《驾驶我的车》剧情介绍
驾驶我的车电影免费高清在线观看全集。
中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨，然而，他安静地关门悄然离开，仿佛什么都没发生过一样，一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世，家福都没能对妻子坦诚，这变成他的心结。随后，尚未从悲伤中走出来的家福开始准备《万尼亚舅舅》的话剧演出，准备把自己沉 浸在工作里。不同国籍的演员们在家福的指导下，以各自的母语反复研读剧本，还加入了手语的表达，感人深切。剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利，每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默，但车技高超。在相处中，家福开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，渡利心中也有一段不愿面对的秘密往事，两人的创伤在最后的返乡之旅中坦然拨开，彼此的相拥与宽慰使尘封的往事得以重新审视，一丝慰藉与释怀在心中升腾。热播电视剧最新电影露露是一头犀牛第一季京城学校：消失的少女们恐怖血尸骨丛林之地域外营救流浪圣人传幻梦墓园黑暗低语面纱之后双套结杀手见鬼发财入侵者文豪野犬第五季伊丽莎·施莱辛格：永远火辣辣2010年中央电视台春节联欢晚会伞学院第三季不良家庭蘑菇魔女女子无畏第三季与外婆同行战争艺术家灵体盛宴重返猛鬼屋圣诞传说命悬一线的浪漫一夜风流白昼冷光聚焦人生重案组第一季轰轰战队冒险者
中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨，然而，他安静地关门悄然离开，仿佛什么都没发生过一样，一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世，家福都没能对妻子坦诚，这变成他的心结。随后，尚未从悲伤中走出来的家福开始准备《万尼亚舅舅》的话剧演出，准备把自己沉 浸在工作里。不同国籍的演员们在家福的指导下，以各自的母语反复研读剧本，还加入了手语的表达，感人深切。剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利，每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默，但车技高超。在相处中，家福开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，渡利心中也有一段不愿面对的秘密往事，两人的创伤在最后的返乡之旅中坦然拨开，彼此的相拥与宽慰使尘封的往事得以重新审视，一丝慰藉与释怀在心中升腾。热播电视剧最新电影露露是一头犀牛第一季京城学校：消失的少女们恐怖血尸骨丛林之地域外营救流浪圣人传幻梦墓园黑暗低语面纱之后双套结杀手见鬼发财入侵者文豪野犬第五季伊丽莎·施莱辛格：永远火辣辣2010年中央电视台春节联欢晚会伞学院第三季不良家庭蘑菇魔女女子无畏第三季与外婆同行战争艺术家灵体盛宴重返猛鬼屋圣诞传说命悬一线的浪漫一夜风流白昼冷光聚焦人生重案组第一季轰轰战队冒险者
滨口龙介像是拍了三个小时的日本公路观光风景片。电影像一个说教公路片，只为告诉你“无论发生什么一定要好好活下去”。故事情节的因果关系弱化，毫无铺垫的大量心里独白，所有人沦为工具人，只为了男女主的对话累积推动情节发展。唯一能看下去的动力就是西岛秀俊的面瘫脸，真的很有daddy的诱惑。
其实远不如《燃烧》那么有村上味道。为了某个故事而开启的179小时之旅。有亮点，有金句，但，179分钟？恨不得把整本书的对白都和盘托出的做法，使得流水账过于细致了。
drive my car，to your stage。出过一次事故，就不可能还是新车了🚗，就算维护的再好。以为会在雪景结束，因为那个场景给人几分岩井俊二（情书）附加值，所以，手语的是李沧东加成吗哈哈……感觉作结的过于面面俱到了，不止需要声音的留白。
