那年花开月正圆

可悲啊，做一部古香古韵的年代剧有那么难吗？

展现女主古灵精怪、不拘一格非得用小燕子的表现方式吗?在那个年代，别说走江湖卖艺，就是娼妓也得懂女子的做派，当众脱鞋、脱袜子、叉着腿坐着蹲着，还蹲在椅子上怎么可能出现呢？

远的看看红楼梦那些小姐丫鬟的行走坐卧，近的看大宅门展现出的清末民国宅门风云，再近的看看琅琊榜和白鹿原，琅琊榜中士子的礼仪和风韵，白鹿原中女演员的勤勉和努力，自己学擀面、做油泼面，甚至穿着特制的鞋袜模仿女子小脚的步态，这才是认真做剧的方式。

摆出了鸿篇巨制的排场，却不能认真雕琢剧本，用心揣摩人物，怎能做出精品剧。

74集的长篇，2个多亿的投资，这篇答卷不及格。

孙小燕子不如20岁的赵小燕子，当年赵薇正在颜值巅峰，装疯卖傻只觉得可爱，现在看着35岁的孙俪挤眉弄眼、疯疯癫癫的样子只觉得可笑，许多自行设计添加的小动作没有为角色加分，反而是败笔，随手截个图都是表情包。

也不知从什么时候起，演技成了“眼技”，瞪大双眼就是演技在线，沉稳内敛反而成了面瘫。

当然不全是孙俪的锅，还包括编剧和导演丁黑，这种演绎方式是他们同意认可的，电视剧是可以有杜撰和夸张，但是遥想当年的女首富、太后义女、一品诰命夫人能是孙俪演的这个样子吗。

爱之深责之切，对孙俪期待值高，才会这样严格要求，其实这部剧收视率高，网播也不错，服化道精心，坚持单组拍摄，不用替身，不用配音，比同时播出的剧好太多，但是离精品剧还是差的太远!欢迎豆友们讨论，但是看了某些评论，有些不吐不快了。

不是什么粉或黑，也不是想标新立异、哗众取宠。

对此剧期望很高，希望能看到如同大宅门、乔家大院、大染坊等这样的精品剧，不想看到披着商战外衣的超级无敌玛丽苏剧。

以上这些精品剧40集左右就能展现1个荡气回肠的故事，而现在的编剧商场博弈写不出来，为了拉长集数只能东拼西凑各种烂梗。

孙俪的表演用力过猛，流于表面，对人物的刻画有偏差，周莹的活泼开朗、敢作敢为、不拘礼教并不是通过言行举止的粗鄙来展现，退一步讲，就算最初周莹是江湖女混混，所以举止粗野，但是现在当家少奶奶当了那么多年，还是一点进步也没有，随地吐着瓜子皮横着在街上走，面对着一众掌柜伙计，穿着长裙双腿也并不上，必须翘起一条在椅子上才能展现性格，清末的陕西不是蛮荒之地，民风再怎么彪悍，这也太扯了吧！

她准备保持这种做派去见慈禧，和慈禧一起蹲着嗑瓜子吗？

孙俪不是没有演技，只是不适合这种角色，刻意得去演自然难以尽如人意！

剧终后再说两句：半程好戏，注水大剧。

前20集+后30集，其余减掉，完全不影响剧情发展。

编剧格局太小，剧本不行，服化道再精细又有什么用呢？

不过这仍是一部合格的爆款剧，收视率高，话题度广，制片方和演员都赚得盆满钵满，但是这不是一部精品剧，成不了经典，无法让人回味无穷，百看不厌，可惜了！

2017.9.30 更新鉴于本剧剧情高开低走，主要人物人设全然塌陷，我现在觉得这篇文章不太能诠释《那年花开月正圆》的涵义了……可能本剧的意思其实是想说为生活、仇恨所迫，没有人能独善其身吧。

所以看看月亮看看花儿，感叹一下“人生若只如初见”。

我也怀念30集之前的吴聘、沈星移和周莹，和所有快乐纯真无邪的人，也不能理解周莹和赵白石的“黑化”。

已弃剧，希望三观有问题的编剧能早日改过自新、重新做人！

以下为原文。

——————————————————为什么这部剧叫《那年花开月正圆》，其实看了预告片，感觉编剧和导演想说的核心已经挺明白的了。

另外，英文译名很直白，就是《Nothing Gold Can Stay》。

1.在一镜到底的预告片里，周莹最后走到了吴聘身边，吴聘举起的弯月铜片和天上的月亮恰好拼成了一个整圆。

2.在第11集里，在吴聘带着周莹向父母表明心意坚决不休周莹之前，吴蔚文心里怀着对周莹的种种不满，望着天上整圆的月亮。

3.还有超长版预告片里，周莹的自白：自从你走了之后，所有的快乐，都是转瞬即逝的，而所有的不快乐，都是那么的长久。

4.弘一法师临死之前有一首偈子，最末一句是“华枝春满，天心月圆”，比喻最完满的境界。

——————————————————如果还有个5，可能就是吴聘早早就领了饭盒，所以所谓“那年”，指的应该有周莹对吴聘长久不散的思念。

尽管周莹所想念的“花开月圆”，实际上也并不完美，不是月亮没有真的圆，就是圆起来的时候还有父母的反对，在“花开月圆”之时周莹自己也并不觉得完满，但等到人走茶凉回头看才会明白那时的幸福细微绵长。

但我觉得“那年”，又不应该仅指周莹与吴聘度过的短暂美好时光。

——————————————————沈星移也是同理。

看预告片，沈星移没有因为周莹羞辱他、骂他而死心，相反吴聘死后他担心周莹而去救她、被周莹骂了之后也没有想要报复，而是改过自新去跑街，还在周莹被沉塘之后救了她。

他吊儿郎当、玩世不恭，但却深明大义，主要去找杜明礼要求不要弄虚作假；他暴戾乖张、嚣张跋扈，但从不背后下黑手，也不无故诬人清白。

在泾阳第一败家子的外壳下面，沈星移的内心是一颗拳拳赤子心。

他为了周莹奋发图强成为跑街之王，他为了周莹拒绝了父亲的指婚远渡重洋西学，他三番五次地告白，一次又一次地被拒绝，但他始终没有退缩没有放弃，他甚至带着八字，自己上门提亲。

