再见列宁
Good Bye Lenin!,快乐的谎言(港),再见,列宁!(台),民主德国在79平方米房间里的延续,Goodbye Lenin!,Good bye Lenin! : die DDR lebt weiter - auf 79 qm!
导演:沃尔夫冈·贝克
主演:丹尼尔·布鲁赫,卡特琳·萨斯,丘尔潘·哈马托娃,弗洛里安·卢卡斯,亚历山大·拜尔
类型:电影地区:德国语言:德语年份:2003
简介:克里斯蒂娜(凯萨琳·萨斯 Kathrin Sass 饰)衷心拥护着社会主义东德,她的丈夫已经逃往西德,剩下她一人抚养一对儿女阿丽安娜(玛丽亚·西蒙 Maria Simon 饰)和阿历克斯(丹尼尔·布鲁赫 Daniel Brühl 饰)。1989年,阿历克斯上街游行被捕,母亲目睹了这一幕,心脏病发晕倒过去,不省人事..详细 >
“我母亲离开的这个国家是她当初的信仰,而我们把这个国家,这个信仰一直维系到她生命的最后一刻。在我的记忆中,这个国家永远和我母亲联系在一起。” 我觉得没有处在那样的环境,很多事情很难体会。就像现在后还有很多人推崇毛泽东,推崇文革激情。。
当初就好喜欢这个片名和海报但不知道为什么推迟到今天才看。相见恨晚的好电影 绝不能只看一遍。以及膜拜Yann Tiersen的配乐。
一位母亲因为害怕失去儿女而放弃了去联邦德国和丈夫团聚的机会。这个举措成为她一生当中的创伤和空白,迫使她通过对民主德国的强迫性效忠而不断印证自己对这个国家的热爱,从而试图填补这个空缺,作为自己留下来的合法性。整个电影都在讲这位母亲如何拥戴民主德国,但背后的the Real是她当年的误举。
断断续续看完 除了直升机吊着列宁雕像飞过的那个镜头 对全片并没有多么深的感触。。似乎对涉及意识形态的东西都不太感冒
蓝光重刷。本片拍竣时距离两德统一才13年,可惜对东德世情的重现、对银幕外东德遗民的心态捕捉都没有多少临场感。故事的点子是不错的,多数人为少数人营造个虚假的外部世界,但剧本问题明显,开场半小时铺垫后,后面基本都是儿子瞒住母亲的种种努力,突出描写的是他搜集东德产品包装,儿子如此卖力,之前铺垫了母亲因父亲离去造成的失语,然后就直接落在成年后儿子的这些表现上了,从剧本到演技都不算顺滑过度;再比如有几场找母亲存款的戏,儿女找钱只是因为这是钱而已,没附加钱的意义(比如母亲的治疗费从哪来?),剧本没赋予找钱这件事意义,戏就很苍白。导演的水平一般,街头抗争戏固然难拍,但本片的成色比《血腥星期天》等等可差的明显。直升机吊着列宁雕像那一幕尽管有抄《烈日灼人》的味道,但在视觉上已是全片高潮,可惜又没安排在戏剧高潮
这哪是喜剧,这是悲剧啊,一个人被社会主义加恐吓加洗脑加斯德哥尔摩综合征弄成了那个样子,还要一家人跟着遭罪,唯一有一点点喜剧效果的就是主角那个朋友,因为他没有卷入这些乱纷纷的事情里面。还有一点感觉欧洲的电影从来没有进步过,03年的电影老是80年代的感觉是怎么回事?
全剧最好看的地方是列宁像被拆那里。
符号化,脸谱化太强烈,一听名字,看的时候就能推知情结的发展。
嗯...温情电影,克里斯蒂娜最后都知道,对吧~
在母亲与民主德国之间搭接上千丝万缕的联系,又花大力气歌颂亲情,想表达什么我看不太清,怪不得粉红和反贼看了都大呼喜欢,太奇怪了
男主角演的真好!演的真好!
为了你,我可以亲手复原一座柏林城,甚至重建整个东德。在心酸的时代背后,至少我们还有这样疯狂地近乎荒谬的爱。
导演糟糕的执行能力使得它只是半部《地下》
一个很荒诞的反映文化变异的电影,现在的德国是什么样子呢?东德与西德还是有这么大的差异吗?男主跟Lara都是帅哥美女,连妈妈也长得不错
我什么时候才能到等到这一天?等到列宁离开的那一天?
用一种很巧妙的骗术,把东德、苏联那种警察式的、封闭式的刻板印象和社会主义等同起来、和列宁主义等同起来,造成一种东德、苏联离我们而去了就是社会主义运动离我们而去了的假象,似乎人们留恋的不是无产阶级专政,而是那种封闭的社会环境、那种纯粹的旧时代的念想,然而社会主义是18世纪至今几百年来全世界工人阶级、思想家、革命家的斗争,这般声势浩大的运动竟被这部电影封在棺材里,成为静止的东西,再也出不来了。如果你想要继续把社会主义运动进行下去,那么导演就告诉你:“资本主义还是社会主义,它们其实都有问题(正如影片对两者都进行了批判),所以我们不谈这个,亲情才是最重要的,大家一起快乐、走向他人才是最重要的”,那么我请问,斗争就是客观事实,战争仍然存在,有人仍被压迫,我们如何就地走向他人?
没有印象了
liked the deleted scenes better
纪念民主德国存在过的41年,轻柔地表达了对那个曾经存在的国度的思念,再见,列宁
谎言背后是谎言,white lie 也仍旧是lie。没有深入了解过这段历史,所以感触一般般。