僵尸高校4：吸血鬼黎明

#81st Venezia# 地平线

太传统，剪辑不错，可学习处理综合材料的官方思路.....（为什么这么苛刻

可以+

【C】整体的拍摄思路还是太行活了，没有太多作者的痕迹。

好感动，他们定位自己是suburban音乐，太贴切了。看到年轻的soccer mommy、snail mail在展里致敬，看到Barbie、Djo和少年时代这样勾连在一起，一切都make sense，有点带着泪但最后我们大家都得到了一次疗愈

powerful

作为一个喜欢看drag race的人，我看完出来第一反应是和AM耳语I never hate musical so bad in my life，你们品一品。后面我们讨论了一下觉得musical还不是最该死的，导演剪辑然后还有那群拍短片的应该一起陪葬（twink和Malkmus除外，AM说的。

不是我想的那种纪录片。

musical太烂了 后面大半段如坐针毡 感觉要看完在影院遇到steve或kim本人才能弥补我

多余的扮演者，幕后有些刻意。indie被解构后的具象化，不如放两小时音乐剧实在。当传奇继续，我们也开始变老了，还有机会玩乐队的话，真想cover几首歌。

被安利一个了一个可以用来装逼的乐队🤣

这不比queer queer多了，如此可爱的片没有主竞赛是因为轻轻地拉踩了nirvana 碎瓜 绿洲 motley crue等无数乐队吗，谁能想到电影节看一周觉得最帅的男演员是Stephen Malkmus（

“世界上有过关于摇滚乐队的好电影吗？”罗斯派瑞并未选择按部就班的拍一部传统传记片或纪录片。他将人行道乐队的重组，传记片的拍摄，博物馆的建立与音乐剧的排演四个部分拼接剪辑，大量使用分屏。力图用影像展现出人行道乐队歌曲的感受。乐队成员的部分实在过于出挑，其他三部分实在难以跟上节奏。

：我要看的是pavement他们自己的片段五星，找人扮演的部分扣两星，音乐剧扣两星

坐牢

本以为cringe的点会是fictional biopic，但实际上这种做作冲奥传记来做parody很符合pavement自己的narrative，达到了幽默的效果。原本preview那段觉得Joe Keery 演S.M.太油了，但其实他演得no more no less，more也是为了那个幽默效果，尤其是模仿口音太到位了。真正cringe的还是musical（非粉丝观众表示：拜托，这是关于乐队，不是关于你导演的ego）。S.M.在博物馆承认感到vulnerable的时候我突然也还是被感动到。slow century未收入的、youtube上我早十几年前都瞻仰过的素材、我亲历的22/23巡演，在大屏幕看好开心。这乐队传奇就在于在解散后变得更加传奇，也变成了我人生弥足珍贵的一部分。谢谢波尔图

#17 @HIIFF 24’ 非常难得的乐队纪录+伪记录融合题材。对于Pavement这种曾获得短暂成功但由因为其indie rock的底色而始终被音乐产业边缘化的特殊乐团来说，也只有资本主义的土壤能让他们在自媒体时代借助音乐剧、纪实电影、博物馆主题展和音乐节重组4种文艺营销的形式焕发新生了。被实用主义者鄙视的热爱总是最纯粹的，且不从传统意义上的乐队编年史作为叙事逻辑，而是借助“记录纪录乐队”作品的旁观者视角在本人与角色之间互换，借以突出乐队的创作弧光本身的剪辑思路，从情怀和科普意义来说，都是正确的

能把我这么可爱的pavement纪录片拍成这样也是不容易，不懂非要加上展览音乐剧电影有何用意，后现代无意义也不是这个无意义法

好难听的歌 好烦人的电影

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