列夫·朗道:诺拉与母亲
DAU. Nora Mother,DAU. 罗拉母亲(港),DAU 3: NORA AND MOTHER,ДАУ. НОРА МАМА
导演:伊利亚·赫尔扎诺夫斯基,叶卡捷琳娜·厄特尔
主演:Teodor Currentzis,Lydia Shchegoleva,Radmila Shegoleva
类型:电影地区:德国,乌克兰,英国,俄罗斯语言:俄语年份:2020
简介:诺拉的婚姻令她的生活发生了巨大的转变:从边远省份来到国家首都莫斯科,和她的知名科学家丈夫一起,居住在一个条件优越的秘密机构。诺拉的母亲自她婚后第一次来看望她,这不仅是一次母亲对女儿的平常问候,也是对她生活的全面观察与无痕压迫——诺拉和丈夫之间似乎出现了问题,而家庭矛盾的背后是更深层的割裂与叹息。封闭的场景困住了角..详细 >
不由得唏嘘母女关系也是不好处
一般般吧
想起了婚姻故事里两人的争吵。最了解你的人总是能找到最尖锐的词语和观点来互相刺痛彼此,每个人又都身陷囹圄,但正如最后反复强调的,一切都会好起来的。谁又知道以后得事呢。
第3部,比前两部寡淡很多(可能是时长的问题?),对话体的结构也是更加向舞台剧靠拢。俄国指挥家演的DAU本人可算露面了,这里给到他属于主角的特殊之物是家庭,然而就在家庭里,外化的权力倾轧也无处不在。从现有的逻辑来看,2部成一个故事的节奏开始审美疲劳,可能要打破它的时候才能惊喜一点吧。另外由衷说一句,这系列电影目前的最高水准其实是P海报的能力
这应该不算是纪录片了吧 这部并没有多少dau味 仅仅是有dau的色调和镜头运动而已 很好的对白片 场景从一间房子缩小到一张桌子 我也要被压倒了
与伯格曼不同的另一种室内家庭戏,观众一直在“自由观看”。
7/10
2020-DY-076 补标,2020.4.29
没想到会将研究所园区放在遥远的后景,来集中地处理一组人物关系。这张桌子真的很有趣,如果两人都坐在正方位,会拉得非常远。于是,当诺拉与母亲缓和地进入交流时候,诺拉坐在了桌子的缺角处,以此刚好被摄成稳固的双人中景;一旦进入到激烈的对峙,诺拉则会立刻起身,双人景被打破,摄影机拉远,换成持续的摇镜。当最终两人达成一致,在沙发上坐在了同侧,于是又还原成了中景姿态。
母亲对女儿说,你就是火葬场…感觉母亲看问题很准,但是自己的观点也时刻在变化,女婿买了个雕皮大衣,观点就变了,且对女儿有点精神控制吧…女儿敏感多愁有点抑郁,其实单纯对自己比较追求真实的自我…
在大而空旷如同克里姆林宫殿的房子里,穿着皮草的女主人公和她的母亲进行干瘪的关于爱和婚姻的对话。没有创造力的自恋。豆瓣的好评令人错愕。
母女俩之间的对话超级精彩!
据说几十部,看到哪一部算哪一部吧。不到90分钟,却拍出了2小时的细碎感。笨重。
牛逼,这是什么演员调度啊(我还是坚信在DAU系列中导演对于镜头有极强的干预
真实,压抑
开始扒TC早年物料发现的DAU系列……蛮扎心的一部,阴暗写实
还行
这昏暗空间下的挣扎我可实在看不下去。更像话剧,还“你为什么痛苦”,你怎么有时间思考为什么痛苦。
前两部过于直接,过于血腥,导致这部的温情让人极度不适应
母親影響著女兒,女兒也試圖規避著母親無形的壓迫。