在切瑟尔海滩上

On Chesil Beach,爱,留在海滩那一天(台)

主演:西尔莎·罗南,艾米丽·沃森,安-玛莉·杜芙,萨缪尔·韦斯特,比利·豪尔,阿德里安·斯卡伯勒,碧碧·凯芙,拉斯穆斯·哈迪克,琼乔·奥雷尔,勃朗特·卡迈克尔,伯

类型:电影地区:英国语言:英语年份:2017

《在切瑟尔海滩上》剧照

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《在切瑟尔海滩上》长篇影评

 1 ) 影史最尴尬的初夜,也是最纯真的初恋

带图版原文地址作为一个铁杆麦克尤恩书迷,这两年是幸福的:《在切瑟尔海滩上》、《时间里的孩子》、《儿童法案》先后被搬上银幕,后两部分别由卷福和弃疗姨艾玛·汤普森主演。

麦克尤恩的书至今改编最成功的依然是2007年的《赎罪》。

虽然惜败于当年奥斯卡,但丝毫不影响它成为影迷心中的一代经典。

里面的敦刻尔克长镜头在今年诺兰的《敦刻尔克》上映时还反复被拿出来比较。

更重要的是,当年那个让人恨得牙痒痒的妹妹,不仅长大了,还主演了《在切瑟尔海滩上》,延续与麦克尤恩的不解之缘。

这几年在影院里看到的爱情片大多已经不是爱情片了。

而是打着初恋、青梅竹马、蓝颜红颜各种名头,大玩荤段子、嘴炮、擦边球、用各种生编硬造的情节,来伪造爱的证明。

这些要花100分钟、用整个宇宙的巧合,才能让男女主人公认清彼此才是一生挚爱的电影,只见初夜不见初恋,只见性不见爱,莫名其妙地上床,莫名其妙地怀孕,莫名其妙地堕胎,莫名其妙地分开……全国观众都看够了。

初恋和真爱,可不可以用性来书写?

可以的。

女主从头到尾脸上都写着性冷淡可不可以?

可以的。

有的导演,能把床戏拍得既香艳又唯美,但是底子里的那种悸动和真情是看不到的。

而有个导演,他拍了个长到不行、尴尬到不行、难看到不行的床戏,却令人深深记住了男女主角那深沉、澄澈、纯度爆表的初恋。

就是这部《在切瑟尔海滩上》。

这部电影由BBC制作,英国国宝作家伊恩·麦克尤恩亲自编剧,导演多米尼克·库克过往履历集中在英国国家剧院,执导过的影视作品貌似只有翻拍莎剧的《空王冠》。

卡司也一水儿是BBC熟脸。

可以说,本片的英伦血统比《赎罪》还要纯正(《赎罪》为环球影业作品)。

同时,原著虽然高度浓缩(整个故事仅仅发生在6小时以内),但算不上紧凑。

相反夹杂着大量意识流的倒叙章节,将男女主角的一生都追溯了个遍。

电影也延续了这种现实与闪回频频交错的叙事。

再加上缓慢的节奏,决定了这部片子不会是一部容易观看的电影。

但它的走心、精良,加上改编上的可圈可点,都值得你沉下心去品味。

故事讲述的是在上世纪六十年代,一对新婚小夫妻爱德华和弗洛伦斯在切瑟尔海滩度蜜月时,因为新婚初夜的紧张、恐惧而最终走向分道扬镳的故事。

这场初夜戏贯穿了全片始终。

它有多尴尬呢?

明明自己是来度蜜月的,又在自己的酒店房间,两人却好像寄人篱下的小朋友,还不如侍应生来得理直气壮。

吃饭的时候,男主还要忐忑不安地问你们必须在这儿吗?

(看过唐顿的同学应该不会陌生,上流阶级吃饭时仆人会在旁边伺候)。

两人之间的差异及随之而来的紧绷感悄然蔓延,女主弗洛伦斯的父亲坐拥一座大工厂,平时的消遣是网球、板球,富家小姐弗洛伦斯学的是小提琴。

而爱德华自己虽然在伦敦念历史系,但出身平民,家里有个疯癫的母亲,院子芜杂乱草丛生(花园可是英国人的本命啊)。

餐桌上,爱德华浑然不觉地喝着被掺了水的酒,在向新婚妻子表白“我爱你”时也被夹土豆的餐钳粗暴地打断,最后因为忘记给小费,出门后侍应生们毫不遮掩地爆笑(这一段让人想起《美人鱼》里派出所那两个警察),剩下小夫妻在屋内隔着凝滞的空气面面相觑。

爱德华的母亲(由一美前妻安-玛莉·杜芙饰演并贡献了全片最大尺度的演出)因为一场意外而导致大脑损伤,终日神志不清疯疯癫癫。

爱德华突然对弗洛伦斯说:“我母亲脑子有问题,但我不是她,我不是我的家人。

我现在很兴奋,好像我的人生才刚刚开始。

”听起来是不是很熟悉?

