猎人兄弟

直到那一枪才把我打醒。前面实在是过于拖沓，另外由于不了解巴西历史的缘由，很多东西不知所以然。以及还有我脸盲，角色出现太多以及各种的穿插，感觉乱乱的。光看开头还挺喜欢的感觉说不定是无耻混蛋那样子的，还是太高估了。

四星半，目前看到最接近金棕榈的一部。能想象门多萨的镜头一定还在累西腓转悠，想不到的是他找到了如此变革与动荡的旅程，让故乡浸透狂欢节的体味与暗杀碎尸的腐烂气息。关于苦难的记忆举重若轻地融入对话，虽并不直观展示残暴，但那种久长的凝视却对历史伤痕起到了很好的复现作用。能量密度与宽广度都足够强悍，你不知自己将会死于何日，但这个民族遗落的善良终将把你拾起

#PYIFF2025# 導演完全有能力拍一部主流的、符合大眾期待的政治驚悚片，但是他鍾情於將複雜的敘事結構嵌入其中，拒絕單一視角講述曆史，讓一個個鮮活的人物躍然紙上，勾畫了一幅一九七零年代的巴西浮世繪。精湛嫻熟的視聽已無須多言，那份對歷史、真相、記憶的探索已足夠令我深深著迷，也許這就是電影的魅力。

【A】好迷人。。像是在看拉美版《一千零一夜》。也许枯燥，从第一场戏开始，我们便“浪费”在大量的无意义段落与对话、一次敲诈、一段旅途、一场谋杀；但绝不乏味，其实设计丰富到会觉得在看帕尔玛电影，但却被导演狡黠地隐藏：吊诡的是，在剧情推动重要的对话段落中，常常仅以正反打呈现，最终重要的结果们也都被抹去；而华丽的调度却都在那些“无意义”的意义之中。但直到突如其来的落幕，才会惊觉一切闲笔早已成为漩涡，线索被铺满开来，我们已深陷其中。其实或许这段个体的密探往事本就无意义。但他们早已在心头掀起阵阵风暴，融入历史的血脉。金棕榈没问题。

混乱自治 历史之沙 我头好痛 耐心全无

档案与第三世界历史的亲缘性在电影创作中不断增加。另一个倾向是，套用一个类型外壳，用闲笔呈现社会群像。

把如此沉重的东西讲得这么妙趣横生，非常不容易。人类是遗忘的动物，像儿子说的一样还不如听录音带的人记得得多。所以需要这样的电影。

看的时候有点困，剧情进展很欢快，喜剧和动作都很优秀

导演在前作《幽灵肖像》里讲，虚构电影是最好的纪录片，而这部《密探》几乎可以看作《幽灵肖像》的虚构复写，导演在此化身为转录档案的大学生角色，对档案录音以及报纸资料整理、组织，于是整部电影的叙事结构便建立在对音频、照片以及文字的想象还原之上，它有意阻隔了叙事的连贯性以及视角的全知性，某种程度上回归了《水瓶座》的策略：观众无从拼凑事件的全貌，反而让故事之间那些未知的暗场变得格外悠长而迷人。《幽灵肖像》中两个重要的场域，住宅和影院，也成为《密探》中最核心的两个场景，集中承载者关于创作的所有幻想。喜欢电影的结尾，将历史的影院与当下现实相连，如果历史是一场噩梦，虚构的电影创作和观影似乎能成为一种治疗方式。

在帕布罗拉雷恩接二连三拍糟糕的好莱坞传记片以后，小门多萨已经悄悄占据了智利电影的赛道，把军政府暗杀抛尸钩沉到了一个新境界。不思进取自甘堕落这么快就遭报应了。

可能是这次最好睡的主竞赛

像是精心挑选了一些特意绕开历史主线的片段，比如去关注那块发亮的黄色，或者是悬挂在墙上的巨大画布，门多萨试图用一种「藏匿」的方式去捕捉历史的某种本质：从想象出发去编织一个梦魇，再通过不同的档案（录音、口述等）将其融汇到身体的血液循环中，最终抵达「共时」的时间节点。比如人物像野草蔓生般地涌现，随即又如潮水般褪去，只剩那些若隐若现的关系性独白着处于某种生命的中间（被吞掉后取出的腿，尚未完全虚构化的人名）；其次是对于即时场景的利用，或者说一种有效的「摒弃」，让人物和事物的发生总是处于被倒计时催促的紧迫中，甚至能由此合理地链接镜头衔接间细碎的裂痕，拼凑出可供记录的历史真实，经由多次转录终于凝聚成一股边缘性的政治能量，在最后的回眸中完成档案与虚构的饱含深情的结笔：却是一种近乎无情的历史性。大师之作！

戛纳No.39｜用如此沉着的步调来完成对时代的长篇画幅展现，然后在最后一幕中将所有时间与历史经过的痕迹收束到当下。这是导演社会责任感与艺术家心气的真正体现。

喜欢这种让人物进入故事/历史的方式：每个人都仿佛是在不经意间，在还没完全睡醒的情况下就自然而然地进入了故事，虽然正在遭遇的事情足够可怕，正在经历的制度足够邪恶，但片中的无论好人还是坏人都有一种“那也没办法啊我还是得继续我原来的样子生活下去啊“的坚韧乃至漫不经心。悬疑、犯罪乃至奇幻、血腥种种元素拼凑在一起并不生硬，而是恰当地镶嵌进了时代和地理构成的大图景中。片中几个当代的女孩在听录音找寻历史的过程中开小差的镜头以及结尾处男主的儿子面对突如其来的父亲生前的资料表现出一种真诚的无措，都展现了追溯历史真相、转型正义这项工作的艰难与局限。是一部探讨小写与大写历史之间关系的优秀作品。

瑕不掩瑜，尤其在其他幾部的對比下。還記得中學時為甚麼愛魔幻現實主義嗎？上次看超過兩個小時還一氣呵成的電影還是阿諾拉。而這個比阿諾拉甚至更值得二刷。 #nziff 25‘ film 32

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pyiff2025，露天剧场。4.5 多视角多线叙事的章回体，宏大却又不假大空，就算不了解那时的历史也依然会被触动到。非常优秀的视听语言，确实该拿最佳导演。

那种久长的凝视却对历史伤痕起到了很好的复现作用。能量密度与宽广度都足够强悍

一方面我确实是在前一小时很摸不着头脑，这不符合我的习惯，以至于觉得有些冗长；但另一面我也在始终阳光满溢的南美风情碎片里明确感受并逐渐拼凑出了当时动荡的政治环境，军政府独裁腐败带来了压抑也让底层民众日益麻木，因此即便是在学术科研上颇有些影响力的男主也被逼得隐姓埋名和家人分离。中间偶尔抽离出故事回到当下的梳理是令人一看惊艳的奇招，但用多了难免会有疲惫。尤其是以此收尾，虽然我能理解“功过是非由后人凭说”是补全拼图的重要一块，男主儿子说对父亲印象不深也让人思考拼凑研究的全貌和血亲稀薄相处回忆到底哪个更正确，可就是觉得停在这里弱了淡了没力了，甚至有隐隐推翻之前所有的嫌疑。即便知道这就是小门多萨有意为之，也知道那些非传统的、反直觉的设计很珍贵，但主观上很难忽略那些瑕疵，不如老实承认此刻评价时的复杂。

知道在干嘛，但是我拒绝