流浪之月

没看过原著，在不知因果的情况下，本应该抽丝剥茧呈现的秘密感动，变成了明知你痛我痛他痛但却无法为他们的脆弱流泪。主演三位真的演得好一般，丝丝的情绪流动和起伏总觉得不对，桃李这是发现夺奖路线的人设密码了？但最后摸嘴角番茄酱那里，对于只看电影的我来说，真的感到了不适。

结果还是把松坂桃李拍成了一个恋童癖，有点失败

挺失望的，一些细节和铺垫都没有拍出来，但选角真的挺棒的，松坂桃李还原了原著里那种黑洞般的眼神，为什么没有眼镜。根本没必要脱，结尾也很突兀不如交给我来拍，更纱的浪漫父母，法式书包与日本硬壳书包，更纱在公园告别朋友时假装的开心与随后的落寞孤独，我一定要拍更纱带着太阳帽墨镜和家暴伤痕，涂着厚厚的红嘴唇，她买了花和吃的，穿着白色崭新的衣服在公园长椅上开心住在阿文隔壁这件事。明明细节最动人。

以创作而言，从李相日自己的《恶人》到《禁室培欲》，关于共情斯德哥尔摩症侯群的合法性，来反衬“正常”生活更泯灭人性已经不算新鲜的主题了，因而此次的两个半小时里李相日明显塞入了过多的讨论内容，同时看到愤世嫉俗、原生家庭苦难、苦恋抓马，甜甜恋爱。事实证明，近几年“流行”的长篇电影绝非适合每个导演，李相日就暴露了他的煽情、矫情属性。表达主题的失焦看似最后都“合理”收尾在男主的疾病上，但这一处理，加上片尾的闪回段落，又是在普世价值边缘作死的任性，稍微理解偏差，就会滑向在为恋T洗白，而男主疾病本身，不但有着隐含的Y具崇拜“合理性”，且还落入了“真正的好男人就是去势的男人”这一刻板印象，猎奇有余，对于理解人物却是在强说愁了。《怒》的短片拼盘点到为止就恰到好处，要让李相日出好作品，还是得限制他的时长。

不够坦诚

是够变态的

电影真的太太太太长了 整部电影节奏很慢 留白太多 佐伯文真的太太太太短了 松坂桃李要怎么解释真的不是自己的 横滨流星的演技飞升 这变态演的很到位

果然和怒的感受是一样的，如果没看过原著，我甚至不知道这部片在干嘛（怒看了书才看的电影，这部是直接看的电影，感觉就这？？？？）

想释放情绪或者想一个人冷静的时候，很适合看。但是，如果你觉得你还没准备好一个人静下心来，就别看。我并不觉得，哪个镜头是多余的。每个镜头的出现都有理由，它们是两个主角每天摆脱不了的梦魇，它们就是因为挥之不去，才会过了十年了还什么都没变——那么地善良、那么地无所谓、那么的痛苦。或者，在电影院看，代入感会更强。（建议别喝可乐，故事长，会上厕所…）(四位卡司演技太好了。丝丝演技越来越成熟了，感觉比姐姐要能打很多。)

感觉不错，虽然没看过原著，不过说实话，两个人完全就是相互保暖，并不是一定要相爱，完全是电影的需要

真的只有预告能看……要对村长pg产生心理阴影了…………

李监督拍社会罪案题材的手感还是很好的，镜头和配乐都不错，但是剧情略有些牵强……这是什么很难向大众解释的事情吗？没有血缘关系的救助就是犯罪？霓虹金也太死板了，倒是被舆论渲染成伥鬼一样的事件了。（等看了原作再判断是哪边的锅）流星拼着掉3w粉后果也接下这样一个男二角色还是值得给鼓励的，他这几年接的一些角色也能看出来有要甩掉偶像包袱的意向，但是演技就…亟待提高啊，DV那么剧烈的一场冲突戏也太瘫了，完全就没有给到すず回馈嘛，简直是演技被吊打，感觉监督都只能放弃拍他了。至于面瘫，跟桃李的面瘫又是另一种对比吊打。。。。算了还是当做进组学习吧。。其实すず的这个角色也有在突破以前的形象啊，但就演得很好，是真的灵。至于桃李，发挥好也是一种正常了。

和悬疑没一点关系，纯爱片

理解导演想表达什么样的感情，get到一点点，但没法让我动容，剧情也还蛮无聊的，全靠演员撑，但演员尽力了也撑不起这干瘪的剧情

不幸的家庭造就了很多不幸的儿童，他们又变成了不幸的大人。 “正常人”群体无法理解这类人的“心理问题”——多数人占有优势的社会。很多事情无法单一去说“对”、“错”。

横滨流星终于突破一回，可惜为这种电影不值得

李相日果然很擅长情感描写，男女主之间的拉扯还是很感人的。男主性无能，女主害怕性，相互温暖，真希望有个HE！

摄影、色调运用很牛掰，但剪辑得支离破碎啊……好几个我很钟意的情节也没入李相日的法眼：蚊香、搬家的过程、对成为正社员的期待和突然落空……等等；更纱心理上对亮的依赖也拍成近乎没有。但几幕阳台上的对望气氛很好。不过还是必须要说すず拍了这片是太好了，桃李为这片牺牲也不少瘦削成这样子

就，嗯。镜头很文艺，故事，大概是，精神恋爱的圆满达成？番茄酱那里真的不是……吗？元素过多，叙事过慢，无意义镜头渲染很多，但是故事线索太少了。

李相日 不要再拍电影了