饰演爱德华的比利·豪尔身形高大,长相略带粗犷,很适合演这个一派天真热情的愣头青。

两人相识,是因为男主在学校拿了个一等荣誉学位(first class),但找不到人诉说(家人直接无视了他)。

于是他骑了好远的自行车,又坐上公交,跑到牛津,随便走进一个酒吧,看到了女主。

然后他直接冲上去,搭讪词是这样的:“我能跟你说件事吗?

我只是很想找个人说说。

”被这个傻小子搞懵逼了的女主,在完全不认识对方的情况下也善良地卖力捧场。

本以为这是一次你来我往的礼貌交谈,结果男主突然粗暴地打断了她的发言,问你得了第几名。

女主尴尬了半天,才羞涩地说,跟你一样。

男主语塞半天,说:“那你也是很棒棒”(Well done)。

有着一双温柔的蓝眼睛的西尔莎·罗南,向来长于塑造纤细敏感、天真雅致的女性。

陷入初恋的弗洛伦斯可能在没有意识的情况下,就一直在妥帖地照顾着爱德华的情绪和自尊,抚平他内心的柔软和脆弱。

在回忆段落中,她总是不遗余力地捧场,对他赞美,夸他特别,知道各种花草鸟兽的名字。

替他照顾生病的母亲,打扫脏乱的房子。

体贴入微到,爱德华的妹妹们爱她到极点,而父亲干脆直接下令“快娶了这个好女孩”。

于是女主的父亲给他找了个工作。

两人顺理成章地结婚。

影片里没有出现任何婚礼的细节,只有弗洛伦斯逃避选婚纱的碎片。

婚前,弗洛伦斯阅读了一本叫《爱,性和婚姻》的性教育书籍,得知“女人像门廊一样,让男人可以进入”,令她十分惊恐和厌恶。

但这并没有影响她嫁给深爱的爱德华。

再回到那场尴尬至极的床戏。

银幕上大概很难再看到这么令人不适的亲热戏,明明这两个年轻人均受过高等教育,性格天真温和善良,更重要的是深爱着彼此,但观感却无异于在观看一场强奸。

大特写不遗余力地捕捉着爱德华笨拙的动作,沉重的呼吸声和衣服摩擦的声音都被放大。

当他的舌头粗暴地伸进弗洛伦斯嘴里时,你几乎能感觉快要窒息。

弗洛伦斯把他推开,爱德华粗暴地扯起了她的拉链,弗洛伦斯好几次提出自己来,他只是烦躁地叫她待着别动,然后把她转过来背对着自己。

但还是没有成功。

这时爱德华爆发了。

“连最简单的小事我都做不好,我肯定有问题。

”弗洛伦斯尽管对性充满恐惧,又加上对爱德华暴力倾向的担忧。

但她还是战战兢兢地躺到床上。

镜头反复切到爱德华抓着床沿的手上,以及男性躯体对女性躯体极其不舒服的压制。

哪怕在紧张到不行的时候,弗洛伦斯想起了书上的话,还是主动用手去引导爱德华。

这一善意的举动却引起了爱德华剧烈的反应,提前缴械。

看着大腿根上的遗留物,弗洛伦斯突然崩溃,不顾一切地冲出房门,跑到海滩上。

影片发生的背景,是性解放运动(sexual liberation)尚未普及的60年代。

在那之后,美国的年轻人们提出“要做爱,不要作战!

”的口号。

披头士、嬉皮士、毒品、滥交、艾滋病像病毒一样扩散。

而爱德华和弗洛伦斯所处的,正是最后的纯真年代。

弗洛伦斯虽然深爱着爱德华,但绝不盲从。

她的琴友就曾经说过:“你看起来虽然很害羞,实际上还挺有主见的。

”在清冷萧瑟的切瑟尔海滩上,两人爆发了第一次,也是最后一次的大争吵。

弗洛伦斯:这实在令人作呕。

爱德华:是你一直在拒绝让我靠近。

弗洛伦斯:我想让你开心,但我做不到。

你总是索要更多我给不了的东西。

哪怕我答应了,我也达不到你的这些要求。

爱德华:是钱的问题对吧?!

弗洛伦斯:你要这么想也行。

爱德华:别像个婊子一样说话。

弗洛伦斯:你能不能走开让我自己待着?

爱德华:我们还是可以让对方快乐。

弗洛伦斯:你可以去上别的女人,我不介意,我们可以继续在一起。

这句话直接引起了爱德华的彻底爆发。

两个深爱彼此的人离开了切瑟尔海滩,并将对方从生命里抹去。

这段婚姻只维持了不到六小时。

后来他成了嬉皮士,开了唱片店,有不止一个伴侣,他也终于从板球场上替富人们除草的穷小子,变成了衣冠楚楚的玩家。

醉生梦死中,他有一次恍惚提起,从前我认识一对纯洁无暇的恋人……他的其中一个伴侣问:那她爱他吗?