周莹对他说，你我之间，不仅隔着我在神堂前的誓言，更隔着一段血海深仇。

星移，你不是不够好，你只是爱错了人。

沈星移的表演者陈晓在采访中说，他觉得沈星移对于周莹而言，就是生活中的一个过客。

很大的概率是，在沈星移的死缠烂打之下，周莹始终没有接受他的示好。

但是周莹对沈星移，并不是毫无感情的。

接到沈星移的死讯后，周莹将秦腔中李慧娘的饰演者错看成了沈星移，她看着花旦扮相的沈星移围在她身旁舞水袖，忍不住当场泪流沾襟。

为什么总是尝到了失去的苦，才会总想起那年的甜蜜呢？

——————————————————再破一题，莫过于周老四所说的，我们啊都是过客，早晚都要散，所以聚的时候就要开开心心地聚，散了呢，就谁也别惦记谁，各自往各自的前头奔，再找新的开心。

但这是太理想化、太轻浮的论断，周老四的“聚”恐怕就是表面意义上的“聚”，而不是真正动了心交了情，一旦有了牵挂，就不可能轻易地说散就散。

周老四自己热爱放浪形骸游走四方，却还不是为了周莹留在了泾阳。

反过来说，如果痴迷于怀念“那年”，就有极大的可能再次忽略、错过了眼下的美好与幸福，之后再追悔莫及，周而复始。

所以说，人生或许就是不断失去的过程，我们既要紧紧的拥抱拥有的幸福也要紧紧拥抱失去的痛苦，这是人生常态。

——————————————————我看有很多人都无法接受沈星移，我不这么觉得，吴聘和沈星移毫无疑问都是对周莹非常重要的人。

吴聘是白月光，他给了周莹最大的包容与接纳、最深的情意和最诚恳的支持，可以说他在某种程度上改变了周莹，在日后周莹挫败沮丧的时候，吴聘曾经的鼓励与认可、肯定与赞许，无疑都会给周莹莫大的勇气。

而沈星移就是朱砂痣，他没有改变周莹，他是被周莹所改变了，诚然他浮夸嚣张、目中无人甚至乖戾狠毒，甚至在他跋扈的外表下并没有藏着一颗纯金的心，甚至他的种种付出与改变都不是为了“大义”，而仅仅是为了想得到周莹这种在世人看来略显龌龊的理由，但是他的纠缠，缓解了周莹的孤单。

周莹也许不爱他，但是周莹一定对他有感情，复杂的感情。

——————————————————当然周莹没和沈星移在一起是必然的，毕竟这不是以排列组合见长的美剧，而且这样的安排符合缺憾美，而且沈星移的缺憾比吴聘更甚。

虽然吴聘早夭，但两人甭管是圆房还是互诉衷肠，好歹是相爱过的。

然而我怀疑，沈星移在领盒饭之前，是否得到过周莹一点点的表示与回馈。

如果没有，同样是倾其一生的去爱一个人，沈星移得到的比吴聘少太多，缺憾程度恐怕远远在吴聘之上。

——————————————————人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

最后附一首诗，美国作家Robert Frost的诗作，恰好也是本剧译名《Nothing Gold Can Stay》Nothing gold can stay Nature's first green is gold, Her hardest hue to hold. Her early leaf's a flower; But only so an hour. Then leaf subsides to leaf, So Eden sank to grief. So dawn goes down to day, Nothing gold can stay.

当沈四海知道杀害月生的凶手是查坤后，在吴蔚文坟前忏悔被周莹遇见，得知沈四海欲举报王爷，奉劝沈四海不要贸然行动否则可能会招来全家杀身之祸，沈四海和周莹达成一致把王爷在日升和的账本交于周莹，周莹告知沈四海为了不打草惊蛇沈家还要继续为王爷效劳。

周莹将账本交于赵白石，赵白石等待时机密报太后。

沈四海因过度悔恨，不足一年抑郁而病，在临终前叫来周莹，自知星移投身革命生前无法再见，又知周莹对星移情深意重，把沈家所有家产老宅托付于周莹，望有朝一日能帮星移转危为安。

沈夫人在老爷去世后上吊自尽，周莹将二老下葬后，每日到不务斋等待星移，终等到星移回家，两人再次见面，历经生死，私定终身，圆一夜夫妻之实，星移是朝廷逃犯，把建立女子学堂之任托付给周莹后匆匆离去，为保护周莹打算不再联系她，并写信给赵白石托付他照顾周莹一生。

赵白石收到星移信函鼓起勇气和吴家四叔提亲，并和周莹告白，周莹不知如何拒绝，在女子学堂开学典礼之时，被千红点醒，果断拒绝赵白石并告诉赵白石心有所属难以再嫁，就算孤独终老也在所不惜。

1900年庚子国难，慈禧带光绪帝逃往陕西，经钦差大臣推荐入住吴家东院，赵白石小心防范，星移从别院大树爬进东院潜入周莹房间，心灵相通的周莹和星移拥抱重逢并劝阻星移不要冒死刺杀更不要在东院动手，星移刺伤周莹吻住周莹，后将周莹绑在椅子上，为了不连累吴家只能这么做，此时赵白石堵住即将出门的星移，并劝说他此去只能白白送死，即使他刺伤周莹也会连累吴家连累他，周莹此刻劝说，只要星移活着，他们可以不在一起，她愿全力支持星移的革命，建立新式学堂，并给予革命所需资金，如果他刺杀送死她随后就会自杀而去，这样对革命毫无意义。

星移终被周莹和赵白石说服，赵白石护送星移走出吴家东院，两人约定用自己的方式救国，一定要等到新中国的到来。

慈禧和光绪离开陕西回京前，赵白石将王爷所有罪行的证据交于太后，太后终下决心将王爷流放，所有冤死之人终于瞑目。

周莹总会收到各地发来没有字迹的电报，她知道那是星移在给她报平安。

她积极在陕西修建新式学堂大力支持教育事业，并把怀先送到国外留学。

周莹于1910年4月病逝于吴家东院。

因为没有为吴家留后，怀先为周莹另修墓地。

1912年2月12日，清朝发布退位诏书。

至此，2132年的帝制历史终结。

星移回到泾阳，见故人赵白石，并说服与之共同建设新中国，不要再为清朝垂死挣扎，国民只会生灵涂炭，赵白石被说服就像当年说服星移放弃刺杀一样，星移问周莹可好，白石告知周莹已故，星移来到周莹坟前说：曾经你问我，我的革命什么时候结束，我说不知道。

