小丑

Life is a tragedy when seen in close-up, but a comedy in long-shot.-- Charlie Chaplin人生近看是场悲剧，但从长远来看却是场喜剧。——查理卓别林

很意外DC漫画拍成这样，太黑暗了，尤其在今天这样一个民粹主义盛行的时代，切中了现实的焦虑。

虽然在我心中凤凰完全有能力成为丹尼尔戴刘易斯的接班人了，但电影本身是危险的，考虑到电影想要宣告的主题，这样不负责任的自我宣泄和对杀人行为的dramatise我是万万无法接受的。我一向对电影里杀人行为的浪漫化、简易化、想象化处理保持非常谨慎的态度，如果这是一部有针对特定观众群的cult片或是一部现实主义电影，呈现在电影里的杀人行为本身是没有问题的。我害怕的是，电影作为一种影响力巨大的媒介永远是危险的，它轻易满足的这种抹去人类存在，毁灭体制打倒一切的想象和欲望，会无限把人类生命压缩成一种表达工具，一种平面化的行为终结，而这恰恰是有悖于电影想要表达的主旨。我相信人类的decency只能在反思，理性，和人性关怀中达成，而非一种对我们欲望的狭义满足。电影可以表现世界的无序，但电影本身绝不能走向无序。

弗朗西斯·培根会喜欢脱下衣服后，亚瑟那具嶙峋的胴体吗？也许不会。他为什么要欣赏一个简单直白到每个伤口都有原因的美国中年男人呢？这个中年男人过着糟糕的生活，就像导演在《宿醉》系列中拍的所有生活和《宿醉》系列本身一样糟糕。他丢掉《变相怪杰》里金·凯瑞的面罩，只会痉挛而诉苦式地大笑；他深陷生活的泥淖，希望得到父亲的关照。终于，他杀掉了一直占据着父亲地位的菲勒斯母亲，在脱口秀上（对电影本身反讽地）通过大众媒介发表了成功的演说——也成功注册了自己在符号秩序中的合法性，找到了父亲。这只是一个简单的黑化/寻父故事，而根本未触及小丑这个人物形象本身的，康德意义上的根本恶的维度，这也是存在论上的死亡驱力的维度。

不喜欢。我期待的是一个清醒的有力度的反社会人格，一个真正的末日审判者——而不是一个真正的精神病患者。尤其是妄想症严重削弱了人物，都分不清现实与想象了怎么批判现存世界建立自己的世界体系呢？别人明明没有做过的事你在幻想中以为人家做过而裁决不是很荒唐吗？

只需要糟糕的一天，最理性的人也能成为疯子，何况这里是民风淳朴的哥谭市，它能让你的每一天都很糟糕。这座城市孕育出了一个怪胎——小丑。疯狂、混乱、恐怖、滑稽……自1940年《蝙蝠侠》问世以来的几十年里，他的形象便屡次被搬上大银幕，也被赋予了各式各样的标签。一代代的创作者们，在他们对邪恶本源的探索中，不断描绘小丑的混沌与邪恶，但从未有过任何作品妄图解释，小丑为何是小丑。他是谁？他从哪儿来？一个疯疯癫癫的反派可能并不需要那么多因果来历，但对于这位角色来说恰恰相反：创作者不敢轻易给他一个起源，直到今天。从杰克尼科尔森的滑稽奸诈，到希斯·莱杰的纯粹邪恶。这次，接力棒传到了菲尼克斯手中。 像极了《黑暗骑士》的结局，《小丑》入围威尼斯电影节主竞赛单元，打败了大批超英漫改片。片片预感，它将为超英电影加上新注

或許從曾經的那部《黑暗騎士》開始，暗黑便成為了電影的壹種類型，而小醜則成為了最經典的反派角色之壹。這壹次，托德·菲利普斯和華納以更加寫實且大膽的方向來塑造小醜，而傑昆·菲尼克斯的演繹更是將小醜推向了瘋狂、混沌、恐怖、滑稽和邪惡的巔峰。社會底層邊緣人的故事有很多，可瘦骨嶙峋的小醜卻是用幾個故作微笑的表情，和走路帶點瘋癲的形態，把這個貧富差距的黑暗世界表現得觸目又戳心。《Joker》，不只是壹場寫實的角色電影，也將是壹部深入人性的警世預言。

