马上天下

不管什么神剧不神剧，不管什么日本和国民党。

一个好的指挥官，能真的想到珍惜士兵生命的指挥者有几个。

如果死的有意义也就罢了，可仅仅为了指挥官自己的义气，面子，情感牺牲的士兵死的太不值了。

还有为了救一些指挥官的亲人而白白牺牲的几十甚至上百人的生命，更是不值。

悲哀的世界，大部分的人供养着极少数人。

战争也只不过是少数人的游戏，却用去了多数人的生命。

十几年不碰国产剧，去年因为欧美圈小伙伴推荐看了“红色”，真的耳目一新，忽然发现国产剧也有精心制作三观正的作品，也有一批还在兢兢业业认真出好作品的影视人，满开心的，以为国产剧的春天来了呢。

很喜欢“红色”的所有演员们，特别是张鲁一，虽然不属于俺这个纯颜控一贯喜欢的漂亮人物，但是胜在气质独特，演技出挑。

因为他的关系关注了马上天下这部作品，看剧前特意看了原著小说，觉得原著很对口味，他也非常贴合主角陈秋石这样的用脑打仗的军神形象。

对于导演高希希大名听过，作品没有完整看过，但是觉得军旅导演拍擅长的军旅题材应该不会很差，于是“红色”以后又决定追一部国产剧。

刚开始部分，电视剧也有一定的改编，当然如果完全按照原著拍，陈秋石是被同学骗去参加革命的，估计审查会有问题吧，觉得剧里的改编尚算合理，节奏也把握的可以，就是觉得有些剪辑过于突兀。

随着剧情展开，前面部分基本与原著相差不远，张鲁一真的是一个能够超乎想象的演员，陈秋石就是书里跳出来的角色一样，从一个开始满脑子风花雪月的土地主少爷，到军校得到教官认可踌躇满志的理想主义者，到战争现实中慢慢适应血腥厮杀的智慧型军人，既有儒将的睿智沉稳，又有铁血军人的豪迈，完美还原原著精髓，不同于他以往任何一个角色的感觉，最厉害的是居然走路姿势都会随角色而变。

但是随着剧情发展，特别是陈秋石之子陈三川提前长大出场，剧的走向就变的非常诡异了，这时候先是剧的时间轴出问题，老子陈秋石这边还在六次反围剿，儿子陈三川这边已经进入抗日阶段了。

我对港台艺人参演战争剧没有偏见，对于艺人的年纪也不觉得是问题，装嫩也是演技的一部分，无可厚非。

而且何润东其实演的不错，那种土土的样子演的挺到位，外表也很显年轻。

可是导演是有多“爱”艺人的那一身膘啊，一个16、7岁从小缺吃少穿的“少年”，亮着一身健身房出品的油光锃亮的肌肉举着大刀和鬼子摆pose，全剧的第一个也是最大的雷点就出现了。

后面剧情就进入了抽风的状态中，陈秋石打胜仗然后因情发疯、陈三川教训刘锁柱、袁春梅为擦枪走火的陈三川辩护和原著一样的剧情就正常好看（当然还要吐槽导演对大肌肉的过分痴迷，袁春梅打赢官司很大一部分原因是当时的陈三川是个瘦小枯干看起来可怜兮兮的小孩子，博得了参加公审大会的各界人士的同情。

剧里那五大三粗的样子同情分就全靠硬掰了啊），但凡原著里没有硬加进去的感情戏部分就瞎的没法看，特别是女二号梁楚韵姑娘，明明演的很好，那种少女的纯真任性放别的地方都会觉得可爱，但是在这剧里就显得无限违和。

这时候陈秋石原著里已经变成战争机器的铁石心肠也被改了，才和女一号袁春梅说不找到老婆儿子不考虑个人问题，一集过后就要求和袁春梅重新开始，还在军事调处期间两个人有了夫妻之实。

导演为了花大钱请来的明星加戏也是煞费苦心，让角色性格都前后矛盾也在所不惜了。

剧的后面三分之一部分于是就形成了正常两集烂两集的怪圈，陈秋石诈死袁春梅找国军讨说法的段落本来是突出女一号的大好机会，导演又犯了病改成国军吊唁围绕开棺矫情的低俗演绎，然后加入了女二号受伤，陈三川独创敌军阵营抢药的原著没有的雷剧情，不晓得导演是想突出自己挚爱的明星艺人还是在毁他们。

提前认子，儿子因为怨恨不认父的剧情也是无数剧玩剩下的东西，不晓得为什么高希希这样的“大导演”居然也这样拾人牙慧，而不是按照原著那样的水到渠成的表现方式来的自然新颖。

最奇葩的是，这剧都已经播到最后十分之一的时候居然还有人受不了弃剧，原著的绝对主角战神陈秋石成了背景，导演最想突出的“少年”英雄陈三川这时候被编出了全剧最不堪最糟糕最天雷滚滚的情节，大战在即，作为敢死队队长的陈三川提出了让自己追求的姑娘到自己阵地的不合理要求，还信誓旦旦会保证姑娘安全。