现如今革命成功了，然而你却走了。

怀先秉承母教一直和周莹一样支持革命，1936年抗日战争前将全部家产捐给国民政府，并把吴家大院借给中央青年部，办起青年干部学校。

全剧终。

《那年花开》这部剧的评价非常两极，一方面集中在吐槽女主感情线太过玛丽苏，另一方面则是赞叹剧中的金融知识融入的恰到好处，十分专业。

这两种表现都是有其原因的，玛丽苏是编剧根据市场导向来制定的，纵观最近的大女主剧，《如懿》《芈月》《武媚娘传奇》都呈现一种古装偶像剧的样子；而金融要点的专业，和商战表现的实用性，则是源于周莹本身就是真实存在的历史人物，许多商业手法并非出自编剧臆想，而是经过历史实践的。

以上，我们进入正文。

“真实事件，荒诞表现”清朝末年，西方资本主义冲击中国市场，大清朝传统商业体系岌岌可危。

一位名为周莹的陕西女子，逆流而上，在一片愁云惨淡的大清商圈闯出一片天地，成为了陕西女首富，官封一品诰命夫人，慈禧太后亲认的干女儿。

用现在的话来说，这就是大清董明珠。

由清末陕西女首富周莹为原型改编的电视剧《那年花开月正圆》现在已经完结，豆瓣评分从开播8.0稳定在7.5分。

但是，不得不说，本剧评分虽高，剧情却未必毫无瑕疵，甚至有些狗血，让人不吐不快。

一：彪悍的人生总有个悲惨的开头故事从周莹与其养父周老四在泾阳坑蒙拐骗游街卖艺开始。

一般来说，一个彪悍的人生，总是有个悲惨的开头，什么“废人流”啊、“退婚流”啊、“父母双亡流”啊、“全家被杀血海深仇流”啊。

总之就是越惨越好。

但周莹毕竟是个现实人物，《那年花开》也算是晋江文而不是起点文。

于是编剧就说，“给她一个马马虎虎比较惨的身世吧”。

这就有了周老四赌钱输光了财产，卖女儿还债的情节。

周莹被卖到富商沈家二公子沈星移房里当丫鬟，沈星移喜欢欺负丫鬟，但是江湖出身的周莹是那么好欺负的嘛？

抬手就是一顿暴打，娇生惯养的沈公子哪里受过这些。

他想：“女人，你成功引起了本霸道总裁的注意，我一定要征服你。

”周莹一看“哎呀，我打不过你我还不能跑吗？

”于是就跑到了她未来丈夫吴聘的房里，同时爱上了温柔帅气的吴少爷。

编剧一看，这不行，这么搞周莹不是要当家庭妇女了吗？

于是吴少爷没活过本片的一半，“咯……”死了。

老公死了，周莹只好自己承担起家业，瞬间完成了从一个小混混到大商户继承人的华丽转身。

二：没有点金手指 怎么好意思叫言情女主孙俪“娘娘”不管演什么都带着强力的被动技能：《甄嬛传》中甄嬛的被动是“全程被皇上、十七爷和温太医念念不忘”；《芈月传》里芈月的被动是“谁害我我也死不了”；《那年花开》中这位周莹周老板，恐怕是——死神小学生体质吧。

吴家的四叔，在一开始就说周莹是个扫把星，可真让他说对了。

在剧中无论好人坏人，只要周莹经过的地方，必定死人。

害她的人，最后都会害死自己；爱她的人，最后都会为她牺牲而死：最惨的是，周莹一次被三寿帮抓住，硬气的她和土匪头子正面对怼，被激怒的土匪牛寿娃一刀——捅死了站在旁边的车夫。

车夫：“？？

”最后周莹居然认了慈禧太后当了干娘，可结果呢？

大清亡了。

周莹就这样带着自己“逆我者亡，顺我者也得亡”的被动技能，一步步登上的商界巅峰。

谁敢和她作对？

之前也要掂量掂量自己的命够不够赢才是。

三：主角当然得是正面角色诚实善良、舍己为人、孝敬父母、处处替他人着想。

这些小学生课本上用来形容雷锋同志的词汇如今加到周莹少奶奶身上丝毫不觉得违和。

在吴沈两家先后为制金疮药商讨其中的昂贵草药血竭时，周莹顺口说一句可用杜鹃花叶子代替，吴老爷让她跪在自家“诚”“信”的牌匾下面，严肃教训了一番。

然后，周莹瞬间就摒弃了之前与父亲坑蒙拐骗的一套作为，从此诚信为人为商。

这个觉悟是不是有点太高了。

后在迪化遭遇盛隆全被人陷害造假，周莹也本着仁厚之心全部用自家真货无偿替换假货。

看前几集的时候以为周莹的形象是丰满的，是有“人性”的。

我是指坏一点的、更像人的那一方面。

但不出二十集，坑蒙拐骗却心地善良的野丫头，充满创造力又与众不同的年轻姑娘，瞬间蜕变成了正能量满满的强干性社会商业人才，通篇开始讲述周莹如何如何为家为国为民。

作为主角的周莹，她身上的道德品质决定了整部电视剧的思想趋向。

编剧试图塑造一个全忠全孝的正面角色，来提高整部电视剧的思想境界，却破坏了“周莹”这个历史人物本身的“人性”特质，没有谁一生下来就是无比仁慈的“圣母”。

周莹即使在历史上以信立商，也是经过了一系列的思想变化的。

由于编剧的懒惰，只能解释为“我可是主角，是绝对的正面角色”。

虽然《那年花开》中周莹的人物形象并未完全贴合真实，但是她在剧中所用的经商手段确实来自于真实历史中的周莹，而不是臆想出来的。

比如说，周莹建立起机器织布局之后，害怕周莹做大的杜明礼挑唆当地的手工织户，说“有了机器你们都要饿死啦！

”愤怒的织户冲进织布局把机器砸了个稀巴烂，亏损十八万两，急的周莹吐出一口老血。

这时候周莹做了一件很酷的事情。

她把所有的织户的手工织布机强行集中起来，砸了。

这不是单纯的报复，巴掌打过之后，周莹适时的投出了她的“胡萝卜”。

好了现在大家都没有织布机了，你们还想生存，好来我的织布局，当我的工人，我给你们比自己织布还丰厚的酬劳。

本来就是担心自己的生存问题受到影响，既然现在问题解决了，甚至可以过的更好，何乐不为呢。

这样周莹成功安抚了人心，同时获得了大量的织布工人，同时还带动了地区经济从手工业到工业的转型，一举数得。

纵观周莹在全剧中的商业表现大多如此，一路逆风发展，以小博大，紧张刺激，性感……额，不是，咳咳，总之《那年花开》确实在商战方面表现的可圈可点，把周莹这个传奇女商人的形象成功的树立起来。