某种意义上来看，《驾驶我的车》才是今年戛纳真正的《钛》，如同巴拉德的城市灾难三部曲，是一个灾异又怀旧的书写；舞台与车辆展现了将空间转化为幽灵媒介的两种方式，在滨口龙介的影片中，将90年代款的红色萨博转化为一种卡塔西斯效应，如同基耶斯洛夫斯基之蓝，通过扬声器，逼仄的空间里充满亡妻“附身”性质的纯视听，与戏剧指向了不同层级的过去，令他不得不占据驾驶室位置，当“驾驶”（冲动回路）被迫剥夺，就不得不爱上占据位置的另外一个存在，却无法真正通向她本身。家福的《万尼亚舅舅》也不是契诃夫的同名作品，戏剧强度支离破碎地分散于影片之中，在文本的视域下。剧场与排练厅令语言的沟通原则转变为无法分辨的杂语，解构日本人-日本语的主导性，又随着返乡的奥德赛进入人物原始的黑暗与空无，最终在人声之于舞台的消失通向潜在与超越。
暂时消化不了这个，也没有好好吸收过他的其他作品，按道理来说我是应该喜欢的，滨口龙介，一种有营养但又厚又硬的肉片，为了不伤到牙齿和咽喉无奈整个吐出来了，牙缝里全是文本。
超级大闷片。
西岛叔（的银幕形象）完全就是“外面人模人样，在家委委屈屈，女人倒贴严词拒绝，老婆出轨不敢吱声，苦了累了开车兜风，还不能耽误回家做饭”的样子啊，选角很精准了！小红车萨博900太好看了，电影成功有它一半功劳。
似乎就是一双极度自我束缚之人的互舔疗伤之遇，拖沓又余泄滞。
戏剧、小说、电影本身…跳跃在各种形式之下的尝试与套用，并未阻碍它成为一个更为完整的讲述；开车穿过的地区，有阳光，有白雪，有城市，有小村，和变化着的心境重重叠叠。更沉醉的是那种从未真正道明、却直到最后也在烘托的氛围：不同的人在用不同的语言进行同一场演出，实现交流；每个人的过去、秘密以及脆弱，在某个时刻总要因为聆听才能倾吐；你看创作上是这样的，满目疮痍的当下也是的。
影片最后临结尾《万尼亚舅舅》的部分让我数次反复观看，最后用手机记下了整段对白。似乎人越是上了年纪，经历了越多社会的无奈和人生的种种苦难，就越能欣赏得来象牙塔派文艺青年讨厌的高质量电影作品。对我来说，我非常感谢这样的影片，它提醒着我电影艺术是什么，提醒着我电影能触达的艺术高度和对人性探索的深度在哪里。另外感谢导演挖掘了西岛秀俊，让霓虹的文艺片除了是枝裕和镜头前的福山雅治外，又多了如此儒雅绅士的日本男演员让世界知道。另外三浦透子的表演也是透着大女主的气息，霓虹影坛后继有人。
无意义，矫揉造作的片子
还是小高持久啊，知道了那么多后面的故事。能力不行故事听的就慢，支棱起来！
太长了…最精彩的竟然是那个偷偷溜进卧室的女孩的故事
#Cannes2021 41min后驶入第二章，可以冲击剧本奖
不是我的菜。絮絮叨叨3小时，最后也没整出什么名堂啊？沉默是金。雪地上男主的哭戏尬死了啊。拍的挺好，下次不看了。
岛国娄烨，一堆惺惺作态。
？
救命啊！我不行，我真的不行，我感受不到这部电影的魅力，任何一场都没有。为了这部电影，我还专门挑了周六一大早来看，我还准备了热红茶，冰淇淋蛋糕，披着大厚毛毯在沙发上蜷缩着，结果看到我发呆放空，几度电视屏幕上反射着我在沙发吃蛋糕的画面，电影里还说着：“我们要活下去”这样的话，我觉得这一切都太疯了。
这种几个人坐一起絮絮叨叨或者干脆一个人絮絮叨叨的片子有一个侯麦足矣，后来伍迪艾伦洪尚秀滨口龙介看多了真的很无聊。侯麦的精髓在于通过文本构建一套游戏，这场游戏没有任何道德规则可言，唯一的规则是游戏本身，是情感。通过游戏，文本才能和影像上的极简形成的留白形成互动，而非游离在影像之外。这一点是伍迪的喜剧性和滨口的心理性没有做到的。
开篇很好，喜欢两人一边做爱一边讲故事那段，后面车上复述故事的后续也不错，但这是文本的魅力（好像也不是原文文本），不是影像的。另外感觉契诃夫与村上完全不相容，剧中剧很多余，各种语言鸡同鸭讲，只能反映沟通的无效。后半有点流俗，变成一个普通的相互救赎故事。但能给手语那么长的戏份，虽然有点莫名，还是挺感动的。也可能是想表达“音のない世界”。