好么，两个娇滴滴的没有拿过武器的文工团女兵到了最危险的阵地，先是吵吵嚷嚷要在前线拿枪打仗，可是看见伤员血淋淋被抬下来就手足无措。

不听命令钻到阵地，一直双手捂着耳朵连武器都没有手摸的女人在前沿阵地参观么？

为了表现姑娘对陈三川已经动心，安排了陈三川被炸姑娘站起身来惊呼，毫发无伤的陈三川不是第一时间让姑娘在枪林弹雨中卧倒，而是笑嘻嘻的打情骂俏导致姑娘站着当活靶被枪打成筛子。

“悲痛万分”的陈三川于是决定为姑娘殉情，不听指挥坚决不撤出阵地要和敌人同归于尽，敢死队的六百战士一同陪葬，呵呵。

但是为了主角光环，六百战士可以死光，导演的爱将不能死，老子已经被儿子气的晕了送医院，老子身边的参谋带人来救混蛋儿子又搭上了一堆性命。

而平安回到后方的混账王八蛋儿子，一股脑把自己连累死亲娘害死喜欢姑娘的责任推给大病初愈的老子，把老子又气的进了医院。

到最后几集，导演最爱的角色已经成了全剧罪大恶极万人唾骂的渣渣，作为男人，不守承诺保护不好自己心爱的姑娘；作为指挥员，不服从命令罔顾士兵的生死，更奇葩的是这样的人军队不但不罚还提了他的职务。

最后两集，全剧始终如一最刷好感值的国军将领，陈秋石在黄埔军校的教官杨邑，在兵败如山倒的时候再次与心爱的学生相遇，学生也兑现承诺打算放教官一次，却峰回路转的举枪自杀。

原著中一直长寿的活到改革开放以后的爱兵如子的战神陈秋石也差点被编死，已经撒手人寰的时候居然被不孝子的呼唤唤回，看剧的本人表示，心里真的是有千万匹羊驼奔腾啊，都打算给导演和编剧寄刀片砸他们家玻璃了。

四十集完结，原著明明很好看，很新颖的军旅题材和人设，又有了非常贴合原著的演员，和所有演技都不错的演员团队，但是因为所谓“大导演”的过度商业化运作，观众人群定位不准确加粗制滥造，一部本来有希望成为军事题材又一里程碑电视剧的作品，被搞成了米里掺沙子的鸡肋产品，呜呼哀哉！

从2005年主演电视剧《玉卿嫂》出道开始，张鲁一从影已有十年了。

十年来，他在话剧、年代剧、都市情景剧、历史剧中默默耕耘，而在此之前，他却是毕业于中央戏剧学院导演系。

对于张鲁一而言，既为小鲜肉又能有演技，反而是有利于演绎事业的发展，因为角色经历的挫折使得他更好的发挥角色的真、性、情。

或许，他本身就是属于沉稳、具有文人气质且带有韧劲的类型。

他一向钟情于具有文艺气质的角色，那怕沾一点文艺气质，他都能灵活自如地将其演绎而出。

作为80后演员，十年中，张鲁一演出的年龄时差特别大。

在《女人帮》中饰演从美国归来的都市型男叶平、《火线三兄弟》中扮演心狠手辣，奸诈狡猾的高木、《一仆二主》中的极品博士齐建军、《厨子戏子痞子》中的日本大佐白川、《红色》中冷酷外表下，足智多谋的徐天。

大部分人物形象都给观众留下了深刻的印象。

在新世纪历史剧的演员阵营中，张鲁一的表演创造成就是特别的，那就是超越年龄的社会阅历感。

从《火线三兄弟》一炮而红到《红色》的广泛关注，张鲁一开启了一扇通往历史剧表演的大门的同时，也为张鲁一提供了一个坚实而又广阔施展演艺才能的平台。

无论是演绎“日本将领”到“共产党将帅”，还是从喜剧形象到冷酷形象等的转变，都让观众产生了一种依赖感与新鲜感。

由高希希执导，张鲁一、何润东、叶璇、陶昕然、印小天等主演传奇历史剧《马上天下》，描写了近代革命时期，一群以陈秋石（张鲁一饰）父子为首的革命部队，在战场上谱写一部具有人文气息，人性魅力的感人战争传奇。

电视剧中张鲁一饰演的陈秋石不再是固有的革命军官形象，比如《历史的天空》中亦正亦邪、个性张扬的姜大牙、《亮剑》中粗野的，充满复仇感的李云龙、《红色》中深沉与酷相随的徐天等，而是一个打破传统历史剧人物形象，突破草莽塑造英雄形象模式，制造出的一个从战争中摸爬滚打且具有将帅之气的“战争艺术家”陈秋石。

可以说，《马上天下》中陈秋石的演绎，让我们看到了专注于表演的张鲁一，也看到了一个不断成长的张鲁一。

正如霍布斯的观点：“笑的情感不过是发现旁人或自己过去的弱点，突然想到自己的某种优越时所感到的那种突然荣耀感。

”从表演艺术对演员塑造角色的要求来说，张鲁一从外形到内在气质都具有独特性，并努力利用自己的面部特征去表现角色的细节部分，并进行人与角色相统一的阐释，从而恰到好处地展现出自己的表演才能。