在《那年花开》迎来结局后，平心而论，这个结局对于大多数观众来说只有一个想法。

纵览七十几集的鸿篇巨制，前三十几集可以说是有爱有恨，荡气回肠，然而随着剧情的发展，编剧前期高调铺垫的复杂感情线开始失控。

正如我们上文提到的，本剧充满了一种女主后宫的“晋江文”既视感，全世界的好男人，除了杜明礼是个公公没得法以外，几乎每个青年男性都暗恋着周莹。

周莹和吴聘是明媒正娶；沈星移是原本就内定好的男一号这个我也可以接受。

这位赵白石大人是怎么回事？

那个每次说话眼神里都充满爱恋的王掌柜又是怎么回事？

远跑迪化了，这位一脸大胡子的新疆大佬又是怎么回事？

仔细想一想，这种“全世界的好男人都要对我一见钟情”的玛丽苏套路还真不是《那年花开》独有的。

《甄嬛传》里的皇帝、温太医、果郡王、蒙古王爷。

《芈月传》里的秦王、黄歇、义渠君。

不知从什么时候起，中国电视剧中的女主们解决一切问题的方法都是靠男人了。

周莹商业上有沈星移打辅助，官场上有赵白石做先锋，对内有王掌柜，对外有新疆客商。

前期才华横溢，杀伐果断的女商人，女强人。

最后这些商业天赋政治头脑都转变成了征服男人的天赋点。

这种高开低走的剧情是现在“大女主”剧普遍的通病。

那么问题到底出在哪里呢？

我在一部老电视剧中找到了答案，这部剧名为《大明宫词》。

当我看到这部剧的武则天的时，突然一拍大腿，没错，这才是我真的想看到的女主，所有的男人都在归亚蕾饰演的武后的裙下瑟瑟发抖，甚至丑态百出。

明目张胆的开后宫找男宠，谁敢说个不字？

为什么《大明宫词》可以做到的事情，《那年花开》就做不到呢？

当我们回头看看两部作品的主创。

《大明宫词》的导演是谁？

李少红，中国顶级的女导演。

也许也只有真正强势的女人，才能理解展现出强势女人的力量。

在反复倡导男女平等的今天，男权意识却依然占有着相当市场，无论是丁璇的女德讲课。

亦或是前段时间微博的煮肘事件，都可以找到这种根深蒂固的男权意识的影子。

正如同我们刚刚举的例子，周莹在剧中的种种经商计略，都是真实实践过的，非常实用。

足以让观众认同女主获得一切成就都是应该的，即使没有这些男主，也依然可以成就一番事业。

但编剧和导演却并不这么认为，他们表面高喊着女权的口号，实际上还是女主靠谈恋爱来解决问题，恋爱自由可能是他们对女权的最大让步。

于是在一段商战当中，明明应该依靠利益分配来解决的事，硬生生用谈感情来完成了。

为此编剧给周莹，虚构一段又一段的“烂桃花”，直接导致了本片的情节狗血，情感线混乱。

这样的电视剧如何能展现出女性主义思想？

可以说，现在的“大女主”剧，演的是女人的故事，表现的却是男人的力量和权威，这样我们也可以理解为什么《甄嬛传》里最火的是果郡王，《芈月传》里火的是黄歇，《那年花开》中最受欢迎的是沈星移。

抛开狗血，我们再来看看以周莹为主线的整个《那年花开》。

从吴沈两家的争斗中，我们确实的看到了清末张之洞左宗棠等洋务派大臣和敦亲王这样的顽固派之间的斗争。

从土布在和洋布的对抗中落败，可以看出资本主义工业化经济对于中国传统手工业毁灭性的冲击。

虽然剧中大部分情节都是虚构的，但为了让剧情不背离历史，在后几集中，慈禧太后也出场亮相，演绎西安避难时，周莹向太后提供了10万两白银，被慈溪收作义女。

《辛丑条约》签订后，她又向太后进交白银，同赴国难，被封为为“一品诰命夫人”。

历史上的周莹要强行说《那年花开》是一部高达豆瓣评分8.0的完美电视剧，言过其实。

不过，作为一部试图启发现代女性意识的作品，也算是一次相当有意义的尝试。

以上内容摘自我公众号 真故电影 微信号：zhengudianying泰国热映电影《天才枪手》的原型是中国考生，一封来自泰国的举报信引出的2014年一场跨国级的惊天弊案。

微信后台回复【415】提取文章。

杀手里昂剧组拍戏中途意外破获了一起抢劫案。

小黄人的语言真实存在并能被翻译。

关注真故电影每天一则经典电影背后的真实彩蛋

目前看了电视剧前两集，电视剧质量算是上成，不管是服化道具还是亭台楼阁以及整个电视剧的色彩搭配都十分舒服，演员演技也都在线，只是人物的塑造有些脱离现实，完全一种想当然的状况。

第一集周莹的出场是和父亲在街头卖艺，但也并非单纯的卖艺，而是有一些特殊手段。

其实这也无可厚非，跑江湖嘛，皆为生存。

不过看到这段我倒是回忆起了还珠格格中小燕子的出场，只是和活泼灵动的小燕子不同的是，周莹身上却是一股桀骜不驯的感觉，不太像个卖艺的，反而更像是个纨绔子弟。

不过所谓不符合现实并不是指上述部分，而是周莹被卖进沈府做丫鬟后的事情。

我记忆中，古时候大户人家买回家的丫鬟都是要先培训的，而且在古代丫鬟其实就是个物品，可以买卖和赠送的，那么周莹究竟哪来的勇气去殴打沈家二少爷呢，她不要命了？

还有就是逃出沈家那一段，吴聘就那般带走周莹?最后还有一点很好奇，周莹其实过往的生活环境应该不会交给她太多的知识，所以我更偏向她的能力和小燕子相似，那么问题来了，她是如何逆袭称为女强人的将是接下来的看点（不过，求不要玛丽苏靠男人）。

PS.再说一句，本来这种画面不出现可以自行理解，但是偏偏要拍出来，还一眼就能看出的假。

🍀🍀🍀

沈二少爷挨打记8.31🍀🍀🍀🍀看了最新两集，其实周莹的出身和小燕子相似，但是性格却是南辕北辙。

周莹本身就有极高的经商天赋，只是受之前人生经历的影响，有些不择手段，不过好在她遇到了良师，而且又愿意奋斗，就目前进程来看，应该不会发展成为玛丽苏了。

还有就是那个时代对于女性的不公正待遇其实也从周莹最初想成为学徒的时候侧面反映出来了，以及吴家和沈家对于做生意的不同态度也通过一个订单表现出来了，算是为后面的情节发展做了一个铺垫吧。

