普罗米亚

长崎独特的坡形地貌与干燥夏日，构成了隐喻性的视觉空间，失落又静谧，跟它的历史，那个凋敝的工业时代有所呼应。剧作比较失败，侄女和小田切让饰演的男主角之间的双向救赎关系没成功建立。她和他像是从未发生交集的铁轨，被安排突然交汇并结束。

赏心悦目！

上影节见面会，小田切让本人真的帅！去年上影节看的舅舅外甥女电影是《完美的日子》，今年是这部。非常日式风格，安安静静的戏剧改编，全明星阵容。因为很喜欢卡司，所以无论是颓废的舅舅，周旋于老公朋友之间的舅妈，不负责任的母亲，不懂爱的外甥女，普信男，都很可爱。

没交代清楚出影院雨超大，蛮应景siff25收官 上海商城

2025.6.20上海国际电影节，见到小田切让了，乐观是因为已经没有什么能伤害他了

哎我说什么好呢，就当买了个10分钟的见面会吧 / 原本打2星的，然后又想到因为这个票导致的番外比电影本身更好看改1星了。。

有几处非常使我愤怒，优子要从聚会上离开的时候（前提是本片的少女心绪铺垫和表演得并不充分，所以看起来就有一些性别刻板印象，认为女性就是任性爱生气缺乏理智的感性的处理），七绪来劝她，七绪之前在职场还曾照顾她，这里的一个基本作用也是，但其间发生了优子和立山的事，这里优子有一句台词，我觉得不一定非得要写，但是它写了，我认为这是纯纯的想着法子厌女，即她要指出七绪也喜欢立山这层关系。同理让优子去大吼舅妈属实没什么道理，人家舅妈在你刚来是也照顾了你。更别说优子和立山的做爱的情节了，全片无处不在的厌女倾向，让人观感上讨厌，在这样的环境下你说一个失败男人的故事，我觉得别矫情了。而且最基本的舅父和侄女的关系也没有搭建得十分成功，住在一起聊聊天这就可以？两人的表演都很独美，各演各的。全片唯一看点是满岛光的表演。

浪费演员，所有的人物都很僵硬，表现生活的脱轨不必180度的情感大转弯，角色内心的痛苦和无望也因为狗血的剧情（恋爱关系的排列组合）变得悬浮。想要在和地域的连结上做一些呼应和表意，但剧本不扎实，想法再多也没用。

很平 基本没有什么情绪浮动 但当小田切让说出那句 可以不用跟不喜欢的人打交道的时候 让我梦回上班的牛马时期 于是狠狠共情 接着落泪 映后见到让叔 满足！

2025.06.22，上海大光明电影院，自己。二十七届上海国际电影节。文学性很强，偶尔略显做作的电影。艺术电影是最考验创作者功力的，能看出作者刻意安排的意象，水喉、小溪、雨水，长崎、福岛，意图明显，略刻意。

SIFF27th 电影主旨就是「。。。。。。」 这个剧情不应该用这些卡司

长崎、夏天、死去的小男孩。但每个人都像被刻意写出来的人物。

【第27届上海国际电影节】从小田切让对松隆子说“我们的孩子是否存在过”，开始彻底质疑整部电影的主题，所谓的“大雨冲刷掉过去的伤痛”不该是以剥削配角的形式来证明的，纵使这场戏以松隆子坚定地说“他存在过”为结束。开头和结尾以相同的场景和分镜来对比呈现主角的变与不变，于是更加让人觉得侄女优子与主角本就牵强的互动显得有些无关紧要。

长崎成为我的旅游清单上必定要打卡的城市。剧情平淡，但是我还蛮喜欢的，不知道是不是戴了有映后的滤镜。特别喜欢侄女抱住暴走的叔叔的场景，和社会脱节的男人、依旧不懂得恋爱的年轻女子、无论怎样都好只是活下去的女人，喝雨水太有趣了。在闷热的黄梅天淋这么一场暴雨肯定很爽！

三根指头，两包烟，一个夏天，这样。

两星都嫌多，难看，难看至极

日式近几年太过常见的一种乏味生活流拍法，一些突然的爆发、顿悟或救赎，相当无聊，只有演员们演技很不错

当代霓虹金下班后休闲团建大赏（不是）。前半部分还是细腻克制的，比如男主追问jinno时，明明是男主在说话，镜头给的却是jinno的微表情；比如yuko打飞镖正中靶心，镜头给的却只有被红光照射的脸；超市那段“她爱他但他爱她”不说破的话其实也很好品。全片大概就是从前同事出车祸，jinno妻子发飙开始急转直下的吧。最后那段雨中戏，考虑到长崎很少下雨，只能说符合现代人精神状态（80年过去核元素已经退出当地水循环了吗？）松隆子和光妹怎么戏份这么少啊小不满。

上影节的全球首映 第五排观影电影主角的人生真的苦透苦透，拍得怎么讲，倒没有很沉重！剧情有几处很有冲击力！节奏也还好！重要的是之后的观众见面会！见到了爱了十几年的小田切让本人！！！肉眼可见啊！！！！

这种你治愈我我治愈你的真看够了，更不用说舅甥感情也莫名其妙的。而且小田切让不太适合这种很世俗感的角色，