在电视剧《马上天下》中陈秋石被一层书生气质包裹，有着中国传统秀才的胆小和体弱之特征，但他又具有惊人的军事天赋，能将满腹诗书转化为战争，并以笔为刀、为旗，指挥千军万马。

相对而言，张鲁一的身体形象是与旧社会的“弱”秀才是相符的同时，又与战场中那个睿智的，聪明的，甚至有点死认理的将才相一致，并呈现出一个瘦弱书生转变为一个勇于担当，敢于奉献的战斗英雄。

在剧中，陈秋石不会打篮球，不会主动找人练习拼刺刀，不会喝酒，不会下河摸鱼等等，带有倔强的古怪脾气，也藏有一颗为拯救天下苍生，维护和平的书生气。

由此，导演为该剧建构了一个从内里到外在表演奇观空间，让故事的发展透过一个角色形象的改变来推动，从而使得影片成为演员把握叙事节奏和演技的竞技场，这种人物与情节的设置，与张鲁一自身的形象气质是吻合的。

斯坦尼斯拉夫斯基曾说过：“哪里有生活，哪里就有动作；哪里有动作，哪里就有活动；哪里有活动，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有节奏。

”“总而言之，在我们生存的每一瞬间，我们内部和外部都存在着某一种速度节奏。

”演员在创造新的角色时，节奏的控制成为了人物形象成功的重要考量方式。

作品采用时间叙事及插叙的手法进行描述：一方面，在现实的空间中凸显陈秋石的成长；另一方面，则从虚拟的想象中表现张鲁一排兵布阵，上阵杀敌的传奇。

剧中，陈秋石在得知自己曾经面对死去的原配妻子蔡菊花（张玉洁饰），却没能相认的举动而内疚，面对着同样倔强的儿子陈三川，不与其相认且处处作对的举动而藏着一颗父爱，面对着战友死去，面对梁楚韵的挖苦与追求而显示出的无奈与大男子主义等等，张鲁一对于这一人物的情感变化时的节奏处理得恰到好处，这出于陈秋石历经人生沧桑，领悟人生真谛后的本性释然。

而在幻想的世界中，则是一种浑然天成式的英雄凯歌般气质。

例如，在进行纸上排兵布阵时，或者下军棋时，一种率领千军万马的将领风范得到了酣畅淋漓式的诠释。

而此时，整体的节奏则相对的快而紧凑，人物也充满了自信。

当然，不管是现实中的陈秋石，还是虚幻中的陈秋石，都在张鲁一的形象下展现了出来。

忧郁、柔韧和书卷气质内化为张鲁一男性魅力的组成部分。

事实上，电视剧《马上天下》中的陈秋石，是张鲁一建构自己独特形象的代表。

剧中，陈秋石不单一的是一个战争不死的将领符号，而是一个具有有血有肉，有情有泪，甚至带有痴情特征的普通人，又是一个领导士兵，具有神力的军事天才。

张鲁一的银幕形象展示出了陈秋石从文弱书生到英勇将才这一过程的转变，从而建构了一位天才式又接地气的战争人物形象。

无论是，不满父母婚姻，逃离出走，还是进入军校进行训练，乃至为袁春梅（叶璇饰）变得精神失常，时而疯癫，时而胡言乱语，被大伙笑称得了“相思病”等，都在张鲁一的一言一行，一举一动中表现得淋漓尽致。

再者，在剧中，陈秋石面对着教官的惩罚，面对赵子明（印小天饰）看不惯他与袁春梅约会的举动而故意制造的对决，凸显出一股倔强与不服输的气质。

由于最后一个操练到达且体弱像个娘们而被教官留下，要求绕着操场跑五圈。

面对着嘲笑，面对着讥讽，面对着不屑，尽管跑不动了，跌倒了，他都能如藤一样，一点一点向前攀附，直到终点。

又如，在雨中陈秋石与赵子明“拼刺刀”时，一股执拗，如牛般不肯服输的天性凸显无疑。

也就是这样一个具有文人气质，一会儿胆小怕事，一会儿欢乐不已，一会儿悲伤难耐等，都在张鲁一的身体语言中全方位地展现了出来。

可以说，张鲁一是符合剧中陈秋石的审美形象典型特征的，他的明星形象及其展现出的具有生活感与传奇感的历史人物，是当代军旅题材影视剧男性英雄形象的另一代表。

“艺术来源于生活而高于生活”，所以说在表演过程中，演员的一举一动都来自于生活。

因为演员饰演的角色，通常是一个自己不熟悉的人，甚至不同时代的人，所以，演员要精准地表现出人物的内在气质，达到“角色即我”，“我即角色”的境界，这需要到实际生活中去观察、体验和了解。

电视剧《马上天下》中，作为一代儒将的陈秋石，马戏是不可避免的，正如张鲁一所说，“这个戏叫《马上天下》，所以有很多骑马的戏，导演最初问我会不会骑马，我说骑过，但不是特别好。