当然，一些细节上的违和还是存在的，例如吴聘房里的丫鬟和小斯把吴聘房里弄得和垃圾场一样。

不过这些在精彩的剧情中都是一些无伤大雅的小问题了。

做生意，讲诚信！

ps.下一个好奇点，周莹作为一个丫鬟怎么成为吴聘的夫人的（这明显不门当户对嘛，而且吴聘还有个青梅竹马的胡妹妹）?9.2🍀🍀🍀额周莹能嫁给吴聘沈星移简直神助攻，不过坦白说这两集有点拖沓，特别是胡小姐要嫁，胡老爷不准嫁那里。

而且这两集的套路是最俗的，不过吴聘少爷醒的真是恰到好处啊。

还有就是看了下集预告，周莹的“苦日子”要来了啊，大户人家的规矩那不是一般的大。

又是一部大女主戏啊，孙俪说丁黑导演的要求是十分的严格， 孙俪是实力派演员，她在面对丁黑导演也会很紧张，制作班底是很不错了感觉，腾讯视频简介:1884 年，周滢跟着养父周老四来到关中，输光钱财的周老四将周滢卖到沈家当丫头。

周滢逃跑时躲进吴家东院大少爷吴聘的轿中，颇具商业头脑的周滢得到了吴蔚文的赏识，被获许留在吴家。

沈星移怀疑沈家大少爷被吴聘暗杀，出手将其打伤。

为救昏迷的吴聘，周滢嫁入吴家冲喜。

吴聘身亡，吴家处境困窘，周滢决定要重振吴家东院。

周滢入股陕西织布局，却遭受了朝廷反对洋务运动势力的打击，陕西机器织布局面临重建。

为救深陷牢狱的周滢，吴家交出陕西机器织布局的所有股份以及与洋商的生丝合同换得周滢一命。

出狱后的周滢重燃斗志建立泾阳布厂，吴家产业再次有了新起色。

庚子国难，周滢用自己的方式担起了吴家大业的重振之风，又引领了动荡时局的改革之路。

不过现在不太喜欢大女主这样戏了，说不出来的感觉，，，

《那年花开月正圆》终于结束了。

在这之前我已经有一段时间没有这样跟着追剧了，以至于它完结之后，心中竟是空空落落的，怅然又不舍。

倒不是因为这部剧有多好看，比起我曾经喜欢的《大宅门》，《汉武大帝》，《大秦帝国》这些而言，在格局与故事性上，可以说差了不是一点两点。

但我依然会为它真情实感地投入其中，原因无二，男主角沈星移是其中最为重要华彩的一章。

他看似一只蝼蚁，一生妄以渺小之躯撼动已腐朽的大树，最终力竭而亡。

但于我而言，他在剧里短短三十来岁的生命如花盛开般极致的绚烂，也像天际划过的流星般绚烂。

老实说，我已经很久没有看到如此饱满如此命运多舛的成长型角色了。

特别是在像《那年花开月正圆》这样一部以女主为重点的剧里，男性角色很容易沦为衬托式的服务型角色，但沈星移却没有，他的成长线清晰明了，即便最后在剧情描述上只剩一个骨架，依然能借助他背后的演员陈晓那精湛的演技填充入了血肉。

《花开》一开始，我们看到的星移是一个典型的纨绔子弟，甚至有些恶少的风范。

他在祖母，母亲与兄长的溺爱下成长，虽然有一个严厉的父亲，但因为对其不抱继承家业的希望，在管教上也较为放任。

于是这个孩子变得娇纵而任性，遇到喜欢的东西就想要占有，生气了就要动手抽鞭子，除了一副好皮囊之外，看起来似乎没有半份优点。

但这也只是“似乎”而已，他之后发光的那些亮点从一开始就深埋在他的本质中。

早期的恶少沈星移，房间里堆满了火枪、自行车、钟表这些新鲜的洋玩意。

这个男孩比其他人更容易接受新生事物，这是他眼界开阔更能接受新思想的伏笔；他虽然总是摆出一副凶恶的模样，却能和丫鬟小厮没上没下地打闹成一片，等级观念一直不怎么强；因为周莹的拂逆，他用鞭子抽打她还将之锁在房中不许吃饭，转头却又因狠不下心让人给她准备饭菜，性格顽劣但本质善良。

其实沈星移从来都不是一个恶人，即便在那不懂事的少年时代，在恶言恶语的恶少形象背后，隐藏着一颗正直善良的心。

看见难民，他难掩悲伤与同情，是唯一一个会蹲下与贫儿平视的人，穷人凄惨的境况让这个男孩不顾父亲的反对，开仓施粥济贫。

为了一个素不相识的被拐女孩，明知道寡不敌众，他依然路见不平替她出头，宁可自己被揍也要帮助弱小逃离魔爪。

沈星移的自我牺牲是与生俱来的。

并且，一直伴随到死。

原本被家族寄予厚望的大哥离开了人世，沈星移那吊儿郎当的纨绔生活也宣告结束。

他本来想要潇潇洒洒吃喝玩乐地过一辈子，却猝不及防地被迫快速成长，去承担命运与人生的重担。

面对父亲的失望，失去大哥的悲伤，以及周莹的鄙视，男孩没有消沉，反而振作起来，去努力承担自己所应该承担的，像一个男人般走自己认为正确的道路。

在经商的日子里，我们第一次看到了这个角色的精明与聪慧。

与周莹的棉花生意竞争，展现了他的反垄断技巧；去迪化扎扎实实地谈了两年生意，赢得了27万两银子的订单；积极参与机器织布局股票的认领，他说“洋人的好东西我们当然要学”，这样的见识，在那个普遍盲目排外的年代，实属难得；在上海开办星月贸易行，依然是踏实打拼一点点累积人脉学习新生事物，将自己的事业坚实地做了起来。

这样的沈星移，谁还会想起他曾经是那样一个顽劣的公子哥，眼前只见一位鲜衣怒马踌躇满志的骄傲青年，更难得的是，星移或许是整部剧里除却吴蔚文外最讲“诚”与“信”的人了吧。

他无法认同父亲与朝廷权贵苟合，在救命的药材中作假让他不屑更觉良心不安，他一早看穿了杜明礼的毒蛇和贝勒爷的寄生本质，更不愿意与之同流合污，泯灭了自己的本性，于是毅然奔赴上海白手起家。

