《在水中》剧情介绍
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讲述一个年轻的演员决定放弃表演，拍摄一部短片。由演员本人、摄影师和女主角组成的小团队来到了岩石密布、狂风大作的济州岛。为了寻找灵感，年轻的演员探索周围的环境，等待合适的光线出现，并在海岸边观察地平线。有一天，他在悬崖下的岩石中瞥见了一个身影，这促使他冒着风险，与之交流了 几句。由于这次谈话和多年前写的一首情歌，他终于有了一个故事可以讲述。热播电视剧最新电影爱情公寓4穷友记第三季窦娥奇冤恋爱保证天堂岛疑云第八季金色索玛花父子刑警夜的表象直言真相第三季性治疗师芭蕾复仇曲出包王女明末风云联邦调查局：国际第三季下一个圣诞节见阿加莎与X之死我爱斯诺克谁的青春不带伤狼心锻刀夜之尽头真相捕捉第二季两个朋友恐怖之地企业动物一杯上路风城大佬第一季奇幻儿童铜牌巨星Z岛
讲述一个年轻的演员决定放弃表演，拍摄一部短片。由演员本人、摄影师和女主角组成的小团队来到了岩石密布、狂风大作的济州岛。为了寻找灵感，年轻的演员探索周围的环境，等待合适的光线出现，并在海岸边观察地平线。有一天，他在悬崖下的岩石中瞥见了一个身影，这促使他冒着风险，与之交流了 几句。由于这次谈话和多年前写的一首情歌，他终于有了一个故事可以讲述。热播电视剧最新电影爱情公寓4穷友记第三季窦娥奇冤恋爱保证天堂岛疑云第八季金色索玛花父子刑警夜的表象直言真相第三季性治疗师芭蕾复仇曲出包王女明末风云联邦调查局：国际第三季下一个圣诞节见阿加莎与X之死我爱斯诺克谁的青春不带伤狼心锻刀夜之尽头真相捕捉第二季两个朋友恐怖之地企业动物一杯上路风城大佬第一季奇幻儿童铜牌巨星Z岛
真正的盲人电影
#siff15，8/10鱼只能记住它所看到的，鱼不知道它生活在水中，鱼必须有人告诉它才知道，而这个人就是洪常秀。
从90分钟到60分钟，从变焦到失焦，从小剧组到几乎一人包揽所有技术工种，洪常秀的影像越来越趋向于极简主义。《引见》中的“葡萄膜炎”，到了《在水中》终于演变成一场显性的眼病——看清又如何，懂得又如何。三人之间略显紧张的关系逐渐被抛之脑后，当年轻的导演终于向“没有剧本的电影”中真正加入人生的困惑，戏中戏与电影本体却同时接近尾声，而结尾的开放又为故事留下了多种可能。文本结构依然是最大的亮点，但他是否就满足于无限重复一些业已熟稔的叙事技巧呢？抛开“作者论”的视角，剥离电影与现实之间的互文关系，我们究竟还能如何进入洪的新作，又如何从他的新作中获得更深入的感受呢？
我倒是对洪常秀口碑不太高的电影有点好感 反之 他比较有名的那些 觉得做作得不行
#Berlinale奇遇 拍摄用了六天。演员说，第一天拍完后看片子，觉得显示屏质量不太好🤣别的先不提，洪常秀的冷幽默是真令人佩服。如果和《音乐》比，洪常秀的极简主义是朴拙，Angela Schanelec的极简主义是笨拙；洪靠的是直觉，Schanelec靠的是苦想。绝没有diss后者的意思，她的努力是成功的，只不过我们永远没有办法把有天赋的人与天选之子相提并论罢了。