导演说‘那就练吧’。

”于是，骑马练习成了张鲁一的必修课。

幸运的是，剧中呈现的陈秋石骑马的形态，让我们看到了张鲁一为塑造角色付出的努力。

当然，陈秋石随着时间而不断成长，所显现的态度与方式都发生了变化，也即，从一个懵懵懂懂的书生转变为领导一支队伍的将领。

剧中，陈秋石获得了领导和士兵的肯定，却无奈陷入袁春梅拒绝的爱情漩涡之中，以至于精神分裂，神志不清，不吃不喝，而面对着袁春梅的再次出现，他却以惊人的“才思泉涌”想出攻打枣庄的战术，并进行了详细的分析。

对于张鲁一来说，角色每一次细微的变化，都是他展现表演思维、把握角色外在行为动作与内在思想情感的成功表演实践。

原著作者徐贵祥说，“《马上天下》综合了《历史的天空》里面的‘勇’，《八月桂花遍地开》里面的‘以退为进’，《高地》里面的‘战术’，《决战》里面的‘和平’”。

而电视剧同样如此，并将这种综合投射到了陈秋石的人物形象之中，从他的变化来表现出“我就是因为不想打仗，才学会了打仗”的理念。

总之，在《马上天下》中，我们看到了张鲁一的“千面”形象，或呆若木瓜、或青涩害羞、或成熟睿智、或倔强不屈、或冷酷无情、或怪异、或温情……

奔着高希希去的，结果很失望。

一个战地记者，凭什么想干什么就干什么？

把国共谈判当儿戏，想逃跑就逃跑？

对司令员想怎么羞辱就怎么羞辱？

旅长的警卫员凭什么坐在谈判桌上？

燕京大学参加革命，跳一个舞就被瓦解，当了叛徒，这都什么人啊。

奔着高希希去的，结果很失望。

一个战地记者，凭什么想干什么就干什么？

把国共谈判当儿戏，想逃跑就逃跑？

对司令员想怎么羞辱就怎么羞辱？

旅长的警卫员凭什么坐在谈判桌上？

燕京大学参加革命，跳一个舞就被瓦解，当了叛徒，这都什么人啊。

由高希希导演,张鲁一、何润东、印小天、叶璇等主演的革命历史题材剧《马上天下》正在热播，该剧改编自徐贵祥原著小说《马上天下》，张鲁一在其中饰演的陈秋石极其出彩，这是一个不同于以往的战场英雄，他出身地主之家，却一生为无产阶级革命而奋斗，他求学于黄埔军校，却因信仰不同而与恩师分道扬镳，他见血就吐见伤就怕，却成长为指挥千军万马的卓越参谋长，这是一个典型的以文救国，用智慧打仗的战斗指挥天才，在一众拼蛮力比勇气的草莽战神中，显得格外突出。

剧中的张鲁一，虽然一直以军校学员、战场战士的身份出现，但他是属于高层知识分子，一架圆黑框眼镜，一双炯炯有神的眼睛，一副挺拔的身板，非常有文人的气质，又不乏武将的风采，他的指挥才能，一半来自于日常的研习，一半来自于天赋的超常能力，当他可以将地图与实景相结合，察看地形时，眼睛里都能同时看到等高线定位图的时候，每场战斗的计划，也就充满了种种必胜的玄机。

但是，自古英雄多磨难，张鲁一扮演的陈秀石，同样是在腥风血雨中走出了光辉的革命大道，双亲被土匪所杀，妻儿改名远离他乡，战场之上的各种波折，还有他的婚姻与感情，却又是令人粉疑所思的混乱，一边是父母之命媒妁之言的数次婚姻，一边是苦苦追求却在最后时刻功亏一篑的阵地恋爱……其实还是那句话，“故天将降大任于斯人也……”巴拉巴拉，陈秋石同样是这样一个百炼成钢的勇士，成为力敌千钧的高级参谋长。

其实陈秋石在战场的成就，一边是来自于精密的推断及环环相扣的预测，另一方面也得益于在战斗中的顺利推行，尽管前期有不合作者的质疑甚至嘲笑，但血的教训与生命的待见，逐渐让陈秋石的号召力影响力得到最大可能的发扬。

而他的自信与执着，则是坚守这份生命之光的重要原因。

当然，在部队，他因擅自改变战术，违抗上级命令，数次遭贬，几起几落，但他的一颗忠心却从未变过，这正是一个全新为党为民的英勇战士的赤诚所在。

在剧中张鲁一有一段令人非常深刻的台词：“我陈秋石，以后一定是一个最优秀的将领，这是天意，天意让我成为今日之韩信，当代之孔明，以后我要率领百万雄狮，重振我中华雄风！

”这是他对自己的激励，也是他对革命事业的信心，更是对这一系列的国共内战、抗日战争乃至解放战争的全身心奉献的最深情告白，令人动容。

印象中，张鲁一出演的战争戏并不多，但这次戎装上阵，确实给人留下深刻记忆，在数不胜数的战争题材影视剧中，他扮演的陈秋石，以智慧和勇气指挥战斗，屡立战功，无疑也将被刻上功勋碑，成为又一个被观众所熟知，所记忆，所歌颂的战地英雄，不只因他的以一抵万的超强战斗能力，更因为他爱憎分明的人格魅力，对生命的珍惜，对爱情的求索，对胜利的渴求，对美好明天的忘我奋斗。