无论被怎样算计，无论被怎样背叛，无论陷入过怎样的绝境，无论见识过怎样的人世险恶，这个青年的心中始终保有一股清流，维持着他的正直与善良，从未扭曲过自己高尚的人格。

他的性情，至纯。

而就是这样一个人，在那样的世道，注定要受尽伤害。

父亲对于吴家的陷害，使这个正直的男人深感愧疚，更为家族深陷囹圄痛苦万分。

他明白经商赚再多的钱都救不了沈家，也无法帮助父亲背后的贝勒爷去做违背良心的事，只能选择离家出走，另寻拯救家族的明路。

在书院的那段日子，也许是沈星移最为沉淀通晓世事的岁月了吧，他终于在此地，找到了自己想要走的道路。

错的是这个世道，而不是个人。

大清朝早已从根基开始烂起，运行着的国家机器不过是在压榨百姓，官员党争从来不是着眼于民在乎的只是他们自己的利益。

腐朽的枝叶藤蔓盘根错节，不如一把火一烧了之。

比起吴泽这些书生的保皇变革思想，沈星移从一开始就显得更为通彻也更为激进。

为了拯救被权贵陷害的心上人，他几乎被置于死地，日本留学归来，以康卓文的名字重生的这个男人更明白国家已经到了危急存亡之际。

于是康先生，将沈星移埋葬在自己的心里。

昔日那个明媚的少年不再星眸闪动，取而代之所流露出来的是深沉、内敛、沧桑，悲天悯人的眼神。

此时的他，虽然只用寥寥数语一笔带过自己这些年惊心动魄的经历，但我们都知道已经整个人都蜕变了。

康先生从来都不相信那些急功近利的书生那上谈兵的变法方式会取得成功，他着眼于教育事业，将希望与火种带给后人；他嘱托周莹办女子学堂，希望每一位女性都能够有机会接受教育，成为一个独立自强的人，去争取属于自己的自由与幸福。

沈星移曾经对父亲说，希望人人平等，每个人都能得到尊重，每个人都能得到自由。

让人活得像一个真正的人。

这已成为他贯彻始终的信仰与事业。

沈四海说：“虽然我身为蝼蚁，但蝼蚁也有蝼蚁的反抗。

”沈星移说：“知道打不过，也要去打。

”他们的的确确是一对真正的父子。

即便在权贵的眼中是可以随便碾死的蝼蚁，无足轻重的蜉蝣，也要耗尽生命去撼动眼前这看似不可动摇的大树。

在那段最黑暗最悲惨的历史中，有多少像沈星移这样不曾留名的志士为国家为民生为进步为推翻腐朽的旧制付出了自己宝贵的生命？

他们或许并未取得成功，但绝不是在做无用功，正是有了这些人前赴后继的探索与牺牲才换来了后人的尊严自由与幸福。

傻吗？

很傻。

但是，无比伟大。

究我一生，都无法做到这般舍己为人的自我奉献，所以我钦佩这样的人。

想起那些满腔热血为信仰付出鲜活生命的人们，想起那无数在黑暗中默默倒下浓缩于沈星移之中的身影，既为他们悲伤又为他们感动。

所以，他的死是注定的。

家破人亡，为信仰而死是他自己的意志。

但作为观众的我，终究是意难平。

就像他背后的演员陈晓所说的那样，最后的最后，希望他能回到最初那个沈星移。

天真烂漫，无忧无虑。

人世最大的伤莫过于此了吧。

当年那个明媚如朝阳的少年长大成人，如星般闪烁在无边黑暗中，燃烧自我点起一团团美丽火焰，照亮道路，照亮世间。

只是付出的代价实在太大了。

故事的最后，他在重病利器的围剿中倒下，面前怒放的梨花树，他心上之人的所在，都近在咫尺，却遥不可及。

沈星移缓缓闭上眼睛，终于迎来了永恒的黑暗。

这一世，他不负爱，不负家，不负国。

却于爱，得不到相守；于家，求不得圆满；于国，迎不了未来。

这是时代造就的个人悲剧。

然而，即便如此苦难又悲惨，依旧是他自己选择的人生。

无悔！

无愧！

他不曾存于世间，他却存于心中，鲜活得就如同身边人一样，仿佛至今还会如牺牲前那般露出狡黠又带着一丝坏意的笑容，告诉世人，无论是沈星移还是康卓文，他一直都在。

追记没想到洋洋洒洒写了那么多，虽然啰嗦又笔力有限，但能够表达出我对星移的理解，能够对这么多天的追剧做个总结还是叫我相当开心的。

写完之后才发现自己几乎没有写星移与周莹的爱情，也是因为之前小论文已经写了好几篇了，无意再多加赘述。

我对这段感情到如今也算是释然了吧。

就像星移所言，他们的灵魂已印刻在彼此的生命中，永远在一起了。

也就无所谓世俗情欲了。

我想这可能已是爱情的最高境界了吧。

最后，这部剧虽然有诸多不尽如意之处，还是要感谢它让我收获了陈晓这位演员。

他才三十岁，就能够展现出如此沉稳又爆发力十足的演技，着实叫我刮目相看，期待他以后有更多的好作品。

我总觉得如果把励志大女主周莹换成男的，这个故事会变得出奇眼熟。

周莹就是四郎，英年早逝的吴聘就是白月光纯元皇后（还都是被奸人毒死的），振兴吴家这事就是登基，沈星移，赵白石，图尔丹，王世钧就是后宫里环肥燕瘦，永远得不到四郎水晶心的一众美女。

往小了说，这应该是《后宫·周莹传》，往霸气了说，这剧应该叫《周莹王朝》。

乍一听，这不是很平等吗？

四郎做得，周莹做不得？

男人做得，女人做不得？

那问题来了，四郎可不是直接靠一众美女开挂打天下的。

再说了，后宫这种东西，怎么放到男人身上就是渣男，放到女人身上就成了“优秀的女人总是很多人追求的”。

一个女首富的故事，被硬拗成选男友，总觉得哪里隐隐不对吧？

大女主戏应该是新世纪的一个伟大发明。

算起来，应该是始于网文大批量成为IP登上屏幕的那天。

大女主天生就是女主角，而女主角天生并不是大女主。

现在的大女主这个说法诞生，基本就是网文大批成为IP，登上屏幕的那天。

特点就是，所有故事以女主为核心，男人都想爱女主，女人都想害女主。

而且还害不成，最后偷鸡不成蚀把米。

所以大女主的源头和根基是网文里的爽文。

但是如果只有“爽”字，终究格调不高，所以改编登上屏幕的时候，一些天才把网络爽文和社会热点“女权”做了个嫁接。

这两者的结合，产生了我们现在看到的“大女主”套路。

无论是否改编自网文，这些戏剧的套路是高度类似的：往下看，它提供了屌丝逆袭，碾压一切和全世界都围着我转的“爽感”；往上看，它很爱祭出“谁说女子不如男”“这个女人不一般”的女权大旗。

