真是对不起我花这么长时间看完了问这部剧。

今天心血来潮就来写一个完整的影评，如有不同的见解欢迎大家在评论区讨论。

我被这部剧吸引也是因为这部剧强大的演员阵容。

群像剧的角色选择确实很考验选角导演的功底。

总得来说，这部剧选角还是不错的。

就是在演员的切换过程中除了一些问题。

首先来说以下梅婷，我想看这部剧很大程度是想看梅婷是否能再呈现出像《父母爱情》一般经典的演绎，总得来说梅婷演得确实没什么问题，主要的问题还是出场的时间有点太早了，与沈月之间的切换太过生硬了，其他妹妹还是小演员时，沈月就被换成了梅婷，相信大部分人一时间都难以接受，试想49的梅婷要叫52岁的刘钧父亲。

除此之外，梅婷的演绎确实没什问题。

陆毅的问题也是如此，出镜的时间太早，但是陆毅的演技这么多年了，还是那样。

不过在这部剧中，他的演绎确实符合大姐夫的角色设定。

奚美娟老师的演技真的没话说，在四妹五妹争工作时，奶奶说不想让任何人顶替自己儿子的工作的那一段，算得上全剧演绎的高光时刻之一了。

邬君梅的演绎确实很到位，把原著中那个一碗水端不平的妈妈演得活灵活现。

刘钧老师的演绎很棒，把剧中这个在封建思想熏陶下逐渐接受进步思想的父亲角色完整地演绎出来了。

最后我想来说说六妹辣目洋子（李嘉琦），虽然大家都在骂她，但是大部分都是因为六妹角色设定不讨喜，请勿上升演员，辣目洋子的演绎确实没问题，演成大家都讨厌的状态就说明她确实演活了这个角色。

再来说说说剧情。

我不知道导演为什么要选择这样一个剧本。

我用一句话来概括的话，这本书是一本比较符合生活纪实，但是却不适合影视化的一本书。

主要有以下几点和原因。

1、这部剧的作者就是剧中二姐的儿子，所以从作者的角度出发，所以关于六姊妹的生活肯定有记录的不详实的地方，这也能理解。

但是如果想要影视化，自然要补足这一部分。

至少要经过采访调查去尽力还原安徽淮南当时的历史。

剧本虽然已经尽力还原了，但是还是忽略了当时六姊妹老宅所在地方治安情况非常糟糕的情况，我想连剧中小年借了高利贷被人堵门都能演出来，给一些镜头来还原当时治安情况也没啥问题，只要不涉及血腥镜头就行了。

2、这部剧的写作风格过于流水化，很多剧情的发生太过于匆忙。

例如，剧中小年为什么突然想要炒期货，被大姐夫质问时竟然说自己过于平庸，想要学四姨赚大钱。

这么复杂的剧情，竟然一个镜头都不给，直接几句话就交代了，未免太过草率了。

你不最前面的铺垫，这个剧情就会显得很突兀。

其实这是也受到作者视角和写作风格的影响，所以我才说这部剧并不适合影视化，在剧中类似的突兀的剧情还有很多，欢迎大家举例。

3、过于纪实但是忽略了影视剧想要表达的内核。

这部剧虽然尽力还原了当时安徽淮南的社会生活，但是却看不出想要表达的内核到底是什么？

因为剧中强力地表现了当时人们重男轻女，办事求人找关系等思想，我可以理解成你想批判这些，但是剧情上我根本想不出你是怎么批判的，你如果用一个与这种封建落后思想相反的角色来批评，目的也能达到。

可是剧中除了四妹参加高考找到好工作（还不是自己完全自愿，而是在与五妹争工作失败后，家人劝解她去参加的，实在有点让人崩溃），就是六妹在恶事做尽后得了白血病，让人稍微能看出恶人自有恶报。

结果大姐还是前嫌尽释给六妹捐骨髓救她，六妹夫作为一个默认六妹作恶的人，说实话也不是啥好鸟，最后短短几句话就能带过去了，让大家原谅了他们的恶行，作为亲情的表达我能理解，但是作为内核诠释确属完全不能理解，大姐可以救了她之后不与她来往，和好如初是想表达什么，大姐和大姐夫为了这个家付出了这么多算什么，算他们管的宽吗？

除了二姐维护大姐，谁来为大姐夫说一句话？

呢我理解在那个年代确实有很多比剧情还要离谱的事情。

可是剧情还原和价值观表达并不冲突，编剧完全可以稍微补充和修改剧情来完成价值观的表达。

大家都在说这部剧已经非常还原当时的社会生活了，但是艺术作品必须要有内核表达，缺失了就是不行。

想要看纪实作品可以去看原著，而不是拍出这样缺失内核的影视作品，艺术源于生活，又高于生活，希望所有想拍烂剧的导演明白。

暂时就想到这么多，等我完全看完原著会再补充一次评价

这部剧最大的问题，就是又想写现实，又与现实割裂，从头到尾都是拧巴感。

想写那个年代普遍的问题重男轻女，又要把爸爸打造成一个爱老婆爱女儿的形象，拧巴不拧巴，爱她们所以一直追生儿子，老五难产老婆都差点没了还有老六？

想塑造一个通情达理的婆婆没有问题，但是一个三代贫农大字不识一个的农村妇女，会是奚美娟老师这样气质高雅眼界深远怎么看都是书香门第出来见过世面的世家小姐样？

想体现wg的时代背景，就是整一个老汤家强行与何家有仇（有啥仇啊，他家老爹死不死和何家没有半毛钱关系，就深仇大恨了？

），把批斗整的仿佛一场邻里间的闹剧。

想体现上山下乡，这是2025年的下乡吧，去乡下谈恋爱过家家呢？

想给老大安排一场罗密欧与朱丽叶的爱情，就汤卫民这样见了妈就怂连个不字都不敢说的，老大这种风风火火女汉子能爱他？

要是我就是给他一拳给老娘滚边去，什么玩意。

开放高考了，可这是78年挤的头破血流的高考么？

这是2000年的高考吧？

老二我想给家里减轻负担所以我不想考中所以我都没复习，你看我是不是天才差0.5分就中了呢，但凡看几眼书这不妥妥的清北？

老四应该和我爸妈差不多年纪吧，我爹考了3次中的，村里第一个大学生那叫一个风光，我妈考了两次没中，第二次还是跑去上海开的小灶，实在熬不住了下厂子做了工人。

老四也是天才呀，为了我的小竹马，考个大学不是手到擒来？

想体现老妈偏心老幺，所以咋的前五个女儿是汤婆子生的？

老大不是她带大的没感情我可以理解，那大孙子不是你带大疼大的？

大孙子欠了高利贷都被追杀了，与我无关哦我只疼老幺。

二女儿中年丧夫还被婆家欺负，与我无关哦我只疼老幺。

三女儿做生意失败问她借钱，与我无关哦我钱给老幺开店喽。

四女儿坐牢都失踪那么久了，与我无关哦你们不说我哪知道。

五女儿哦，唉我还有五女儿啊，我都忘记还有她了，真还不如小时候就送走给别人家当心肝宝贝呢。

最后想体现老六被宠坏了自私寡恩，老妈丢了别人找老妈我找秘方，不给秘方我就找黑涩会恐吓我妈，哎呦这还是现实中的人么？

自私不等于没人性好不好。

最后强行大团圆，和和美美一家亲。

好家伙你去看看现实多少兄弟姐妹撕破脸之后啥样的，老死不相往来都是客气的。

实话说，单拎出来里面的演员，老的小的个个都演的不差，可就因为这个拧巴的故事，演的再好都没味儿。