短短半秒钟后,他回答,爱。

接着他怅然若失地说,她真的很爱他,不想让他失望。

她想和他在一起,她想让他开心。

影片的结尾改动了原著。

她实现了自己的人生理想,而他兑现了自己的承诺。

两人隔着几十年的光阴泪眼婆娑地相看无言。

画面回到那一天的切瑟尔海滩上,她乞求他回头,他却背过了身。

这一转身就是一辈子。

弗洛伦斯就像你的初恋,秀秀气气白白净净,有自己的爱好,自己的坚持,但只要在你身边,就只会一门心思地对你好,不管你家里多落魄、母亲多疯癫。

而爱德华,莽莽撞撞,神经大条,一上来迫不及待地想展示自己,一点点挫折都能轻而易举地击碎他的自尊。

但是在你面前,他从来都不吝惜装疯卖傻,只要能逗你开心,他愿意当白痴。

但弗洛伦斯是性冷淡。

她不介意他有别的女人。

他却极度介意她有这个想法。

双方都把对方的感受看得比自己的感受更重要,结果却是悲剧的。

是因为初夜的失败吗?

是,又不完全是。

虽然中间隔着几十年的历史变迁和不容忽视的文化隔阂,但看完电影后,再联想起一些社会新闻——当下我国,性的教育和爱的教育,依然同等匮乏。

我们可以从社会学、人类学、心理学、艺术学、甚至是鸡汤学等方面去分析爱德华和弗洛伦斯的悲剧,提出许许多多的问题,诸如:肉体和感情是可以分裂的吗?

我们真的能够摆脱父母的影响去爱一个人吗?

家庭出身不同的两个人真的能够在一起吗?

为什么最初最纯的爱恋往往会失败?

……电影一样没有答案,只提供了丰富至极的细节和情绪烘托。

如果一定要用一句话来概括这部电影,大概就是“此情可待成追忆,只是当时已惘然”。

相信不少人会在观影时回忆起青春时的好奇和试探,以及后来如何从屡屡试错中学会在精神恋爱和身体和谐中寻找平衡,然后无可奈何地承认:没有得到的那份爱,却成为了一生的牵挂。

 2 ) 说好不掉一滴眼泪,我却哭的很彻底

第一次在豆瓣上写东西,我决定写一下我最近一次看的电影《在切瑟尔海滩上》。

(涉及剧透!!!

)在看这部电影之前,我已经看了很多很多有关于它的短视频解说,那个时候我正在被想要的感情所困扰着,一个没有能力接受爱以及去爱别人的人,所以看到女主角对于性爱的排斥,我似乎感受到了共鸣。

当然我觉得自己并没有女主角那么勇敢,起码她还能够勇敢地去追逐自己所爱,并且想出办法来维持这种爱。

当然对于男主来说,这肯定是不切实际的。

性爱也是爱的一部分,有爱而无性,这是不现实的。

短视频里的解说没有告诉我们女主在她的童年到底发生了什么,她只是单纯的排斥性行为,但是我觉得从电影的几个镜头来看,应该是她在童年受到了其他男人的猥亵,或许不能称为猥亵,只是让她对性爱感受到了恐惧。

她曾试图接受并融入这一婚姻生活,但是她发现无法做出自己满意的反应。

她试图挽回但发现裂隙无可修补。

或许这部电影还想表达关于时间的流逝,我们内心的所有冲动终将被抚平,永不消逝的,唯有爱而已。

在阴郁的切塞尔海滩上,两个相爱的人却因此分道扬镳。

那些被海浪冲上沙滩的石头,整整齐齐地分门别类的排列着,就像时间终究会筛选哪些人能够陪在你身边,哪些人不能。

几十年过去了,他们仍在心中挂念着彼此。

她的女儿有着她所设想的他们女儿的名字,他去看了她演奏给他一人的告别演奏会,当他在台下含泪说出bravo的那一刻,我溃不成军。

有很多我无法理解的事情,有很多内心的自卑在电影的镜头语言里显得那么刺眼,相爱却不能在一起,永远是这世界上最大的bad ending。

我向来是一个共情能力很强的人,所以尽管是喜剧,只要有悲情的镜头,我便会哭。

可是这部剧并没有让我感受到商业片的那种撕心裂肺的痛苦,而是深深浅浅的脚印,海水拂过的海岸,阴晴不定的天空,还有此生再见的遗憾。

无力感,并不是外界施加的压力,而是他们自己之间有了一道无形的界墙,也许他们后来反思过,也许他们早已原谅了彼此,但无法相守一世的遗憾,终究是让我这种痛哭流涕的观影者承受了。