他是儒雅书生，也是铮铮铁汉，有情怀，有抱负，智商超高，情商也强，这样的男人谁不爱？

（文/小义大道）由高希希执导，张鲁一、何润东、叶璇、陶昕然、印小天等人主演的战争史诗巨制《马上天下》，首轮播出已经完美谢幕。

回顾这段长达四十集的战争传奇大戏，我们为陈秋实戎马生涯跌宕起伏的人生而感慨不已，为陈三川年轻而充满朝气的生命思绪万千，也会为陶昕然饰演的梁楚韵辗转于陈家父子二人之间纠葛的爱情、却最终香消玉殒的生命感到惋惜。

《马上天下》改编自《历史的天空》作者徐贵祥同名作品，亦是高希希阔别已久重回战争剧的回归之作。

高希希导演钦点陶昕然出演梁楚韵这个分量十足的角色，可见高导对这个八零后女演员演技和悟性的认可。

而陶昕然同样也没有让高导失望。

她穿梭于陈秋实跟陈三川之间，在“大叔控”跟“鲜肉控”之间自由切换却毫不违和，情感丰富的饱满演绎令无数观众爱上梁楚韵这个柔情似水却刚毅万分的女孩。

在梁楚韵之前，个人对陶昕然印象最为深刻的荧屏形象自然是郑晓龙导演的经典传奇宫廷剧《甄嬛传》中的安陵容一角。

尽管该剧以前后甄嬛跟华妃跟皇后的争斗为主要线索，但我始终认为陶昕然饰演的安陵容是整部剧内心戏最丰富、前后转变悬殊最大的角色。

甄嬛的善良和坚韧是从一开始就初见端倪的，华妃的嚣张跋扈更是贯穿始终……但是安陵容却并非如此，从甄嬛的亲密姐妹到皇后的恶毒帮凶，安陵容期间承受的内心煎熬，或许根本无法以言语表达。

直到最后惨死，安陵容依旧为故事的后续发展提供最宝贵的暗线，这当然得益于陶昕然对角色的深入研究及对表演的痴迷热爱。

作为八零后女演员，能先后跟郑晓龙和高希希如此知名大导演合作，可见其拥有着独特的气质和旁人无法比拟的悟性。

说回《马上天下》中的梁楚韵，她的内心里深爱着陈秋实，可是世事弄人，爱上传奇英雄就注定一生再无平静。

梁楚韵对陈秋实的爱就如同飞蛾扑火，她的果决、她的柔弱无不令人潸然泪下。

陶昕然总能通过眼神来演绎丰富的内心戏。

《甄嬛传》中与其说她的歌声优美倒不如说其婉转温柔的眼神更得皇帝垂爱，而《马山天下》中的梁楚韵有大量哭戏，这更加给了陶昕然更多通过眼神传达情感的发挥空间。

显然陶昕然并为令高导失望，对爱情的纠结和对人生的坚定都透过一双明亮的眸子传达的精准无误。

从《甄嬛传》中能歌善舞活的疯狂的安陵容到《我在北京•挺好的》里任性跋扈的徐晓园，从《十二金钱镖》中爽朗豪气的俞妍青再到《马上天下》里情感细腻的梁楚韵……陶昕然潜心钻研每一个角色，总能将人物诠释的立体而充满质感，这是她的天赋，更是坚持不懈执着努力的必然结果。

梁楚韵在《马上天下》中经历了一段飞蛾扑火式的爱情，陶昕然对于表演事业爱到极致。

经历跟诸多大导演的合作之后，陶昕然完全配得上80后女演员中演技担当的称号。

由高希希执导，根据徐贵祥同名长篇小说改编，张鲁一、叶璇主演的战争题材电视剧《马上天下》，以历史为宏观，以人物为微观，讲述了一场场战争背后的人性故事。

由于演员对角色的深层次把握，袁春梅的角色仿佛就是为叶璇量身定制而成，人物的一举一动、一颦一笑都显得颇具神韵。

剧中，叶璇对袁春梅各个时期人物情绪与情感的把握极为精准，不论是与陈秋石相识、相恋的过程，还是后来面对着赵子明的阻扰，面对陈秋石已娶妻生子的打击等，叶璇都以层层递进的表演，恰到好处地展现出人物在每个时期的心理状态。

哪怕是面对陈秋石的唠叨所表现出来的愤怒和爱意，叶璇都以其个性化的表演方式将人物演绎得别有味道，使得整个人物散发着魅力。

对于很多观众来说，《马上天下》中的袁春梅称得上是完美想象下的质感女神。

作为一名实力派演员，叶璇在影视表演上有着不俗的成就，曾在2010年凭《意外》摘得第二十九届香港电影金像奖最佳女配角奖。

与奥斯卡奖公开、公平的评选机制一样，香港电影金像奖的评选过程是完全公开透明的，所以一直被视为最具权威性和公平性的奖项。

摘得金像奖本身就是业内对叶璇演技的全方位肯定。

叶璇曾塑造过很多经典人物形象，比如《冲上云霄》中的香港华人第一女机师童希欣，比如《第九个寡妇》中的传奇女主人公王葡萄等等，既满足了观众的审美要求，又达到了表演艺术的高级水准。

