导演：滨口龙介
主演：河井青叶,冈本龙汰,占部房子,冈部尚,涩川清彦
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2008
简介：快要结婚的一对男女参加派对的时候，意外发现这位男人过去的第三者，派对结束后男女分开过夜。在晚上的横滨展开现代青年轻佻浮薄的爱情故事，又像关于爱情的形而上学的考察。他们最后得到的结论是感动还是嘲笑？详细 >
太了不得了，各种类的混乱爱情之集大成者，从这部作品里看出来一些卡萨维蒂的影子来，毕业作品拍到这个水平真是太牛逼了。乱中有序的犀利台词一层层推进，剧本真是神了，年轻态爱情男女的真相就是乱来啊，每个人都多少会觉得膝盖中箭吧！滨口龙介就这么拍下去早晚会拿一个三大最高奖的。
我不理解 日本人都不睡觉吗
日本女权
见过比这更乱的现实，所以就还好，第一部作品能够有这样的成熟的审美
【林象词语放映】和《欢乐时光》并列个人最爱滨口龙介作品，也是2000年代日影的最佳之一。滨口龙介仍旧能信手拈来，几场戏便把他爱她她爱他他爱她她爱他这种三男两女之间的狗血关系拍得赤裸裸的生动真实。把不同情感境况的男女之间那点事儿和欲偷不能、求之不得、恋爱未满等等各种心理表达得淋漓尽致。巧妙利用多线叙事、闪回等掌握电影节奏。三人互相提问一段神一样的密集台词与调度有一气呵成的爽快。专业演员的表演质量极为出色。还不忘继续控诉暴力讨论。好看到五体投地！结尾似乎和《夜以继日》异曲同工了。
对话部分太像太像侯麦（《慕德家一夜》）和卡萨维蒂（《面孔》）了，但在大师的影子之下，依然是日本式的表达。作为一部拍摄周期10天、成本不超过200万日元的长片处女作，无论是完成度还是对两性关系的观察和探讨，都非常令人赞叹。有不少击中我的点，所以私心认为比《夜以继日》好。
视角在每个人身上轮转。每个人都是感情上强势的一方，同时又是弱势的一方。就像暴力，每个人同时是施暴者也是受虐者。但接受它就可以使之消失吗？恐怕只会继续延续下去…进入新的轮转
感情有时自己都不明白
卡萨维蒂味儿倒是很浓，但是人物的对话实在味同嚼蜡，坏习惯几乎一动不动并得以加强在日后的的电影中。
恋爱修罗场中的男女的博弈 全程恶笑到尾 有个小哥很Spitz 有个小哥很Mr. children 喜欢河井剪脚趾甲的镜头 导演一定很非常特别喜欢她
痴男怨女的故事不会过时，滨口龙介有一种把观众吸入电影的魔力。
这种话痨电影好累
毫无意义
轻盈！！！！！！！！心机流转不停，时间和空间都在配合他们的爱情。
先看过一个导演成熟的作品，再过头看他的硕士毕设，许许多多似曾相识的影子。最喜欢他精准抓住人与人之间微妙的连结，用超现实显微镜将其放大到像素级模糊，平静日常之下的膈应与恐怖，让观者忍不住想要逃离现场的难受。翻天覆地的灾难好似一场插曲，一切没有改变，又仿佛一切都变了。
耗费了很大的耐心去辨别那么多人物及其情感迷思，慢慢意识到终于掉入了导演的控制感中，一切心理刻画都浮现在不动声色的调度之中。不过相较于总能轻松进入卡萨维茨电影中某一个人物的崩溃，要平等地去注意滨口电影中那么多人物及他们略显狗血的关系还是需要保持高度注意力的，大烟囱的戏证实了导演利用自然空间环境来丰富叙事和情感的能力。但一种更浅白的看法是，可能滨口电影里大量接近我们时代日常的室内戏，以及不像侯麦电影中的随意裁取某个画面都能彰显某种格调出来，并且看上去又不如侯麦式人物读书多，于是好像缺乏了一种高级的审美距离。或许就是此种原因，粗看滨口电影的美术、景别、人物造型等元素，感觉会不会就是略微晦涩的某类日剧的戏码？而看一部洪常秀的电影你有可能不会产生那是一部韩剧的错觉.