 3 ) 在切瑟尔海滩上,我们为年轻错过了未来。

女主排斥生理接触,具体原因电影里并没有明确说明,也许她有类似的童年阴影,也许就是单纯的心理上接受无能,这都有可能。

男主悲催的地方就在于,他成了第一个面对这个问题的人。

如果男主的经历能多一点,也许他会像多年后家人们所建议的那样,放开所谓的尊重和原则,就按自己想要的来一次。

可惜,他当时对此毫无经验。

一个太年轻的人,往往对时间的力量全无概念。

他不知道人是会变的,也不知道亲密关系里,有太多理论知识无法覆盖的地方。

当他明白这些的时候,就已经迟了。

女主的改变发生在他所看不见的地方。

他则因为无知而放弃了再来一次的机会,又因为受此打击而不再尝试新的关系。

于是他的无知继续持续了下去,直到垂垂老矣。

女主与男主最大的区别就在于,女主更勇于去尝试改变,不论是改变自己的观念,还是改变对他人的看法。

所以,当初他们真的相爱,同时,当初的矛盾也确实存在,只不过,有人被矛盾打倒了,而有的人,会在勇敢解决矛盾的过程中,开启新的人生。

 4 ) 在切瑟尔海滩上

在切瑟尔海滩上,7.5/10,导演:多米尼克 库克,原著,伊恩 麦克尤恩,女主,西尔莎罗南,伯德小姐的主演,男主,比利豪尔,敦刻尔克的主演,阵容非常豪华,描写的是上个世纪六十年代初,英伦社会处于拘谨闭塞的状态,一对青年男女,克服原生家庭带来的心理影响,相互仰慕,走到了一起,却无从相互亲昵,意外的终结了一段六个小时短暂的婚姻。

既可以说是彼此家庭的阶层差距带来的隔阂,也可以说是那个年代对个性不可见的束缚,一段真挚的恋情,终究因为无法把握而错过一生。

切瑟尔海滩,岸边的鹅卵石,沿着水流方向,大小分明的列开,就像不同的时代,给每一代人留下的烙印一样。

电影构图精美,色彩华丽,演技细腻,但从情感的细节铺陈,可能和原著稍有距离。

余华这样评价过麦克尤恩:他在写下希望的时候也写下了失望,写下恐怖的时候也写下了安慰,写下寒冷的时候也写下了温暖,写下荒诞的时候也写下了逼真,写下暴力的时候也写下了柔弱,写下理智冷静的时候也写下了情感冲动。

”两个人在热恋中的纠结与执着,两个理想化而又超级理性的人,终于成为了陌路人,就如刘若英“后来”里面的那对少年。

 5 ) 爱情片力荐!

近年来很少遇见的美好英语片。

无论是画面、故事还是音乐!

净美的沙滩、没有手机通话的干扰,没有现代生活的急促与浮躁,其中的古典音乐,都让人享受着乡村生活的自然美!

悲剧的结局,更是让人们在遗憾中享受着浓浓的幽思与回味!

父母们对子女婚事只有沟通与关怀,而没有中国式的强迫与包办,也更体现了西方人的教育观和文化观!

 6 ) 心曲0508

其实并不是非常的能看懂。

发现其实对于很多东西,我只能看到真情。

就像最后男主坐在观众席鼓掌流泪,女主也相视流泪,我相信随着时间的流逝,他们还是像最初分开前所说的那样,爱没有消失。

我依然觉得也相信自己还是有着很纯真的内心,但是我已经不会再轻易心碎,但我还是很脆弱。

我之所以敢于表达我的感受 我不再害怕了,我不再觉得在公共区域表达感情是一种危险,相反,我发现我的情绪需要被看见。

我一直向往爱情的美好,不完全的美,但爱情的美并不是因为它的不完美,没有任何东西是完美的。

我很喜欢爱情电影,它对我有特别的吸引。

性吸引maybe哈哈也许我从这部电影看出的就是情 露骨的情节只让我感觉到欲望 我也只关注了欲望 没有看到更深一步的情感 也许爱是永恒吧 能在老年喜欢少年倾心的那个她心爱的音乐 能在知道对方有伴侣之后依然遵守当时诺言 赞叹她 但是这种爱 从一方面看是感人的 但从另一方面看 似乎就有点不道德的味道 一个老男人爱着一个有夫之妇 就有些不大对劲爱可以是很正面 很纯粹而有力 散发着耀眼的白色光芒的 用心就可以看到它 爱也可以掺杂其他的东西 掺杂的东西或好或坏 但是爱也许只能是贞洁的 守护好自己拥有的每一份爱 他们像天使一样降临 好好保护他们 记住他们 就像小时候守护自己美好的想象一样吧。

 7 ) 看得略忧桑的吵架

前部分讲真节奏有点慢,零零散散插着回忆,终于看到高潮了,但是又觉得难受,也许初夜不和谐并不是他们最主要的问题,如同没有交流过性知识一样,他们也并没有向对方讲述最真实最深藏的想法和经历。