在电视剧《马上天下》中，叶璇以丝丝入扣的表演，让观众看到了一个完美形象下饱含情感折磨，又具有人物质感的革命女性形象。

演员的形象折射时代风云，作为香港演员的叶璇常常给人温文尔雅，美丽动人之感，她所饰演的角色几乎都是一种融合自身特性后的再创造。

此次，出演内地主旋律电视剧《马上天下》，让观众看到了一个在革命队伍中成长的普通人物形象。

剧中，叶璇无论是学生装扮的青春模样、军人打扮下的一身正气形象，还是在上海滩里华丽的旗袍形象等，都衬托出人物时而淡雅，时而可爱，时而睿智的气质。

在王太太家的一场戏中，唐老板、袁春梅给王太太送旗袍，试图套取机密，一方面袁春梅要以平常之心迎合王太太，另一方面则要小心行事，担心行动失败。

只需一个微笑，一个眼神，叶璇便将袁春梅端庄典雅风范背后的小心翼翼巧妙地表现了出来，让人暗暗叫绝。

微笑之中隐藏着复杂的情感，而仅有的表情又反映出了此时此刻的人物心态，如此细腻走心的表演，让袁春梅这个人物成为了剧中一个极为抢眼的亮点。

在《马上天下》中，袁春梅是一个经历过情感创伤后得到救赎之人。

在部队是大姐的身份，照顾着士兵，显露出女性的柔情美之时又暗含着一股英武之气。

她是一个带有饱满情感的女性，知书达理，善良、美丽，也是一个敢于追求，热爱生活且具有生活气息的革命女性。

剧中，当袁春梅再次见到陈秋石时，心态已然发生了变化，她早已由一个雅嫩小女生成为了一个成熟女性。

叶璇只用一句台词就将人物内心的种种挣扎呈现给观众，“我那时岁数小，做事太冲动，胡说八道的那些话，你别往心里去。

”这看似简单的一句，实则深藏着一个巨大的忧伤的心。

再者，在审判陈三川的法庭之上，袁春梅饱含深情且正义、大气的演讲，让观众看到了一个有血有肉、有情有爱、丰富而立体的革命女性形象，单是那样一个极具感染力的演讲，已为袁春梅这一人物加分多多。

“角色即我，我即角色，”通过袁春梅这个人物的塑造，人们再次见识了叶璇对于角色塑造的功力。

马上天下这部剧，讲述了一位传奇性的军事奇才陈秋实，自第一次国内革命战争到解放战争中，从一个因机缘巧合投身军校的书生，成长为一个坚持职业操守，坚定的以专业技术服务政治的成功的职业军人形象。

我理解本剧的一个重要观点就是，专业的事情要由专业的人去做，非专业的人员不可以干涉专业的决策，甚至没资格对专业的决策作出评价。

就如同陈秋实的两任长官，淮上支队的支队长及后来的11纵司令员两次主动让贤，以及九兵团司令员认真听取还是旅长的陈秋实的防御策略，并及时任命其为集团司令员，这才使得低阶的将领陈秋实有机会率领其他两个纵队胜利完成浍河阻击战任务，并保障整个战役的全面胜利，这些都是军队高级指挥员尊重专业人才以及高超灵活的指挥艺术的具体体现。

打什么仗是政治家的事，一旦决定下来就应该交给军事家去做，充分发挥专业人员的技术才能，这才是正确的抉择。

反观国民党方面，曾经也是人才辈出，但蒋某人却常常干预将领的战场指挥，甚至不经战场主管直接指挥到营一级单位，或者将已经决心执行的部署随意改变，抗日期间的山东战场和后来的淮海战役杜聿明集团被围，都是这种做法的直接后果。

而同样是淮海战役，中共中央却明确指示总前委采取自主灵活的指挥决策，不必事事向中央请示，这样最后收获的恰恰是淮海战役辉煌的胜利。

回到本剧，不得不说到我最不喜欢的一个角色，那就是陈秋实的第一个军事主官梁连长的妹妹梁楚韵了。

也不知道剧作者是怎么想的，此人只是一个文工团员，并没有什么军事素养，可一出场就伶牙俐齿的直接质疑陈秋实的战场指挥，将其灵活机动的决策指斥为不服从命令，将其爱惜战士生命的行为指斥为贪生怕死（莫说胜利者不受指责了，文工团员梁楚韵有资格说这样的话吗？

），还为她的哥哥因按命令接替陈秋实岗位而牺牲感到不值。

后来又屡屡的无理取闹，最后又脑瓜子进水了突然又爱上了陈秋实，甚至明知道陈秋实已经有爱人了仍然纠缠不清，其任性的行为让人不得不恶心加生厌。

这些都还没有结束，陈秋实的儿子陈三川居然又义无反顾的爱上了这个梁楚韵，为了救活重伤的梁楚韵先是献血，又独闯敌军医院夺取盘尼西林。

而这些并没有打动梁楚韵，反而因陈三川酒后失德仅仅是搂抱了又亲了她一下就又哭又闹必欲杀之而后快，一个女人的心能歹毒到这样的程度吗？

就这样的一个女人，因为在战场上违反命令擅自离开卫生所在前线中弹（看到这里我总算感到恶心到头了），居然又惹得已是铁锤支队支队长的陈三川置战士们的生死于不顾，拒不执行战役计划，几乎使整个支队全军覆没，也使得战役目标大打折扣，这样的指挥员真是枪毙十次也不过分。

