干性溺水

于无声处听惊雷，是这位立陶宛八五后导演的拿手绝活。前作《故地重访》就是如此，表面讲女孩、发小回到男友被杀之地，重历其死亡一日。但在遍访过程里，在漫不经心的交谈、偶遇之中，一整片土地的蛮荒与对这种蛮荒的习以为常，渐渐显露。这部新作依然关于死亡，关于疗伤；剪辑的误导性信息重组，也让观感较之前作更具张力。可在还原事件的过程里，埋伏于边角的幽灵，逐渐显形。那是开场的格斗画面，是高速公路上开车斗气，是聚会上的拳脚比划，是救人时还不忘争英雄…这最终成了一部相当隐蔽的性别主题电影。但也正因隐蔽，使“议题味儿”荡然无存。#HKIFF49# 01

有点故弄玄虚的中年危机片！不怎么有共感。难怪影院中途有几人离场了～片尾曲还ok

3.5 家庭的事就是无奈😮‍💨

#HKIFF49 任何危机似乎都在刹那的倾覆前存在着漫长的铺垫，究竟要把责任追讨到多久之前才算足够。People come, people go, and people move on.

A good example of how a mediocre story can be TOLD interestingly. 非常准确与精心的设计，像是数学问题一样，外加足够信服的表演。

还挺好看

3.5！还不错！

片中那个女孩子呼吸困难的场景在我脑海里挥之不去，以至于不久我就得了支气管炎，就连躺着都觉得呼吸困难。

@HKIFF 剪辑太混乱了，故事其实是个好故事

非常缓慢的节奏，但氛围又很诡异和悲伤，很巧妙的叙事，像是阅读一本悬疑小说

四点五，有种当初看马特尔沼泽的惊喜。非线性，但氛围与情绪一以贯之，一切关乎厄兆和余波，讲究的留白助力细微瞬间的刻画，角色塑造与表演甚为娴熟却同时漫不经心，在苦难面前nonchalant的从容源自女性的坚韧和超越，以及姐妹情深。这种不动声色的女性主义叙事令一切榨取眼泪的“走心片”相形见绌。

出色的剪辑将日常生活变得悬疑感，看似在拍溺水的意外，实际在拍雄竞造成的一家人的生活“溺水”，拍饭桌上两位男人交替吃小食，文戏武拍。重复拍女儿溺水的前奏，原本美妙的双人跳舞，但屡屡被男人打断，有毒的男性气质将生活的美好中断，而后只剩断壁残垣。

跟上一场《四月堕胎师》对比下来，这才是精妙的调度&表演下，长镜头所带来的沉浸感和凝视/审视的正确打开方式。幸福的生活下暗藏隐秘的裂缝，这最寻常不过的家庭状态，在不经意间透露玄机。危机的悬疑恰到好处，又通过不同时空的剪辑逐渐水落石出，这时后解密的快感早就淡去，更聚焦的是人物的内心。撕碎的时空线巧妙地重组，仿佛像回避伤疤又不得不直面才能弥合。这就是这部电影最巧妙的地方，雕刻时光，重组时光，坠入时光。# HKIFF49 香港藝術中心古天樂電影院 《溺水兩家人》

#BIFF 今年洛迦诺最佳导演和最佳表演。如何讲述日常生活中突如其来的事件？电影从内心感受/心理出发来构建结构，就好像观众也经历了一次「drowning dry」的过程。

HKIFF49 No. 9 @ AC｜2.5，这么平庸无趣的东西不仅别拿来电影节放，根本就不要拍出来好吗谢谢滚

已经忘记当初为啥买的，可能冲着可以和The Sweet Hereafter两场连打，没想到1997年的加拿大电影和2024年的立陶宛电影还产生了奇妙的互文——都是吊胃口吊到后来不给straight answer。看的时候以为是北欧电影，原来立陶宛人生活条件也这么好，还有summer house的传统，虽然言谈间也有买房焦虑，但眼下做合同工和拳击手看起来小日子过得也不错。我知道讲了半天都不在重点，但重点就是很难评啊。亮点是有的：全程无配乐，剪辑干脆凌厉，多固定远景镜头令摄像机几无存在感。混淆视听的打乱顺序和重复剪辑，加强了一个简单故事的宿命感。还有一些很北欧风格（结果是东欧）的幽默感，比如说“你爸爸在里面”，又似乎反映了大难过后的日常真实。最后姐妹俩回到房子淡然处置发黑的蛋糕，平静中感到哀伤。

HKIFF：本届看过唯一有剧情的电影 但胜在剪辑

biff 比较喜欢设置悬念先讲结果后演到底发生了什么这个顺序

作为长片还是太干瘪了

#77th Locarno# 国际竞赛-最佳导演&最佳表演语意重复