是不爱吗,好像又很爱。

婚姻,6小时就结束,就这样吵完气冲冲的结束,总是看得有点压抑有点难受。

但是在沙滩上的画面真的是好简洁又好漂亮

 8 ) 《在切瑟尔海滩上》| 婚姻是一场权力的游戏

希腊神话中的第一女神赫拉,通过辅助自己的弟弟宙斯推翻父亲的统治,获得了天后的宝座,并制定了夫妻制度,从此开启了夫妻之间权力的游戏。

一部好的电影总是有一个“灭点”,“灭点”是西方透视法绘画的一个术语(透视画法遵照一条法则:向前方延伸的所有线条都在某一点会合,这个点叫做“灭点”,如林荫道的尽头)。

电影里的“灭点”也比比皆是,如《肖申克的救赎》里的《圣经》、《阿甘正传》里的羽毛、《魂断蓝桥》里的护身符、《布达佩斯大饭店》里的钥匙、《卧虎藏龙》里的青冥剑......《在切瑟尔海滩上》这部电影有诸多信息表明,它的“灭点”是那幅保罗·乌切诺的《林中狩猎》,女主名叫佛罗伦斯(以下简称佛罗),其英文就是画家的故乡佛罗伦萨。

然后我又找到了另一幅同名的画作,颜色就是女主最后在海滩上的蓝色,我称之为“狩猎蓝”。

男主爱德华看似满脸男性荷尔蒙,结婚后才知道自己是这场游戏的猎物。

而他的母亲虽然有“脑损伤”,却早就洞察到了真相。

她把儿子比作被驯服的马,把佛罗比作不甘平凡的猎人。

新婚第一晚,由于爱德华急于主导,也十分没有耐心倾听,佛罗彻底把他打入“冷宫”,希望他以后不要再碰她,如果有需要可以另找其他人。

绝对男权主义的爱德华觉得这是奇耻大辱,他不愿意妥协这样的安排,这段婚姻只维持了六小时。

在佛罗看来,性&*爱是一种精神层面的交流,而不是欲望的宣泄,谈恋爱时她面对爱德华过于欲望化的需要感到有压力。

同时,她又被爱德华身上的活力和欢乐感所吸引,这种力量让她希望走进婚姻的殿堂,相伴一生。

真正的女权主义是自由,尤其是身心自由。

这种有爱无性的婚姻对于佛罗来说是完美的,她既拥有一个有安全感的丈夫,享受激情和欢乐的时光,又能保持她女权主义的空间。

可爱德华是一个男权主义者,他从小嫉妒母亲的才华,他的母亲玛乔丽·梅林,对牛津大学阿什莫林博物馆里的绘画作品如数家珍。

当他知道母亲“脑损伤”感到轻松,因为他没有“脑损伤”。

他急于证明自己,当他拿到了牛津大学历史专业的第一名时,他第一时间去告诉自己的母亲。

母亲问他:“黄色的两种含义?

