导演：毕赣
主演：谭卓,陈永忠
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2022
简介：毕赣与pidan合作的品牌短片。这是一只黑猫的奇幻旅程，一个关于爱的童话故事，探讨何为爱，以及如何获得爱。详细 >
看到毕赣的新诗，就像看到我在传销、网课、广告之间摸爬滚打多年之后，摸着光秃秃的脑门，打出来寥寥文字，怎么也抓不住那些昔日脑子里和嘴角边的金箔粒。By the way,宠物用品品牌这么干真的能活下去吗
很想把房间搬进火车里。
肮脏丑陋的泥土里长出一朵花，定格，奇幻旅程带来的诗意瞬间升腾起来。毕赣的诗意不是来自于句子，而从影像。短片精妙之处是从猫的视角出发，原本被人们视为“爱之客体”的生物，认识爱、了解爱，最终给予爱，且是以另一种面目。这种立意是无比开阔的，同时掺杂了温柔的感伤。
倒是提供了给甲方提广告片策划时的思路，拼贴一些甲方这群外行人压根没看过的电影大师的镜头，辅以一些导演个人标签，接着靠烧甲方的钱提升制作水平，最终交付一条形式感不错的成片。这波叫做迷影变现啊，各位影迷学会了吗？
破碎的意义在于，当人们拾起同样的碎片，却可以拼凑成不同的诗。
#🍋观影# 太平庸了，人兽混搭就是败笔，想象力呢？
所以只要是莫名其妙就会是mubi高分么
yue
小女孩不要因为有陌生人找你，就随随便便一个人赴约，很危险，对方说他是一只猫也不行。
如果毕赣还不关心当代，我们为什么还要来看他空洞而没有情绪的镜头复刻，而不是看大师的原作
等不及看魏书钧的广告片了。
充满诗意的童话之梦，黑猫到底有多少个音符?羡慕老天爷赏饭吃
光怪陆离的场景装置拼贴，杂芜奇幻的梦境，神来之笔是铁轨上的🏠。【豆瓣】
影片把老塔、大卫林奇、卡拉克斯等名导特色糅合到一起，就像猫猫稻草人一样，变成了“缝合怪”。曾经可取的诗念白，现在像小朋友听完童话故事以后的阐述，没有逻辑（也许有），语义暧昧，只有一个一个词的意象往外蹦，也许表达了爱，但毫无灵魂。
纵观全片，只有那句“人类的爱肯定藏在太阳的核心之中”超出了影片的固定表达范畴，达到了老塔在《飞向太空》中那种将个体爱欲与宇宙星辰相连通的层级，在无穷量级的爱欲激流中，爱与死，生命与宇宙的边界终于开始消弭。谭卓那段最好，像是《路边野餐》的纯粹幽灵又复现在了《破碎太阳之心》中。其他片段仅仅是广告创意的层级。如果毕赣不走出过往迷影经验的束缚，还一味沉溺在塔可夫斯基、大卫林奇、安哲、贝拉塔尔和卡拉克斯的影像世界中，仅仅只是将自身的观影经验再编织为一种再现式的影像杂汇，那《路边野餐》可能永远是毕赣的巅峰之作了。
评论区都是水军
文艺短片普遍规律，4:3，方言独白，冷色调，男的像流浪汉，女的像郝蕾
虽然是商业短片不能要求太高，但毕赣确实没拍什么新东西。镜头语言上基本是前两部长片擅长的东西组合了一下，倒放那段还可以，其余无。
毕赣可能是国内一流的视觉工作者 但是仅限于视觉工作者 文化方面大概是中学生水平 诗歌那些更是不能当真 这台词写的还不如郭敬明 就敢去模仿王家卫 要知道王家卫是真正的文人 跟村上春树 古龙 刘以鬯一个水平的
风格很像《鸟类变形记》，聚焦离别那一瞬的心情变化。
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看到毕赣的新诗，就像看到我在传销、网课、广告之间摸爬滚打多年之后，摸着光秃秃的脑门，打出来寥寥文字，怎么也抓不住那些昔日脑子里和嘴角边的金箔粒。By the way,宠物用品品牌这么干真的能活下去吗
很想把房间搬进火车里。
肮脏丑陋的泥土里长出一朵花，定格，奇幻旅程带来的诗意瞬间升腾起来。毕赣的诗意不是来自于句子，而从影像。短片精妙之处是从猫的视角出发，原本被人们视为“爱之客体”的生物，认识爱、了解爱，最终给予爱，且是以另一种面目。这种立意是无比开阔的，同时掺杂了温柔的感伤。
倒是提供了给甲方提广告片策划时的思路，拼贴一些甲方这群外行人压根没看过的电影大师的镜头，辅以一些导演个人标签，接着靠烧甲方的钱提升制作水平，最终交付一条形式感不错的成片。这波叫做迷影变现啊，各位影迷学会了吗？
破碎的意义在于，当人们拾起同样的碎片，却可以拼凑成不同的诗。
#🍋观影# 太平庸了，人兽混搭就是败笔，想象力呢？
所以只要是莫名其妙就会是mubi高分么
yue
小女孩不要因为有陌生人找你，就随随便便一个人赴约，很危险，对方说他是一只猫也不行。
如果毕赣还不关心当代，我们为什么还要来看他空洞而没有情绪的镜头复刻，而不是看大师的原作
等不及看魏书钧的广告片了。
充满诗意的童话之梦，黑猫到底有多少个音符?羡慕老天爷赏饭吃
光怪陆离的场景装置拼贴，杂芜奇幻的梦境，神来之笔是铁轨上的🏠。【豆瓣】
影片把老塔、大卫林奇、卡拉克斯等名导特色糅合到一起，就像猫猫稻草人一样，变成了“缝合怪”。曾经可取的诗念白，现在像小朋友听完童话故事以后的阐述，没有逻辑（也许有），语义暧昧，只有一个一个词的意象往外蹦，也许表达了爱，但毫无灵魂。
纵观全片，只有那句“人类的爱肯定藏在太阳的核心之中”超出了影片的固定表达范畴，达到了老塔在《飞向太空》中那种将个体爱欲与宇宙星辰相连通的层级，在无穷量级的爱欲激流中，爱与死，生命与宇宙的边界终于开始消弭。谭卓那段最好，像是《路边野餐》的纯粹幽灵又复现在了《破碎太阳之心》中。其他片段仅仅是广告创意的层级。如果毕赣不走出过往迷影经验的束缚，还一味沉溺在塔可夫斯基、大卫林奇、安哲、贝拉塔尔和卡拉克斯的影像世界中，仅仅只是将自身的观影经验再编织为一种再现式的影像杂汇，那《路边野餐》可能永远是毕赣的巅峰之作了。
评论区都是水军
文艺短片普遍规律，4:3，方言独白，冷色调，男的像流浪汉，女的像郝蕾
虽然是商业短片不能要求太高，但毕赣确实没拍什么新东西。镜头语言上基本是前两部长片擅长的东西组合了一下，倒放那段还可以，其余无。
毕赣可能是国内一流的视觉工作者 但是仅限于视觉工作者 文化方面大概是中学生水平 诗歌那些更是不能当真 这台词写的还不如郭敬明 就敢去模仿王家卫 要知道王家卫是真正的文人 跟村上春树 古龙 刘以鬯一个水平的
风格很像《鸟类变形记》，聚焦离别那一瞬的心情变化。