《二楼传来的歌声》剧情介绍
二楼传来的歌声电影免费高清在线观看全集。
「或许得开始承认那些令我们无能为力的环境，我们自己也得负上责任。我相信西方人的生活方式抑制了人们的潜能发展。你看本片，应该明白人类的行为有多愚蠢。紊乱将人蚕食，情况越来越严重」 ─导演 洛伊 安德森（Roy Andersson） 极具野心的挑战性钜作，宗教、经济、世代关系、家庭、情爱，种种议题都经过奇特而荒谬的扭曲，呈现出世人经常视而不见的一面。如弥猴一般在十字架上单手晃荡的耶稣塑像、心智退化的老人在满室各怀鬼胎的贺客面前度过百岁生日、放火诈财的父亲，写诗发疯入院的儿子，独特的视觉语言，在看似连结松散的场景之间，构筑了导演心目中当代世界的深层面貌。 在一个不知名所在的奇特夜晚，怪事接连不断地发生：毫无尊严的公司职员遭到屈辱的裁员；外来移民莫名其妙地被不良份子袭击，整个巴士站的人袖手旁观；玩大锯活人的魔术师真的把志愿上台的观众开膛剖...热播电视剧最新电影流浪狗阿甘妙手神探之鬼门十三针乐游原异度见鬼孤独的美食家：笑料加量！当五郎遇上搞笑艺人九王爷的告白赤裸女特工之夜之序曲老师们寻根问祖莲花超验骇客星际之门：宇宙第一季等爱归来神魂颠倒汉娜·蒙塔娜第二季公安局长家有嫂娘奋力一搏2:你能行！奥古斯丁阿什利模范生阿诺德冈格尔的复仇2有家可归的恋人们幻夜奇谈爱上单眼皮男生笨头牛仔朝阳门灰色的迷宫你好，安怡你是我的眼
「或许得开始承认那些令我们无能为力的环境，我们自己也得负上责任。我相信西方人的生活方式抑制了人们的潜能发展。你看本片，应该明白人类的行为有多愚蠢。紊乱将人蚕食，情况越来越严重」 ─导演 洛伊 安德森（Roy Andersson） 极具野心的挑战性钜作，宗教、经济、世代关系、家庭、情爱，种种议题都经过奇特而荒谬的扭曲，呈现出世人经常视而不见的一面。如弥猴一般在十字架上单手晃荡的耶稣塑像、心智退化的老人在满室各怀鬼胎的贺客面前度过百岁生日、放火诈财的父亲，写诗发疯入院的儿子，独特的视觉语言，在看似连结松散的场景之间，构筑了导演心目中当代世界的深层面貌。 在一个不知名所在的奇特夜晚，怪事接连不断地发生：毫无尊严的公司职员遭到屈辱的裁员；外来移民莫名其妙地被不良份子袭击，整个巴士站的人袖手旁观；玩大锯活人的魔术师真的把志愿上台的观众开膛剖...热播电视剧最新电影流浪狗阿甘妙手神探之鬼门十三针乐游原异度见鬼孤独的美食家：笑料加量！当五郎遇上搞笑艺人九王爷的告白赤裸女特工之夜之序曲老师们寻根问祖莲花超验骇客星际之门：宇宙第一季等爱归来神魂颠倒汉娜·蒙塔娜第二季公安局长家有嫂娘奋力一搏2:你能行！奥古斯丁阿什利模范生阿诺德冈格尔的复仇2有家可归的恋人们幻夜奇谈爱上单眼皮男生笨头牛仔朝阳门灰色的迷宫你好，安怡你是我的眼
影片很直接地呈现了罗伊安德森对新千年瑞典出轨、失业、市政等社会问题的恐慌。绝大多数时间里没有运动镜头，以此表现人物惨白和呆滞，为数不多的情绪发泄，还都只是在角色关系网内部。就画面呈现来说，电影挺不错，但看着看着你会跟剧中人一样变得麻木和被动。
依然是招牌式的没有表情的罗伊安德森标准表情，惨白的行尸走肉般的现代人，坐着目光呆滞之人的酒吧，写诗无异于疯狂之举，背负着难以搬动的“财富”，信仰早已抛弃，十字架上的基督摇摇欲坠，略担忧本片的过于直白的批判不知道有没有激怒宗教团体；基本是一个个固定机位长镜头一场场戏连接而成，莫名大堵车，自我鞭笞的行进队伍，看安德森的片不同的景别都兼有不同的“叙事”，小差开不得 @影城
