河畔须臾

#BJIFF#好喜欢，被深深治愈了。香喷喷的白米饭，大叔种的瓜果，打给外星人的电话，游向空中的金鱼灵魂，吃泡泡糖的和尚，口风琴吹的曲子…生活与生死的意义，或许都在须臾之间。看完淋着大雨回家，煮一锅寿喜烧回味电影。

少见的满分日影 东日本大地震十年后 献给北陆的人生赞歌 胶片调色 所有演员仿佛不是演员是真实的不矫饰的在生活着 淡淡的不着急的镜头是日影原来的模样 河畔日复一日的荒诞生活 整天想着活下去也没有答案 那些活着的人像是死去 不在人世的人却好像看得到灵魂 可是啊连拖欠房租的死神(吉冈秀隆饰演卖墓碑)有了钱都想吃顿好的(寿喜烧是这样拍才看上去美味啊) 连思念都可以变成握着亡夫的骨头来一场渡边淳一般的热爱 所以 为什么不放下心中的负累大方的接受呢 人终有一死 尽管发生了很多事情 但春天来了花就会开 雨水落下但天空恒久不变 不开朗的话可不行噢(f最后一句出自『夜と霧』)(PS.松山研一从猛男到哀愁纤细男太厉害啦 身材太招人怜爱了～)

简直台湾电影+糖

竖笛+口风琴组合出的片尾曲太过温暖，让人忍不住轻打节奏耐心聆听，甚至忍不住轻声哼唱（发现是给《凪のお暇》配过乐的组合，顿时觉得更加亲切）。人生或许缺乏希望，但有一个个须臾的欢愉存在，有爱蹭饭、蹭浴室的极简主义邻居，天天带着儿子卖墓碑、似乎也曾对生活失去希望的父亲，爱吹泡泡的和尚，永远正能量十足的厂长，按时交租就给糖吃、看到寿喜烧就果断蹭饭的房东这样一群人在，生活也能重获意义。葬礼是治愈生者的仪式，可以让骨灰随风飘散，可以让它滋养树木，也可以让它一飞冲天化作最美的烟花，不论何种方式，最重要的还是让生者释怀。影片所处的世界多少有些光怪陆离，灵魂能化作金鱼在空中飘荡，去世多年的老太能现身浇花，形似巨型鱿鱼的外星人会给一直联络他的孩子来电，看着还有些令人向往。2022BJIFF@深影

建议改名《骨灰传奇》。理解不了为什么这么高的分

2023.0109关于生死，幸福与边缘人士的电影。住在河畔须臾公寓里的每个人都有着自己的秘密有深埋心底的伤痛，电影整体看似节奏叙事平淡，实则后劲儿很大！最近自己也经历了亲人的死别，记得当时殡仪馆的工作人员给我看遗骨时，眼前模糊一片意识到那个我最熟悉的爱我的人再也不存在了。只是生活还要继续，虽然不知道需要多久才能走出去！经历过死亡似乎再也无法坦然的面对生活的每一刻，不知道能不能再找回人生须臾美好时光。

“微小的幸福”式的土

几乎每刻都如坐针毡，太扭捏作态了，过分典型又行活的日影，以至于看到满岛光拿亡夫的小骨头自慰很是震惊，既然能想出这样的情节为什么其他地方如此乏味，像憋了许久才蹦出一段金句。

奇奇怪怪的人和故事，放在日本电影里又再正常不过，正常得不够突出也没有新颖可言，那些浅显的日式和解在十部日影里能找到八部类似的。唯一高光在满岛光身上，一个人捧着一根骨头就能呈现满满情欲。

能看出来想要探讨的有关死亡、家人的离去，以及生活中琐碎的幸福感。黄瓜蘸蛋黄酱的爽口、放松全身的泡澡，那些须臾瞬间组成了生命的意义。但是没深入，男主丧丧的演得还行，台词特别生硬得尬。像是拍不出来所以全靠台词来拔高。

从生死的永恒讨论中，升华到活着的意义，那人活着终归还是为了追求幸福和快乐，而幸福和快乐的定义，需要自己来下。｜直到看到寿喜烧给小狗买坟墓的段落，我才恍然大悟，再把影片之前的剧情关联起来，俨然一副资本逻辑所主导的当代社会中的下层画卷。贫富极速加剧，趋同的成功学价值观，没有消费能力与消费欲望的底层逐渐淡出视野而社会性消失。所以在社会资源分配极度不合理的情况下，还要不断教育/灌输群众以安贫乐道、忆苦思甜、苦中作乐的犬儒精神，就不厚道了。

人生几十年，只在须臾间

3.5

松山健一顏不負我

人，总要因为些什么，所以些什么

24/12/15日推。节奏慢，神神叨叨的，女性角色出现在里面就这作用？

每个人都要对男主角说几句人生箴言实在是够了。（满岛光拿遗骨自渎时实在让人毫无波动，甚至想笑出声

前面部分有黑色沉重，有日常时间况味，还挺有余味。转折点是松山研一有犯罪前科的身份暴露，一下子就开始一本正经起来，阴郁寡淡。最后半小时垮了，变成了意义总结，中心思想灌输，攒劲琢磨出来的意象的疯狂投射，无趣的同时又落入了日本治愈系电影的俗套。似乎是第一次看满岛光的演出，木有感觉出魅力来。

活着呀活着呀 一起度过漫长的夏天 还有突如其来的台风天。吃饭才是最重要的事情呢。

日系小清新的另一条路线，性冷淡小清新。片中人处于无欲无求，漫无目的地在岁月静好的生活着。本来也挺好，但是能不能把那些拖沓的部分都删去。片中的人，看不出怎么就走到一起了，明明生活情感都没有什么交集，也不好好讲故事，就等着房后种菜，房前嗮衣服，然后就一起去河边等外星人了。除了清新，空无一物。最好的部分是片尾音乐。