不知道电影史上是否有人这样做过，还是洪常秀终于进化到了另一个位面上，一体机+开创印象派电影，通过变焦来区分现实与思想，通过多个视角错落开来构建不同的语境，审视电影自身，也审视生活。金敏喜出场即使不露脸也是劈开混沌的那束光，她是人生的指引，是所有告白的承接，她的重要是诗意而又神圣的。个人非常喜欢海边的几个镜头，人物的错次和空间，构图如油画一般。这种虚焦模糊一切的拍法似幻疑真犹在梦中，看多了简直要产生幻觉，好像电影被施了魔法。
不敢妄自揣测 但可感到绝望
1. 讲述如何从无到有拍电影的故事，为什么拍电影、如何找灵感、如何写故事、如何思考都有涉及到，但不是直接讲，主要靠悟，感觉洪老师开始带新人了？2. 擅于写对白 不愧被称为文学电影 3. 虚焦挺好的 有种朦胧美 4.结局震撼，但也有点自恋 5. 游客们被快乐蒙蔽，充满了人生幸福的憧憬 但有一个人在孤独地捡垃圾 这是一个值得深思的人生课题 6. 难过的时候就看看大海
基本失焦的影像（偶尔个别镜头曝光和焦点准确，应该是小型数码摄像机加了玻璃之类），寡淡细碎的行动和对白，渐起的情节在死亡中戛然而止；揣测影像的设定是为了模拟年轻人影像作业的不成熟感（少年感），剧作正常手法，在50分钟的vlog般的业余记录后，诱导观众进入设定的庸常生活，最后五分钟给予暴击（看完后有个小弟弟说摄像机像浸在水中一样）；创作过程可能是极短即兴的，和片中导演一样，在焦虑和瞬间的灵感中找到出路，敏喜是制片主任！极度写实类的影像和文字一样考验观众和读者的耐受力，要抱着作者终归会给条出路的信心；不吹不黑，洪尚秀真的可以用影像写作，总是突破我心中影像艺术日渐成型的框架，哪怕是拱出一颗青春痘；小成本的佳作之所以可以拿来揶揄大制作的庸品，是因为，利用有限资源高完成度地制作其实是创作者隐形的价值。
模糊焦点 视点外的一切
谁让他是洪常秀呢闹着玩也行
+
个人评分8.9/10【A+】在洪常秀娴熟的执行中，虚焦不再是单纯点明主题的象征（水的意象）和影像实验的变奏重演，而是承载着更加自然的作者情绪和影像表达。于是空间和清晰的景象被取消（几乎只有室内一镜稍稍脱离虚焦的掌控），光和物的色彩共同构建的影像便能达成圆满：更加注重丰富角色的动作、语言和神态，迷人的视听和演出，并轻松导向电影创作的真正目的。所以演员需要观察，在漫步/对话/动作中寻找灵感，顺带让观众觉察摄影师和女主角的存在。休息一夜之后正式开始创作，简洁的执行和灵感的活用，只为最后一镜迈入大海的感性总结，注定要被摄影机/创作者升华的影像之美。仅需倾听音乐和海浪的声音，便能感受创作者对电影创作的热情。
于是转身向大海走去，好在只有一小时。现场拍摄再NG有一丢丢阿巴斯《橄榄树下的情人》既视感。
#bjiff近视眼友好电影，要不是需要看字幕，我就不戴眼镜了，怎么理解这种凡士林模糊呢，是回忆吗
装什么犊子
4.5 仍是一堂创意大师课。这部其实比之前很多都能更好地通过影像处理电影和生活之间的关系，所以“虚焦”也不是光学性的虚焦，而是后期故意为之的印象派效果（结尾字幕）；水中的鱼不是鱼，电影本身也并不严格地模拟、贴合人生，而是追求即兴、延伸、错位的反射和总体。说到底，洪常秀提出疑问：我们到底在拍什么，观众到底在看什么呢？
看似模糊，却直抵「拍电影」之本质。老洪的作品，对于试图搞创作的人而言，总是慷慨的。# bjiff2023
水波涌动，一切在平缓又模糊的流动之中。我发现我其实是难以评价金敏喜主演的洪片，因为重心不稳。
没有金敏喜出现就失去灵魂