数字和意义,我只知道数字,忘记了意义。

”这句话在告诉他,第一只是个数字。

从他对母亲的态度来看,他要求母亲放下手中的东西,听他说他取得的成绩。

他需要被倾听,可是却很难倾听他人。

全家人都对他取得历史学第一名不感兴趣,他太需要被人认可和倾听,他决定去牛津大学碰碰运气。

爱德华运气不错,碰到了当时正在帮“核裁军运动”作宣传的佛罗。

佛罗一路上都在倾听他关于历史的想法,可是当佛罗跟他聊起音乐时,他很快就打断了,问她音乐考了第几名,他关心的仍是那个数字。

佛罗告诉他也是第一名,他脸上带有优越感的光芒瞬间消失,他弯下腰去折了一枝小黄花送给佛罗,并表达了夸张的赞美。

他关心的仍是那个压倒性的数字,他不太关心佛罗的精神世界。

他要的是那种“我有你没有”的优越感。

在色彩学中,蓝色带有主导、统治感,黄色则常常用于烘托、点缀。

此时爱德华的衬衫是蓝色,他送给佛罗的花恰巧是黄色的。

爱德华的母亲说画家保罗·乌切诺把原本是绿色的田野画成了蓝色,佛罗服装的颜色从黄色、粉色一点点转换成蓝色,导演把服装、色彩组合成了精妙的电影语言。

佛罗从小受到父亲的侵扰,13岁就宣告长大离开了家。

由于极度缺乏安全感、又极度独立,她开始建立以自我为中心的权力体系,既是对父权的一种对抗,又是对父权的一种模仿。

如果从一部爱情片的角度来理解这部电影,是解释不通的,但如果从女性权力的建构来看,这部电影就会变得立体起来。

导演用了一个“初夜失败”的话题真是聪明,既创造了一个引人注目的话题,又能很好地表现女主的性&*爱态度。

艺术是心灵的映照,她在莫尼斯四重奏中拥有绝对的话语权,明明是四重奏,她却自作主张加了一个小提琴手。

乐队中唯一的男性查尔斯对佛罗很不爽,但还是忍气吞声。

她作为小提琴手,在点评查尔斯的大提琴时,既是对艺术的追求,也是对性&*爱的要求。

她要求:“要比标注的慢一些,温柔一点,像问一个问题,一系列的问题。

”查尔斯跟她合作久了,能与她心意相通,这大概是他后来能追到佛罗,并跟她生了三个孩子的原因。

满脸荷尔蒙的爱德华在新婚夜过于敏感着急,他想占据主动权,佛罗反复转移话题、控制节奏都没有办法同步。

佛罗希望爱德华有耐心问问题,并有耐心倾听,她希望他能关注她内心的恐惧和害怕。

佛罗说:“想听听我的小秘密吗?

说实话,我有点害怕。

”她希望爱德华问一个问题:“你在害怕什么?

”,她想告诉他关于小时候被父亲侵扰的事情,这件事情不说出来,是不可能能坦然相处的。

可是爱德华根本没有心思多问只说了一句:“我也是。

”然后就着急着脱佛罗的裙子。

他们第一次相见,佛罗穿的是淡黄色的裙子。

这里出现一句台词:“由于放射性物质的存在”,这句话既是对“核裁军运动”的描述,也是对爱德华的男性魅力的描述,激发了佛罗的征服欲和女权权力欲。

佛罗走进爱德华家里,她穿的是蓝白相间的裙子,她的女权意识不仅激活了疯癫多年母亲,还让两个“生无可恋”的妹妹变得热情可爱起来。

同样男权主义的爱德华父亲敏锐地觉察到了这一点,说:“你快点把她娶回家。

”看似一句平常的催婚的话,其实是一种男性对女性的征服方式,只要娶回家就是你的了。

佛罗俨然像女主人一样准备给大家盛汤,被父亲一把夺过汤勺,向征着对家庭权力的主导。

佛罗在聊到自己的音乐梦想和事业时,穿的是纯蓝色,像开了挂一样,代表着绝对话语权。

到了婚姻这一步,可以说是佛罗完成了整个狩猎过程,她决定不再像从前那么迁就,而是把自己的想法完全说出来。

她要构建一个她想要的婚姻模式,怎么相处她说了算,所以这个时候的衣服从上到下,从里到外都是前面所说的“狩猎蓝”。

“狩猎蓝”的裙子代表着一种意志,爱德华想撕开它,佛罗表达了抗争,拉链卡住了。

导演用了一个镜像表达两个人的两个世界,一面是佛罗的纠结和痛苦,另一面是爱德华的气急败坏。

拉链卡住让佛罗暗自高兴,这是女性建立自我权力的一种隐性方式。

一方面需要丈夫的陪伴,另一方面要跟丈夫保持距离。

他们每次亲热被打断时,佛罗都暗暗高兴。

除了被拉链打断,一次是被服务生打断、一次是在郊游中被一群孩子打断。

这样既不会让爱德华感到被拒绝,又可以继续待在他身边。

“初夜失败”意味着爱德华的男性权力的失败,他接受不了,毅然离了婚,从此过上了左拥右抱的生活。

13年后有个酷似佛罗的小女孩来他的音像店买碟,已经36岁的佛罗显然已经嫁给了懂她的查尔斯,生一个名叫克洛伊的女儿,她想要的都实现了,她仍然怀念查克·贝里的歌,因为他很欢快、有活力。

45年后,爱德华孤独一人,他知道恩尼斯乐队准备在伦敦作告别演出,他没有忘记当年的诺言,要坐在第3排9座去给她喝彩。

这是爱德华第一次也是最后一次发自内心地倾听佛罗,他终于在音乐中听懂了佛罗的需要和感受,他泪流满面,此生不再。

好啦,就到这里。

再引述电影中神父的一句话:“婚姻的成败就是取决于琐碎的小事。

”有时看似小事,就像饭里的砂砾,如果经常嚼到,一定会让人不幸福,跟菜好不好已经没关系了。

我仍然相信婚姻是神圣的,一旦扎进这条河流,就用尽全力去学会游泳,不让自己淹没,也不随意放手。

 9 ) 很喜欢《在切瑟尔海滩上》的戏剧化

对于《在切瑟尔海滩上》刚开始懵逼-恍然大悟-“转折好牵强”-“好有深意”整部电影的剪辑美术表演形式都偏向于戏剧,使得一个简单的故事变得有意思,伊恩麦克尤恩(《赎罪》、《儿童法案》…)改的剧本加上罗南的成熟演绎,整部电影被诠释的特别好,一个被父亲性侵烙下对性恐惧的女孩,她依旧善良,阳光,充满能量,一见钟情了阳光、幽默、积极向上的男孩,两人互相治愈互相鼓励,但就在新婚之夜因为性的问题两人分手在切瑟尔海滩上。