即使是这样，本剧的主角陈秋实及陈三川仍然对这个二摆五梁楚韵怜爱有加，陈三川居然拿枪指着前来劝说的陈秋实旅长的脑袋，又几乎在她的尸体前举枪自尽（真是让人鄙夷到极点，他妈死了好像他没那么难过），这个陈三川最后不但没有被严厉处理，反而能再次任主力团长，这样的安排又如何对得起因陈三川任性而牺牲的铁锤支队六百名战士？

所以我认为这种情节在现实中是不可能出现的，这种剧情安排也为全剧再添一道恶心。

总之我认为马上天下这部剧观点非常好，那就是正确的处理好了政治和专业技术的关系，这一点即使是今天任然是重要的，但也往往是那些上级领导处理不好的。

领导随意插手专业事务，专家们热衷于证明领导的决策多么正确，这样的事情在今天的现实中比比皆是，真是可笑可怜又可气。

而有关梁楚韵以及相关于陈三川的所有情节则处处都是败笔，处处令人恶心。

可以说如果没有梁楚韵这个角色的话，本剧堪称完美。

顺便说一句，本剧中有关袁春梅的情节非常感人，陈秋实的老师杨邑也给我留下了深刻的映像。

在这里我对梁楚韵和陈三川的扮演者没什么意见，上述感到难受的情节处理应该是编剧和导演的责任。

陈三川很讨厌，梁楚韵牺牲，心爱的人逝去，难过是肯定的也应该的，但作为一个男人，看上去比他妈死了都难过，作为一个军人，拖累那么多战士陪葬，合适吗？

这也罢，战局无常。

可后来冯知良为营救他而牺牲，他问都没有问过一句半句，就拉着个脸窝在屋里守着小梁的尸体……冯知良也有爱侣，王梧桐放弃一切为他而来，最后却要面对心爱之人的死亡！

人家的痛不是痛？

这些他关心过吗？

只有他的女人是人，他的爱情是爱情，别人的生命都是草芥！

现实中遇上这类情圣能躲多远就躲多远!另外，电视中看着人们着夏装，那尸体好几天了不腐烂吗？

腐烂的尸体特招苍蝇，陈三川受得了，跟他比邻而住的人也受得了？

小陈刚出场时还不错，越来越过分，不认陈秋石也对，这么些年不着家没尽过爹的义务，可是，陈秋石除了他爹这个身份以外，还是一旅之长，可以不要爹，但作为军人不能不尊重长官。

他动不动就冲着陈秋石大喊大叫，战场上不听指挥，擅自行动，军人以服从命令为天职，都成了陈三川，陈秋石还怎么指挥战斗？！

这种人居然还升官了！

怪不得许德才不服，我也不服！

小梁也讨嫌。

她身上具有一切女文青的派头，仗着有点才华使气任性。

对谁都牙尖嘴利。

指责陈秋石打完仗就洗衣服，洗掉上面的血渍。

说你就这么讨厌战士的鲜血吗？

真奇怪，不洗难道留着？

满是血污的衣服能穿吗？

然而奇葩的是，她在战场上给战士包扎时却捂脸，真打脸！

她的怒气主要是陈秋石不该让他哥哥掩护撤退。

你哥不该去谁该去？

打仗，就得有人掩护有人冲锋有人撤退，不管做一样，打仗就要死人，那么，谁该死谁不该死？

牙尖嘴利没错，但要说在点子上。

后来却死磕着陈秋石，说爱他，这份爱很可疑，如果陈秋石没有后来一系列的胜仗，没有众人赞誉，她会对他产生爱吗？

无非是美女爱英雄，佳人慕才子，很现实很势利的一种“爱”。

更反感她的是，她完全无视袁春梅的存在，老袁至少是陈秋石的正牌女友，老陈也一再陈述，自己心里只有袁春梅，梁楚韵不依不饶……哪个女人要是遇上这种死缠自己男友的主儿，也真头疼。