3.7 最打動我的兩幕戲：竄入戲院穿著門童服跟滿堂上流社會一起看卓別林的「摩登時代」電影魅力遠大過一切/放生侏儒那場他對侏儒說「我是不會傷害你的」打開夾鏈，關上門又再打開，這是整部戲我感到最讓人感到難過的一場戲，那刻不光是在展現通過「殺戮」達到角色的完成，也是第一次展現了角色隱藏的另一面豐富性（假設侏儒被殺，意義會完全不一樣）最後想說：有無歡呼聲都是妄想，自憐是種妄想，冷酷也是妄想，社會你我都是失真的。從頭到尾他的訴求只是「被看見」，但一路情況惡化地如此順利，還是套路性的合理化了「惡」的萌生，世界不是一刀切的善惡，這種做法也罔顧了人性複雜，這種理所當然接近於教唆的處理方式放在一個全身心展現人物內心複雜的電影上也是挺諷刺，所以扣分。要不是賈昆演得賣力，持煙表演有方，這片真的會垮得一塌胡塗

#Venezia 12“希斯·莱杰之后无小丑“这个论述终于是被打破了。这是当代电影史的光荣日。

【3.5】小丑作为一个人物而言，杰昆·菲尼克斯令人震颤的演技为其提供了内因及人物弧光的必要条件，并让人接受先天的病理因素。那么属于导演的那部分外因基本是溃败的。只熟练地制造着一个又一个情绪饱满的时刻，伴随着摧枯拉朽的弦乐与漂亮的镜头，我清楚的知道几乎都会成为年度瞬间。可亚瑟为什么要这样做？一旦动力缺失，人物便成了纸片，或是符号，这在一个以人物为中心并以此建构社会议题体系的作品而言，不应该。片中的底层太虚假了，世界观也缺少历史厚度。不妨回顾本片所致敬的《出租车司机》和《喜剧之王》，它们创造了一个确切的真实。究其原因或许还是不肯彻底同漫画决裂。

人生中上上下下的艰难楼梯，像一条喉管，他是卡在里面一块咳不出的浓痰。华金献出了伟大的表演，他的骨头，肋骨、肩胛骨应该一起再拿一个最佳配角的提名。甚至觉得，这故事这剧本这片子，有点配不上他的表演。

这才叫DC，谢谢。

把一个普通人变成joker只需要把大象放进冰箱？这就是白左的想象所能承受的极限苦恼？他太柔弱了，他可真是太柔弱了。

漫威:制造一个大坏蛋，首先要给他超高的智慧，强大的肉体，绝顶的战斗技能，对了，还有无限宝石 DC: 给他一个糟糕的人生吧

电影虽然非常好，就是不理解为什么要这样去处理小丑，为什么要让大家去理解小丑，小丑不就是一个不能理解的，纯粹以犯罪和释放恶意为乐趣的反派人物吗？如果小丑是这样的话，其实很多人都可以是小丑的，只需要做出选择，决定好了去做了坏人就行。

真的没搞懂为什么大家这么激动 这片稀松平常的让人无话可说

正如片名所示,一部哗众取宠的玩笑之作. 它难道不是"主题公园"吗？只不过其中的主题IP换成了斯科塞斯/弗莱德金/吕美特/福尔曼作品元素罢了,乐趣便是在一锅乱炖中翻找新好莱坞的彩蛋(创作者不无得意地说,灵感来源有十余部之多!);它以一种全面退步的姿态最直接地展现了当代好莱坞对"现实主义"怀有多么大的误解,以至只会将它同社会阴暗面和陈腐的蒙冤戏码划等号,拒绝影像而相信"文本",仿佛理由越是充足,电影就越是真实可信似的.殊不知新好莱坞连同其技法早就随着那个时代一同死去,我们时代的精神状况已经承担不起任何一种艺术了.

影片的最后五分钟真的毛骨悚然。人们去膜拜一个通过滥杀无辜而得到自我认同的变态杀人狂？？？

无聊，形式大于内容

没有原因，反正我就是不喜欢美国，韩国，日本人！他们的电影对我来说一星都不值！！！！！