这是一部关于爱和性观念的电影,也许真正的爱就像Florence所说“我可以很爱你,和你有个幸福快乐的家庭,但我对性爱已经无望了,我们不用活的跟别人一样”,但Chloe毅然决然的选择离开,刚开始我也觉得很荒唐很硬核,但突然反应过来这个电影使用了戏剧性的表演以及剪辑,或许导演就是想用这种夸张的原因去放大爱与性的问题,结合当时的背景,突然就觉得这部电影好美,好有意思,以及他的配乐使得整部电影更有层次,镜头的设计也很美,观众不会看的很平淡,虽然这是一个简单的故事,但是整个电影的设计使得这部电影变得很有意思。

是一部能够让人回味很久的电影。

 10 ) 关于看了一部别人想看的电影之后

拍得非常得体,属于剧本、导和演一致性很高的典范。

没看之前以为会让我睡着,但是也还好,虽然是分两半看完的。

国内站子放的应该是删减版,有几处对话接不上。

看之前看了简介,还在想到底是遇到了什么样的问题,会让他感同身受。

看完了,猜测可能是又一次遇到了挚爱所以不肯放手吧,或者更简单点就是需求无法满足。

爱和合适也许就是众多维度里的两个,但我们总想把这两个放在天平的两端,到底我们在一起是因为爱我还是因为合适,甚至可以简单地概括成是爱我所选还是选我所爱。

无论你觉得自己是走了哪条路,其实核心问题只有一个,你想跟她走下去吗?

如果想,那就继续,如果不想,那就分开。

决定是一瞬间的事,但是感情很难在一瞬间消逝。

所以如果你还爱着她,那我的经验是,别分手,分也分不掉。

当然可以千般万般去审视这段关系哪里不合适,但是感情如果还在,别分手。

一直拖到不爱了,再结束关系,是让自己更好过的办法。

你要相信,你的精力有限,不会允许它无限制地消耗在一段关系的那些难受里,你的感情会在你精力无以为继的时候,自动消失,并且用巴甫洛夫的狗的方式,让你无法再回头。

所有那些想要分手的时刻,问问自己,不是应不应该分手有没有未来,而是我对她还有感情吗。

有就继续,就挽回,就不顾一切尊严。

放心,对面负面的反馈用不了多久就会杀死你的爱。

然后结束,而你的人生并不会就此打住。

The show must go on.

《在切瑟尔海滩上》短评

看了一下标记想看已经是2010年的事了,终于在几乎忘记小说内容的时候看上了。最喜欢的一本麦克尤恩,拍出来虽然缺点不少但还是挺喜欢。主要两个主角太有魅力。

6分钟前
  • 唐小万
  • 推荐

讲述小年轻的第一次,大叔俺竟然看完了。不看影评,真的看不明白,这些文艺片太考验人了。有些影评非常棒,赞一个。

10分钟前
  • 情到深处
  • 较差

夫妇一方因对性爱的无知而感到恐惧,另一方为此感到羞辱和恼怒。海滩上的一席话,导致了婚姻的破裂,爱情的离散。若是回到从前,你接受了那句道歉呢?可惜没如果。这个小说的作者很喜欢这种“刻薄”的情感故事。片中对两位主角性格的养成是有背景交代的,女方对性的恐惧和她自身较为前卫开明的意识非常冲突,看得我很难受。

13分钟前
  • LoudCrazyHeart
  • 较差

门当户对绝不是一句空话,他的暴躁不自然,在热恋期被女孩盲目包容,结婚当天面对女孩的崩溃逃走,他想到的只是自己被humiliate,爆发争吵时中产家庭的女孩说请你走吧,工人家庭的男孩用尽全身力气聚集所有最难听的词汇砸向对方以为这样就能掩盖住那永远横在两人之间的自卑,还简单地以为一切都是money的问题,男孩啊,为什么永远那么晚熟。流水的男人铁打的罗南,她可真适合这种恬淡奶油气。前半段确实比较难看懂,进进退退半天才搞懂剧情,挺有意思的。

17分钟前
  • 开开!
  • 还行

3— 前半部分完全是强忍耐着看的,后半部分可看但也没有意义,最后罗南又是怎么和大提琴手丈夫结婚生子的呢,没说。男主长得太丑不是问题,问题是皮肤和嘴部之类的长得太恶心了。用了十个月终于把这个看完了。

22分钟前
  • Clemence
  • 还行

电影较书的结尾做了改动,更显遗憾,《赎罪》的感觉出来了。书里面好像是两人最后老死不相往来的!