而且，她跟陈三川一样无组织无纪律目无尊长！

她的牺牲与她自己不无关系。

墓碑上刻竟然是梁楚韵烈士，她是烈士，她哥算什么？

千千万万为国捐躯的战士又算什么？

她跟陈三川这一对公母真该结婚凑成一家。

好了，看电视时的各种窝火吐槽完了。

这么窝火你还看？

没办法，别的电视还不如这好看！

这算是夸奖了！

说点别的。

陈秋石，既然深爱，为什么一直拖着不跟袁春梅结婚？

他结过三次婚还有一个儿子在婚姻方面也算得上是圆满了，可人袁春梅呢？

女人有几年青春？

何况，他若早结婚小梁也就歇心了。

小梁尽管讨嫌，但我觉得这姑娘基本底线还是有的。

不至于死磕已婚男，未婚总令人心存遐想。

张鲁一很适合演这种具有癫狂气质的天才，他的形神与奥斯卡影帝阿德里安•布劳迪很相似，演技毋庸置疑，只是，这部剧战争场面并不多，多半时间在扯皮谁爱谁。

他作为男主角展现战争天才的机会并不是很多。

袁春梅，叶璇，扮相不错，但人物平板，乏善可陈。

最讨喜的国军杨邑，布阵有道，爱惜人才，成全王梧桐与冯知良，可惜这样的人被压制。

章林坡走后他代理师长，以为就是师长，却不料一纸任命下来，草包成师长，他还是旅长。

国军为何兵败？

这就是原因吧。

车尔尼雪夫斯基说：“今天你能有多少美的享受，今天就给多少，明天是新的一天，有新的要求，只有新的美才能满足他们。

”就叶璇个人气质条件而言，是极具东方审美色彩的，从这一方面出发，我们看到了她在不同时期塑造的不同角色之美。

她不仅在国际华裔小姐竞选中取得冠军及最具古典美态奖，还凭借《情义我心知》获得香港金像奖最佳新人奖提名，更是凭《意外》获得第二十九届香港电影金像奖及第二届优质华语电影大奖最佳女配角奖。

从香港TVB出道，红遍大江南北，到回内地创办工作室，叶璇每次出现在人们面前都是一种美丽的状态。

此次，叶璇在主旋律电视剧《马上天下》中成功塑造了一个干练又不失女性柔美的女政委形象，成为剧中战火硝烟里的一抹亮色。

改编自徐贵祥原著小说，由高希希执导，张鲁一、叶璇等主演的抗日历史剧《马上天下》正在热播，在剧中，叶璇饰演的女主人公袁春梅与战神陈秋石在战场上谱写着催人泪下的战争爱情故事。

剧中，袁春梅是随着时间的发展，不断成长为有觉悟、有思想、有担当的革命女性的，而这样的变化，是一种经历世事后的改变，它需要演绎者从外在的形态与内在的情感上把握角色的状态，而在这些关键的情节与情绪转换上，叶璇都处理得极为出色，将袁春梅的成长变化演绎得相当有层次。

袁春梅是由一个青年学子投身革命的具有进步思想的女性，深夜，她骑着马奔赴目的地，准备投身革命阵营，不料部队已先走，碰到被绑的陈秋石。

之后焦急地询问部队的去处，并在陈秋石的软磨硬泡之下为其解绑。

在这场戏中，叶璇将袁春梅初入社会的莽撞、不成熟表现得十分准确——焦急、蛮横无理，但却热情似火。

细节是表演创作中塑造人物的重要手段，叶璇注重对角色人物性格的整体把握，并因环境的变化而呈现出不同的精神面貌。

当骑马赶上周先生的船队面对责问时，袁春梅一脸无辜，她的每一句回答，每一个动作都显得极有分寸，毫无做作，还将那个奶奶去世的悲情与急着去参加革命队伍的焦急都恰到好处地表现了出来。

当面对着陈秋石的“调戏”，比如“大小姐，你知道我们去哪吗？

”、“袁同学，你骑马骑得特别的好……有机会的话，咱两比比”，她都以“什么大小姐啊，走开”、“你可比不了我，我从小就会骑马，骑得可好了”的态度对阵。

而这一情感的变化，是有一个梯度的，也即，由不想交谈时的硬生生拒绝到自信的转变。

这时。

她在语调上有了变化的同时，又在面部表情上表现出自由女性的自信与坦诚。

再者，得知要去培养国民党军人的学校学习时，她又露出了迷茫和不解。

这瞬间的“三变”情感，都在叶璇其极其细微的动作、表情与眼神中显露出来，这些表演在准确推进剧情、交待人物状态的同时，又很好地揭示了袁春梅身上淳朴、文静、敢于追求自由的新女性特质。

袁春梅的形象是中国抗日战争期间由传统过渡到革命女性的“双重形象”，她活在旧社会的种种规则之下，又在一个即将诞生的新社会完成自我的改造。

叶璇，在《马上天下》中塑造出了袁春梅这一具有战争情怀的女性，经由演员的全力塑造，这一人物应该说已经成为了近期众多军旅题材作品中的重要记忆和符号。

在剧中，随着军校学习和革命历练，袁春梅逐渐成熟起来。

无论是，面对着陈秋石在学校的不断求爱，表现出的娇羞与甜蜜，以及得知陈秋石结婚时所流露出的无奈与伤感，还是去上海执行任务，表现得小心谨慎，以及在结婚后重新面对陈秋石、面对那些流言蜚语等，叶璇都把握住了袁春梅内心世界的丰富与细腻，紧紧把握了人物的性格与情感走向，在不同的情节中，准确地给出了不同的表演反应。

可以说，叶璇在《马上天下》中塑造的袁春梅这一人物，一改往日抗日剧中那些过于脸谱化的革命女性形象，突破了此类人物表演的旧有模式与瓶颈，带给了观众很多的惊喜，我们也期待叶璇今后能在荧屏上带来更多袁春梅式的惊喜。