是因为爱的复杂、对爱的困惑才会创作出的电影。好喜欢人际关系中那种极致的违和感，游戏规则是一个小时之后就要忘记，但事实是永远无法忘记，而人生也从此变得不一样。有太多“为什么”想问了，但是一瞬间失去了所有表达的力气，只能藏在心里，而心脏也成为了一种极端情形。
把存在孤独的探讨每次都放在狗血里展现，也是难得，但角色个个滥交过于脱轨，根本无法让人代入这些深刻的思考
含洪量太高，已经突破阈值了，自然也完全超出我的理解范围，个人有限的经验仿佛是一口枯井。冲突的密度和强度都超乎想象，像一片怎么进入都会引爆的地雷区。当那些微妙的情绪错位被「真实之泉」不留情面地撕开，所谓暴力就彻底介入影像了。你相信用忍耐去原谅的信条吗？观众放声大笑乃至鼓掌欢呼的时候，滨口应当是很严肃的，没有戏谑的态度，他对情感这件事完全地不信任。对我的启发则是，如何去写一些你讨厌的（不认可的）人物。虚无的人们浪费着一个又一个夜晚，但是找不到任何答案。激情到最后是一地鸡毛。
结构堪称精致，有几段真应该搬上舞台。关于自由选择的议题又让人得以看到自己的困境。「激情」和「暴力」一样有着不可控的特性；属于理智的「原谅」或者只会是个悲剧。从头回想一遍或者只是个普通的电影，但我起码记住了这句台词："大概是没有爱的能力吧。有些人天生不擅长体育，也是一样的道理。"
返回首页 返回顶部
太了不得了，各种类的混乱爱情之集大成者，从这部作品里看出来一些卡萨维蒂的影子来，毕业作品拍到这个水平真是太牛逼了。乱中有序的犀利台词一层层推进，剧本真是神了，年轻态爱情男女的真相就是乱来啊，每个人都多少会觉得膝盖中箭吧！滨口龙介就这么拍下去早晚会拿一个三大最高奖的。
我不理解 日本人都不睡觉吗
日本女权
见过比这更乱的现实，所以就还好，第一部作品能够有这样的成熟的审美
【林象词语放映】和《欢乐时光》并列个人最爱滨口龙介作品，也是2000年代日影的最佳之一。滨口龙介仍旧能信手拈来，几场戏便把他爱她她爱他他爱她她爱他这种三男两女之间的狗血关系拍得赤裸裸的生动真实。把不同情感境况的男女之间那点事儿和欲偷不能、求之不得、恋爱未满等等各种心理表达得淋漓尽致。巧妙利用多线叙事、闪回等掌握电影节奏。三人互相提问一段神一样的密集台词与调度有一气呵成的爽快。专业演员的表演质量极为出色。还不忘继续控诉暴力讨论。好看到五体投地！结尾似乎和《夜以继日》异曲同工了。
对话部分太像太像侯麦（《慕德家一夜》）和卡萨维蒂（《面孔》）了，但在大师的影子之下，依然是日本式的表达。作为一部拍摄周期10天、成本不超过200万日元的长片处女作，无论是完成度还是对两性关系的观察和探讨，都非常令人赞叹。有不少击中我的点，所以私心认为比《夜以继日》好。
视角在每个人身上轮转。每个人都是感情上强势的一方，同时又是弱势的一方。就像暴力，每个人同时是施暴者也是受虐者。但接受它就可以使之消失吗？恐怕只会继续延续下去…进入新的轮转
感情有时自己都不明白
卡萨维蒂味儿倒是很浓，但是人物的对话实在味同嚼蜡，坏习惯几乎一动不动并得以加强在日后的的电影中。
恋爱修罗场中的男女的博弈 全程恶笑到尾 有个小哥很Spitz 有个小哥很Mr. children 喜欢河井剪脚趾甲的镜头 导演一定很非常特别喜欢她
痴男怨女的故事不会过时，滨口龙介有一种把观众吸入电影的魔力。
这种话痨电影好累
毫无意义
轻盈！！！！！！！！心机流转不停，时间和空间都在配合他们的爱情。
先看过一个导演成熟的作品，再过头看他的硕士毕设，许许多多似曾相识的影子。最喜欢他精准抓住人与人之间微妙的连结，用超现实显微镜将其放大到像素级模糊，平静日常之下的膈应与恐怖，让观者忍不住想要逃离现场的难受。翻天覆地的灾难好似一场插曲，一切没有改变，又仿佛一切都变了。
耗费了很大的耐心去辨别那么多人物及其情感迷思，慢慢意识到终于掉入了导演的控制感中，一切心理刻画都浮现在不动声色的调度之中。不过相较于总能轻松进入卡萨维茨电影中某一个人物的崩溃，要平等地去注意滨口电影中那么多人物及他们略显狗血的关系还是需要保持高度注意力的，大烟囱的戏证实了导演利用自然空间环境来丰富叙事和情感的能力。但一种更浅白的看法是，可能滨口电影里大量接近我们时代日常的室内戏，以及不像侯麦电影中的随意裁取某个画面都能彰显某种格调出来，并且看上去又不如侯麦式人物读书多，于是好像缺乏了一种高级的审美距离。或许就是此种原因，粗看滨口电影的美术、景别、人物造型等元素，感觉会不会就是略微晦涩的某类日剧的戏码？而看一部洪常秀的电影你有可能不会产生那是一部韩剧的错觉.
是因为爱的复杂、对爱的困惑才会创作出的电影。好喜欢人际关系中那种极致的违和感，游戏规则是一个小时之后就要忘记，但事实是永远无法忘记，而人生也从此变得不一样。有太多“为什么”想问了，但是一瞬间失去了所有表达的力气，只能藏在心里，而心脏也成为了一种极端情形。
把存在孤独的探讨每次都放在狗血里展现，也是难得，但角色个个滥交过于脱轨，根本无法让人代入这些深刻的思考
含洪量太高，已经突破阈值了，自然也完全超出我的理解范围，个人有限的经验仿佛是一口枯井。冲突的密度和强度都超乎想象，像一片怎么进入都会引爆的地雷区。当那些微妙的情绪错位被「真实之泉」不留情面地撕开，所谓暴力就彻底介入影像了。你相信用忍耐去原谅的信条吗？观众放声大笑乃至鼓掌欢呼的时候，滨口应当是很严肃的，没有戏谑的态度，他对情感这件事完全地不信任。对我的启发则是，如何去写一些你讨厌的（不认可的）人物。虚无的人们浪费着一个又一个夜晚，但是找不到任何答案。激情到最后是一地鸡毛。
结构堪称精致，有几段真应该搬上舞台。关于自由选择的议题又让人得以看到自己的困境。「激情」和「暴力」一样有着不可控的特性；属于理智的「原谅」或者只会是个悲剧。从头回想一遍或者只是个普通的电影，但我起码记住了这句台词："大概是没有爱的能力吧。有些人天生不擅长体育，也是一样的道理。"