24分钟前
  • Columbium
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影片的前一个半小时事无巨细地展现了新婚夫妇尴尬而挫败的初夜,而最后的20分钟突然加速交代了男女主各自的一生,这一源自原著小说的节奏突变带来的情绪冲击是巨大的,我可太难过了😭这场只持续了六个小时的婚姻haunting了他们一生,海滩一别,便是永远,就像你我终将被毁坏的纯真年代💔

28分钟前
  • lilac
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真有意思,前70分钟即捉急又无聊,竟然是这么一个心碎的结局

33分钟前
  • Jean
  • 还行

基本完全还原了小说。当年读原著时的感想https://book.douban.com/review/1503420/基本吻合。电影提供了小说无法直呈的场景,从床上到海滩上巨细无靡。考验演技的话,他们也都赢了。最后一幕的泪涌是真的看懂的人才会合拍的。

36分钟前
  • 于是
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又一部“只怪我们当年太幼稚”的伤感追忆爱情戏。

40分钟前
  • m
  • 还行

1、一场尴尬、失败的新婚性爱引发对爱情、婚姻、人生的思考。角度新颖,主题深刻。2、如果当初男孩在海滩上选择转身而不是决绝地冷漠,再给彼此一个机会,也许一切都会不同。3、爱是包容,爱是理解,爱是谦让,爱是……可惜我们都不懂爱,特别是在年轻的时候。

44分钟前
  • 2j的花果山
  • 推荐

关于婚前性行为重要性的教育片,一定要同居试婚!真觉得婚姻不能完全建立在爱情之上,家庭背景,生活习性,兴趣爱好,至少要做到沟通和理解,此外尤其是三观要契合,性生活要和谐。很明显男女主在一见钟情之后,没有任何地方有共通点,既凸显了年少时爱情的纯粹,也意味着如果进入婚姻必然分道扬镳。

48分钟前
  • Cherry樱桃之远
  • 还行

总觉得拍他还是要极有天赋的导演才可以,看过小说的观众或许感到欣慰,但直接上手电影的话,或许故事的讲法有虎头蛇尾之虞?

53分钟前
  • 苏乏
  • 还行

慢慢渐入佳境的电影,值得一看。

58分钟前
  • 李阿斗
  • 推荐

三星半,性压抑年代造成的感情悲剧,横跨三个年代,从性压抑年代到性解放年代到新世纪初,最后垂垂老矣的二人回望不相往来的45年,时代变了,观念变了,爱情却早已埋葬,相顾无言唯有泪千行。罗南这些年一直在挑战差别大的角色,并且都交出了令人信服的表演,确实厉害。

1小时前
  • 瓦力
  • 还行

在切瑟尔的海滩上 最后的分别 天空很灰暗 让人心情低落 前面真的平淡无奇 他们性爱的时候真的是把尴尬演到了极致 最后再遇令人动容 我也同他们一起流泪了 这是难以掩饰的悲伤

1小时前
  • Bitch-An
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“两个相爱的人不能在一起”系列之糟糕的第一次。当然这只是表象,甚至父亲对她性侵造成的阴影也不是最主要的原因。关键还是两人完全不同的社会生活背景以及由此引申出的个人习惯态度等,她爱上了他,她对自己父母也有不满,但她无力去改变已经习惯的生活方式,而对新婚、对未来充满恐惧。所以她想象一种能延续过去保持自我的婚姻生活(无性是阻止改变发生的一种象征),所以她后来还是能够结婚生子的,只是对象是个“门当户对”者。

1小时前
  • Wednesday
  • 还行

可能因为先读了原著,再看电影就浑身不适。如果是麦克尤恩亲自改的剧本,我不懂他怎么想的,结尾强行加戏煽情,也和整部小说的含蓄感差太远了。罗南哪有性冷淡的样子,且不说两个人的亲密戏里,眼神都藏不住焦急,新婚之夜发现丈夫活儿不好怒摔门的时候,我真觉得她下一秒就要大喊一声“不中用”。比利·豪尔在片子里也是一脸“我弱我有理”的倒霉德行,演出了男主的穷酸气和死要面子,但是丝毫看不见那种脱离不开原生家庭的绝望和无奈,反倒是看到疯妈立马摆出一副“我不认识她”的架势。除了音乐和摄影亮眼,改编真的一塌糊涂。而且我后知后觉发现多米尼克·库克竟然就是《富丽秀》的导演,惊了。

1小时前
  • 喵尔摩丝
  • 较差

有的导演,能把床戏拍得既香艳又唯美,但是底子里的那种悸动和真情是看不到的.而有个导演,他拍了个长到不行、尴尬到不行、难看到不行的床戏,却令人深深记住了男女主角那深沉、澄澈、纯度爆表的初恋。就是这部《在切瑟尔海滩上》。

1小时前
  • DTT
  • 力荐

真的,看着挺别扭的,很难沉浸到那个时代,保守如此,演绎如此。只能靠剪辑和音乐来修补了。初夜无经验性早泄的悲剧吗

1小时前
  • 阿拉蕾
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