（芈月，武媚娘传奇，楚乔传，那年花开都是个中翘楚）于是，大女主戏诞生。

感官刺激和正义大旗都有了。

那么为什么大女主戏普遍评分不高呢？

是观众太爱装【哔】了吗？

芈月传 5.3武媚娘传奇 5.1锦绣未央 4.8女医明妃传 6.1楚乔传 5.0因为90%的大女主戏都没躲过去一个来自网文出身的雷，让一个霸道总裁做情痴，同时把女主的励志逆袭路和与霸道总裁的爱恋扭在一起讲。

这种别扭感觉就是：“明明就是靠好几个男老板上位的办公室女中层，却偏偏天天扮白莲花在TED上做女权演讲”。

爱情戏我们不讨厌，励志戏我们也不讨厌，可是为什么大女主一边励志一边恋爱特别招人烦？

1，消解观众对女主的喜爱，衬托得女主特别虚伪，特别白莲花。

自从女权成了一门奇货可居的生意以后，很多剧酷爱强化女主的道德光环，并且喜欢让女主一边谈恋爱，一边励志，一边喊女权口号。

放在《那年花开月正圆》里，就是女主每天把“振兴吴家东院”这样的口号挂在嘴边，非常伟光正，非常女强人，也非常吴家寡妇。

但是，她在振兴吴家东院的路上，也利用了太多次备胎了吧，沈星移救她，要不然她早就沉塘了。

赵白石救她，要不然她早就命丧山贼窝。

图尔丹救她，要不然吴家早就带着卖不出去的八十万土布玩完了。

这些情节的设置可不可以？

可以，有些还挺苏的。

但是这些情节与“女强人”这个形象是互相抵冲的。

一边让大女主把女权牌打得震天响，一边让她做着小女生一般被男英雄拯救的事情。

这两者放在一起，显得女主角特别虚伪，特别贪心，明明什么便宜都占了，但是非但不领情，还要扮独立，扮被动，扮公事公办，最后把这些备胎一脚踢开，把成功的光芒独独留给自己。

2，削弱故事张力，消解戏剧矛盾。

简单来说，“霸道总裁的痴情爱恋”就是大女主开的挂。

这个挂就是个万能钥匙，什么锁都能开，什么矛盾都能解决。

它像硫酸一样，不分青红皂白一盆泼下来，腐蚀了故事里所有犬牙交错般的人性纠缠，暗流涌动下的势力拉扯，千钧一发处的智力闪光。

以甄嬛传最受欢迎的一场戏“滴血认亲”做正面例子。

兵临城下祺贵人，武器是证人净白，斐纹，玢儿，防守甄嬛，武器是证人莫言，皇帝的偏爱，近程助攻安陵容，敬妃，远程助攻端妃，大法师皇后，技能医术编外友军叶澜依，慎贝勒。

不明真相瞎起哄的珍嫔康常在。

多么精密的布置，整整2集，没有一句废话，每个人都有角色和立场，双方你来我往，从言语挑拨，到正面控诉，到人证对质，到物证检测，到戳穿作假。

层层推进。

但是如果换了其他大女主常规设定，假如皇上是不爱江山爱美人的霸道总裁，故事会变成什么样?皇上冷着脸说：“大胆！

朕相信嬛嬛！

朕的万里江山，就是与嬛嬛携手共赏的。

嬛嬛，朕一定护你一世。

来人！

祺贵人拉下去赐死，谁敢再议论熹妃，立即杖毙。

”这事就结束了。

或者再狗血一点，双方不讲事实讲感情，不讲证据讲信任，甄嬛闹上十集，变成狗血的戏码，甄嬛被杀手行刺，皇帝亲自挡刀。

皇帝忍着剧痛表白，他明白了自己是爱甄嬛的，甄嬛也明白了皇帝是爱自己的。

最后两人破涕为笑，和好如初。

矛盾直接翻篇。

精彩吗？

狗血。

把所有的故事都感情化，把所有的矛盾都以女主获得权力男性的宠爱来解决，是故事讲不精彩的关键原因。

《那年花开》里，我们想看的是商界女性如何经营成首富的故事，理论上应该是凸显女强人形象的商战剧吧？

结果，周莹做的最女强人的事情就是灵机一动随手想个idea，然后手下小王小五们秒速执行并大获成功，周莹得到官府支持是因为赵白石的喜爱，周莹打通迪化市场是因为图尔丹的喜爱，如果遇上更麻烦的事情，比如沉塘啊，土匪，暴民砸场子啊，第一集就出场的备胎沈星移可以神出鬼没，随时出马，救周莹于危难之中……而这里面，每一个靠权力男性解决的矛盾，原本都应该是一个细心编写，逻辑缜密，由周莹亲自出马，靠实力解决难题的商战故事。

可惜这些商战故事都被并不高明的爱情桥段狸猫换太子了。

观众的嫌弃在于，我们满怀期待来看太子的，结果你就给我看个狸猫？？？

3，最重要的是，励志大女主边谈恋爱边“奋斗”，然后靠权力男性的喜爱横扫千军的这类故事，是对真正女性权利的概念偷换。

为什么大女主玛丽苏故事的主角明明受尽优待，身为观众的我们反而觉得内心被践踏了？

因为玛丽苏的核心是特权，而女权的核心是平权。

即使玛丽苏大女主的把女权口号喊得再响，这两个压根不是一回事。

我们来看一个真实商业女性的例子：川普在当总统之前办过一个很有名的商业真人秀《飞黄腾达》，简单来说就是八男八女分为男女两队，争夺川普集团里某一个年薪25万美金的总经理职位。

