导演：蔡明亮
主演：李康生,亚侬弘尚希
类型：电影地区：中国台湾语言：无对白年份：2020
简介：康独自一人住在大房子里，Non住在镇上的一间小公寓里。 他们见面，然后分开，他们的日子像往常一样流逝。详细 >
Competition. 蔡明亮近期的作品总是让人发自内心产生一些存在主义思考，例如“我是谁我在哪我为什么要透过蔡的意淫视线观看李康生的裸体和做爱场面？？？” 与其被蔡的李康生fetish视觉强奸，还不如看洪尚秀的金敏喜obsession，毕竟后者赏心悦目多了。
构图好看调色精致的加长vlog，壁炉电影，放在全民vlog的当下是不是有点圈地自萌的意思，短片信息量，要不极致点搞个六小时多好（撒旦探戈看俩礼拜了，真的是受够了呢）
像是两条有各自目的地的射线，平淡如水的人生，短暂交汇，旋即各自前行。过着自己的人生，孤独是自己的。
蔡明亮的片子到近几年的这几部 都是静心助眠利器 主观性的纪实画面 观众过着小康的每一分钟 也是蔡明亮的每一分钟
窃以为这是最experimental的一届主竞赛了 我是真的不想给蔡明亮两星 但是他实在是太作了 搞实验电影不是不可以 但是有必要两个小时吗 一开始还能忍 到后来真的是在折磨观众了 这拍成了小短片电视连续剧搁art gallery放应该挺好的 在电影院就有点过分了啊 从开始到结尾观众骂着街离场 我看泰国人洗菜做饭看得迷迷糊糊 起来去洗了个脸又上吧台灌了两个shot下去 回来发现泰国人还在洗菜做饭... berlinale2020
@南昌酷伢电影周末
真正的质朴和真实
南筒④一边去
.5 另一个演员谁啊。。。和小康差距太大了，拍到他的时候就像在完成一个个动作，看不出身体，缺少凝视也没有扰动。
我是一台对着王子戏院猪肉粥发呆的摄影机。
去除了对话的蔡明亮变得更加哲学了，两个小时竟然不觉得闷。想到要是把镜头对准一个明星拍24小时也会是祛魅化，日子里就是有如此多的琐碎。
庸常中的诗意
再度追问：电影是什么？
李康生三个乳头看着挺恶心得，如果这样的“电影”还有影迷跪舔的，那B站上不少拍纪录片的UP主就差一个杠杆了。还呼吁什么正版，谴责什么盗版，拖完都给你脸了，浪费时间，早先蔡明亮部分电影或许还值得一看，现在基本就只剩用自己的名号，作秀了。
三星。6.8/10。两个男主，一个李康生独自住在大房子里，一个按摩师住在小公寓里，两人见面又分离，日子就这样流逝。镜头基本都在三分钟以上，基本都是固定镜头，坐如针毡，正如枯燥无聊平淡的日子。
男主神似段奕宏。泰式精油按摩。日子也就怎样日复一日过去了。
阿亮对小康的拍摄感情倾注已然生成肌肉记忆，承载超越爱却不回避痴的一往情深。影像成为向他，向世人，向自己接近与示好的最恰当媒介，甚至是某种生理和心理的双重宽慰。漫长的段落是禅修却携手，自私又无私，困顿又释然，作品如支撑着他们的拐杖，继续相伴，继续行进，走向告别。终点是八音盒的旋律，微小但久久回荡在茫茫人海中某个人的心底。
概念高度执行，蔡明亮的目的很明确，为了体现日子的悠长，他也用了悠长的摄影，镜头都在三分钟起步，部分镜头甚至有些重复累赘。但这恰似日子的周而复始，即便毫无新意，却亦能蹦出偶发的奇妙音符🎶，生活也不再那么重复且无望。在柏林电影节，用极简且放弃语言的手法，是很大胆的尝试。
别问，问就是电影艺术。
展示了游离于众生之间的孤独个体和日常生活。主人公大多时候静止，节奏变化往往是通过树叶、雨声、火焰和人流表现。音乐盒的设计妙极，以重复的旋律替代了转瞬即逝的语言。最后一个场景很打动我，男孩一身暗色坐在路旁，身后是五彩斑斓的车灯倒影；在尘世车流和喧嚣中，他低着头缓慢转动音乐盒，用循环往复的方式手动制造个体的声音，身影最终汇入人流，隐匿在街道深处。
