明天我们搬家

所有人很忙但不知在忙什么，也不管你周围正发生什么事对面什么人，永远自顾自地说话。我以为我能从中看出点什么门道，却在找寻意义途中昏睡三次。

重看；是轻盈流畅的，音乐的和超现实的，但也是干瘪和粗暴的像一具电影的尸体，可能是阿克曼最绝望的电影（历史/电影就像那个老房子）；在这里当代人受到官能症统治，唯一好的“出神”时刻（即写作）也被枯竭的现实填充，只有在想象中人们偶尔回忆起了欲望和情感的形状

如果不是最后的结局，这简直是理想生活。好脾气的继父，新鲜的花朵，帮你写小说结尾的室友。

#(艰难曲折的)比利时电影展# 影城杜比，小黄片、小黄文、小黄曲、小黄段子整部片的阿克曼哈哈哈稀奇，然而与哪怕一丁点的低俗之感都不沾边！几乎是一场接一场的舞台演出一般的调度效果，轻盈俏皮洗脑神曲喜剧的外在形式，内里则是长久以来一代代女性共同的困境，尤其是有孩子之后再也没有一丝属于自己的宁静时光，外出另行租房小居室的情节就是这两天都有看到人物公号在写到同样的内容，一间自己的房间是女人不分时代不分国界的想往；即使如此欢乐氛围，波兰人的苦难，集中营的记忆镌刻在消毒水的气息，镌刻在角落里发黄的笔记；《迷惑》里精致美丽至极的西尔维，在这里变成蓬头垢面不修边幅的小驼背也一样好美

非常可爱，欢乐到完全不像阿克曼作品。明明不是歌舞片，很多时候人物的台词和走位却溢满了歌舞片般的天真和雀跃。

适当的神经质+密集的对话 很有话剧感的一部阿克曼 钢琴不错

来自不同家庭的人，组合在一起，反而更适合成为一家人

是嘞，我放假就是为了把时间花在这种片子上。

3.5 热闹舞台上人们来来往往，互相唱和，关系美好，可爱满溢而出，但是阿克曼的钢琴声就像库斯图里卡的手风琴，听得我直爆炸。

No

虽然不知道他们在干嘛，但看着挺欢乐的。

某种程度上很像是《巴黎情人，纽约沙发》的升级版，Akerman 电影围绕的两类空间：私隐的住宅与共享的公共空间在这里融合了，如果前一部还是基于酒店这样一种半私隐空间的开放的话，这一步，通过看房子的过程中，进入完全私隐的住宅，收获私密生活的观众，又窥私他人的生活痕迹，一种持久的共享。

一般

声音一直不断，门铃一直响，打开门让老房间进入我你她他。一个房间里就能拍出这么幸福和灵动的电影，创伤、丧偶和分手都不影响人们的幸福，她们像说起小烦恼一样说起它。刚见面就可以谈起彼此，你可以随时搬到我的楼上来，是虚构的乌托邦，还是法国人把我的幸福生活过完了。（看之前有期待小黄文对白更有趣些）

#比利时影展 @上海影城SHO特别特别喜欢。自由是什么样子？也许它像街上举着标语游行的人，也许它像远走那栋房子带着皮箱独自离开的女人，但有时，自由是在一间只有早晨能够使用的房子写作，并把一束花留给合住的女孩。外面的人“总是太过”，但她们哪儿也不去，因为她们拥有一间房间、一架钢琴，并且永远可以冲咖啡、抽烟、跳舞和写作。

如果阿克曼是二十年后的现在拍的，孩子也可以换成猫了

太神经兮兮~不太喜欢的风格

4.5. “一切都丢失了”，我们失去了祖父母，每次搬家中丢失了部分家具，忘记了部分波兰语，忘记了遗失在衣橱中祖母的笔记本。但还有“多么好的氛围呀”，阿克曼拍摄无非是一部风水片，所有的家具在空间的配置中重新排列组合，创造出属于角色与音乐的和谐。家具的翻滚总会带出那些已经丢失的东西：奇怪的气味、黑色的烟雾、笔记本、犹太人的小帽子。在这有着与六十年代雷乃式角色的根本对立，我们遗失了关于这些物件的记忆，但它们就在那，从不试图去掌控角色的动作与回忆，变成一些更为可爱的小词（cul, con, bite）——这就是氛围，某种“不作为的/随时到来的共同体“，“不再有战争和⾰命，⼈⽆事可做，其主要活动是嬉戏”。

我看走神啦！

是我变浮躁了吗，觉得剧情挺空，节奏也慢，前段还可以，观影到后段感觉特无聊。