喜剧+剧情？………
诗选+装置（或者行为）艺术展。同意奥利那句“不把人当人如何触及讽刺”。
比《寒枝雀静》好一点。。。但是也看的如坐针毡。。。只能说四厅安安静静坐着的都是可爱的人
苍白冷漠的面庞，摇摆不定的信仰，资本市场的崩溃，罢工游行的工人，精神错乱的诗人，瘫痪拥堵的交通，行人不约而同奔赴的方向，外来移民遭受的无辜袭击，了无生气的婚姻生活等等等等，一个个荒诞离奇的生活细节构成了当下人们的生存状态。最近索德伯格的大闷片《大都会》里就有很多它的影子。
[1.0/5.0] 有 夠 難 看。
有些电影拍出来就是为了让人看着难受的，没办法，因为人类本身就是这样黑暗
觉得前半部分比后半部分好，开场逐渐弥漫开的荒诞让人对电影充满了期待，各种匹配剪辑也非常冷幽默，但导演的驾驭能力没有给最后一个有力的收束，“凡事都有个时间限制“or”安坐者是可爱的“算不上令人信服的态度。四星因为我看好你~
古怪荒诞的劲儿让人想起荷兰人华麦丹《北方小镇奇谭》。
发现瑞典片子还是挺有味道的。
罗伊安德森总是拍这些吓人的电影，但是这部电影拍的是多好啊！可以一帧帧地分析，一句句台词地分析；面对事已至此的环境和我们的处境，经历了漫长的文化、政治经济和宗教的演变影响之后，剩下的就是如此，但人类又能如何？荒诞里的可怕和无能为力让人痛心而绝望！
虽然和《寒枝雀静》一脉相承，但要比较的话， 这个还是偏虚妄无趣了，而近作无疑更笃定更透彻，就算同讲哲理，把观众看得云山雾罩还是似懂非懂抑或一目了然，基本也是执导能力的反映。罗伊·安德森认为伯格曼不幽默，其实他自己，何尝不是慢慢进步的。
完全没看明白，由无数个不知所云的固定机位的镜头组成的电影，像在读卡夫卡的小说，却是十分糟糕的观影体验。
结尾真的惊到我了，电影还能这么拍，确实还会有无限可能性供人探索，大卫·林奇的片和这片的理解难度比都算小儿科了。看到是丹麦的电影我就有点明白了。
没想到这样风格的电影居然是北欧拍出来，不在这精神病世界生活多年绝对没法拍出这个世界的真相的。就是有点太风格化了，而且毫无美感，当然这是导演的创作表达方式，不算缺点，只是我不喜欢。
3.5；愿恩宠降临那个不知姓名的男人和他的妻子，有袖子、脖子、眼睛的我的伙计。愿恩宠降临那个躺着的人。那个鞋子破了，走在雨中的人。愿恩宠降临那个不戴帽子的秃头,那个被门夹住了手指的人。愿恩宠降临那个忍受痛苦和耻辱的人。那个用他并未拥有的东西付账的人。愿恩宠降临那些坐下的人。愿恩宠降临那些日日，月月，时时工作的人。愿恩宠降临那个忍受痛苦和耻辱的人。整肃地摆动双手，前去看电影的人。那个用他并未拥有的东西付账的人。那个躺下的人。那个不再记得起童年的人。愿恩宠降临那个坐下的人。愿恩宠降临那个没有王位的正义者。没有帽子的秃头。没有玫瑰的小偷。那个戴着手表，看见了上帝的人。那个具有荣光，不会死去的人！
固定机位也不是万能
被二战亡灵少年所缠绕的自己，精神病院里的诗人长子，这两个画面所造成的蒙太奇，不正是阿多诺在“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的”当中，人类遭遇历史浩劫面前，所面临的表达之不可能，语言无法承载的身体？一场一镜一个象征性主题，批判的信息量其实很大，很多没看懂，也不想去搞明白。
仅有一个移动镜头和两个相对移动镜头，Roy Anderson全凭构图和导演调度完成了一部惊世之作。