东京出租车

siff一般般

多少很无语的片子，浪费这么好的演员卡司，被骗进来光妹两场戏，主要是男主和侄女莫名其妙突进的情感链接和互动。神奇了去年看的完美的日子也是舅舅和侄女，这是什么新组合

感觉是想拍一个日版的《海边的曼彻斯特》，但成片是由流水一样平淡的日式空镜和无缘由的强烈冲突构成的，感觉有种不知所云的割裂…… 看完我真的有很多问题，可惜没有机会问主创了。为首映礼上提问的第一个男生点赞，关于那句“我们的孩子是不是没有真的存在过”问得很棒，但是导演的回答让我有些失望，总感觉他自己对剧本都没有吃得很透。

SIFF27 | 原本挺期待的，看完后却很失望。其实刚开始觉得还可以，很典型的日本电影，主题、剧情、气息和节奏都有一种熟悉感，淡淡的幽默稀释了一切的苦难；侄女优子这个角色的设定也很讨喜：干净舒服的长相，成熟与青涩、潇洒与忧伤并存的多面性格，是一个很酷很坚强的女生。然而，不知不觉间影片就滑向了奇怪的地方：喝雨水等明显用力过猛的片段让我脚趾抠地，优子突然抱住舅舅的画面让我满脸问号，舅舅不小心把自己手指切掉的剧情更是让我坐立难安……能感觉到导演的目的是什么，但是拜托，咱就不能换一种更自然的方式吗？就不能让两人之间关系的拉近显得更合理吗？就不能让舅舅和侄女的关系多些正常人的边界感吗？就不能让诸事不顺的男主多些反抗的勇气吗？要不然观众只会觉得是颓废中登的幻想。明明这个主题是可以拍出一部好片子的。

三根指头，两包烟，一个夏天，这样。

#27thSIFF No.29 -，乏味，效果像是半点心思都没用。除了小田切让更年期了之外我想象不到他投这个片子的理由。

后半段忍不住有点恶心，尤其是女生对舅妈说我会照顾舅舅的，真的满脸问号，老男人到底在意淫什么？看简介的时候就有预感了，果然披着亲情外衣，少女对中年失业丧子独生的老男人的情愫，老套过时的叙事。

“等伤疤愈合，我就会忘了你”喝雨水桥段看似不健康，实则一点也不浪漫。哈欠连天，不在电影节根本看不下去系列。

#SIFF 2025很失望，无法建立联结的失败双向救赎，越往后越失控，能看到所有同类型日影的影子但情节毫无抓点，角色设计也并未给如此阵容过多表演空间，最终落入平庸乏味，实在是浪费

拍的什么……要不是冲着演员谁看……到底想讲什么……丧子失业所以呢？外甥女没心没肺谈了个恋爱就要死心塌地跟着舅舅这是为啥？喝雨水到底啥意思？拍得一坨浆糊

没交代清楚出影院雨超大，蛮应景siff25收官 上海商城

中年丧子的男人，还有一个频繁出轨身边朋友的妻子，最后工伤还少了三根手指。你说他倒霉吧？好歹，那年夏天，因为侄女的到来，获得过短暂的慰籍。

曲折的巷弄，起伏的坡道，仿佛永远走不完的阶梯。倒闭的造船厂，复杂的人际网，长崎的夏日似乎要将每一个失心人融化。心因一场大雨死去，又在另一场大雨后活过来。了解人生有悲伤也有愉悦，但是如果去死的话也算不上什么损失。大人们都心如死灰，年轻人也浑浑噩噩。明里最印象深刻的一场戏：镜子的碎片带来伤口，也反射出光。光妹虽然只有接/送女儿两场戏，随心所欲来去如风的精神状态却是整部电影所有角色里令人最羡慕的🤣千言万语化成最后一句话：导演你是真的浪费卡司啊😓PS.千万别让伊泽彩织看到这部电影，否则高桥文哉小命难保(#^.^#)

2025SIFF第12部。摄影和叙事不够有特点，但还不错。看似宁静平和的长崎的夏天，高温却蒸发了生活的一切真实感。一个生活艰难的夏天，一切都很别扭，中年人的婚姻、青年的爱情、亲情当中新鲜的动人的都失去了。对痛苦是漠然的，对回忆是怀疑的。身边人不停地出走想找到对的感觉，留下来的小浦治失去三根手指望向太阳长舒了一口气。今天见到了小田切让，我的27thSIFF之旅完美地结束了。

舞台剧改编的电影，让叔是制片人。 平平淡淡的剧情，丧子离异失业落魄的中年男子，只有让叔演得才会那么有魅力。终于见到让叔本人，也算是圆满了。

SIFF 2025 宛平剧院。终于下了一场雨。

秉持着日本电影固有的细腻写实的特点，编剧出身的玉田真也导演亲自改编了读卖文学奖最佳同名剧本。他第二部剧情长片《不愿恋爱的雀斑小姐》曾入围2023 年上海国际电影节展映单元，《夏日沙上》是他的第5部导演作品。组委会给了该片“评委会大奖”，也是对平淡叙事的日本电影美学的充分肯定，注重日常生活细节，情感表达含蓄而深刻。但对我来说，这部电影还是太平淡了。

值此炎热夏季，如同流水潺潺般的电影。如约见到让叔，世界首映也是赶上了。

SIFF27th 电影主旨就是「。。。。。。」 这个剧情不应该用这些卡司

#siff27 小田切让实在是太帅了