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Competition. 蔡明亮近期的作品总是让人发自内心产生一些存在主义思考，例如“我是谁我在哪我为什么要透过蔡的意淫视线观看李康生的裸体和做爱场面？？？” 与其被蔡的李康生fetish视觉强奸，还不如看洪尚秀的金敏喜obsession，毕竟后者赏心悦目多了。
构图好看调色精致的加长vlog，壁炉电影，放在全民vlog的当下是不是有点圈地自萌的意思，短片信息量，要不极致点搞个六小时多好（撒旦探戈看俩礼拜了，真的是受够了呢）
像是两条有各自目的地的射线，平淡如水的人生，短暂交汇，旋即各自前行。过着自己的人生，孤独是自己的。
蔡明亮的片子到近几年的这几部 都是静心助眠利器 主观性的纪实画面 观众过着小康的每一分钟 也是蔡明亮的每一分钟
窃以为这是最experimental的一届主竞赛了 我是真的不想给蔡明亮两星 但是他实在是太作了 搞实验电影不是不可以 但是有必要两个小时吗 一开始还能忍 到后来真的是在折磨观众了 这拍成了小短片电视连续剧搁art gallery放应该挺好的 在电影院就有点过分了啊 从开始到结尾观众骂着街离场 我看泰国人洗菜做饭看得迷迷糊糊 起来去洗了个脸又上吧台灌了两个shot下去 回来发现泰国人还在洗菜做饭... berlinale2020
@南昌酷伢电影周末
真正的质朴和真实
南筒④一边去
.5 另一个演员谁啊。。。和小康差距太大了，拍到他的时候就像在完成一个个动作，看不出身体，缺少凝视也没有扰动。
我是一台对着王子戏院猪肉粥发呆的摄影机。
去除了对话的蔡明亮变得更加哲学了，两个小时竟然不觉得闷。想到要是把镜头对准一个明星拍24小时也会是祛魅化，日子里就是有如此多的琐碎。
庸常中的诗意
再度追问：电影是什么？
李康生三个乳头看着挺恶心得，如果这样的“电影”还有影迷跪舔的，那B站上不少拍纪录片的UP主就差一个杠杆了。还呼吁什么正版，谴责什么盗版，拖完都给你脸了，浪费时间，早先蔡明亮部分电影或许还值得一看，现在基本就只剩用自己的名号，作秀了。
三星。6.8/10。两个男主，一个李康生独自住在大房子里，一个按摩师住在小公寓里，两人见面又分离，日子就这样流逝。镜头基本都在三分钟以上，基本都是固定镜头，坐如针毡，正如枯燥无聊平淡的日子。
男主神似段奕宏。泰式精油按摩。日子也就怎样日复一日过去了。
阿亮对小康的拍摄感情倾注已然生成肌肉记忆，承载超越爱却不回避痴的一往情深。影像成为向他，向世人，向自己接近与示好的最恰当媒介，甚至是某种生理和心理的双重宽慰。漫长的段落是禅修却携手，自私又无私，困顿又释然，作品如支撑着他们的拐杖，继续相伴，继续行进，走向告别。终点是八音盒的旋律，微小但久久回荡在茫茫人海中某个人的心底。
概念高度执行，蔡明亮的目的很明确，为了体现日子的悠长，他也用了悠长的摄影，镜头都在三分钟起步，部分镜头甚至有些重复累赘。但这恰似日子的周而复始，即便毫无新意，却亦能蹦出偶发的奇妙音符🎶，生活也不再那么重复且无望。在柏林电影节，用极简且放弃语言的手法，是很大胆的尝试。
别问，问就是电影艺术。
展示了游离于众生之间的孤独个体和日常生活。主人公大多时候静止，节奏变化往往是通过树叶、雨声、火焰和人流表现。音乐盒的设计妙极，以重复的旋律替代了转瞬即逝的语言。最后一个场景很打动我，男孩一身暗色坐在路旁，身后是五彩斑斓的车灯倒影；在尘世车流和喧嚣中，他低着头缓慢转动音乐盒，用循环往复的方式手动制造个体的声音，身影最终汇入人流，隐匿在街道深处。