北斋

影帝宽哥加持，也没躲过看不下去的剧情。大概就最开始的少年城桧吏让我觉得惊艳。最后青年老年一起创作冲浪里结束也不错。被茑屋重三郎没有底线的赏识纵容才是北斋能出线的命运（贵人什么的太重要了），遇到武士身份的文字工作者柳亭种彦，两个耿直桀骜又有才的男人也算是一生知己互相成就。又，三个年龄段的演员的眼睛都会说话。

感兴趣的人物和故事，但被拍得毫无吸引力。

北齋最有名的是畫春宮圖浮世繪，電影居然沒有表達出來！這裡要減掉60分！整片人物性格表現得很不出色。

6.0/10

除了片头少年版惊鸿一瞥，青年与老年是两位演员，风格也像两部电影，后半突然魔幻，那些对应画作的镜头蛮好看的。结尾提到了鸿山和小布施，最后的镜头上町祭屋台天井绘就是北斋八十多岁时在小布施完成的～想起两年前此时正在参观北斋馆和高井鸿山纪念馆，也是蛮巧。

#日本新片展 「这种时候你还要画画？」『这种时候才要画画。』

看之前：我的妈呀，这卡司看之后：白瞎了这卡司

全片唯一打动人的点就是瑛太坦白自己就是种彦的那一段表情戏…还有大风骤起北斋掏出小本本画速写那段很不错，其他真的是索然无味，乏善可陈，破碎又拖沓，哪怕拍成《一命》那样呢…不过中风病人坚持画画又采风绝对有益健康了

浮世绘大佬们的乱世，壮志未酬身先老，如果你也感到迷茫，请抬头看看那颗矢志不渝的北极星。

真是部难以评价的电影，前半部分枯燥乏味，节奏松散，差点弃剧了，小孩出生以后，一下子画面也好看了，故事也立意高起来了，大概就像北斋自己说的，生于50岁，人生一下子到了成熟和豁然开朗的境地。以前喜欢凯风快晴，看了电影突然get到了在平静岁月中内心渴望就是神奈川冲浪里！结尾年少和年老的画家并肩作画的画面，这电影真的不是不同导演的合拍片吗。。。。

几乎避开了浮世绘艳丽明快的一面 从第三章开始才跟上了导演的节奏 大段的室内人物镜头舍弃了配乐的运用 由若隐若现的环境音营造出别致的逼仄感 眼神和作画的特写毫无疑问地迷人 海浪的意向尤为突出；成片的体验和预告片的气氛差异也太大了 依旧没等到《章鱼与海女》 倒是被生首の図给震住了

老年部分好过青年部分。配角中玉木宏尤为印象深刻，芋生悠也还不错，两人的“对手戏”很有张力（。

天山剧院厅。割裂感较重，与其说传记，不如说是艺术表达与权力秩序对公共性的争夺，即“改变世界”与“枪打出头鸟”的张力，北斋身上汇聚了近代的、个人主义觉醒的浪潮，对创作严肃性的忠诚，对画所真见的渴求，以至鲜血如墨，浇灌绵长如史的艺术生命（北斋一生的画风演变也如同美术史），但问题也不少：一是视角不统一，有明显漂移出传主的茑屋老爷、柳亭种彦线。二是人物不连贯，一章的浮世绘家及“产业链”群体、二章的作家好友都戛然而止，再无交代。三章花力气拍了中风手危，却马上轻巧地痊愈。三是美学割裂，镜头有很舞台甚至漫画感的设计，比如屡次推向人物，慢镜下的风中姿态，相当雕琢，但又有手持跟拍“投奔怒海”和跟拍学徒来拜，像在纪实。看得挺困惑的，我记得北斋在颜料上有很多创意，不知道为什么没展现。

很唯美、很纯粹

最后那场老少共绘很赞 ，跋山涉水看到海浪在沙滩上扒拉沙子很赞，英语字幕和中文翻译一起听到的却是日语会有意外的错位。2020日本新片展第一本，喜欢北斋丰富的一生，这三五年去了二十趟日本，又有哪次没有碰到北斋的画呢？

感觉……和预告比起来，像是看了两部片子～

后半段非常舞台化的表现方式倒也不错，但前半段还是散了点。好喜欢里面制版的部分，看得人非常愉悦。最后青年老年一同的地方也很喜欢。

浪费演员，我想知道为什么原本的庶民艺术现在变得门槛嘎高，北斋如果活到现在岂不是爽死了。

老年部分还不错，想要最后那两幅画。

形式大过内容的感觉，可惜了卡司