川普本人则作为评审，每集炒掉一个人，最后留下来的那个人获胜。

前四集出现了一个戏剧性场面，连续四集，每集都是女生组获胜，被炒的都是男性。

这里很有争议的地方是女生获胜的方式，很大程度利用了自己的性别：卖柠檬水，她们穿着清凉，提高价格，买柠檬水送香吻：

买金条，她们为了砍价，调情，撒娇，露乳沟，

帮酒吧促销，买酒就陪酒，

到了第四集，连川普自己都看不下去了，他把所有的女生约出来，给了她们一个警告。

这个警告非常有水平，意思很明确：首先，肯定这些女生是在游戏规则内赢的，赢得光明磊落。

其次，指出她们赢的成分里有利用自己的性别和性感的成分，肯定了她们是“聪明，活力，美丽的商业女性”，但请她们自重，不是作为女性的自重，而是作为商人的自重。

最后，一针见血地指出，利用自己性别的方式，赢得了模拟的比赛，赢不了真实的商场。

这段话很适合送给剧里的周莹，以及千千万万个玛丽苏励志大女主们。

为什么她们可以利用自己的性别？

两个前提，这个世界的真正掌握了资源的都是强势男性。

比如沈星移，赵白石，图尔丹。

而大女主们站在生殖选择权，或者说婚恋选择权的顶端，她们利用自己的性别优势，掐尖了。

编剧甚至为了让剧情更合理，不合常理地故意让沈星移，赵白石，图尔丹这些身家地位不菲的男人，长年处于年轻，适婚，单身，容易为女性动心的状态。

这是女权吗？

这是拼能力吗？

这是男女平等吗？

这是女女平等吗？

这价值普世吗？

No No No No No。

这就是“男人征服世界，女人征服男人”的变体而已。

而且，仅仅适用于婚恋价值塔尖上的那一小波女人。

所以励志大女主玛丽苏的故事，讲述的是男权世界里的少部分最具婚恋价值的女性的特权，离真正自立自强的女权差得太远太远。

这是隐蔽的概念偷换。

一点题外话，其实古装剧是不太适合拍励志大女主的故事的。

因为众所周知的原因，我们的古装剧不能架空，所以古装故事必须发生在真实的封建时代。

而封建时代的杰出女性们，比如芈月，武则天，周莹，把她们本身的故事放到现代女性的视角下，都是有瑕疵的。

比如，她们获取权力和资源的根基，都离不开她们的出身，婚姻，甚至子嗣。

这本身就很不现代。

其次，封建时代是最典型的男权世界，这决定了与她们打交道的实力者，全是男性。

她们与这些男性的关系很难刻画，而且她们会缺少有血有肉的女性队友（而不是恶毒女配们）。

其实放眼此时的北上广，已经有了这么多成功的职业女性，一个精彩的唐晶，就把袁泉推向了女金领代言人的宝座，给了她这么多人气。

足以说明，观众是认这个戏路的。

至于古装剧嘛，就好好讲符合逻辑的故事吧，该恋爱就恋爱，该励志就励志，不要混为一谈，更不要为了女权而女权。

真的，何苦要陷在古装大女主的泥潭里，把女强人们全都刻画成天天恋爱的玛丽苏呢？

——————————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注有兴趣的朋友给大家增加一个我写在公众号上的扩展阅读《测评大女主剧质量的三条红线》

…看完三集那年花开，看不下去了，孙俪让我尴尬。

…我感觉现今普遍女性主义、大女主的环境下，娱圈迫切需要混不吝有灵性但是不尴尬的女演员…这就像本世纪初香港刚回归那几年，郑秀文杨千嬅那一批非常迎合市场的神经质港女…但就目前的情况看，没有。

老花都在强撑扮嫩，小花根本撑不起来…单一个赵丽颖还勉强说得过去，可萌可攻，演得了大女主横跨几十集的一生。

但大女主跌宕起伏的人生和浑不吝潇洒的个性，还真没有谁生动演绎出来…我感觉这除了演技加持，演员自身性格也很重要。

比如最近被捧很高的周冬雨，我就觉得她本身个性非常放不开，于是总是把各种角色都演成小痞子。

而真性情里我感觉北京妞大幂幂其实很有那种爱谁谁的fu～但她又在走少女人设……另外我感觉文工团这一批演员，混上一线的普遍开始各种跑偏：杨洋邪魅狷狂画面太美不敢看；刘涛长了张好媳妇的脸却露着一口烤瓷牙一直演总裁；孙俪大概是生怕别人说她没进步，演技越来越浮夸，大鸣大放的演法让人招架不住…其实当初羋月就是她浮夸的巅峰了，多一点就是过，可惜她没有意识到，还在往错路上继续走，再加之家里有一个伐木累的老公…我真的，数度在那年花开里看出恶棍天使的感觉！

…邓超孙俪两口子都是发挥不稳定的演员，明明都可以拍烈日灼心、甄嬛那种level的，却时不时跳tone，看得让人心发紧，是时候反思一下了。

…总之那年花开我是不会再追了，我虽然成天一副闲的样子，但浪费生命我一定要浪费在点子上…最后我还想说现在的中老年界真的太缺演员了，我已经到了看到张晨光穿着古装的背影就知道是他的程度😓同理还有刘雪华。

其实，就前几集而言，我是想给力荐的，随着后面越演越传奇，到了迪化部分，周莹放走了周遇，一个圣母玛利亚的形象要诞生了。

我就只想给个还行。

为什么，其实国产剧我看的很少，基本都是我母亲看啥，我就跟着看点啥，有时候实在演的太差的，我会强制我母亲转台。

那为什么我国剧看得少，因为与现实区别太大，简单说，就一个字假。

国剧的台词，现实中基本不会这么说；国剧中的情节，现实中基本不会遇到；国剧中人物的作为作为，怕是要到精神病院，或者乡下插队支教的地方才会遇到。

然而这部剧我是支持我母亲看的。

当演到周莹收到赵大人的信，决定与沈老二恩断义绝的时候，我决定，一定要给一个差评，大大的差评。

你是不是圣母我先不说，就你前面，可以在胡咏梅三番五次害你的情况下，还可以和她真心实意的合作；周遇甚至都下刀捅了你爹一刀，你还可以放走他，甚至还劝他重振吴家西院；千红，三寿帮，一个之前与你火烧眉毛的风尘女子，一个是几次被买凶过来抓你的人，你都可以原谅，不但力排众议，让其住进吴家东院，甚至想到以后可以互相合作。

唯独沈老二，他爹参与了军需案，都不是他本人，沈老二救了你多少次，反而招来你这么大仇恨？

看到这儿，我要和大家说，这部剧周莹不仅仅是女一号，还是这部剧的绝对顶梁柱，是这部剧的灵魂，但是她的人设已经崩了，因为你自相矛盾，感觉这部剧从此就失去了方向，以后你的作为作为我都不会关心了。

不仅仅是就因为沈老二的事。

难道这部剧是要教人对人要从恶么？

所有对周莹坏的人，周莹反而你对他好？

赵白石，沈老二，一个个对你痴情入骨的人，竟然个个都被你害得惨绝人寰。

说这部剧算国剧上游我承认，然而中国不是一向讲究政治正确，引人向善么？

但是这部剧的思想作风，我看不懂。

尤其是沈老二，犯了什么错，周莹要这么害他，我看不懂。

不给很差，我难解心头之愤。